《小团圆》是一本由张爱玲著作，北京出版集团公司，北京十月文艺出版社出版的精装图书，本书定价：49.00元，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《小团圆》精选点评：
●作为一部小说来说显然是不太合格的，人物繁杂叙事混乱，但是张爱玲的文字是好，至少个人风格独特，写这些个故事显得恰到好处。这本书读就是了，都不太需要搞清楚写的究竟是什么，都是些陈年旧事，过往情爱，搞不清楚弄不明白糊里糊涂的刚好，好多句子都懒得深究背后的意思，只读过了。总觉得不能给三星，那就给个四星吧。
●读得气短。九莉太凄凉了，她自己虽然细腻，但也冷冰冰的，并不觉得自己凄凉，更让别人觉得可怜。
●“她醒来快乐了很久很久”。九莉这辈子只会只能爱之雍一个。爱过，被伤害过，但是想起他还是幸福的，但又不想再遇到他，再被伤害一次。
●我们的后代看到当年我们的照片，也许会认为我们年轻时拥有轻松顺利的爱情故事吧
●我若说“她写得是这样好”，大概会被她在心底里嘲笑。
●一直对潮流抗拒，包括张爱玲。应该改一改。想多看看她的作品。小时看过倾城之恋，但那时什么都不懂。想通过她笔下的人物多了解了解她。那样一个伟大深情又冷酷的女子。
●2019年第九本书。最近看书是有些懒了，有一搭没一搭地翻了大半个月。这是张爱玲自己为原型的传记小说，从这个小说里，我看到的是为什么张爱玲是张爱玲。很多年以后了，像一个小老太太，絮絮叨叨地说了许多许多往事，但偏偏又是极清醒的，大概是年少时的经历赋予了她生命中那种苍凉的底色，像饱和度极低的色彩，涂抹在旧旧的纸上。
●旧时家族人物关系庞杂 故事铺陈又琐碎 磕磕绊绊囫囵读了 但知处处是自传式的真实映射 九莉半生倒也不乏作伴之人 一颗心却自始至终不曾捂热 名为小团圆 其实片刻算不上团圆过 （世上真有这种多情又滥情的渣男啊） “雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”
●当回忆录看，读后感只有两个字——坦率！作家是会随着年龄的增大越写越好的，天才的作家更是如此，文字像手里团着的两个核桃，越揉越浑圆。
●前段时间看的自传体小说都提到《小团圆》，也一直下决心看完，尽管这几天头疼的很，还是断断续续的读完了。配着《今生今世》读应该不会太片面，其实正如豆瓣评论中说这本张对于童年的回忆还是很多的，爱情不是主要的。而且童年事件对于今后的影响还是很大的。张以前的作品，读多一些，但关于她的圈子和情感纠葛还是没关注过，当是不同的人对于同样一件已有结果的事件讲述，当事人站在自己的立场看问题而已。只知道里面邵之雍代表胡。虽说小说主人公经历与张相似，但并完全是她故事的全部。”哪里有什么爱情，不过是习惯了一个男人“，有时，习惯还很可怕的，打破习惯就需要破坏惰性呀~
《小团圆》读后感(一)：小团圆
今天看完了张爱玲的小团圆，很好很好，能写出文章真好，就算当时不被理解，没关系，时间会证明一切的。很像，慎独，没有好奇心，不打探别人的生活，九莉说差点被炸死了，没有一个人可以说，实在是悲凉。黄女士和张女士是很现代的女性，很多方面很佩服和喜欢她们，不流于俗的人物，其实人生在世对得起自己差不多就够了，对其他的的要求就是不带来麻烦，不打扰。每个人都是一座孤岛，人类的悲喜也不相通。也不对，对于张爱玲的童年遭遇是理解的，但是对张的弟弟，再惨也是不相干的人物，和我又有什么关系，凉薄又现实。
《小团圆》读后感(二)：夜深忽梦少年时
《小团圆》 张爱玲 over 不读张爱玲的小说，大抵不能想象一个人的心思可以敏感细腻到什么地步 像是七八层垫子下的豌豆，以她的笔触写出来，有不动声色而惊心动魄的力量 「在香港她有一次向比比说：“我怕未来。” 没说怕什么，但是比比也知道，有点悲哀的微笑着说：“人生总得要去过的。”」 从九莉的童年就决定了，无论她长大后爱别人还是被别人爱， 心里都有个无论是谁也填不满的空洞 这样的女孩子，根本无法拥有世间所谓“简单”的幸福 不是不愿，是不能，是做不到 「但是有一次梦见五彩片《寂寞的松林径》的背景，身入其中，还是她小时候看的，大概是名著改编，亨利方达与薛尔薇雪耐主演，内容早已不记得了，只知道没什么好，就是一只主题歌《寂寞的松林径》出名，调子倒还记得，非常动人。当时的彩色片还很坏，俗艳得像着色的风景明信片，青山上红棕色的小木屋，映着碧蓝的天，阳光下满地树影摇晃着，有好几个小孩在松林中出没，都是她的。之雍出现了，微笑着把她往木屋里拉。非常可笑，她忽然羞涩起来，两人的手臂拉成一条直线，就在这时候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒来快乐了很久很久。」 此处是全书共鸣最深的地方，一字一句看完就勾得落了泪。 这样的梦，我曾梦过的 所以我知道，醒来的那瞬间，是种什么样的感觉 怅然若失也好，意难平也好。
就像那书名，小团圆。梦中这一瞬的小小团圆，终究是要散的。
《小团圆》读后感(三)：整个上海打了一个盹，做了一个不近情理的梦
作为张迷客厅的门外人，对张女士一直是路人态度。断断续续看过几篇中篇，那几个著名的长篇也通过各种各样的方式听说了。
突然决定读张爱玲，是因为这个新版的封面太好看了。也没听一位张迷的建议，先不要读《小团圆》。这书的前言是宋以朗写的“为什么出《小团圆》”之缘由，里面引了一些张爱玲和她朋友的书信。张女士当时是想出的，但碍于台湾那边那位的言论，有诸多忌惮。后来风平浪静，宋以朗还是决定让这本书面世。
许多张迷不喜欢的原因是这本书暴露了太多她当年的生活，乃至整个上海文艺圈的生活（如果对号入座都正确的话）。但很奇怪，我看的时候一直没想着去考古哎。何必再去对照，又不写论文。专注文本不好吗。甚至有时候，我也懒得去对照九莉和张爱玲了。不如就当那是一段故事吧。
再回头看文本，整个故事给我的感觉就是“拧巴”，“别扭”，思绪缥缈，无法全神贯注。
有人说这本书的碎碎念让人抓狂，内容无非是九莉和她的朋友，九莉和她的父母，九莉和她的姑姑，九莉和她的恋人。完全是“我我我”的绕圈回忆录。
就是这种平铺直叙中，张女士的笔法还是很有力道。
她跟她妈，真是别扭得太现实了。九莉妈，一个刚刚接触西方文化的女性，大胆离婚大胆出国。
书里对***称呼主要是“二婶”，因为九莉被过继给了大伯家，要么就是名字“蕊秋”。一般写道九莉别扭复杂的时候，就叫“二婶”了。只要二婶一出现，九莉那个拧拧巴巴的状态就出现在我眼前。
妈是亲妈，但又没养过她几天，但又怕她被后妈欺负（已经欺负了）接走了她，但又天天冷言冷语，但又花钱送她去香港上学，但又拿走了她的奖学金，但又拒绝她的还钱。是不是超级复杂！
常人看来都很错综复杂的母女，心思细腻的九莉经历这些，可想她的内心会有多别扭。她的主要情绪是怕二婶，怕她又纠正自己的言行，其次是隔离感，她的描写里总是跟二婶隔着什么似的。最后还是有一些爱，说不清多少。还钱的那天傍晚，二婶哭着不要，九莉也就冷漠地等她哭完，然后最终没给。毕竟“不拿她的钱是要保留一份感情在这里”。
这对母女虽然对对方的行为都奇怪，但性格是真像。比如两个人唯一的一次牵手，引起了两个人都很不适。
再看她和渣男邵之雍，屡屡被气到合上书的我，内心分分钟骂人了。
九莉说“她和之雍的事谁都不懂，和谁都不一样”，我（手动再见）。妹妹，我们懂，那和谁都一样。文艺点说那位想凑个百美图，你是画中的一个。说白了，不就是混乱年代的绝世渣男嘛。
可是你看九莉或者张爱玲那么通透的人儿，什么都想明白了，就这个没明白。或者说，她都明白了，但她愿意受着。
微笑着听他说自己的”战绩“，搞到了谁谁，心里却有一把刀在乱砍，砍得人影子都没了。这种脸上笑嘻嘻心里mmp的别扭，大概只有九莉能做到。
九莉总想着自己技高一筹，好些女孩也是这么想的。容忍他做那些别人忍不了的事，可能就让自己显得特别了，然后自己再坐收浪子回头。nonono，不会的，渣男只会骄傲然后继续寻花问柳。你还是只是她们中的一个。
邵之雍说那些话，以为她是写故事的便能懂那种所谓的“多情”，九莉这时候说了一句，这种活该就像“当煤工的就一定得得黑肺病？”（看到这里我气死了）
九莉也有幡然醒悟的时候，分手信里写“我并不是为了你那些女人，而是因为跟你在一起永远不会有幸福。”本来还要加上两句：“没有她们也会有别人，我不能与半个人类为敌。”但是最后那两句像气话，就删了。
她到最后也要个体面，就是太体面了。想让难看的东西也有个体面的样儿，太难了。外人看着也太别扭了。
两个人做爱的时候，书里不只一次写道“痛”。邵之雍对于年轻肉体的贪婪真是一目了然。九莉或许是个性冷淡吧，又或许她没专心。她跟他在一起的时候，做什么都不专心，一直在想其他的事情。她觉得那是别人不懂的爱，那不过是让她分神的爱。
书里首尾呼应，用了一段话。
“大考的早晨，那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟，像《斯巴达克斯》里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵，所有的战争片中最恐怖的一幕，因为完全是等待。”梦到故人故事，张女士会感到快乐。她回首写下这些的时候，会不会察觉当年的自己，太坚硬了。什么情啊爱啊，那么不堪一击。海枯石烂也很快的。
整个上海打了一个盹，做了一个不近情理的梦。
《小团圆》读后感(四)：道尽冷暖
不是张迷，读这本书之前，只在2018年匆匆读过一遍她的《倾城之恋》。如今，除了记得白流苏和范柳原，还记得书中描写的一段轰炸场景。更多细节，实在想不起什么了。
学者杨照老师说：“我们现在，太轻易评论了。”所以，我很战战兢兢地写这篇东西，只能说它是读完一遍的感受，是我与这本书第一次见面，是它留给我的第一印象，完全不能、更不敢算作评论。
张爱玲的大名、她的爱情故事、她的出身背景，零零散散听了很多信息。至今，在我心目中，都没能拼凑出过一个完整的她。
《小团圆》是她的遗作，一部自传体式作品。张爱玲生前还在纠结是否出版。花了几天时间，断断续续读完了。内心对她生起一些疼惜和敬意。
这本书里，九莉是张爱玲的化身。生于大户人家的她，没有像大户人家的娇小姐们一样去做阔太太。反而自觉不自觉地走上了一条少有人走的路。
她与母亲
母亲是她永远绕不过去的坎儿。
书中有一段写九岁那年和母亲一起过马路的场景：
蕊秋正说“跟着我走；要当心，两头都看了没车子——”忽然来了个空隙，正要走，又踌躇了一下，仿佛觉得有牵着她手的必要，一咬牙，方才抓住她的手，抓得太紧了点，九莉没想到她手指这么瘦，像一把细竹管横七竖八夹在自己手上，心里也很乱。
在车缝里匆匆穿过南京路，一到人行道上蕊秋立刻放了手。九莉感到她刚才那一刹那的内心的挣扎，很震动。这是她这次回来唯一的一次形体上的接触。显然她也有点恶心。
蕊秋是书中九莉的母亲，也是张爱玲母亲的投影。
这对母女，母亲不为儿女牺牲任何一点自我，女儿敏感地感受到一切。民间有些说法，不知是否科学。但听起来，很有道理。
这说法是：“每个女孩，一辈子都想摆脱母亲的影子，长大后发现，越来越像母亲了；每个男孩，一辈子都想摆脱父亲的影子，长大后发现，越来越像父亲了。”
看看张爱玲的一生，像极了她那不停追寻爱的母亲。她为一个男人痴情一生，母亲则辗转很多男人之间。母亲追爱的影子，她从未摆脱掉。她再怎么不像个母亲，张爱玲身体里也留着她的血、她的基因。
她与父亲
她笔下写父亲的内容不及母亲那么多，印象最深刻的有一处。
“洗了脸出来，忽见翠华下楼来了，劈头便质问怎么没告诉她就在外面过夜，打了她一个嘴巴子，反咬她还手打人，激得乃德打了她一顿。”
这件事，她说：“似乎无论出了什么事，她只要一个人过一阵子就好了。这是来自童年深处的一种浑，也是一种定力。”
可见父亲那里，她得到的爱也很有限。父亲是一个不争气的富二代，继承巨额家产却全部败光。
她与亲戚
这本书里，还有很大一部分篇幅是写她的家族情况。三姑楚娣与她相处时间最长。一大家子的里里外外，有点庞杂。大家族可能都这样吧！家族这里读起来真的费脑细胞，我还得回去再梳理。
她的爱情
胡兰成，她爱了很久，爱得最深的男人。留给了她伤害，也留给了她美好。否则，她怎么会在书的结尾写这样一段呢？
之雍出现了，微笑着把她往木屋里拉。非常可笑，她忽然羞涩起来，两人的手臂拉成一条直线，就在这时候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒来快乐了很久很久。她的文笔
冷暖之间，独树一帜的描写。人生毕竟是很多无可奈何的。她愿意把人生的无可奈何写进文字，何尝不是一种怜悯呢？
正如，她写九莉梦见之雍，美好的梦瞬间醒了，随后是：
这样的梦只做过一次，考试的梦倒是常做，总是噩梦。大考的早晨，那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟，像《斯巴达克斯》里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵，所有的战争片中最恐怖的一幕，因为完全是等待。这样看来，她是忠于自己也是终于生活的。她用别样的才情将她经历的一切诉诸笔端，读者总能从中品出点什么。
作为读者，我对她的文笔充满敬意。厉害之处在于她的独特，独特又准确。同时，我也很心疼她。经历了那些痛，最后治愈了吗？
《小团圆》读后感(五)：在蓝色月光下
张爱玲在遗作《小团圆》开篇，这样写主人公九莉：
“过三十岁生日那天，夜里在床上看见洋台上的月光，水泥澜干像倒塌了的石碑横卧在那里，浴在晚唐的蓝色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已经太多了，墓碑一样沉重地压在心上。”这段话曾有一个相似的版本，被宋淇、邝文美夫妇收入《张爱玲语录》。我们因此得知：亘古的月光像墓碑似的压在心胸上——这完全是张爱玲自己的三十岁生日感言。那还是一九五零年的月光，彼时，共和国初期的张爱玲住在上海，已经出版了一生中流转最广的几部作品（小说集、散文集、电影剧本），依旧笔耕不辍。而写《小团圆》时，张爱玲已年过五旬，独居在洛杉矶，此时，在异国月色下回忆三十岁生日那一天上海“墓碑似的月色”，想必又有新的况味。
作为第二部也是最后一部长篇小说，张爱玲在《小团圆》里重写了早年自传性的《私语》《烬余录》中的部分情节——尤其是自己与父母、姑姑、弟弟的家族往事。她提到她一直都想写这本书，也为《小团圆》的自传性辩解：“我写《小团圆》并不是为了发泄出气，我一直认为最好的材料是你最深知的材料。”可以说，张爱玲太看重这本书了，以至于在最后二十余年里，张爱玲反复修改、甚至一度决定销毁此书，直到去世之前也未能决定出版。
至于张爱玲“最深知的材料”，在随笔《私语》中，只用寥寥数千字便揭开了令人惊心动魄的私人记忆的冰山一角。
彼时张爱玲二十四岁，住在姑姑家：“乱世中的人，得过且过，没有真的家。然而我对于我姑姑的家却有一种天长地久的感觉。”然而接着就说起自己打碎玻璃、立即赔钱的事。“……我只是在里面撞来撞去打碎东西，而真的家应当是合身的，随着我生长的。”仿佛曾经有一个真的合身的家。接着，张爱玲回忆起过去的家。如果是电影镜头，我们大概会从一个孩子的视角看见一系列节奏逐渐加快的跳切镜头：空间变换，人来人往。随着时间的推移，佣人、弟弟等童年时亲密的形象渐渐隐退，姨奶奶出场，母亲和姑姑出洋，再归来，（从天津）搬到上海，坐在马车上的张爱玲感到“侉气而快乐”，接着冷冷一句写到“然而父亲那时候打了过度的吗啡针，离死很近了”，之后父母离婚，张爱玲跟随父亲回到上海老宅。没多久父亲娶了继母，当张爱玲和继母发生争执时，张爱玲回忆道：
我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被监禁在空房间里，我生在里面的这座房屋突然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。Beveley Nichols有一句关于狂人的半明半昧：“在你的心中睡着月亮光”，我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静的杀机。张爱玲从家里仓皇逃往母亲家，但这冰冷的蓝月光却一直压在她的心上，伴随她始终漂泊的一生，并作为关键意象，创伤般地在文章中反复提起。而作风新派的母亲虽然让她接受了教育，却从未和她真正亲密过，也从未长久地和张爱玲建立起所谓“真的家”。因此，这又使张爱玲的情感创伤增加了新的维度。在张爱玲十九岁时写的《天才梦》里，似乎已经预感到自己充满不幸的一生，她的母亲显然也意识到了，文章中，她对张爱玲这样说：“我懊悔从前小心看护你的伤寒症，我宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。”
而张爱玲自小出于“奇异的自尊心”，宁愿眼看着柿子一天天烂在抽屉里也不愿屈尊向佣人问一句（《私语》），更不用说主动修补自己与父母的关系了。至于张爱玲父母的不同身世，也以某种奇异的方式纽结在张爱玲的写作与人生中。父亲作为清朝遗少，生命随帝国的残阳（以及鸦片烟这一关键象征物）一起走向败落。母亲则逃离传统家庭，追求西方社会许诺的独立、自由，最终客死他乡。
张爱玲则选择了第三种路，她将自己放逐在美国这片新大陆上，身边的两座大洋隔开了两个她迷恋的世界：一边是古典中国的全面败落——曾诞生她痴迷的《红楼梦》的文学故乡；另一边是西方文明提供的文明幻觉——带来了她迷恋的物质的不绝的美和惊喜。
移民美国后，张爱玲用英语写作，翻译了海明威和爱默生，同时研究《红楼梦》、写作自己的小说。她远离故土、读者以及她的同代作家，看似完成了古典与现代生活、东方与西方文化的接轨。但是，比起当时的青年在观念上的激进，张爱玲的精神观却始终是古典的：
“我所知道的最好的一切，不论是精神上还是物质上的，都在这里了。因此对于我，精神上与物质上的善，向来是打成一片的，不是像一般青年所想的那样灵肉对立，时时要起冲突，需要痛苦的牺牲。”正因心中有这种“精神与物质上的善打成一片”的气象，她的文学作品才得以继承以《金瓶梅》和《红楼梦》为巅峰的世情小说的精髓：世界的残酷和诗意，通通隐藏在人情世故的交锋之中。然而，悲剧早已注定。因为缔造此类文学的基础——微小到生活器物和社会礼仪，大至国家制度和宗教习俗，抽象至语言习惯、审美趣味都在全面地土崩瓦解。在这一点上，看似生活观念现代、打扮入时的张爱玲其实是最古典的作家。晚年，张爱玲用英文写道：“心存死亡，就什么也不怕了——除了生命。（即事情在我身上发生，接二连三的发生。）”。这句话的内涵必须通过张爱玲的一生的写作来阐释。她心里清楚一个古老的文明已经死去了，却依旧要一次次回到死亡现场，通过写作招魂，将死去的“典故”复活于一个个崭新的现代语境（比如《小团圆》中的“团圆”，《倾城之恋》中的“传奇”）。她在巨大的时间废墟上写作。
三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。这是《金锁记》开头，小说发表于1944年。然而，这是一个垂老之人的声音，一个命运先知的声音，仿佛直接来自三十年后，客居异国的张爱玲，回忆着过去的一个有月亮的晚上。她必须一次次回到月光下，重新写起一生的故事。因为，唯独这月色，勾连起遥远的文化与历史，照着张爱玲对过往的回忆，更照见她毛骨悚然的现在和未来：
“写到这里，背上吹的风有点冷了，走去关上玻璃门，在阳台上看见毛毛的黄月亮。”正如所有的月亮都是同一个月亮，我们不妨把张爱玲的所有书看成一本书，所有梦都看作一个梦。是旧梦里做着的一个新梦，是《小团圆》结尾处，那个无法回去的时间之梦，更是《红楼梦魇》的乡愁之梦。一个人见证、并活过了整个乱世，不断怀疑和逃离任何一种力量、并进行自我驱逐，最终，她的身上缠绕着过去和未来的层层“梦魇”。
迁居美国后，张爱玲开始研究《红楼梦》，主要是对比《红楼梦》的各种版本细节，揣度作者当时的心意，每个人物是否有人物原型，虚构与现实可能存在的几种关系——这已早早超出文学评论的范畴，更像是被层层叠叠的梦魇住了，执意为一个消逝的世界赋形。最后，这些文章被收入《红楼梦魇》。这是一个再合适不过的书名。她通过这样的方式入梦，而克服了平生的遗憾：“怅惘千秋一洒泪，萧条异代不同时。 ”
不同时——这让我想起中国人使用至今的两种历法。阳历规定了工作、日常交流，阴历时间规定了节日、天文周期。两种历法象征两种文明。而张爱玲生于一九二零年九月三十日，对应的阴历生日则是八月三十日，换言之，在张爱玲阴历生日那一天正逢新月，月球背离太阳呈现暗面，这一天是看不见月亮的。——因此，虽恨生不逢时，张爱玲在生前过的，终究还是新式的阳历生日。
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