《时光机》是一部由纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利执导，茱蒂蒙·琼查容苏因 / 桑尼·苏瓦美塔农主演的一部劇情 Drama类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《时光机》精选点评：
●事实是，被伤害的人不会永远站在原地等你，连回忆和岁月都变得不堪重负
●Happy old year and 纵情向前
●是浸泡在这个时代母题里的电影，纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利出手总有种奇特的清新和信手拈来的轻盈。可是跟前作《死于明日》比起来，格局真的太小了诶。在无比新颖地探讨过生命和时间之后，再讲回到断舍离这件事上来，叙事还是流俗和保守了，不过终归还是远胜过内地院线那堆都市电影。九百九十九朵玫瑰，哪些随风，又是哪些长留心中。
●极简主义是幌子，讲的还是时间、记忆和情感。
●+0.5也可，不+也可。
●好的讲述者一定是好的观察者，纳瓦彭所做的根本不是在捕捉情绪，而是在偷窃情绪，用如此冷静的方式投下一颗颗深水炸弹。 割舍物件需要抉择，割舍回忆需要决绝，因过去的每一段相遇而让“我”成为当下的“我”，却是穷极一生也无法割舍的，割舍本身就是在拾起，拾起不断累加的自私与负罪感。 整个观影过程，充斥着因被无力感拖拽而产生的颤抖和呼吸急促，如果是在电影院，看完应该根本站不起身。
●7分
●纳瓦彭的片子总是这样，看起来充满了挠人的小心思小情绪，但是回味力却无穷。这部差不多是目前看过最喜欢的一部，它在所谓“断舍离”的主题基础上加入了一点新的解读，把那些自私的、拒绝释怀的、难以和解的东西剖开来给你看，但是在戳穿每个人后又不带批判的安慰你，没关系人之常情，继续往前走就好了。一部讲述回忆的电影，但是全片几乎没有出现一处闪回（只在一个关键地方出现了两个镜头），而是利用瞬时的照片还有空镜头来积攒能量，不耽溺于某种具体的情境，而是让想象力自由生发。对待时间的记忆的态度没有俯瞰也没有仰视，镜头就是这么平平的环绕着，仿佛在场的无形幽灵，审视着一切。包括结尾收拾房间的场景，瞬间穿越回死于明日，跨越时空的情感联系依旧蕴含着巨大的冲击力。文本上有丰富的延展空间，情感上更是展现了丰富的多维层次，喜欢。
●我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰。从分手的那一天，九百九十九朵玫瑰。花到凋谢人已憔悴，千盟万誓已随花事湮灭。
●帶入性強到失眠 電影進入正題後不斷撩起我的「自作多情」 我難以自制地想起自己幾年前的大型社交事故 切題了 我就是一個無法move on更不可能説扔就扔的人 導演的風格一如既往 就在你以為會按你的設想走下去的時候 痛苦才真正襲來 女主真的很自私 新鮮在於 受到多次傷害的前男友叫她接受自己再move on 氣是很氣 但也不想再被纏著 前任現任這條線很有意思 兩個女生都在haunting對方 前任是現任心裡的一根刺 現任是前任的尷尬和顧慮 導演將自己的衣著品味放入電影 很棒 更棒的是諷刺日本扔東西紅人 一間屋子亂也可以亂得這麼好看 不得了 兩首片尾曲都很好聽
《时光机》观后感(一)：Jean的极简主义人生
Jean的极简主义人生 极简主义是？一种禅意，跟断舍离一样，井然有序，重新开始。 极简主义的人生秘诀：设定目标，寻找灵感；不要怀念过去；不要有太多感觉；别动摇，要无情；不要增加东西；不要留恋。 需要断舍离的东西：不再使用的，不是必需品，拿到后不再怦然心动的东西。 处理方式：丢进垃圾袋，就像扔进黑洞一样，丢进去就消失了，眼不见为净；遗忘，放下过去，努力向前；把过去拿去变现。 听起来，这样的人是个冷面冷心的狠人吧，的确是啊。她说：感情用事很麻烦的。她说：甩掉一个人跟丢掉东西一样。她说：既然我觉得你不是我的真命天子，那就是你的事，不关我的事，我为何该为其他人的感觉负责？ 可是，抛弃别人的也正是被别人抛弃的。所谓的极简主义，也是Jean自我保护的生活方式吧？ 就像被抛弃的安所说的：我得放下过去，我得靠自己，我不该联络你。遇到好事的时候，真想打给你，可是不行。遇到坏事时，不知道要打给谁，我也不能打给你。我觉得好孤独，脑子里只是想着不能执着于过去，我得靠自己走向前，我已经走到尽头了。被父亲抛弃的Jean受伤后伤口结成厚厚的茧，不断放下过去，勇往直前，内心的空洞却是无法填满。双方都要释怀后才是真正的结束。她能释怀父亲的遗弃吗？真正爱过一个人，才能明白说时容易做时难啊。爱得深的那个注定是受伤深的那个。古来如此，无药可解。 但是，依然谢谢你照顾我的盆栽。 依然记得你煮的玉米汤是别处找不到的美味。 我们都必须承认自己的自私，自私让我们不能成为更好的人，但是自私可以让我们活得不要那么累赘，那么浑浊。我们都只是选择了自己认为正确的最好的道路。
《时光机》观后感(二)：努力割舍，倒不如把它压在大脑底层，有时可能会翻滚，但逐渐地也会习惯这样的艰难
真的其实也没什么可说的，就会挺喜欢这种朴素淡淡的风格，同样是亚洲，可以看到日本，韩国，新加坡，台湾，香港，泰国都可以拍出这种普通人生活的影片，还是我们的生活档次太过高大尚，不对，是因为我的生活太寒酸，无法对国内的影视剧奢华生活产生共鸣。别的不说的，主题很简单，风格像一阵清风，我们很多割舍不了的，用任何形式去遮掩其实都是在自己骗自己，放下很难，其实努力割舍，我倒觉得不如把它压在大脑底层，有时可能会翻滚一下，但逐渐地也会习惯这样的艰难，克服过了其实想想也不是多么痛苦了，毕竟生活还是要继续的。用图片代表我对留个阶段的体会吧。
第一阶段，设定目标寻找灵感
第二极端 不要怀念过去
第三阶段 不要有太多感觉
第四阶段 别动摇 要无情
第五步 不要增加东西
第六步 不要留恋
《时光机》观后感(三)：人物心理分析篇‖有些时候只是你自己忘记了，凭什么要别人也忘记。
这部影片就是我一直在寻找的——“痛苦回忆”。发现自己内心的丑恶才是真正的痛苦，当你痛苦到反胃痉挛时，是什么话都说不出的。
如果你不知道自己背负着多少罪恶感，让这部电影告诉你……
打开这首片尾曲再看吧看完的那一刻，回想起导演在影片开头开的巨大玩笑，诺大的讽刺。
如果你已经认真看完并想听听我对几个人物情感纠葛的分析，那请继续阅读下去吧（根据每个人经历不同，也许我们的看法会有很大出入，既然点进来了，只希望你能包容我的想法。）
开头首先，我想说的是，这不是一部自私的女主经过旧物的救赎、好友的原谅而涅槃重生、放下一切的故事。女主小琴一直都是一个自私的形象，结尾也可以看出她并没有得到救赎，诸位不要把它看成一部教大家断舍离的电影，如果你真的这样断舍离了，那些痛苦的东西不会消失。影片的本意是让那些自私、健忘的人承受她们该承受的痛苦。
绕回开头发现太多细节本片以收拾家里的旧物为线索，展现的是友情、亲情、爱情里的遗忘与记忆，自私与愧疚。
简概: 留学回国的学生小琴因工作需要，打算把自己家改造成极简主义办公室，她把属于别人的物件归还，其中也包括前男友安哥的相机……一段段回忆就此揭晓.
女主小琴极简主义的外壳下其实是父亲不辞而别、自私自利的映射。极简主义教会她把最有用的东西留下，其他的都是无用的、羁绊的，应该丢掉。她把父亲的钢琴卖掉，嘴上的理由是没人弹、不想母亲继续拘泥于回忆，但最终还是为了抹掉自己的痛苦回忆、建成自己的办公室。她一边想摆脱父亲的影响一边又快马加鞭地变成他，她丢弃那些“珍贵回忆”就像父亲丢弃她们那么果断，不顾及别人的感情。小琴拆掉了母亲的客厅、卖掉了父亲的钢琴、归还了亏欠的人情，她做的一切都是为了洗白自己的过去。
她允许自己有过去，与前男友的过去让她能够名正言顺地再次出现，被父亲伤害的过去让她能够名正言顺例行极简主义。但她不允许母亲有过去，母亲与父亲最后的回忆，最终殉葬于女儿的自私，殉葬于女儿的极简主义。这本身就是一场轮回，受伤最深的往往是最深情的人。
母亲这个角色很出彩小琴的软肋我这里不是说极简主义都是无情的，是就女主这种做法来说的。不要较真于此，把目光放在影片本身最好。
断舍离六步走:
……
这也是我觉得设计非常巧妙的地方，小琴只坚持到第三条，后面的剧情完全是朝着与小字相反的方向发展的。极简主义不允许添加东西，小琴就马上拿回了自己的旧物，极简主义不允许她留恋，她打通了父亲的电话。可是真的有人那么擅长遗忘
《时光机》观后感(四)：我们需要的是断舍离，还是念念不忘必有回响
《时光机》是84年出生的泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）执导的第七部电影长片，在过去几年中他的创作在商业作品和独立艺术之间游刃有余，尝试了剧情片和纪录片的各种类型。在前作《死于明日》闲聊死亡降至，在《恋爱诊疗中》探讨工作和健康生活，在《36》中定格摄影和记忆，无论话题轻重、艺术与否，其实坦荣瓜塔纳利电影的内核都离不开对于当下年轻人生活方式、人生态度的一种关注，这部《时光机》也是如此。
审美上拥抱极简主义、将“断舍离”奉为行动哲学成为这个时代年轻人的标签。《时光机》以“断舍离”的六步法则为章节，打开一个女孩告别过去开启新生活的故事。瑞典深造归来的Jean回到泰国，她不仅准备开启自己的家居设计事业，同时立志于将北欧的极简主义哲学贯彻于生活中。新的工作要求她必须有一个独立的工作空间，于是Jean决定以断舍离的方式来彻底清理她和哥哥以及母亲共同工作生活的旧宅（过去曾是一间音乐教室），把它改造成一个符合极简主义美学的工作室。
Jean很快就说服了在家开服装电商小店的哥哥，拉拢了好朋友一起帮她寻找设计参考。但这项工程执行起来并不只是扔东西那么简单，她遇到的第一个阻力来自于母亲。经营音乐教室和乐器修理的父亲很早以前就离开家庭，母亲带着两个孩子在父亲留下的一堆旧物的包围中原地生活数十年。即使大多东西都不用，只是热衷于在家唱卡拉OK，母亲依然极力反对Jean的计划：“家里空成这样，你疯了吗？”
Jean依然不屈不挠从自己和哥哥的房间里收拾出来积攒多年的物品：课本、唱片、旧杂志、老款手机、磁带机，这些物件就好像打开了尘封的时光之匣，追溯回与之息息相关的过去的生活方式，而随着信息化和数字化时代的到来，这一切都成了笨重的无用之物。尽管时代生产力变化和生活方式的变革使他们被赋予的功能性逐渐消失，这些物品身上有更多过去的经历和与人相关的回忆，Jean似乎并不能无情地将这部分都割舍给废品回收站。于是她决定将这部分物品还给赠予她的人，由此与多年不联系的朋友有了交集。
胶片相机和旧胶卷是来自于前男友Aim的物品，这成为她清理计划中最大的情感阻碍。回国之后一直步履不停朝着事业和生活的未来往前冲的Jean为难地停顿了下来，在归还物品的过程中不得不去面对自己没有好好告别的感情，去向当年自己不辞而别的那个人说抱歉，并且审视自己并不完美的一面：自私、冷漠、功利和逃避。
坦荣瓜塔纳利冷静简洁的镜头精准地抓住日常生活中的一些瞬间，慢慢构筑起围绕Jean这个人物展开的故事，在她身上有很多我们自己和身边人的熟悉的影子，那些决心要完成目标时的野心勃勃、那些重拾遗忘在角落里的物品时排山倒海的回忆、那些迟迟不肯面对自己错误时的逃避和懦弱、那些旧照片中定格的画面所唤醒的记忆温存。同时电影通过Jean这个人物的故事，也对时下流行的“断舍离”行动哲学进行了反思。
在“断舍离”精神的背后，其实是当代年轻人的生活焦虑。在物欲横流、消费主义盛行的现代社会，人们的注意力和精力越来越容易被海量的信息和品类繁多的物品所吞没，进而却发现自己失掉了时间和行动力。“断舍离”主张将物品减到最少，可支配的时间会增多，丢掉不必要的杂物，这样才能夺回对自己人生的掌控力。
“断舍离”固然可以帮我们更好地整理空间、工作生活，但却并不能完全解决我们对生活的焦虑和无力感。就像片中Jean的好朋友说得那样：“扔掉一件东西很容易，但忘掉一个人却很难。”毕竟我们的生活并不完全是由物件和信息组成，更是由家人、朋友、伴侣等等人际关系所构成的复杂生态。只是生产力空前的强盛和信息化浪潮的到来，让我们每一个个体都过于容易地被包裹在繁多物品和信息之中，让物品成为自我的延伸，而过多的自我凝视阻隔了与外界更多的关联，放大了我们的焦虑和迷茫，也让我们变得更加自私冷漠和麻木不仁。
在Jean身上，我们并没有看到“断舍离整理术”所带来的魔术般的人生改造，事实上在这部电影里，比幸福的未来蓝图更重要的是关于过去的回忆，或者说是我们如何处理与过去的关系。Jean试图践行极简主义来开展设计师事业，同时则借此机会切断与过去的联系，与不好的回忆说再见。这些回忆中有父亲离开家庭所带来的伤痛，也有对前任的感情羁绊以及对自己突然消失所心怀的愧疚。人类的心理防御机制总是会筛选那些有用的经历，为了更好的生存而暂时压抑那些负面的回忆。所以我们始终都生活在不断遗忘、迭代更新的状态中，在当下的判断中产生我们对过去、现在和未来的主观看法。但人类终究不是完美无缺的机器人，并不能像电脑一样从硬盘驱动中卸载一段数据一般却删除记忆，某段记忆可能会被淡忘，却被时光悄悄地雕刻在物件上，单单一张照片、一条围巾或者一封书信就可以把过去的色彩和温度还原在我们的脑海中。
曾经经历过物资匮乏的我们的父母一辈就像Jean的母亲一样无法接受“断舍离”，电影由空间整理的话题引入，将两代人在价值观和生活态度上产生的代际冲突展现得淋漓尽致。Jean近乎于冷酷无情地清理掉一切父亲所留下的物品，包括那台没有人弹的钢琴，而因此与母亲发生激烈的争吵，母亲不愿意放手的执念被Jean认为是一种错误的方式，而母亲把Jean强加于别人的计划斥为自私：“难道我就不可以有自己的念想吗”。但自认为完美焕新计划，依然剪不断过去情感的错综复杂，让Jean迈开步伐大步前进。她不能摆脱父亲不告而别的阴影，独坐在钢琴前痛哭流涕。她夹在过去恋情的点滴记忆和前男友Aim也在move on的现实中怅然若失，在酒店空荡房间度过新年，被孤独和空虚的回响所击中。
“Don’t Look Back”（永不回头）是电影中断舍离整理法的最后一个步骤，对于实现个人成就达成进步来说，这也许是最理性也最优化的做法。但作为复杂而感性的人类，我们可能永远都做不到这一点。坦荣瓜塔纳利将理想化的自我实现和情感的复杂性糅和在故事线索中，在电影的前半段以干净利落的轻喜剧方式呈现，清新小品但不甜腻。但后半段花了更多篇幅在爱情线索，太多的告别对白和哭戏场景让节奏明显拖赘了下来，有些落入感伤主义的俗套。
《时光机》观后感(五)：就爱这件事 断舍离 We all should move on?
此篇影评 包含大量剧透 以及 个人观影感悟1月有缘在百丽宫影院观看 写下如下感悟 （此片已入围鹿特丹影展）
电影《ฮาวทูทิ้ง》简单翻译的话 应该是：如何放下/离开 也就是关于 如何断舍离的电影英文名《Happy old year》
中文名两个《时光机》个人意见觉得不准确 记忆在过去 让你回到过去 可你的心想要往前走 女主想要的是往前走
《就爱断舍离》网飞即将播映的中文名一语双关 ：就爱 这件事 断舍离/ 旧爱断舍离
就爱断舍离女主小琴应聘设计师工作，对方的要求是需要一个自己的独立工作室。小琴为了改造自己家彻底决定断舍离，怂恿哥哥一起参与，买光了所有黑色垃圾袋和清洁用品。一口气把【她觉得】没用的东西通通清出，有些东西却让她迟疑了。
清理过程中翻出了前男友的相机，想起当年自己不告而别为了梦想而离开，心中五味杂陈，怀着内疚 ，想要把它物归原主。
她抱着忐忑不安的心情与当年被她抛下的前男友见面，美好的回忆和心痛的感觉一一浮现。
可现在的他，已经有了新的女友。寒暄过后，小琴无意间询问他的母亲 ，却得知已经逝世，甚至在最后一刻都在记着她。
我想要你的原谅小琴哭诉，难过，把憋在心里几年的话全部倾诉，宣泄着苦闷已久困扰自己的内疚感。他默默不语，没有情感起伏，没有原谅。
“你回来不过是想要自私宣泄你那不断勾起回忆的内疚感 你所和盘托出的一切不过是我想要不断忘记的过去。我为何要原谅你？你单方面的离开，让我一个人承受咀嚼消化这一切，又突然出现在我千疮百孔刚刚平复的生活中想要获得我的原谅，去释然开始你的新生活。你的断舍离，是我刺痛的过去，我不想原谅，这不是电影，这是我的现实。”
我不原谅回到家 ，最好朋友送小琴的CD被她划进了【不需要名单】。 Jean's playlist 是好朋友千辛万苦制作的生日礼物，朋友说：“你不需要，那我带走了”并留下一个问题：哪些是你不需要的？你想清楚了吗？
此时多年未见的另一个老朋友打来电话，小琴当年拍下了朋友和妻子的第一张合照，想要取回。非数码相机的时代，拍摄得照片都被拷进CD.而那一张照片夹在几百张光碟中。
在归还老同学 老朋友旧物的同时，小琴走在过去熟悉如今陌生的街，寻找保留曾经面貌却又大不相同的朋友们。她的举动，不只是个人圆点的自断，而是将回忆线再次绕回了过去与他们的交集中。
几百张光碟的寻找中，小琴看到了过往的自己，与他有多甜蜜，那种笑容不复存在。喧闹的一楼回荡着“九百九十九朵玫瑰”的旋律，母亲已经唱了很久很久。。。而那架碍眼的钢琴是母亲最无用的念想。琴把它给卖了，它的阴影终于不在。
“爸他不会再回来了，他说他不要了，他不在乎！”小琴朝母亲说到。任凭母亲在门外呼喊咒骂，她塞上耳机听着音乐隔绝一切。
他的现女友找上门来，淡淡说着分手。过去的事物着实能改变现在的轨迹。
电影的最后，她终于帮朋友找到了他俩第一次相遇留下的合影完成了婚礼梦想的执念。房间按照琴的意愿变得干净透亮，阳光爬进来爬出一副琴脑海中的未来。
电影《就爱舍离》由泰国导演Nawapol Thamrongrattanarit编导，导演善于用清新的风格和不落俗套的叙事，诉说时下年轻世代的故事。
《就爱断舍离》提出「东西说丢就丢，但回忆丢得掉吗？」的反思，新颖的题材再创话题及共鸣。
导演说：「我觉得整理房间是一件很有趣的事情，就像坐上时光机，透过物品回想起过去的人事物，重新造访回忆的当下。」这也是电影名称《时光机》的由来。
电影整体节奏缓慢，时常大概接近快2个半小时。画面每一帧都处理得十分干净通透，朝着断舍离的极简欧美风ins风靠拢，处处透出胶片黄，夹杂在现实与过往中。
其中好几处，让我落泪：
当小琴哭诉当年离开的自私，由平静到啜泣至泪奔，无论琴是出于真心还是为自己求得原谅而逼真加戏，我没有哭，甚至觉得虚伪。当他说不原谅的时候，我却哭了。为何要原谅，如果我们有不原谅的勇气，没做那么多圣母白莲花的美好大结局，是不是可以畅快很多。
当朋友看到自己当年精心准备的CD落在黑色塑料袋中，自己的存在是不是也是不被需要的呢？你或许不记得了，而我还记得啊，我是你真心实意的朋友，我还未走远你却将我忘记，所以你想要的是我还是我陪在你身边的价值，这个价值是习惯，是依赖或者是利益？这不是你不需要的小事，是我这卑微矫情朋友心中的要事。
母亲声嘶力竭痛斥着女儿剥夺她最后的念想，强迫着她move on。母亲心里早有答案，情感的寄托无非是当年的乐曲萦绕看着钢琴，就会浮现父女合奏的回忆。
我们没有权利因为自己自私的断舍离想法去剥夺别人选择的机会，哪怕你心里嘴里说着一万个 move on万岁 向前看对你有好处即使你是对的，你也没有权利去替他人做抉择，家人也不行。
有些物，带着情，带着温度，带着回忆，带着过往回忆的钥匙。Moving on是你现在对过去失望的选择，没人会知道未来是否会因为这样而变得美好，一切终究不过是个人的期待。
希望你的断舍离，不要去阻碍他人的生活轨迹，不要断掉你后悔莫及的感情，不要去撕扯他人封闭的美好空间。
接下来的一切
交给你自己决定。
（真的是废话一堆的影评，茱蒂蒙真真成了我的女神 本人比较小气 不接受任何批评 ）
2020.2.27
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