《黑井户疑案》观后感精选

　　《黑井户疑案》是一部由城宝秀则执导，野村万斋 / 大泉洋 / 向井理主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《黑井户疑案》观后感(一)：几个疑问

　　1.黑井户死后，其周边的人谈笑风生，一点悲戚之色都没有。

　　2.最后医生的疑问，为何侦探会来到村里，以及画面上侦探貌似很折磨的抓自己的头发，想表达什么？

　　3. 那个作家，基本是个酱油，除了为黑井户的侄女做铺垫外，什么用都没有，貌似没他，一起也得说的起来。

　　4.一切都太巧，出现的任何人，任何物，最后竟然都澄清了案件的某处疑问，太假，按理来说，总会有一些环节是和案件无关的。竟然没有任何烟雾弹。

　　《黑井户疑案》观后感(二)：好看！墙裂推荐！

　　好看的，两个多小时的电影全部看完中间基没有走神也没有发困！

　　其实电影一开始女人的第六感就觉得医生很可疑，但是因为后面医生一直是第一视角就先入为主地k觉得他是主角，就把他排除了，结果么最后果然他是凶手啊！

　　不过有一个疑问，十分钟医生口碑在村里一直很好，那么姐姐生病了需要钱去问黑井户借钱看病好了，没道理不借吧，何况他俩还是好朋友。为啥要冒险去敲诈呢？黑井户和唐津的关系基本在村里人尽皆知了，去敲诈寡妇另一个也会知道的吧！这风险太大了吧！

　　还有医生这么聪明咋会疏忽骑自行车来回时间差的问题呢？平时骑车两分钟，那天需要十分钟，明显有问题啊，警察询问的时候就没想到这个问题吗？

　　《黑井户疑案》观后感(三)：日式罗杰疑案

　　看了一半的时候才发现这是根据“罗杰疑案”改编的。里面有很多日式冷幽默穿插其中，如果平时总是看日剧的话会觉得非常可笑，反之会觉得有些做作。尤其是胜吕侦探，看起来总有种演舞台剧的感觉。

　　对于推理小说迷来说，所有的推理小说重点不是找到凶手，而是在结尾前能够完美的还原作案手法和过程。本片算是一部较好的改编作品，对于推理小说迷来说，这部作品最大的里程碑意义是自此以后，所有的推理小说规定不能以凶手为第一人称。如果是根据这个标准来衡量，本片改编还是很成功的。

　　另外个人感觉用胜吕侦探代替大侦探波罗是本片的一个瑕疵，不是演的不好，而是没有自己的风格，完全就是换了一个日本名字的波罗而已，总感觉跟剧中的日式风格很格格不入，他一出场，我会觉得该演员是跑错了片场，总有一种在一个寿司上发现了一块起司的感觉。

　　《黑井户疑案》观后感(四)：为了保护自己重要的人，却夺走了别人重要的人。

　　某种程度上，大泉洋的演技拯救了《黑井户疑案》，电影前140分钟，都被野村万斋这个侦探的浮夸，刻意说话的腔调所折磨，以至于当他通过细节推理，抽丝剥茧的把别墅里每个人的谎话拆穿，嫌疑排除，故事串联，而后，一一排除看似最有嫌疑的人时，我都不能习惯这位浮夸的名侦探。

　　而当他将凶手的面具从呆萌医生的脸上撕下，医生瞬间呆萌到腹黑的转变，才让故事迎来高潮，为了帮相依为命，患了脑癌的姐姐筹备出国医治的费用，而不得不勒索黑井户恋人，而不堪承受无止境的勒索的恋人，选择了安眠药自杀，于是，犯了贪念的医生，一步走错，就再无回头路，于是，一个谎言制造另一个谎言，一起富豪谋杀案，引来不同人的居心叵测，就如侦探所说【对金钱的欲望是永无止境的，想要的只会更多。】

　　我不是阿加莎·克里斯蒂的粉，但不得不说，她的作品，群戏里每一个人物的设定都很鲜明，而推理手段，目前我还看不太出来，只觉得细节的串联，将真相推出很棒。

　　电影中的背景和音乐都很美，每一个人物的演技也没得说，如果侦探的演技不那么浮夸，也许电影会更好。

　　一般般。

　　《黑井户疑案》观后感(五)：这个波洛有点出戏

　　这不是我知道的那个波洛没看过这部电影的原作小说，也没看过编剧三谷幸喜的东方快车。

　　当小胡子出现的时候，我猜，这该不会模仿阿婆小说里的波洛侦探吧，后来，借其他人的口说出“东方快车”时，我惊呆了，这个说话摇头晃脑挤眉弄眼恨不得调动全部脸上肌肉的小胡子侦探，竟然真的是波洛！

　　全片155分钟，从侦探先生出现的那一刻起，我在出戏，而这155分钟，真的是 太！长！了！差点就没看完。

　　阿婆 的作品看的不多，但是看过的几部，都是最后大反转，这部改编自罗杰疑案的作品也是。

　　结尾处，随着侦探缓缓道来真相，电影中那些前期看着不知何用的镜头，在此刻，用意颇深。

　　比如，医生白天第一次去找春夫，脱鞋时给了鞋子一个特写。

　　又比如，那个戏份不多，总是时刻被人遗忘的推销员和他推销的产品。

　　医生那个气喘吁吁的骑车带人。

　　或者是，明明让姐姐去确认春夫木屐的带子颜色，但是后来却总是不说明和案件有什么关系。

　　在调查中，花子和作家之间的暧昧举动很有干扰性，容易让人把凶手的嫌疑引向这两人：是不是因为两人的事情被反对而下的杀手。

　　戒指的出现则调出春夫和女佣之间并非普通主仆关系这一线索。

　　但是调查了那么久，到底谁才是凶手？

　　所有摆在你眼前又有嫌疑的人都是清白的！

　　那些你觉得不可能是凶手的其实就是凶手！

　　侦探先生一一为案件发生时的嫌疑人洗去了嫌疑，只剩下医生，当二人就为何“第二天去警察局告知真相”进行讨论时，那句“定时装置”和“能装的下录音电话的包”既让医生脸色一变，也让观众恍然大悟：全片展现出来的部分，医生最没有嫌疑，但是他是凶手！

　　（很想知道，是不是阿婆开了这个“嫌疑明显的都清白，看着清白的才是真凶”的先例）

　　结局的这个处理方式，很波洛。

　　仔细回想，也很日式，日本电影电视中，最后多会回归到一个话题上：家庭和亲人。

　　而日本导演和编剧，对这个话题，乐此不疲。

　　电影最后，凌晨时分，侦探坐那里，手扶额头，若有所思。

　　他是个医生，可不是他的华生。

　　写在后面：

　　我有点出戏，故事节奏也好慢，可是这部代表它不精彩，我也没说它不精彩。

　　最后，上张截图。

　　《黑井户疑案》观后感(六)：《黑井户疑案》作案动机时间点逻辑漏洞探讨

　　本剧叙事和疑点设计都还挺过关的，但是动机时间点逻辑上是不是有个明显漏洞啊，还是我没看仔细？提出来和爱好者探讨下：（因为是案情逻辑探讨，肯定涉及关键剧情透露，这不是剧评，还没看的请见谅并绕道）

　　先说背景：关键时间的时间线如下，T代表杀人事件当天昭和27年即1952年3月17日周一 A.T-1年：唐津佐奈子毒夫，柴平祐医生发现并敲诈勒索 | B.T-3个月：黑井户禄助向唐津佐奈子求婚（未回应） | C.T-1个星期：柴平与唐津有最后一次会面（继续敲诈勒索） | D.T-4天：推销员来（管家袴田作证几天前星期四来的，以此计算）黑井户瞒家人购下录音电话机 | E1.T-X天：黑井户向柴平展示录音电话机（具体哪天剧中没明确到，下面柴平拿走机器理论上有可能是同一天，但刚买的机器新鲜，之后拿走可能性大；1=<Y<=X<=4） E2.T-Y天：柴平“事先以保养为名从黑井户那里拿到机器”（这“以保养为名”明显的蓄谋意味，这是下面提到矛盾关键的之一，在柴平最后自白书中，确认是这个时间先后顺序，不可能是唐津死后，一来时间紧迫，二来时间不合适黑井户没心情，三来黑井户会生疑；1=<Y<=X<=4） | F.T-1天：唐津向黑井户诉苦衷：包括毒夫、被要挟（但还没透露要挟人名）、再考虑一天如何处理后回应黑井户；当晚自杀 | G.T早上：发现唐津佐奈子自杀（柴平祐医生前去检查）随后柴平见到黑井户并受邀晚上到黑家吃饭 | H.T日间：柴平为晚上作案做系列准备——设置录音电话机定时器、到猪之汤旅馆找黑井户继子春夫并盗鞋作为嫁祸之用、交代当日来注射疫苗的船员晚10点15分来电制造通知假象、准备随身小刀（最后临时改用书房突尼斯短剑作为凶器）。（准备工作是嫁祸的[关键作案手法]，这系列是隐藏时间线，从后面的供述、回忆镜头柴平的服装等确认的） | I.T晚7点：柴平受邀到达黑井户家 | J.T晚7点5-10分：柴平在接待室展柜取出突尼斯短剑藏身（结合柴平自白和会客室画面背景钟表） | K.T晚8点xx分-8点35分：餐后黑井户向柴平谈及以上唐津相关事情（时间点结合用餐时敲钟和书房背景钟确认，下同理） | L.T晚8点35-45分：黑井户刚收到唐津遗书并知悉要挟人是柴平，没有读出，要求柴平离开 | M.T晚8点45-50分：柴平自知败露，行凶（败露是[关键作案动机]） | N.T晚8点50：柴平离开黑井家大门（管家）（穿鞋制造假现场、遇到女管事来仙的儿子等干扰项不罗列赘述） | O.T晚9点半：柴平设定定时器的录音电话机播发黑井户之前演示录下的声音 | P.T晚10点15分：假来电…… 8点50分后续时间点其实和本次疑问讨论无关，不再一一罗列

　　现在我对时间点逻辑疑问是，动机和准备工作时间逻辑上的矛盾，其实点时间点L、M的“败露”才使的[关键作案动机]完全确认，但前面的铺垫但[关键作案手法]在时间点E2就“以保养为名”开始准备，逻辑上不通； 退一步讲，作案动机在时间点G黑井户邀请柴平时已经形成，他因为心虚就已经形成，前面的E2点的“以保养为名拿到机器”准备仍矛盾； 退两步讲，假设E2点拿到机器只是碰巧被凶手后面作为条件利用，但还没有确认时间点L的突发遗书事情就提前在时间点H做了周密详细的准备杀人方案，在严谨的推理之外，使得这个剧情实在不严谨，更何况柴平自白“事先以保养为名从黑井户那里拿到机器”，明显还是有预谋的。

　　总的来说，准备作案手法工作时间点E2、H、J，动机可能形成的时间点G、L，作案准备工作过于超前了，在唯一勉强解释的通的时间顺序上：因为时间点G产生动机，因而做了时间点H、J的准备工作，但显得E2的极早准备和更合理的动机时间点L这两个差异太说不通。

　　以上疑问，还请细心人能否解惑。(只讨论本剧，不讨论原著。）

　　《黑井户疑案》观后感(七)：和魂洋才：大河剧班底 狂言师表演

　　富士台改编阿加莎作品的能力，在不断进步，大家也有目共睹。《黑井户案》恰如其分的喜剧效果，再加上张弛有度的剧情编排，两个半钟时长，吸引观众认真看完。

　　阿加莎作品改编，有个关键问题：波罗的形象塑造。由狂言师野村万斋出演“日本版赫尔克里·波罗”：胜吕武尊，富士台似乎有意将胜吕武尊经典化，观众的反应却褒贬不一。本人则非常欣赏野村万斋在《黑井户案》的演出。认识野村万斋，是从他饰演安倍晴明的《阴阳师》开始。补充一句，羽生结弦为了花滑曲目《阴阳师》，还特地向野村万斋请教。

　　野村万斋与伊藤英明、大泉洋的合作，有着相似质感，就像相声里“逗哏”与“捧哏”的相互作用。但是，野村万斋与大泉洋在剧中的关系，不是“相棒”，更不是福尔摩斯与华生，而是侦探与真凶的对手关系。有了这一关系，更增加了表演的层次感。例如，胜吕武尊在柴平祐和柴カナ面前，用夸张的表情与动作，讲述杀人动机，并肢体模仿杀人过程，实则旁敲侧击。

　　观剧口味，众口难调，也有观众不认可野村万斋的表演，认为生硬做作。野村万斋的表演特点，有迹可寻，能找到与之相近的类别流派。人以群分，通过共性分析，便可大致了解野村万斋的表演特点。

　　与野村万斋相似的演员，自然而然会想到市川海老藏。市川海老藏出身歌舞伎世家，袭名十三代目市川团十郎，NHK还以他为代表，拍摄了《仕事的流仪：歌舞伎俳优》。野村万斋同样具备世家风范，作为狂言师二世野村万作的长子，属和泉流。

　　野村万斋、市川海老藏的表演功底均十分扎实，目光如炬，穿透力强。饰演历史人物时，能注入时代灵魂。野村万斋饰安倍晴明，市川海老藏饰千利休，都是教科书级表演。

　　将传统表演技艺融入现代影视作品，强化戏剧张力，突出眼神、表情、动作的力度。北京人艺的老师出演影视作品，有些被称为老戏骨，表演力道特别足。野村万斋身上也有这一特点。

　　回过头来，说下该剧背景。英国原版的历史背景是二十世纪二十年代。一战之后，二战前夜，作为文明临界点，传统与现代在此交织。在文明浩劫之间的喘息阶段，各种新奇发明出现，给人类社会增添无限可能。

　　日剧将时间挪到1952年，但是，现代文明给社会带来冲击的观点并未改变。例如，本剧中出现的“录音机”以及“闹钟”改造的定时装置，就是破案关键。美国脑瘤切除手术，或许能救柴カナ一命，却让柴平祐铤而走险。复员男子因在战场负伤，吸毒止痛，毒瘾发作时，几乎六亲不认，其母来仙恒子无比痛心。新型毒品也是战争产物，有了清朝鸦片战争的前车之鉴，日本严禁毒品。时人所写《论害》：“日人禁最严，故国势蒸蒸日上；华人吃者多，故国势日弱。”

　　还有一点，日本作为战争“加害者”与“受害者”的双重身份，也很难将故事绑定在与英国相同的年代。

　　现代文明不仅带来生活便利，还带来幽暗罪恶。拖拉机变成坦克，飞机狂轰滥炸，量子力学转化为夷平城市的原子弹。战争是否催化了文明，不得而知。但是，战争摧毁了很多文明，则铁证如山。

　　战后日本，百废待兴，胜吕武尊的角色设定需要连接传统与现代，野村万斋是最佳选择。与此同时，来了好几位《真田丸》班底，大河剧熟面孔加入，更增添了该剧的历史连接感。

　　西装革履，喝咖啡，读报纸，西洋化表象背后，却用传统戏剧所赋予的表情张力，支撑起一个具有日式格调的故事。胜吕武尊告知柴平祐“真凶”是谁，并提议柴平祐服安眠药自裁。柴平祐补完故事，写道没杀兵藤春夫，或许是最后的人性。那一夜，胜吕武尊一宿没睡。次日清晨，阳光射入屋内，剧终。樱花飘落般收尾。

　　《黑井户案》给人以这样的感受：洋装虽然穿在身，但心依然是大和心。在近代，日本提出“和魂洋才”，用以反驳明治维新以来“西洋文化优越，日本文化落后”的论调。与清末“中体西用”思想，有相似，也有区别。清廷“中体西用”的洋务运动在甲午海战败北，中国终将迎来更为激烈的革命时代。

　　日本却被”战胜国“的喜悦冲昏头脑，在军国之路上，一路狂奔。直到两颗原子弹后，沦为“战败国”。旧式“武士道”与“军国主义”如影随形，至今仍有幽灵的呼喊声在回响。“和魂洋才”的思想值得深入探讨。当然了，战争给日本带来了巨大创伤与深刻耻辱，日本普遍存在反战情绪。而且，不少日本演艺界人士敢于直面历史，对战争反思透彻，特别是NHK和朝日。富士台在《黑井户案》中呈现战争创伤，也体现了反战观点。

　　日本的很多传统艺术源自中国。作为东亚儒家文化的母体，中国则在“如何对待传统文化”的问题上“走了一些弯路”。弯路二字，轻描淡写，触目惊心。拨乱反正后，我国的许多传统表演艺术也开始寻求复兴，例如：京剧、昆剧、相声、小品之类。如何盘活传统艺术，很多人在思考，也在实践。

　　看过侯宝林先生相声段子的录像，觉得耐看有嚼头。这样的表演形式如果与现代影视相结合，会碰撞出怎样的火花？十分好奇，也满心期待。

　　后来，陈佩斯与朱时茂搭档小品，成为几代人的记忆，进军电影界，也成就了不少经典喜剧。当然了，小品本身就是喜剧的一种类型，影视化的跨度并不大。再后来，春晚小品捧红了赵本山，赵本山又带火了二人转，让东北民间演艺，为国人所熟知。

　　相声的路，却没有小品那么好走。郭德纲复兴了传统相声，但是，他作为演员，参与电视电影，则让人感觉一般。相声在当下仍有很强生命力，如何将这一力量，注入现代影视作品，又是一大问题。

　　日本有能剧、歌舞伎、落语等传统表演形式。演员从传统艺术获得能量，又将能量转移到影视作品中。演员表情动作的力道拿捏，十分巧妙，仿佛陶艺师的手感，为作品注入特定的历史感。

　　在此，也由衷期待我国传统艺术，在新的历史条件下，焕发生机。《白鹿原》上奏响一支《老腔》，《活着》的富贵演着皮影戏，京剧戏台上《霸王别姬》演成中国电影史的一座高峰。传统艺术，总能爆发惊人的冲击力与感染力，当聚光灯再一次打到戏台上时，我们又将见证怎样的高光时刻？

　　把答案留给时间，也留给你我。

　　《黑井户疑案》观后感(八)：阿婆的成名作挺适合这逗逼的风格

　　“美国推理作家协会”曾经推出一百部最佳推理小说名单，其中女王阿加莎•克里斯蒂入围了四本小说，分别是第10位《无人生还》，第12位《罗杰疑案》，第19位《阿加莎短篇选集》和第41位《东方快车谋杀案》。

　　四本之中，《罗杰惨案》是阿婆的成名之作，也是争议之作。

　　成名的原因是：这个精彩的故事把所有人都骗了。

　　争议的原因是：有评论家认为这种叙述方式属于开挂作弊。

　　《罗杰惨案》无论犯罪手法还是作案动机上其实并不复杂，但特殊的记叙方式，让这个故事前所未有的精彩。

　　简单来说，一般的悬疑故事，可以粗暴的分为这三个类型。

　　A类：一个人VS一群人。精明的罪犯（或者其帮凶）骗过所有的人，然后抽丝剥茧，戳穿他的骗局。比方那部《嫌疑人X的献身》

　　类：一群人VS一个人。一帮人之间互相都不说实话，大部分人在撒谎，他们可能是施害者，也可能是隐瞒者。比方阿婆的《东方快车谋杀案》

　　C类：没一个人说实话，大家都瞎掰。少数派和多数派互相敌对证词相反，但是每个人之间又牵牵绊绊，各有隐瞒。这样固然案情扑朔迷离，但写起来真的很难，当所有人都没实话的时候，不但读者会晕，连作者自己也会走火入魔，说不定最终草草收尾。

　　无论哪一种类型，侦探和读者大多是从上帝视角来看这个案情的。

　　《罗杰惨案》最精彩的地方就在于，它不但采用了最麻烦的C类，剧中每个人都有隐情，各说各的谎话，证言都不能全信，并且把读者带上了贼船，读者再也不和侦探一样是个局外人，你在阅读或者观看中形成的所有认知，到结尾的时候全都变成谎言。

　　这也就难怪评论家会说阿婆开挂作弊。

　　日本改的这一部《罗杰疑案》名为《黒井户疑案》，我个人认为是改编最精彩的一部。剧中每个角色都非常成功。并且逗逼的气质很令我信服。

　　推理电影最忌讳剧透，所以不剧透。画一画剧中的逗逼众人相。

　　板着脸的死人老爷

　　鳄鱼脸的远藤宪一扮演受害者黑井户老爷，他是当地名流，是第一的企业主，富豪，还是大家族的家长，对家人和员工传统古板，稍显刻薄，并钟情于同村的俏寡妇。

　　简单来说，就是那种谁都想弄死他的主儿。

　　放荡不肖的少爷

　　黑井户家的继子，是黑井户前妻带来的拖油瓶，各种作孽，不懂世故。原著中这个角色除了没出息之外，酒色财气样样都精，还是个严重女仆装拥趸。

　　案发时他身无分文，急需老头子给钱，同时被老爷强制婚姻，总之对老头子是各种不服。

　　纯情苦情的女仆

　　一个家道中落的女子，被逼无奈到和自己之前一样有钱的人家当女仆，然后和少爷恋爱，不但生米煮成熟饭，连证都领了，结果硬生生被老爷拆散了。

　　这还不够惨。最惨的是，那个拔吊无情的少爷，被老爷一拦，明显要打退堂鼓。

　　他竟然想和另外一个女人先结婚再说……所有苦情女都要这么傻吗？

　　用眼神告诉你：我肯定不正常的女管家

　　女管家的角色很有意思，原著中她原本有希望成为家族的太太，但是被心怀鬼胎的二婶一直拦着上不了老爷的床。

　　她每天操心那个吸毒成瘾的不孝子。老戏骨余贵美子用恐怖的眼神和表情告诉观众：老娘心里有事儿，但什么事儿就是不告诉你。

　　猥琐到逗逼的男仆

　　无论扮相还是眼神，男仆都在彻头彻尾的告诉你什么叫猥琐。全家人都在防着他，因为谁的话他都偷听，偷听的姿势也尽量保持了猥琐的本性。

　　得知老爷死掉，医生让他踢门的时候，这小子一脸紧张的说：“说实话，我早就想试试踢这个门了。”

　　简直猥琐到可爱。

　　嗯，他成功扮演了一个丝毫不掩饰自己猥琐的男人，猥琐到谁见了都想揍两拳——但一般这样的都不是凶手。哈哈。

　　精明的广场舞二婶

　　老爷那个不成器的弟弟二叔死了之后，她带着女儿一起来投奔老爷。目标当然是因为老爷没有亲生后代，希望能熬到老爷死掉之后，有血缘关系的女儿能继承下遗产。

　　原著中老妈志向远大，拼命阻止老爷对女管家下手，她担心以后的财产继承问题，说不定她内心也想过爬上老爷的床——奈何年老色衰了，从来不讨老爷喜欢。

　　她提前知道遗嘱上自己没多少钱，对老爷心怀恨意。

　　嗯，她就是我们常见的广场舞大妈

　　白穷美的受气包侄女

　　典型的公主命丫鬟身。不成器的老爹死了之后，世故的老妈带着她投奔老爷。寄人篱下吃尽了人家白眼不说，关键是真穷啊

　　好不容易和少爷订了婚，原本有希望成为富婆，结果不但少爷被勾走了，自己也被个老流氓勾走了。

　　寄居的老流氓

　　对于这种没事住在有钱人家里蹭吃蹭喝，并且还勾搭人家侄女的老作家，我们都称之为老流氓。

　　有趣的是，老家伙保持了流氓本色，一身混不吝气质，是整部电影中一直说着实话的人（除了勾搭人家侄女这事儿没提）。

　　脸上写满无辜的管家儿子

　　好巧不巧，这个倒霉蛋刚好在案发时间出现在案发地点，明明完全不明白什么状况， 但喝着小酒哼着歌就进局子了 。

　　这张没出息的脸上，简直写满了无辜。

　　心有不甘的秘书

　　秘书是帮着打理工厂事务的，见识更多，眼界更广，所以他和家族里面这些斤斤计较的人不一样，最大的区别就是：他更斤斤计较。

　　他和老爷之间的抱怨就是员工和老板之间的抱怨。

　　薪资方面，认为自己的钱少了；态度方面，觉得对他苛刻；能力问题，他觉得在经营问题上自己比老板更有发言权（英国版对此有所体现）。

　　全知全能的姐姐

　　妇女不出门，便知天下事，说的就是这个姐姐了。女人的业余生活就是东家长西家短的嚼舌根，她们就是一个活脱脱的八卦集中地。

　　谁家寡妇出事了，谁家小两口私奔了，她简直门儿清。

　　同时她还具有女性天生的八卦想象力，张爱玲说：女人说话，第一句还可能是实话，第二句就开始写小说了——寡妇死了之后，她第一时间想象出了一个自责自杀的剧本。

　　对这样优秀的女人来说，隔壁住着一位有名的侦探自己竟然对他一无所知，这简直就是职业的侮辱。

　　剧中的姐姐简直太可爱。日版把姐姐的角色强加了悲情的戏份，让她的形象更加突出。

　　这个人物还启发了阿婆，开启了马普尔小姐系列。

　　所有配角都完成之后，就是我们登场的两位主角。

　　被批评猥琐的日版大侦探波罗

　　我个人很喜欢野村万斋的这个形象，虽说无论形象、年龄还是气质都和原著不相符。

　　但无论是该系列的第一部《东方快车谋杀案》，还是这一部，癫狂逗逼的胜吕武尊都和整部剧集欢脱的气质很搭调。

　　毕竟这不是阿婆的波罗，这是三姑的胜吕武尊。

　　靠卖萌开挂的医生

　　大泉洋简直是卖萌界的一朵奇葩。不知道是不是《真田丸》余毒未清，我看见他那些委屈的小眼睛，忍不住想喊一声：大马咧，寇啪！

　　阿婆的这部作品当然是开挂，是作弊，大泉洋有卖萌技能加持，开挂技能更上一层楼。

　　和原著相比，医生的角色加上了对侄女的暗恋，全片你都觉得他不是在吃醋，就是在无辜，反正妥妥是个等着被人吼一声的“大马列，寇啪”的小受。

　　身为一个外挂，你这么卖萌真的可耻知道吗？

　　版本比较

　　在日本这个版本之前，英国和俄罗斯各拍摄了一部电视剧版，英国版惨败，俄国版完胜。

　　英国惨败的原因是把这个案子放在《大侦探波罗》系列剧之中，继续让观众和侦探一样保持上帝视角，当然要失败。所以《罗杰疑案》就成了：连英国人自己也改编不好的作品。

　　俄国版好在一板一眼尊重原著，虽然比较闷，但还原度高。

　　因为剧集小众，俄国版在豆瓣8.4的高分应该大多是原著粉给的，该片IMDb上的评分才6.6，主要是因为太闷了。

　　日本富士电视台，2015年开始推出三谷幸喜&阿婆系列第一部《东方快车谋杀案》，上映后褒贬不一。但看IMDb上给出了7.0的分数，比2017年德普的那部6.6要高。

　　网友最不能接受波罗的日本形象：胜吕武尊。对原著粉来说，固然波罗有点老顽童的可爱，但是像野村万斋这么古灵精怪很多人受不了。

　　被诟病的第二点是氛围。三谷幸喜的作品有点轻喜剧，即便是罪案也让你看的很愉快——这么欢脱很多人接受不了。所以当初网友评价三谷版《东方快车谋杀案》时说：明明杀了人，他们却像郊外野餐一样开心愉快。

　　同样的三谷，同样的野村，同样古灵精怪+欢脱底蕴，这次又加上了卖萌的大泉洋，带来了这一部《黒井户疑案》，竟然起了化学的反应奇妙。

　　虽然目前豆瓣评分不过7.5，在我看来却远胜于英国版和俄国版。抛开原著因素不说，这是一个足够精彩的探案故事。

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