《关于无尽》是一部由罗伊·安德森执导，Magnus Wallgren / Kristina Ekmark / Lisa Blohm主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《关于无尽》精选点评：
●3.5 Life's always shit，虽然还是有很多很爱的时刻，但相比前面几部确实是重复+退化了些，想象力也确实匮乏了许多，希特勒那一段之后以为会有升华但还是归于平淡，不能说好或不好，只是略失望。
●一度以为按下暂停，还是美、冷、镇静、残酷、但是我们能怎么办呢，我们除了接受
●你在期待什么？人生如是 【PS：20.03.25 豆瓣7.7[154]，好友分7.3[3]】
●#VIFF 如假包换的罗伊安德森。Oulipo式的「我看见」=人类状况：无尽的苦难（大到希特勒，小到迷路）和零星的慰藉（一小段少女之舞）。布莱希特式的，荒诞的，幽默的，也展现了强大的处理空间的能力：活画式的画面经常分为内与外，上和下，而故事不总发生在最显眼的地方。
●此刻看更像是一篇微缩版的安魂曲，唱词站在哭泣的废墟之上，亦是罗伊·安德森凝固封存记忆，对传闻做出有效延展的精炼弥撒。冷色调固定镜头框打破了时间，地域及空间，每一场景都足以窥见流动和静止。旁观者拍摄视角加上女性上帝语调，穿梭于过去未来及现在，名人、事件，重组断壁残垣，让人类世界的信仰，人文，情绪和职业溃败瓦解，从而稀释出可见的是循环，不可见的则是无垠无尽之轮。
●虽然一样的固定长镜头和荒诞冷峻，但看他的片子总不觉得腻味。《寒枝雀静》中国王闯进酒吧一幕如法炮制成耶稣街头接受审判，空中飞翔的恋人和乡间酒吧跳舞的女孩两段大概是最不典型的罗伊·安德森风格，加在其中却别出心裁。
●罗伊安德森在此片中的画面构图是这样的：画面中永远有明示或者暗示透视现象的线条，甚至雨中操场泥地里的不同水迹也是一致倾斜过来和画面的边框形成明确的夹角。画面的摆放永远水平于两条或者几条透视线的夹角，夹角的位置永远正对着画面水平线的四分之一或者四分之三处。这一点尤其在室内空间时特别明显，每一个室内画面内都可以找到两条透视线的夹角。而绝大多数人物尤其是配角演员，都严格沿着透视线条的方向移动，但在每一场戏中，主要人物都在规整运动中突然变换移动方向，或者停下不动，或者和主运动方向侧向和逆向，他打乱队形，立刻成为整齐划一运动中的强烈错误式的不和谐音。罗伊安德森由此创造了一种在纳粹一般窒息的科学一致中，突然情绪崩溃式的情感异动，那种戏谑式的悲哀和精神绝望便由此而生。
●从人出发，从性别出发，继而羞愧、道德、宗教、信仰、自由、永恒
●这感觉就像对一个冷漠的人讲了一千个冷笑话。
●思维无尽，时间永恒，万物一瞬之镜。上帝是女孩，她看了无数部电影。★★★/6.9
《关于无尽》影评(一)：我更想变成一个番茄
这部片的隐藏boss—我。
导演转场方式真·简单粗暴，每次3s黑屏，几十个转场，算算我这张大脸出现在屏幕也有一两分钟了。
制作全片最轻松的职位大概是摄影师了吧，一个机位贯彻全片
《关于无尽》影评(二)：转
冰冷灰色调的废墟里尽是现实生活里一种浪漫主义的悲哀！每个微不足道的行为都是对爱的憧憬！在罗伊安德森手下，灰色系的主色调、室内场景弱灯光、室外场景大都阴天，这给故事蒙上了一种北欧式的忧郁与失落气质，人生百态，有喜有悲，看你如何应对！ 除此之处，整个场景的构图和色彩的搭配真的是绝，每一帧都像是一幅画，值得一看。
《关于无尽》影评(三)：温柔幻想中的无尽。
从电影的影明来看，就知道。。朦朦胧胧中听到一个温柔的声音。仿佛是幻境，引发读者阅读兴趣。为后面剧情的发展埋了伏笔做了铺垫。也为电影的名字恰好地联系了起来。从电影的封面来看，就深刻的在观者潜意识中的中印下了对这部电影刚开始的印象。。这是一个很好的方式。为下文作了铺垫，非常的吸引人。让人忍不住去一探究竟到底是怎么一回事埋下伏笔。。引发兴趣。
《关于无尽》影评(四)：安德森
为一两个奖就改变主意。 与大多数功成名就的导演相比，罗伊·安德森的经历十分奇特。76岁的他名下只有六部长片。这并不是因为大器晚成，实际上安德森成名很早。刚从学院毕业就以作《瑞典爱情故事》En kärlekshistoria，1970）入选柏林节主竞赛，获得一致好评。这时的他只有二十七八岁，在如此的成功面前似乎迷失了自己的身份，对第二部长片的剧本选择几次反复。最终拍出票房与评论均惨败的《羁旅情愫》Giliap，1975）这部片子的质量究竟如何，如今的史家众说纷纭，但此后的四分之一个世纪里，安德森没有出产过任何长片。
《关于无尽》影评(五)：从剖鱼来说
看的过程中，觉得是另一种形式、意味的《列夫朗道》
这种念头隔几分钟就冒出来一次。到了菜场那一段，虽然折服于调度，觉得精妙，但是觉得更为精妙的是卖鱼阿姨，翘起的左脚，好像鞋子里脚趾都有点勾起。
他被“押送”着压着声音委屈地问，你知道我爱你吗？打人者几乎要哭了。
这种“列夫朗道”感达到了峰值（虽然对《列夫朗道》没多大兴趣），但是在场的每一个人，就好像直接从生活入画。
事实上谁又分得清梦境、回忆、晚饭前的界限呢。
导演聪明而不世故。看得到雪花，大雪，流云，软塌塌的阳光。
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