《九故事》是一本由J·D·塞林格著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：49.80，页数：249，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《九故事》精选点评：
●令人惊叹的构思。几乎每读完一篇都要去搜一搜相关解读，读出了推理小说的风味。此书是一座有无数出口的迷宫。
●里面好多人物都神经质，絮絮叨叨的
●太好了，我爱塞林格
●是否在那声枪响之后，还会有抓香蕉鱼最好的日子 我醉着哭着，还记得你介绍威格利大叔给我的日子 来一口鸡肉三明治吧，在与爱斯基摩人打仗前的日子 我目视你甩手跑开，在笑面人红纱飘落的日子 让我用爱接受你的一切，在小船里的日子 此文我为你而作，我记得你的嗓音你的衣着你的腕表你的信件，温暖我在战争中最艰辛的日子 我用谎言欺骗自己对那个没头脑女人的恨和爱，在我打电话吵醒你的日子 我憧憬着你的才华和容颜，我畅想着你我浪漫的遭遇，直到那片白光让我还你自由的日子 我用前生的灵修领悟着世间的禅机，在那上游泳课的日子
●咋还换了译者？翻译有点难受啊，可以买本老的，或者去读英文版本吧
●幸福与喜悦之间最大的区别就在于：幸福是固体，而喜悦则是液体。
●记得赵松兄写过一篇《九故事的钥匙在哪里》的解读文章，绵密而动人，在虚实中间、文本与窗外的天气中自由穿行，那是我读过的关于塞林格和九故事最好的文字。
●长篇的对话，没头没尾的故事片段，若干普通人的生活碎影，塞林格从未刻意写道德隐喻，或去追求完整无缺的情节，而只是从一个侧面下笔，因不明真相而荒诞不经，又由于人物之间的疏离孤独至极。“顷刻间只要我碰到的东西一律变成结结实实的孤独。”塞林格果然有毒，这些故事似乎可以一遍遍无限期地读下去。
●西蒙、沃特、波波……看到他们在不同的故事里，被不同的人怀念，也在这里我才体会到重逢的幸福
●我一辈子都爱塞林格
《九故事》读后感(一)：期待已久的新版很棒！
新版修正了老版译文中的一些问题，并在基金会的指导下做了注释，很多之前没有读懂的一下子豁然开朗，语言流畅，气顺。整体设计简洁优雅，没有画蛇添足的形象、评论、宣传文字，还原一个纯净的塞林格。每次读塞林格都觉得尚有未读懂之处，却如毒瘾一般欲罢不能，他总能莫名其妙地在过去现在未来戳中人心中的某一点，残忍地揭开伤口，又温柔地上药，让人泪流满面地在他搀扶下继续前进……
《九故事》读后感(二)：我想是我看不懂
我觉得塞林格的短篇故事明显没有他的《麦田里的守望者》来的好。这九个短篇有的是关于战争给人带来的影响，有的是关于日常生活的人物境况，有疑点重重的出轨，还有无所不知的神童。这些故事大部分都有比较特殊的情节，像自杀、预言死亡、真假难辨的婚外情，或者比较一般的日常生活反转情节。纵观全书，没有任何一篇能让我产生特别深刻的印象，词语朴实无华，情节也算不上任何的吸引，至于文章要表达的人物或者要说明的某种境况也没有特别的感动到我。总是，仅仅是故事而言不太值得看的，至于笔法、技巧、风格什么的，我想是我看不懂。
《九故事》读后感(三)：九故事
《抓香蕉鱼最好的日子》：经历过战争的人成了一条出不了洞口的香蕉鱼，再也无法前进。
《康涅狄格州的威格利大叔》：初爱无法忘记。
《与爱基斯摩人打仗前》：经历过战争的人都老了，即使只有24岁。
《笑面人》：不要随便给孩子讲故事。五星短篇推荐。
《在船上》：暴风雨前的最后一刻的宁静。黑人嘲笑犹太人。
《为艾斯美而写--有爱也有污秽》：他说我还没有足够的装备来迎接生活，因为我没有幽默感。
结局这句话哽咽：一个人只要还能真正感到睡意，艾斯美，那他就总有希望再次成为一个完好无缺的人。
美好的事物让人慵懒倦怠有睡意……
《美丽是嘴唇而我的眼睛碧绿》：呃…这放不下的是爱吧。
《德·杜米埃-史密斯的忧伤年华》：笑着读的，好像一条横冲直撞的溪流。
《泰迪》通过一个早熟的孩子的口，讲述了作者的人生态度。最后的开放结局成谜。
《九故事》读后感(四)：“一堵墙会对另一堵墙说什么？”
说来惭愧，除了《麦田里的守望者》多年前读过，我还是第一次正儿八经地读塞林格的短篇，读得非常震惊，也非常受益。
塞林格的短篇小说有一个很重要的叙事结构，非常漂亮而且自然。我们可以用《为艾斯美而作》里弟弟查尔斯讲的谜语作为这部小说集的叙事“密钥”：“一堵墙会对另一堵墙说什么？”——“咱们墙角见”。《九故事》里几篇都是一个“隐”和“显”的结构，两部分，沿着叙事的墙角，一点点贴合。最深奥也最玄妙的是最后一篇《泰迪》（Teddy）。
已有不少研究者针对塞林格和禅宗的关系大肆渲染，《九故事》开篇引了一则禅宗公案：“吾人知悉二掌相击之声，然则独手击拍之音又何若？”——孤掌难鸣，但如何参透并且听到孤掌之音？《泰迪》给出了答案，“把你吃进去的苹果吐出来”。那个苹果，就是亚当夏娃的苹果，人类的智慧、逻辑和形而上学，全在这里面。
《九故事》的故事写于1948-1953，其中贯穿了二战、朝鲜战争等碎片，没有经历过战争悲痛和对死亡与孤独有巨大洞悉的人，不可能写出这样杰出的小说。
《九故事》读后感(五)：从死亡到死亡哲学
《九故事》中所有篇章都显示出一种冷峻，遽然的深思。 或许我们可以试着了解塞林格本身来解读故事内涵。早年读塞林格传记，他爱情的失败，写作上的偏执，和纽约客的拉扯，到最后隐居避世，都反映了塞林格本人对于成长有自己清醒的逻辑，那就是偏离独立，寻找本我，战争的痛楚，利益的争夺让他感觉如同拖拽自己下沉的水草，从《九故事》中可以看出这些疏离感。 回到作品本身，塞林格不注重故事性的搭建，更多的就如一段电影胶片中剪取的场景，或者一出话剧，他通过大量空间感的对话显示出人物内心本来的性格，或者是隐藏的秘密，有时候故事平淡结尾，那是因为结尾并不重要，要表诉的场景和人物性格已经完成，推开门离开，这个篇章即可结束，又如《抓香蕉鱼最好的日子》和《泰迪》里一样，主人公独特的性格从细节体现无疑，最后用遽然的结尾终止，让人觉得合乎逻辑，而前者是讨论外部的战争，死亡和伤痛对神经的长久伤害，后者是论述人类认识事物和成长的哲学逻辑，死亡是脱离身体，千万次的惯性而已，开篇与结尾，不得不说这是包含了塞林格全部生存观念的进化。 《九故事》是一部写法上与作者性格和观念契合的作品，作品带有的冷淡，客观性让这类题材更具说服力。
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