《水丸的慢悠漫游》是一本由[日]安西水丸著作，世纪文景/上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：296，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《水丸的慢悠漫游》精选点评：
●不在日本常住，恐怕对书里描述的酒肆、食肆并没有什么概念。但是就如书名所言，慢慢读这书，能体会到一种“慢悠漫游”的悠闲感觉。工作之余，还是要享受美食，享受生活~
●每篇都很短，写写他的吃吃喝喝。自己去过的地方或者想去的地方看他提起觉得很有意思又燃起了想去的念头，普通的小店或是没兴趣的地方的介绍就比较无聊了（可以说是相当无聊）。最后明信片那个环节我还蛮喜欢的，来自世界各国的问候，形式也不限于介绍吃喝，更丰富也更吸引人一些。文章本身只能给2星（sorry），剩下的一星给水丸搞笑可爱的画和村上的好基友（同样是随笔还是你好基友写的专业嗯）。
●有趣
●一本读完就忘的书。
●不懂……这种文字怎么都能出书。
●每日续摊的日常 插画???
●万分不舍的读完的书也还是有读完的一天
●虽说是特别私人、闲散加啰嗦的随笔，但还是喜欢看他念念念念念。可能是羡慕他生活的态度吧，一个劲地画画、晚上总会钻到居酒屋里吃烤串，大雪天要喝上雪见酒才行，能想象出他在雪中的小樽吃鱼肉配清酒的惬意。另外安西水丸的美女友人好像相当多的样子呀，到哪都可以打电话叫出来续摊。
●因为是在心情易变的春天的夜晚读的，心情瞬间就被治愈了，虽然觉得这样吃的老饕可能真的有点率性，但是也很快意人生的样子很想学习啊
●这可能是一本只有在特定情境、心境下翻阅才会很喜欢的书，反正我是考试周前每晚睡前读的。
《水丸的慢悠漫游》读后感(一)：慢行漫步，食色生活
猜猜
《水丸的慢悠漫游》读后感(二)：安西水丸和他的书画诗酒“花”
安西水丸和他的书画诗酒“花”
文/凡悦颜
提到安西水丸，大家很容易把他和村上春树联系在一起。而在《水丸的慢悠漫游》（上海人民出版社）一书中，安西水丸以食记和游记的形式，带读者走进他的生活，感受那种文人特有的情怀。
作为村上的御用插画师，二人合作了很多深受喜爱的作品，比如《象厂喜剧》和《村上朝日堂》系列，当然还有前段时间国内引进的《毛茸茸》，村上笔下那只长得毛茸茸，有着肥嘟嘟的后脖颈、凉凉的耳朵，甚至经常发出咕噜咕噜声音的大母猫，在水丸君笔下变得活灵活现，望着猫身上那一根根竖起的茸毛，任谁都想摸几下。
继村上说不论他笔下有多么难理解的句子，水丸君都可以很轻松地画出来之后，安西水丸又自称，原来他也能变成一个作家，写自己的文字。
《水丸的慢悠漫游》读后感(三)：日本的味道
安西水丸的名字常与村上春树联系在一起，作为村上的密友与常驻插画家，其画风清新简约，确与村上春树的文风相得益彰；他曾受到村上“自己的文章能够配上安西的画作，真是非常幸福的文章”的评价，而安西的原名渡边甚至被村上写进了《挪威的森林》，足见两人的亲密程度。而撇开村上春树的风格影响，安西文画的风格本身也颇有恬淡的日式风格，在《水丸的慢悠漫游》中，恰到好处的幽默与云淡风清的素描，均让读者印象深刻。
《水丸的慢悠漫游》的主题是旅行，全本的内容更像是一位吃货的手账，每篇文字都极短，写得行云流水，如第二部分旅途素描中的简笔素描一般，透露出恬淡之气质。私以为，那便是日式味道应有的模样，粗看以为平常，细想则怀念那种整本书透出的闲适调调，仿佛生活本该如此，行千里路，只为一蔬一饭，一瓢饮，和朋友唠几句家常，聊几宿艺术。安西水丸擅长将所有地点同质化，虽然是不一样的地点与内容，但即便是描绘欧洲时，竟也和日本颇为相像，信笔涂鸦之随意，再加上宠辱不惊之笔调，一眼便能辨识出安西水丸的手笔。
大抵从事艺术之人容易感性与任性，尽管可以适应安西的写作风格，但对其描述的京都却难以认同。在阅读《水丸的慢悠漫游》之前，恰巧从京都旅行归来，最难忘的便是京都之美食。而在安西的笔下，那份精致却变成了做作的代言：“明明都是寻常菜色，却都伪装成高级料理”，对于京怀食的评价更是假借他人之口毫不留情：“京都人喜欢将各种他们自称为高级料理的饭菜加上一大堆历史背景，只是当饭菜摆在你眼前时，你只会觉得京都人饮食内容怎么这么贫乏而已。”虽说与日本土生土长的安西相比，一个匆匆而过的旅行者的味觉也许并不可靠，但其轻描淡写一棒子打死的决绝倒也着实难以令人信服。也许这就是风格的两面，一个个性鲜明的作者，青菜萝卜，各有所爱，他爱辣萝卜周边，而身为读者，我倒更爱“没有味道”的河豚。就像对于安西水丸，可能对其平淡之风格迷恋无比，同样可能陷入无感，只当寻常无物尔耳。之于我，则爱画多过爱文。
《水丸的慢悠漫游》读后感(四)：《水丸的慢悠漫游》：生活本当如此，“悠游自在”
安西水丸跟村上春树是老朋友，这件事大概并不难理解。两人是亲密无间的“战友”，“日式小清新”在两人的笔下都有很恰切的诠释。不过，午后温暖而懒散的阳光，对于村上而言是“小确幸”，水丸却有自己的“水丸性”——这么好的天气，为什么好好睡上一觉，等到华灯初上，再约上三两好友去居酒屋喝上一杯，跟美丽的老板娘聊聊午睡时的清梦呢？
《水丸的慢悠漫游》是插画家安西水丸的一本随笔集，随性自在的文字，配上更加自由写意的“水丸式”插画，相得益彰，将一个“老饕”、“闲人”，还有那么一点“色眯眯”的“大叔”的日常生活娓娓道来。行文间几乎不见什么波折，读来令人甚是惬意。
全书共分了三个部分。其中，“城市夜访”写的是水丸的“夜游”经历，地点大多是酒吧、居酒屋，写的都是吃喝之事；“旅途素描”则是水丸的游记，但内容依旧离不开寻找美食的种种惊奇发现；至于最后一部分“来到远方城镇”，则是拟书信体写成的杂志专栏，以与读者“笔谈”的方式，描绘自己正在领略的美景——吃喝的事情少了些，不过还是离不了。
生活有许多写法，可以写得无比积极阳光，自始至终谈论“光荣与梦想”；同样亦可用颓圮丧乱充填文章，极尽阴暗与绝望。不过以上两种，绝非“平视”生活所能窥见的模样。“人之大欲”，存于“饮食男女”之中。生活的根本，其实不过是“吃好喝好”，再加上顺心愉快的“男女之事”。同样地，对于写作者而言，他可以用一副“写作的姿态”来表现生活，隐去这些似乎无甚可谈，甚至有些不好启齿的平凡与低微；可如水丸这般“异常真诚”，同样也未尝不可——也许读者需要通过阅读来发现“别处的生活”，可生活悠游自在的样貌，也总要有人留存记录吧。
诚然，水丸的文字平实，平实得如小学生一般不见纵深，也难觅“情怀”，可读他的文字，大概也就像村上谈论他的插画一样吧，虽然看起来抽象笨拙，总像“小学生画的”，可“只有我最真诚幸福的文章，才配得上他的画”——读水丸的文字，也许同样需要如此这般的心境吧。
《水丸的慢悠漫游》读后感(五)：渡河只为一杯咖啡
读《村上朝日堂》系列的时候初次知晓水丸君，我喜欢他的插画画风，不细腻，但可爱非常，有精心留下的稚嫩痕迹。村上系列的书是黑白的，看到的大多是简洁的线条，《水丸的悠游漫游》中有一部分是彩色印刷，甚至有整幅的画，但非常可惜，没有做成一整页可以打开的设计，所以看起来是整幅画被强塞进书里，扒拉不开，十分恼人……
书中每一篇小文的标题都极生活化，随口一说的感觉，且多是吃吃喝喝，多是小人物的小剪影，像是深夜的咖喱派对，熬到极限的深夜，铁桥下怀念的“秋刀鱼之味”，银座小巷和俳句诗人妈妈桑……按水丸君的说法，每一次小聚，每一个闲庭信步，都是一个旅程。
当然也有大众意义上的“旅程”的记录，像是关于哥本哈根、松本、海德堡之类的游记，插画看起来是较为认真的画，是“认真的速写”。“啊！这回要正经起来啊，暂且就做一回孤独的旅人吧。”大抵是这样的感觉，但持续不了多久，还是会觉得这是一个俏皮的中年男子。我想这是好事吧，常见的中年男人的形象大多逃不过“灰头土脸”这样的形容，从衣着到面貌，不大客气地说，更是肉体流溢出的“灰头土脸”的信号把衣服和周围的空气浸泡得透透的。也会被辩解吧，什么生活压力，工作压力，什么老婆孩子，上司同事…人想找理由总能找到理由，“灰头土脸”也是一种人格吧。但我还是想看戴着帽子衣着考究表情从容的中年男子从身边路过……
这本书本来是在书店里“立读”的，看到了《渡河只为一杯咖啡》这一篇，才决定买下。其实《渡河只为一杯咖啡》是非常不起眼的一篇，没有什么特别出彩的地方，只是我一直中意日本的小咖啡馆，像日料店的那种吧台，上了年纪的老板在里面忙活，木制的器具，粗陶的咖啡杯，轰轰作响的咖啡机，如此种种。这样的布局，没有什么刻意为之的风格，是能够让人“渡河只为一杯咖啡”的咖啡店。
我记得最开始接触的咖啡店不是这样，说起来还挺不好意思，也就是类似于雕刻时光、研磨时光之流吧，充满了让人为之害臊的“文艺气息”。十几二十岁的时候，也就是六七年前吧，出门旅行（说是旅行也就是跑去别的城市瞎逛），也会把看似文艺的咖啡店纳入行程计划里，特别是去厦门这样最早以“人文风情”昭之于众的城市，一定要去装修精致的店里坐坐，美其名曰“虚度时光”。这可不光是“渡河只为一杯咖啡”了，这是翻山越岭只为一杯咖啡啊……真是为一杯咖啡吗？当然不是。只是在那样幼稚的状态里，对于美好和自由有不明所以的向往吧，碍于现实条件和眼界的制约，也不能够对美好与自由有什么更多的定义和感受了，只能看见什么有着美好的外壳就不加分辨地视若珍宝。就像什么呢？像刘姥姥进大观园，被插了一头的花，自诩“老风流”吧。现在想想觉得可笑又可怜，但还不至于面目可憎。
水丸君是诚恳的，至少，说是只为一杯咖啡，就真的只为一杯咖啡。“麻生咖啡店”是水丸君的朋友诗人百濑博教的心头好，也就成了水丸心头好，说是蓝山最为出众，店主收藏的咖啡杯也十分高贵。然后就又是一些日常的对话了，好像只为一杯咖啡后就不在意它了一样。
现在看到咖啡店，还多不能有“悠游漫游”的风格，或许是有“悠游漫游”的心境是难得的。什么时候大家都能“渡河只为一杯咖啡”呢？大概不会有这个时候吧，我猜。
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