《岛和我们》是一本由辻村深月著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：30.00，页数：296，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《岛和我们》精选点评：
●是辻村深月小说里故事情节起伏最没有波澜的一本。也许是因为一点都不中二，给我没有太多情感共鸣的感觉。不可否认的是写得非常之好。可能更适合生活在小地方的人读吧。还有源树和朱里之间的互动也太少了呀。
●谁瞎了眼将它放到“午夜文库”里？完全一本小资书嘛！不过，我觉得，真不错。
●第一次读辻村深月的书，这本算不太上推理，属于很清新的青春小品。
●【1389.6】适合影像化的一本书
●这本拖拖拉拉看了半个多月，实在日常慢热过头，但是读到后半，伏线设置和感情酝酿都是一流。当然并不是推理也没什么悬疑，要说是纯粹的青春日常剧吧……“梦幻剧本”的秘密在整本书对岛的塑造之后揭开时真让人心里一暖。感觉在同作者的作品里和《水底祭典》形成一种对比：虽然也有令人不快的事情但前景很开阔的岛上村子&祭典那个无药可救的村子，辻村对村落小社会的氛围营造把握得很好_(:з」∠)_
●在濑户内海上，就算航线相同，冬天时渡船摇晃的程度也会比夏天剧烈许多。这里毕竟是内海，台风时节波浪也不会很高。但正因如此，初春时外部空气与水面温度相差很大，很易起雾。 冴岛的路灯很稀疏，岛上入夜后好像一瞬间就会被黑暗吞没。 笔调成熟轻扬，让己如同被濑户内海的的海风吹拂，温暖而心生向往。 景情交融，冴岛周围的大海总是很轻易就能越过混凝土的堤岸，和岛上的土地融为一体。四人组的羁绊想来是怡人的淡蓝色，要一起在这里生活下去啊。 这座面积十平方公里、人口不到三千人的岛上，没有电影院和书店，却有柏青哥店。 分别的时候一定要带着笑容，我走了和路上小心。 他们可能是为了能在需要援助的时候做出决策，才追求这种权力的。 你过得还健康吗？希望你一直健康地生活下去，我来看雾。
●客观上来说，没问题，想表达的都表达了。但可能离学生时代太远，关于里面的感情没有一点代入感，所以主观上来说，又没有一点喜欢的地方。
●つまらない
●和国内的青春文学相比，日本作家也是完胜了。
●这本书在某种程度上，定义了我当时心目中青春故事该有的模样，被辻村圈粉应该也就是从这本开始吧？
《岛和我们》读后感(一)：细腻到敏感
第一次看这位作家的书
之前被安利是因为他是推理作家
抱着这样的期待，自然是有点失望
之前看了很多凑佳苗，对日本女作家抱持着复杂情绪，这位笔触也很细腻，刻画的人物也很敏感，但比凑佳苗好的是，没有她那么别扭，那么烟火气。书里的人物都透着一股理想主义者的精神，不那么囿于柴米油盐的市侩，也那么沉溺于个人小世界的极端，这样的写法，看起来比凑佳苗舒服很多
主题很散吧，人物刻画也不太鲜明，情节跳跃有点大
很喜欢主妇们的公司和诱导医生上岛的一段
不喜欢村长自我任性的一段，有种童话或者理想被破灭的伤感，好在结尾又圆回来一些
《岛和我们》读后感(二)：岛对于我们
如果说前几本还可以算是和推理搭上边的话，这本就真的关系不大了，就是一下子就解开的那种谜题，只有想一下就知道的，整个情节也是没有什么太多的意外，属于比较正常的发展，人物也是属于比较典型的，大人部分的人物性格稍微复杂了一些，但是整体而言还是比较单纯的作者比较擅长的那种性格。但是读的感觉还是可以的，就是很平淡的就读完了。
本书主要表达了岛所象征的封闭的故乡环境对我们来说的意义，一方面，对于在岛上的人来说，不得不面对着离开与别离，又因为太过于熟悉而没有私密的空间；而另一方面，对于新移民来说，又很难融入岛上原来的人际关系中，相互之间又存在着鄙视。也许融入一种环境真的很难，但是就像本木或是蕗子那样把此处当成故乡也未必是不可能的，而对于岛上的人，离别似乎是难以避免的，但是如果可以一直保留岛上那份做兄弟的情谊，即使天各一方，也会在冥冥之中回溯到那些曾经读过的青春。
《岛和我们》读后感(三)：每个人心中都有一座岛
看这本书的时候，刚刚从大澳回来，恬静的小村子，海鲜特别好味……意犹未尽。
于是辻村深月笔下的冴岛在潜意识里被赋予了大澳的画面：码头、载着游客的渡轮、斜阳下的长堤与十几岁背着书包放学的少年……甚至做梦都梦到过几次。这或许就是每本书的魅力所在，即便是作者本人也永远不可能知道自己的作品会在读者的心目中牵动起怎样的记忆、联想起哪一段漫长又难忘的时光。
这是一本关于青春和告别的书。
再恋恋不舍也还是会长大，总要离开熟悉的家园与母亲的庇护。毕业前夕，四个主人公每个人心里都清楚很快就要各自要向着一个方向渐行渐远，淡淡的，有一种情绪在里面，说不清，挥不去，又暗暗涌动着一种希望之感。有朝一日，还会再回来——大家的冴岛。
而岛对于大人来说，更像是一层保护壳。那些被生活伤害过未婚妈妈们，来到冴岛，选择与他们的过往告别，独自生存照料自己的孩子。因为相对闭塞，人与人之间就会更加相互扶持，即便是新移民也不会被歧视被排挤，还有各种保护她们的政策，这么说来真有点像世外桃源呢。
所谓的推理成分。
突然来岛上寻找《梦幻剧本》的作家；
收到了不知谁寄的广告才来到小岛居住的新移民；
所谓的《梦幻剧本》是否存在；
由妈妈们组成的公司yadao与村长的小小争斗；
究竟发生了什么事让奶奶与儿时的伙伴断了往来……
仿佛这些小插曲就要展开悬念，却又很快一一揭晓，一心想看推理桥段会有一种隔靴搔痒的感觉。
所以这不是一本推理小说，由新星出的日系小说就是推理小说完全是个错误的先入为主。
女性作家的情绪描写很细腻。仿佛就是从岛上漫漫常规般的生活中截取了一段很短的时光，没有大起大落跌宕起伏，讲几个岛上孩子和居民平淡又不失色彩的生活，每个人都活的很努力，即便是隔几十年就要爆发一次火山的冴岛，大家也从来没有放弃。
每个人心中都有一座岛，即是所谓桎梏，也是所谓希望。
《岛和我们》读后感(四)：漫长的告别
临别时刻，
是狠下心的决绝离开，还是依依不舍的回眸凝视？
分别之后，
是保持初心维持联系，还是渐渐音讯全无忘记彼此？
四个即将面临升学分别的高中生，
一个逃避荣誉的单身母亲，
一个找寻人生价值的公司职员，
一个无法继续工作的医生，
一个因为挚友”背叛“而赌气的奶奶，
一个肩负起自治重任而孩子气的村长，
还有那本神秘的梦幻剧作，到底是什么，又在哪儿？
辻村深月在这本书用了她擅长的说故事方式，通过一个人视角描述另一个人的心理状态，把笔下人物串联起来写出了“冴岛和我们”的故事。
在人口稀少的半封闭小岛上，每个出生在岛屿上的原住民小孩都明白-长大离开去本土是再自然不过的事情。原住民离开了，新移民又进来，在这样此消彼长的关系下，冴岛努力维持着自治独立的生存状态。
天真的少女朱里生长在一个三代都是女性的家庭里，父亲早年去世，只有和奶奶及母亲相依为命。
世代船主家的小姐衣花，从小就肩负着要照顾船工继承家业的责任，她也是唯一一个明白自己不可能离开的小孩。
热爱戏剧创作的少年新，有着对戏剧无比的热情，即便一直被社团活动“排斥在外”也一定要坚持着兴趣爱好。
在岛上长大的另一个少年源树，幼年跟随父母工作来到岛屿，没过几年却被母亲抛弃了，玩世不恭的外表下有着敏锐的洞察力。
这样生活环境迥然不同的四人，却是一起长大，拥有强烈羁绊的青梅竹马。经历了小学，初中，高中之后，面对升学的离别，他们会继续保持这份羁绊吗？
每个人在生命里都要经历分别。
最难熬的往往是分别前的焦虑与不安。
“TA是否还会想念我？”“TA能不能过的好？”“我不想离开TA”有千言万语种种不甘汇聚在心，可是到了真正分手时刻，脱口而出的还是“祝你一路顺风”或者“一路平安”这类祝福的话语。
不能出于私心阻止对方的离开，只好祝福对方在没有自己陪伴自己的日子里一切顺利。在分别之前，要做最大努力，建立起一层，又一层的联系，不是血缘但比它更具有渗透力。
这样就算不在一起了，也有无形的力量保佑着我们。
我们一路成长，却仍要在此时分别。
我用最诚挚的心意，向你们告别。
这是一个关于离别和希望的故事。
好了，开心点，拼命守护的羁绊，总有一天会带来新的能量。
《岛和我们》读后感(五)：原来这不是一本青春伤痛小说……
以前的经验是，千万不要依靠辻村深月的书打发漫长旅途。
因为这位的故事总是会让因交通工具晚点而焦躁的心愈发烦闷。从《使者》里背地里互相打小算盘的女学生，到《太阳坐落之处》里同学会引发的“血案”……这种介于怨妇与日常之间的龟毛情节真的尽显小女生碎碎念情怀（误）。
但是这次返乡时候读到的《岛与我们》却挽回不少印象分。
和看了简介想象出的那种青春伤痛风格完全不同，小说虽然选取两男两女高中生作为主视角，实际讲述的却是与外界相隔的小岛岛民们看似微不足道、实则拼尽全力生存、生活的故事。
确切说，全书的主角应该是与岛相关的那些女人们平凡却值得敬佩的故事：厌倦被人利用逃到岛上的前游泳冠军，为了女儿而全力进行社区活力改造的单亲妈妈，暗自决心作为守望者等待离岛的孩子们归来的加工社社长，因船主家宿命而过早成熟起来独当一面、最后成长为值得大家信赖的村长的女孩，团结岛上弱势人群对抗村长集团独裁、引渡医生到岛上的保育员……更意味深长的是，女主角之一的朱里一家三代都是女性。辻村深月乐于书写女性，这次也在女性角色的刻画上下了功夫，读完会感觉书里的女性都很可爱，有人执着得可爱，有人单纯得可爱，有人深刻得可爱，有人温柔得可爱。而男人们，只是这些女人的故事的配角，虽然里面也有重新来过的医生，特立独行的设计师，令人敬佩的作家，直率的店长，酷爱写剧本的男生……但这些男性终究只是某种象征，或许根本就不是作者关注的部分。
处于更边缘的则是青春，这个故事的创新在于跳出了一般青春故事的惯性思维——不写过多的校园日常，不写纠结不清的多角恋（虽然在第一章第一节里给人一种暗流涌动的感觉，最后的配对却是甜到骨子里）。关于校园的故事，只有一幕毕业剧贯穿始终，并在最后一刻让读者产生触动——原来全书想说的所谓青春，是一种别离，更是一种归来。只要孩子们在，只要孩子们还愿意回来，岛就与我们一样，会一直延续下去。
如果硬要说这个故事有什么推理成分，那就是融于日常之间的小谜题——提着鳄鱼皮箱来到岛上、自称寻找“梦幻剧本”的作家的真实身份是……？看上去时髦的年轻男子来到岛上，说要设计岛所独有的亲子手册，他的真实目的是……？居住在岛上的憨厚新移民自称收到了来自岛的信件，写信的人是……？而这个新移民的真实身份又是……？梦幻剧本到底存不存在，存在的话，在哪里……？为什么女一号的奶奶提到另一位老人会产生落寞又无力的反应？
随着故事的展开，这些谜题也一一揭晓，当然是典型的辻村深月式绵长风格，因此也没什么震惊。说不好是故事里嵌入了推理，还是推理小说的情节里融入了太多别的东西。
以下是一些鸡蛋里挑骨头的话：
书里的视角会在四个青年身上游移，这种变换在形式上并没有遵循某种结构的美，虽不影响阅读及理解，但终觉遗憾。
最后一章女作家环的登场以及众人开溜去寻找老婆婆的故事展开得有点急了，和前三章的风格稍有不协调，像是为了收线（引出真正的作家以及梦幻之作）而刻意扭转的情节。要是能处理得更从容就好了。
衣花这一角色的设置，作者似乎是想表现出她逐渐成长、负起船主的责任，最后变成大家尊敬的人的整个过程，也作为守望者的代表……但我总觉得这种设定对衣花太不公平，她就好像是被迫担负起所有的一切，而丧失了自己的选择。要是最后是衣花和朱里一起离开岛，再在多年以后不约而同地回来，或许更能让我感动。
最后是脑内剧场：
1.最后一次分别时，吉乃对蕗子说，其实我有你的孩子（大误（等等没人萌这对CP么？
2.两对学生CP配得太王道，一开始说好的撕逼呢？呢？呢？！
3.即使是梦幻作家，写个摘果子的剧本是要闹哪样？！辻村深月你再编一个更有深意的剧本啊！不要只是因为名字是《回头看》就象征着孩子们的归来啊！
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