《绿水青山带笑颜》是一部由刘流 / 周英男执导，杨烁 / 潘之琳 / 马苏主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《绿水青山带笑颜》影评(一)：大美博山
作为一个在大城市打拼十年的博山人，家乡的美食美景是我每每想逃离时最最治愈良药。虽然仅仅看到博山两个字就忍不住想打5星，但是客观的说，大美博山的确有很多拿的出手的宝贵财富，鲁菜之源，名器之首，山水绕城，溶洞奇石……看着此片勾起小时候的各种回忆，偷偷藏在床底下的各种各样的琉璃小鸟琉璃小乌龟等等小玩意儿，骑着自行车迎着风沿着孝妇河看花灯……剧里好多还没拍出来呢，欢迎大家来博山看看。
《绿水青山带笑颜》影评(二)：杨烁变了！
看评论很多朋友都说他油腻。
其实，杨烁本人演技还是可圈可点：在刀客家族的女人，遍地狼烟，大江大河里都表现不错，硬朗，帅气，阳光……
但，在欢乐颂，归还世界给你，本剧，就彻底变了，面部表情，肢体语言，都尽显油嘴滑舌，流里流气，很难让人接受！
像本剧这类题材，说实话，关注度本就不高，扶贫，创业，建设新农村，带领老百姓们走进新时代……如果剧情拖沓，情节简单，把创业励志剧，变为浪漫情感剧，确实有些失望。
杨烁，难道就不能沉稳，内敛，低调的接戏，演戏吗！像王凯，孙红雷，靳东他们那样，不是更讨人喜欢嘛！
因为剧荒，才看了本剧，看了几集，确实很失望……
杨烁，加油
《绿水青山带笑颜》影评(三)：绿水青山
树上鸟儿成双对 绿水青山带笑颜 随手摘下花一朵 我与娘子戴发间 从此不受奴役苦 夫妻双双把家还 你耕田来我织布 我挑水来你浇园 寒窑虽破避风雨 夫妻恩爱苦也甜 你我好比鸳鸯鸟 比翼双飞在人间
树上鸟儿成双对 绿水青山带笑颜 随手摘下花一朵 我与娘子戴发间 从此不受奴役苦 夫妻双双把家还 你耕田来我织布 我挑水来你浇园 寒窑虽破避风雨 夫妻恩爱苦也甜 你我好比鸳鸯鸟 比翼双飞在人间
《绿水青山带笑颜》影评(四)：《绿水青山带笑颜》杨烁潘之琳集体创业，马苏范明巩汉林同台飙戏
杨烁、潘之琳领衔主演的《绿水青山带笑颜》开播后，出现了两极分化现象。一方面是该剧采取实景拍摄，乡村风景热成为观众讨论的热门话题，剧中随处可见的秀美青山，坐落的村落也是群山环抱，逼直的马路，以及接地气的农用机械。这些乡村气息浓厚的景物成为该剧的亮点。
另一方面就是演员的不搭调，杨烁饰演的许晗不像是创业的青年，而像一个油腻的归乡青年。杨烁的出场不符合他的人设，穿着打扮有点太时尚，整体气质感觉像是一个乡村无业小青年。靠着家里的几个臭钱，不奋斗，每天靠着一张嘴生活。杨烁以往的角色中，油腻的角色很多，而许晗却把油腻上升到了最高度。小影忍不住想吐糟一下，到底是许晗人设立不住脚，还是杨烁演技退步了。
潘之琳出场的气质超佳，职场服装很亮眼。她饰演的杜笑语职场精英的模样，辞职都很洒脱。为了辞职辞职信都写了五封，没有一次递成功的。她的穿衣之道到是和《完美关系》中的斯黛拉一样，简直就是行走的衣架。只可惜，她的气质与朴素的农村不搭调。农村妇女的穿衣之道也很简单，不会像大都市一样潮流。
马苏饰演的郑菲令人眼前一亮，她的出场太像现实生活中那些大学生村官。她有先进的思想，满腔热血，懂得运用互联网的信息，她一边干着自己的工作，一边还卖力的宣传。当杜笑语成立的琉璃工坊遇到困难时，她站出来，帮助她度过难关。她的行为太像那些为民服务的好官。从一个毫无经验的大学生到第一书记，郑菲跟着时代的步伐，听从党的指挥，谱写了一段攻坚扶贫的新篇章。
范明饰演的沈学步一出场，就坐着农用机械车，这场景太像农村了。范明还在剧中大飙家乡话，看起来十分接地气。
巩汉林饰演的蒋大和的出场戏也很精彩，演技更是不用说。老戏骨坐镇，《绿水青山带笑颜》有了质量的保证。
于洋饰演的沈欢歌暗恋杜笑语很多年，但许晗对杜笑语一见钟情，为了撮合俩人喜结连理，沈欢歌也是拼了命地促其婚缘，让自己无比痛苦。让出心爱的女人，沈欢歌很大方。
《绿水青山带笑颜》看过几集之后，你就会发现会有《向往的生活》和《亲爱的客栈》的即视感。有梦想的年轻人聚焦在一起，开了一家农家乐，而这个农家乐太像《乡村爱情》系列中刘老根的凤凰山庄。
作为脱贫攻坚系列的剧，《绿水青山带笑颜》立意很正。它把目光聚焦在风景秀美的农村，委婉地告诉观众：“青山绿水就是金山银山”。在脱贫攻坚这一任务里，上到下乡村官下到村民，都在砥砺前行。
总体而言，《绿水青山带笑颜》节奏明快，人物形象也很鲜明，除过个别瑕疵之外。以巩汉林、景岗山、范明为首的老戏骨出场时，都给自己的人设树立了饱满的形象，每一张面孔包括眼神都是戏。
《绿水青山带笑颜》与其他剧的区别便是，这是一部以农村为背景的剧，无论是剧中的农村变适，还是时代发展，都与现实中的农村息息相关。
文 / 音衣九
《绿水青山带笑颜》影评(五)：农村剧变革：从“女人命运三部曲”到多元化转变
从《敌营十八连》开辟国产电视剧滥觞，至今已有40年之久。风雨浮沉间，我国电视剧无论从形式内容还是制作美工方面都经历了一次又一次的“质变”，呈现出如今的繁荣之景。
虽说我国是农业大国，但农村题材剧的起步相对较晚，1989年才播出了我国第一部农村剧《篱笆·女人和狗》，播出后影响非凡，契合当时的时代背景，引起了观众巨大的情感共鸣。
然而伴随着现代化、工业化的发展，农村剧的收视率和关注度普遍下滑，影视从业者也鲜少有人涉猎此类题材，农村题材剧一度唱衰。直到今年，作为“全面决胜小康社会”的关键一年，国家“精准扶贫”、“脱贫攻坚”的政策下达，广电总局号召文娱产业全面支持，扶持了多部以“脱贫攻坚”为主题的影视剧作品，农村题材剧才呈现了短暂的兴盛。
对比这三十年农村题材剧的发展变化，从一个侧面也显示出我国社会发展和人们价值观的转变，影视从业者在“命题作文”的同时，如何能在有限的题材中最大限度地抓住观众共情点和兴趣点，才能实现作品的最佳商业价值，达到思想性、艺术性和娱乐性的共赢局面。
90年代：控诉封建、哀叹女性
1989年，《篱笆·女人和狗》首度播出，这是我国农村题材剧的滥觞，也是编剧高满堂职业生涯的开篇之作。该作品改编自韩志君的长篇小说《命运四重奏》，讲述了偏远山村里的葛家三媳妇枣花与铜锁是定下娃娃亲的未婚夫妻，婚后铜锁对枣花百般刁难，无法忍受的枣花选择了“出走”开始新生活。剧中深刻描绘了封建包办婚姻的弊端以及处在男性社会中的女性尊严和地位的缺失，体现了编剧对女性的同情。
该剧播出后便引起了剧烈的反响，其续集《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》也接连播出，构成了“农村三部曲”，也称为“女人命运三部曲”。这三部作品皆表现了女性在封建农村压迫下如履薄冰、不堪重负的无奈，通过“出走”表达女性对封建社会的反抗。这也体现出改革开放初期，我国仍然存在着封建主义的残余思想，而接受了新思想、新风尚的女性正在呐喊和反击。
这一时期的作品多半带有女性主义的色彩，将背景放置在农村更能将封建性和反抗性的张力发挥到极致。《女人不是月亮》也同样聚焦了一对叫“纽扣”的表兄妹，等两个人长大后，封建包办婚姻阻挠了两个人追求幸福的道路。不愿意嫁给表格的扣儿选择了“出走”，并在出走途中遇到了爱人田牛。该剧聚焦了一位农村女孩在爱情和事业两方面的拼搏和努力，采用了“灰姑娘”的母题叙事模板，但也同样进行了时代化和本土化的处理，使矛盾集中在女性反抗和封建压迫之中，最后扣儿还是无法逃离男性社会的束缚，即便她最终乘上了远去的列车，也终究在被田家兴（田牛）的摩托车追赶着。
可见，90年代的农村剧离不开封建与反封建的主题，内容大多是严肃悲剧，主要表现对象是“女性命运”。但到了21世纪，农村剧画风突变，转变为以本山传媒为代表的东北喜剧之风。
2000-2010年：东北喜剧盘踞主流市场
本山传媒是赵本山创办的影视制作公司，早前赵本山及其搭档范伟、高秀敏就已经在春晚的舞台上让观众们熟知，而后他们合力拍摄了东北乡村喜剧《刘老根》，开辟了东北风喜剧的先河，一时间风靡全国，引发全民追剧热潮。
而后，赵本山及其团队陆续产出，除了继续拍摄《刘老根》续集以外，还拍摄了《马大帅》系列和《乡村爱情》系列。接地气的风格和包袱频出的喜剧效果收获了大批粉丝，虽然《马大帅》仅拍摄了三部就停产了，但《乡村爱情》却已产出到第十二部，并且已于今年年初播出，《刘老根3》也已经在腾讯和优酷双平台更新完毕。
本山传媒产出的东北乡村喜剧陪伴了一大批观众的整个青春，而也是由于其作品的成功，十几年间市场上涌现出的乡村题材电视剧皆是东北风格，变相带来了观众们的审美疲劳。
东北喜剧的另一个代表人物是潘长江，其与林永健搭档拍摄了农村题材电视剧《别拿豆包不当干粮》，也同样是满口“大碴子味”的浓厚东北口音。不过剧中的演员并不像本山传媒一样都是纯正的东北人，因此呈现出来的质感也不如本山传媒出品的东北农村剧统一。
除了喜剧以外，21世纪初的农村题材剧中也有一些与“扶贫”和“乡村振兴”主题有关的正剧，但也同样把背景放置在了东北农村，其中最具代表性的是《希望的田野》和《美丽的田野》两部剧，展现农民智慧与勤奋的故事。
农村剧与东北风划等号的时代持续了十多年，直到2014年才逐渐有了多元化的转变。
2010-2020年：呈现偶像化、多元化倾向
2014年高满堂的《老农民》问世，拥有着闯关东家史的高满堂对山东的农村生活十分熟悉，而他的作品也大多是以山东为背景的。高满堂的作品大多拥有着史诗般的格局，《老农民》也不仅是讲述风花雪月，而更多聚焦风起云涌的时代变迁。
而后，伴随着受众审美观的嬗变以及互联网的兴起，甜宠剧、仙侠剧、偶像剧占据了主流市场，农村剧走向了没落。然而，献礼的指标下达，影视从业者纷纷面临“精准扶贫”题材的命题作文，如何在“死命题”和“娱乐性”上找准平衡，成为了影视市场亟需解决的问题。
2018年播出的《大江大河》作为献礼改革开放30年的农村改革题材剧以豆瓣评分8.8的成绩告捷，其聚焦在安徽农村，带给了农村剧一丝新鲜感和新的创作方向。随后陆续播出了多部农村题材剧，其中包括《绿水青山带笑颜》、《远方的山楂树》、《谷文昌》等剧，此外还有一大批“精准扶贫”剧集正在热拍或筹备之中。
从已播出的剧集中不难看出，农村剧的内容方向已经不再是家长里短、婆媳关系，而是开始走年轻化、偶像化路线。例如《绿水青山带笑颜》既有年轻人创业，也有“一见钟情”的唯美爱情；《远方的山楂树》既有经济体制大刀阔斧的改革带给农村人民的影响，也有知青们惺惺相惜的纯爱故事。
不过，在用偶像化外衣包裹农村题材的同时，创作者们也应该注意把握尺度，避免走向媚俗、低俗的泛娱乐化道路。尼尔·波兹曼曾提出过“娱乐至死”的理论，称人心甘情愿地成为娱乐的附庸，也正是在这样一种接受美学的引导下，影视剧逐渐形成了泛娱乐化倾向，而大多失去了其思想性。
电视剧作品原本便具有政治教化、审美教育、娱乐大众、即时传播等多项功能，虽然新时代下的电视剧并不强制其政治宣扬的功能，但同样需要兼具娱乐性和思想性的优秀作品。多元化的“精准扶贫”剧从各个角度展现了有志青年振兴家乡、脱贫攻坚的决心，体现了家国一体化的深度思想，也同样寄予了2020年决胜小康社会的美好希望。
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