《国家剧院现场：我相信的事》是一部由珊·布鲁克执导，英国主演的一部2019-01-31(英国)类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《国家剧院现场：我相信的事》观后感(一)：NHS / social reform 隔靴搔痒的感觉
可能看惯了柏林Schaubühne的痛快淋漓、疯狂极端的表演， 这部在英国国家剧院上演的现代剧有点温吞水的感觉。对英国政治现状的批判也仅仅限于性别歧视，偶有一针见血的妙语，特别是结尾Pauline质问Jack为什么害怕她代表工党参加竞选，因为Jack知道她一定会赢。真是直指Elite class的痛点啊。
《国家剧院现场：我相信的事》观后感(二)：一个女人的诗篇
被封了爵的老愤青、“政治剧作家”、《时时刻刻》《朗读者》《天窗》的编剧大卫·黑尔的新剧《我相信的事》。一个女人的诗篇，一心只想搭救母亲、当个好大夫、无心于政治的她，却偏偏因为身上最无政治色彩而成为英国呼声最高的政治新星。为此，她不得不拼尽全力，与爱人一路从性别厮杀到政坛。
不得不佩服黑尔身上血缘性的骁勇善战和尖刻凌厉。这位海员的儿子天生丽质，一路考入的都是由“其他阶级掌管的高级学府”——蓝星公学和剑桥。不安于室的他在那里接触到法国新浪潮，并勇于实践，组建移动剧社，开着大篷车送戏下乡、全国巡演（相信因此他会格外力挺NTlive）。过剩的力比多在此消耗殆尽之后，他不再愤怒，而是冷峻下来，用戏剧来表达对周遭的困惑，洞察世相，透视人心。他的戏剧有一种特别的节奏，合得上观众的脉冲，非常注重并能够舒张现场看戏的愉悦。
《国家剧院现场：我相信的事》观后感(三)：激情发言：黑尔聚聚的剧都要吹上天
#我相信的事##I'm not running#
让人摸不着头脑的中文译名背后，是两个意思：我不参加竞选了，以及，我不逃避了。
以前觉得政治剧有什么好看，现在激情发言，只要大卫·黑尔聚聚写的剧都好看。他怎么总是能把故事写得狗血而不招人反感，把人性扣得幽微而又不失细腻。什么古灵精怪的题材都能信手拈来，天才。
跟天窗一样，又是一个“三观不同不能谈恋爱”的故事。酗酒家暴的原生家庭走出的女医科生，因为所在的社区医院要被财政削减，走上了“保护医疗系统”的独立MP之路。巧不巧给财报做智囊的律师是身为工党大佬之子的前男友。再过两年，两人更是双双成为党魁的最有力竞争者，没有背景的新星和世家子弟，20年相爱相杀的利益之争一触即发。
然后一个两人都喜欢的、充满野心的黑人女性小助理，先天性心脏病突发，倒在了没有AED的威斯敏斯特。Pauline就在她身边，仍然施救不及。
于是gay蜜PR开篇代为转达的“我不参选”，百般挣扎后还是成了最终面对镜头的“我参选/我不逃避”。
旋转舞台只有两面墙，换景的时候就放新闻访谈投影。一个一个打乱时间线索的片段，拼凑起Pauline为什么成长为现在的样子。（跑题港一下立体感投影做得真棒啊）。酗酒母亲欲留还拒那段太有张力了，是哪怕演了很多次对手戏还能瞬间带动对手情绪的那种张力。
不过野兔聚聚强也强在不过分沉溺负面情绪，黑色幽默之笔随便乱戳，嘴炮大战永远是拿手戏。“道德高地太过拥挤，所有人都想站在上面”一刚。中场采访全场一个爆笑。
这出剧的主角配角都好强啊，仔细一看还都是熟人：卷福版哈姆雷特的奥菲莉亚、RSC版亨利五世、还有一个蛋泥版的吉尔登斯吞。除了年轻时稍微有点出戏，后面的完成度非常高。
《国家剧院现场：我相信的事》观后感(四)：比爱更重要的事
比起以往作品，David Hare这一部政治性并不深，金句依然频出，但大多浅尝则止，如他在intermission interview中所说，聚焦于是否参选这个很小的决定，展开关于一个人的背景。能看到他多次表明态度，即使说着“是非交由观众决定”，但作者本人情感倾向很明显。
同时感情线有趣到令人咬被单。旗鼓相当的狠人相爱，在这个过程中犯傻、露怯、自乱阵脚。和外部强大的形象反衬。隔着屏幕就很心动。
上半场的感情戏真的很戳我。为了独立去抗拒爱情，和爱人因为政见不同碰撞，短暂意图“服输”，但最后还是坚持自己的立场。针锋相对之间一闪而过的软肋反而促成了更加坚决而有力的行动。——波琳一直都占上风，从相爱到分开，从重燃爱火到倒戈相向。但她不是不痛苦的。
性格不一定决定命运，但性格决定处事风格和情感走向。
下半场，在生活的磨砺中，男女主人公都生出了政客身份难以避免的复杂性。性情、欲望和智识上互相吸引，但在立场等大是大非的问题上当仁不让；挣扎于情迷之间，在更为重要、正式、强大的政治面前，都成了一种短暂而奢侈的消遣。歇斯底里里才能看到隐藏在愤怒之下的恐惧，正如步步紧逼之后，发觉正义者口中的争议绝不简单。
所以会敌对。两人在抵触的不只是观点的差异，也是任何软弱和妥协的可能。这时候男主的避而不见反而显得更为可怜。
前作《天窗》里也有这样“爱而不能”，一旦点题那些比爱更重要的东西，自我也好，观点也罢——这就是是非取舍带来的使命感。
财阀和工会领导、贵族小姐和革命先锋、资本家和运动领袖，甚至降维到商业精英和自由派，边缘艺术创作者的粉与黑，甚至是古板卫道士和风月俏佳人…社会角色在爱里，能被跨越的固然会触动人，不能被跨越的，也有一种悲剧性的美。
这样的感情戏真有张力，Hare老师真会写女人。
《国家剧院现场：我相信的事》观后感(五)：I am running(out of ...)
有几个剧情点我被击中，先记下来：
1、当小妹问她要不要竞选的时候，波琳似乎在说自己的事情，I am running ...out of my family.
这个剧一直围绕要不要竞选，实际上是波林对自我本性，对家庭的一种逃离，要不要逃离。
2、政府其实根本不管民意，他们最后还是会按照自己的计划来。
这一段出来的时候，有人笑了，原来每个国家都是nz这样，民意调查只是一种告知，并非商议。
3、没有对死亡的恐惧，就不会热烈的生活。
这是一句极具存在主义思想的话，对死亡的恐惧，就像弗洛伊德的力比多一样，是生的驱动力。亚龙也说过，我们由直面骄阳 恐惧，一个人对死亡的恐惧和对生活的热爱是此消彼长的，怕得越多，生的越少。可是我想，死亡永远都是伴随着生存在的，互相登场。
4、我只是演唱了他们的生命，我并没有救过一个人。
波琳在被提及自己的实习医生的时候如是说。也是，任何一个医术高超的医生也并没有真正的战胜死亡，只是在那个难关，让病人活得长了 一点罢了。但是那段长的时间对活着的人意义重大。
5、你在报复我，因为你逃离了你的家庭，你要开始独立，但是我闯进来你的生活，你恨我，你想得到我，但是你又想独立。
这是杰克在二十年后对波琳的质问，这个男人一早就很了解波琳。当年波琳用一段你对我由暴力，跟杰克分开。其实这种投射显而易见，谁对谁愤怒，谁对谁暴力。杰克在当年还是有些天真。
6、你用无视控制着我。
波琳的家庭充满了酒精、争吵、打架。她在自己的房间里十五年，听到的都是这些。直到母亲得了癌症，她告诉波琳，你l忘记我，我拉了你的后腿。这是一个时日不多的最后的真话，作为一个深陷虐恋的女人，也许忽视自己的孩子是对她最安全的保护。因为任何在乎，都会引起身边危险因素的攻击，她的忽视，才能让周围也忽视这个可怜的孩子，尽管把关爱也屏蔽，但是危险的屏蔽才是母亲最希望的。在她心里又何尝不希望这一切快点结束，最后对波琳说的那些话才是埋在内心深处的爱。可是对于波琳来说，越是无视越要靠近，越是心疼，越是连接深刻，因为得不到，才那么努力的去要求，越要求越失挫败。就像她在房间收拾那小半瓶伏特加，只能看着母亲一口气喝掉。
我不知道为什么翻译成我相信的事，但是这句话显然比我要竞选或者我不竞选更有力量。波琳的眼神里由很多戏，比肢体动作还要多，一个女人要独立的迷茫，对爱的念念不忘，对要走的路的坚定，还有对家庭对母亲的割舍不下，却又无能为力。
对于剧本本身，我想说，演员本身太吸引人。
《国家剧院现场：我相信的事》观后感(六)：一部优秀的女性主义作品
一部优秀的女性主义作品。
故事从女主角托同僚发布不参与工党党魁竞选的宣言开始。为什么不竞选？因为一个不体面且与政治绝缘的家庭，误打误撞的从政生涯，长期以来只关注单一话题，与作为对手的候选人藕断丝连的“爱情”（？），以及最重要的，工党一向是一个厌女的政党。在女主角的人生规划里，本来不包括从政，她只想拜托酗酒的母亲带来的阴影，想读完大学当个好医生，在医院可能被关闭的时候想保住医院，为请愿书四处奔走结果还被前男友“骗炮”，最终，这个由保留一座医院引发的冲击推动着女主角开始了政治生涯。
男主角则与之相反，即将参加党魁选举的他运筹帷幄又魅力十足，他的父亲是工党的明星，虽然他曾经非常反感自己活在父亲的阴影之下，但当他最终还是走上了和父亲一样的道路，并很快学会与挥之不去的“父亲”相处。他对政治有着充分的认识，大学的时候是学校工党领袖，毕业后以律所为切口进入政坛，明知道不可能给请愿书签字但是既然前女友来电话那不如见一面，成为议员后虽然面对巨大的压力但是仍然显得信心十足。
两人之间的这场战争似乎胜负已定，看起来女主不可能赢，事实上女主自己也选择了放弃。I'm not running.我选择放弃。
出乎意料的是，在下半场，我们看到了男主角的慌张。男主角在怕什么？男主角为什么怕？因为女主角一定能赢。她不懂工党传统，她只关注单一议题，她是政治素人，她没有背景，她还是个女人，但是她热情澎湃又富有理智，她有坚韧的意志却正好没有“政治家”都有的虚伪和谄媚，她是真正在意民众的人。别忘了，说出“工党不在意选票”、“工党不在意民意”的，正是最懂得工党传统的男主角。
很奇怪，明明在这场戏里，男主角才是那个高大、有攻击力的人，但是当女主角在墙角问他“你在怕什么”的时候，他弱小的像个孩子。很奇怪，工党一直认为女性承受不了党魁这样的重任带来的压力，但是当男主角在熟悉又陌生的对手的咄咄逼人之下，竟然口不择言说出“你就是要搞我，床/上搞不到我，你就要到下议院搞我”这种话。
谁才是真正能成为赢家的人？不言而喻。
从I'm not runing 到I'm running ，在一次次博弈中，女主角重新发现了自己的力量和使命，过去的二十年不应该成为束缚自己的枷锁，而应该成为超越曾经的自己的动力。
舞台布置非常有意思，简洁又不单调，参访投影既表现了人物的立场，又很好地填补了转场时间的空白。同导演的《时时刻刻》也是我个人非常喜欢的一部女性主义作品，每次想到大学英语课上和剧社同学展示电影选段，并在课堂飙戏，还是会觉得很怀念。
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