《请再来四杯》是一部由Anu Menon执导，内尔·布法拉姆 / 丽莎·蕾 / 沙尤尼·古普塔主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《请再来四杯》观后感(一)：悄悄说两句
一口气看完这部剧 在姐妹们矛盾爆发之前我是羡慕她们的 出了问题有人帮忙 开心了一起举杯 受困烦躁的时候同样举杯 每个人在生活上的追求即使没有十分的顺利但在找寻或者为达到目标下也算是明确与坚定 尽管最后的结局出乎意料 但也确实耐人寻味 实际上看完之后我是有深思一番 我在想自己未来如果也遇到了类似各种突如其来的问题 我会怎么做？
《请再来四杯》观后感(二)：真正关心你的是天天叫你sweetheart的爸爸，还是让你戒糖的妈妈
结局最精彩的地方就是，天天给胖妞鼓励与爱的爸爸的转身离去与天天给女儿低自尊妈妈的拥抱。那个把你放在蜜罐中纵容的爸爸并非不爱你，只是出于支配地位的既得利益者永远是把宝贝当宝贝一样放在玻璃动物园中，与那个把未来儿媳妇当玩物的公公其实本质上并无二致。而那个知道蜜糖是毒药的妈妈，恰恰并非是让女儿屈从于社会权威，而是在自己年轻抗争失败后，在委曲求全中小心翼翼的呵护着女儿的玻璃梦幻国。
《请再来四杯》观后感(三)：揭露黑暗
第一次看印度剧，分分钟就被每集两三次的船戏震撼到了，现在印度电视剧尺度都这么大了吗[允悲][允悲] 它并不是靠打擦边球吸引眼球。该剧围绕自己创业揭露社会黑暗频频为女性发声的新闻工作者、单亲妈妈律师、双性恋的健身教练、日常被催婚的富二代胖妹妹四个印度女性的日常展开，每集25分钟的体量，性取向、性生活、女性在职场遇到的歧视、婚姻与家庭、理想与现实的冲突等敏感话题都均有体现。这就是我们心心念念的《淑女的品格》啊！ 节奏欢快又有内涵，一口气刷完全集不是问题。
《请再来四杯》观后感(四)：美剧外衣下的印度现实
虽然台词/选角/剧情都特别美剧，感情线处理也略粗糙，但还是蛮有印度特色的。
印度大都市的精英女白领大多独立而女权，出身普遍很好，尤其在孟买，女海龟也不少，而要在印度目前的社会环境下，遇到一位三观match的男性，且对方家庭也开放包容，能接受你们俩自由恋爱，婚后接受女方继续工作不逼生孩子balabala，基本上是大海捞针。所以四十多岁的女白领单身率特别高，这不是个人的问题，是时代也是社会的必然。
第一季口号偏多，女权力过强，但第九集开始带入越来越多社会现实的矛盾与冲突，期待第二季好好发挥张力，可别垮了。。
《请再来四杯》观后感(五)：即使这样，也不幸福
无疑，这是一部很好的女性励志剧。但不得不承认，如果这是一部美剧或者英剧，可能分数也未必会如此高。正因为是印度，一个在我们印象中女性地位极其低下，全社会都充斥着不尊重女性的一个氛围，这样的环境下拍出这部剧，才令人惊叹吧。
但是看到她们嬉笑怒骂，酒吧买醉，谈恋爱，结婚离婚，派对……我就在想，到底有多少印度女性能过上这样的日子呢？
而即使是这样的日子，也不是幸福啊。结尾渣到心底，一个因为自己的视频被大肆传播而失去了家人的爱，一个因为性取向被分手但勇敢地去继续追寻，一个在事业和家庭中艰难平衡的单亲妈妈几乎要失去自己视若生命的孩子，一个差一点就找到了真爱却偏偏错过。
连她们都如此悲切，那其他人呢？很好奇，不知道印度当地尤其是女性是如何评价这一部剧集的。想到绿皮书里的经典一幕，农田里的黑人们停下手中的活，看着光鲜亮丽的同胞，西装笔挺器宇轩昂，还有白人司机为他服务。他们心中或许在想，我们原来也能这样活着。
也许就是这句话，我们也能这样活着。虽然也有悲剧，也会遭遇不幸，但至少还有选择的权利。
《请再来四杯》观后感(六)：请再来四杯
【观剧打卡】请再来四杯
第一次多印度有如此感受，那里人们敢于讨论自己的取向谈论性。敢于报道政客和酸民的黑暗，突破女性事业的天花板。敢于真视自己的身材，并以此为傲。敢于为自己争夺爱与自由。
四个女孩，阴阳差错下在孟买的酒吧相遇，成为好朋友。时不时约轮酒，所以剧叫“four more shots please
一个律师，离婚后和前夫轮着带孩子，但对方却早早拥有新欢。挣扎后誓要解脱自己，体验更多性与爱（其他人讽刺她，一生只与一人做爱的下场
一个记者，敢于报道很多社会负面新闻，创建公司。但却被“人们更想看八卦”为由，被一步步踢了出去。但她还是她，坚持做自己想做的新闻，坚持行业操守
一个健身教练，因为同性恋被指责，背井离乡，从小地方来到孟买闯荡。再次陷入爱情，但因为对方是知名人士不能出柜而告终
一个富家女孩，家人总是催着她结婚，妈妈永远嫌她胖。但意外在情色直播软件上得到了认同感，不再为自己感到悲哀。突然其来的美妙爱情，却意外结束。
她们敢于讨论的，是我们不敢多说的。
对印度的认识产生了很大改变，真的很棒
《请再来四杯》观后感(七)：她们解放了身体，却依然得不到话语权
印象中的印度总是一言不合唱歌跳舞，机智的男主搭配温柔的女主，西塔琴响起来纱丽飘飘。
点开这部剧险些以为自己在看美剧或者英剧，四个女主聚在她们常去的酒吧调戏酒保，大谈欲求不满、工作压力、前夫新欢、老妈逼嫁…一杯又一杯把日常的烦恼喝下去。
律师姐是个单身妈妈，受不了巨婴老公毅然离婚，却对自己的母亲身份过于严苛，以至于女儿长大的三年都没有照顾自己的性生活，看到老公又认识了年轻漂亮的女孩（女孩还很擅长对付小孩，威胁到了她母亲的地位），这给她带来巨大压力。
媒体姐是个从小就有强迫症的职场精英，对工作的态度可以说是虔诚——一手创立了自己的网站，坚持做真实的新闻报道，揭露事实，却被人威胁安全，又被当下肤浅八卦的网媒风浪冲击，最后被董事会踢出公司。
多金妹从小娇生惯养身材富态，妈妈因为曾遭受过解除婚约的羞辱而对她的婚事过分看重，疯狂指示她节食、相亲，在重压之下她在视频网站尝试跳脱衣舞解压，没想到却被熟人认出（熟人还不是关系一般的人！）以至于难得与青梅竹马重逢情投意合，却难以登入礼堂。
健身姐在传统家庭长大，本来是公立学校的体育老师，但她爱上了自己的嫂子，但是却没法出柜毅然离开了那里，来到大城市做健身教练，却机缘巧合与明星姐相恋，然而明星姐拒绝出柜承认，不料两人的事被媒体姐的竞争对手拍到，曝光出来。
看完以后几乎可以从每个人身上发现中国女性也在经历的苦难。
剧情刚开始，媒体姐就向律师姐抱怨男人太多了，他们永远在注视我们。霸道的健身姐也在帮助别人做举重时袭胸，而她的主管竟然说“尊重是自己赚来的，如果不是你跟别人乱搞他不会觉得你好上手，所以你应该先put your legs together ”（把腿并紧点，意指别放荡）
wtf？？？？？？
多金妹的妈妈因为她的相亲对象是gay，但她不知情，向别人炫耀两人将会举办盛大婚礼，然而被当众揭穿。恼羞成怒后她痛骂多金妹，“不结婚你还有什么价值？你到底做了什么，为什么那个人遇到你之后就变得喜欢上男人了？”
wtf？？？？？
律师姐的丈夫带孩子的时候，孩子高烧，丈夫出去消遣，新女孩又不懂开车。接到电话律师姐一着急去他家，带着孩子酒驾去医院，遇上了车祸。结果姗姗来迟的丈夫竟然指责她不负责任：“我认识的那个人哪儿去了？她原来这么负责任，现在呢，她天天喝醉，还醉驾，还搞上了比她小的男人！”
wtf？？？？？？
一边愤怒着一边难过。荡妇羞辱，丧偶式教育，逼婚，原来印度的女性们也在遭遇着一样的事情。
但是至少她们意识到了这个也用剧集的形式表达出来了，而我们，电视上播放的是教育女性“不生孩子就不完整”的娘道，开办了教育女孩子相夫教子织毛衣的“中华女德班”，甚至被伤害时媒体第一反应是寻找她身上一切可以被犯罪分子用来作为诡辩的“证据”：是不是夜归，是不是穿着暴露，是不是表露了诱惑，是不是与人相识，是不是职业低俗，是不是先攻击了对方……
本来挺欢乐的剧在第十集急转直下，也许第二季将看到转机。但是联想到的这些事情太让人难过了，而且他们就发生在现在。（在微博搜了下女性 遇害，结果太让人难受了……就不贴图上来了。）
“我是披着人皮的暴风雨”——特别喜欢片头这句话。希望我们的法律尽快健全，希望女性的生存空间更大一点，希望我们也有机会拍出这样的剧集。也希望女性们再强大些，再自信些，掌握自己的人生吧！
《请再来四杯》观后感(八)：生来狂野，不受束缚！
再来四杯
2019年的一部印度剧，很难想象印度能够播出包含很多在我们看来是敏感的内容，也突破了一直以来对印度的负面印象，它确实存在，但敢于揭露。剧中的四个女主角的生活分别是女性在整个社会的地位和基本状态的一个缩影，虽有瑕疵，不失为勇敢。
“你在怕什么”
“迷你裙万岁”
“抱歉打扰了，我们在改变世界”
“我不是女孩，我是披着人皮的暴风雨”
“生来狂野，不受束缚”
“系统没坏，是本来就有问题”
“追梦大道”
“禁止评断”
达米尼一、新闻网站总编辑达米尼
达米尼，是一位新闻侦探网的创始人也是总编辑，主要工作是查找社会上的阴暗，并将它们报导出来，比如印度是强爆率最高的国家，她说要为女性发声。但讽刺的是，她努力工作揭露事实，却被一个留学归来空降来的年轻女生所替代，仅仅是因为现在很少有人关注新闻，年轻人更愿意看到名人们的私生活，也就是八卦，八卦新闻给他们的公司带来利润，靠真正的新闻是挣不来钱的。而董事会也同样认为达米尼不好控制，总是报导出被封禁的新闻，也因此将她开除公司，一个公司创始人被自己公司董事会开除，想想也挺可笑。在她自己的努力追查下，酸民及幕后组织被暴露出来，她获得了年度无畏新闻奖，这是她的第四次获奖，在颁奖典礼上她说：“年度无畏奖，我第一次得这个奖的时候，总觉得自己好像征服了全世界，后来我二度得奖，三度得奖，得奖的快感使我上瘾了，为了赢这个奖，我全年不休不停工作，但今天站在这里四度获奖，我却觉得这个奖毫无意义，我因为写了一篇报导而得奖，但讽刺的是，我却因为这篇报导被自己创办的公司开除，这些奖项到底有什么意义，若我们都只沦为傀儡？为了评价跟广告收入而不择手段的傀儡（主持人无素质的打断）我们不该用公费出游、拿红利、吃免费的午餐，我们唯一该做的是保持专业精神，保持我们内心的正直，别出卖我们的灵魂，不然我们就太丢脸了，shame on us，（主持人：是时候颁下一个奖项）没错，是时候了，还给你们，我讲完了。”随后将奖杯放在桌子上帅气的离开。还有 =一幕是她与乌玛的对话，也非常的符合现实：
乌玛：“是谁搭起这些玻璃房顶的？是女人，是我们自己，我们以为自己突破不了这个无形的障碍，但只要你相信，那玻璃天花板根本就不存在，你就会前途无量”（这个意思是女性所遭受的歧视和不平等都是自己想出来的？）
达米尼：“你不会以为女人自己幻想受到那男性压制吧”
乌玛：“我只是觉得人要有勇气才会成功，不该为自己找借口”
达米尼：“父权制度不是借口，女性必须加倍努力，才能得到一般的功劳”
乌玛：“这是千禧世代的问题，你们什么事都归咎于两性问题”
达米尼：“捍卫女性主义当然是两性问题”
乌玛：“女性主义主张的不是仇视男人，女性主张的是两性平等，只有当我们停止自怨自艾两性才会真的平等”（达米尼一个翻眼）
后面就有乌玛身为女人，没有女性共同体的意识，打压着达米尼。空降的总编辑回来找她说不好意思，我取代了你，达米尼说：“不，没有人能取代我”。
在遇到喜欢八卦明星私生活的路人时 ，她会说：“看到这种八卦应该感到抱歉，你们不看真正的新闻么？”。“这就是新闻啊”，她说：“侦探网三年以来，一直是很受信赖的新闻网站，但你们这些蠢蛋害我们不得不刊登没营养的八卦，你们真该感到羞耻，别再关心谁搞上谁了，去关心一下你们是怎么被这个社会制度搞坏的”
值得一提的是她的家庭教育为她以后自己的事业打下坚实的基础，从小父亲就没觉得女孩不可以有自己的观点，而且长幼不分，一直鼓励她，勇于寻找真相。
在生活中，她有严重的强迫症，东西必须完完整整的放好，睡觉前四周放好枕头，泡咖啡也要一粒一粒的数。感情中有解决需求的男生，有一直意淫的帅气男医生，但最后，她没有发现那个最爱她的酒吧老板。
安贾娜·梅农二、律师安贾娜
安贾娜是一位成功的律师，也是剧中唯一的离异单亲妈妈，她所表现出来的就是一个在传统礼教束缚下的女人，被孩子、前夫和工作所牵制，没有自己的自由时间，没有真正的正视自己的需求，她像一个个现实家庭女人的缩影。剧中她是成功的律师，但在法庭上辩护时，却因为她是女人和外地人口音，被法官打断和嘲笑，最后因为没有证人证据输了官司，庭审结束达米尼说“ 如果你是男人，法官就不会对你那么轻蔑”，她说“这就是我每天必须面对的事情”，达米尼“男人，看看我们身边有哦多少男人，印度到处是男人，像这样，总是盯着我们看。无论是在公交车上，人力车上，法院里，或在街上尿尿，到处都是一堆臭男人”，安贾娜说：“男人跟保险套有什么不同？保险套被改良过，不像以前又厚又不敏感”，达米尼：“你这是性别歧视”。安贾娜：“父权制度延续两千多年，总该让我说个笑话吧”。
在与前夫互相交换照看孩子时，孩子却因为后妈会做小薄饼和善解人意而叫她可爱阿姨，安贾娜在疲惫中也希望能够成为那个孩子喜欢的可爱阿姨，但往往事实并非如此。
乌芒三、健身教练乌芒
乌芒来自小城市 ，双性恋，因为自己喜欢的人成为了嫂子，在家中的压抑，她选择了去孟买生活，重新开始。初来时，她去应聘健身教练，面试官说她的家乡是村落，穿着像20世纪的宝莱坞舞者，让她多学学英语，因为这里是孟买。体现在她身上的还有一件性骚扰事件，就是一个血淋淋的现实，乌芒穿着运动内衣给一个男生做健身教练，这个男生趁机袭胸还问她：“你被冒犯到了么？”乌芒扔下的健身器械砸到了男生脚被骂婊子，主管跟她说：“监视器拍下来了，证据都足够，对方可以用蓄意伤害的罪名告我们”，乌芒：“那不算蓄意，是他穷追不舍，你没看到吗？”，“大家都知道你跟阿密特（py）的事，他一定是认为你很随便才会这么做，乌芒，您不能要求人家尊重你，尊重是要靠自己挣来的”，乌芒：“我才不屑那些混账的尊重，叫他们别碰我，管好自己的老二”，“那你也该检点一些”，乌芒：“你讨厌身为女人的自己吗？你没有得到过父母的爱吗”，竖了中指辞职离开了。
在家庭聚会上，家人请了一位适合的男生来参加，期间爆出乌芒女友的丑闻，家人谈论道：“这太没有道德了，这就是精神疾病·················”乌芒在此情况下说“在你们面前我是虚伪的，i am a lesbian”
希蒂四、富家女希蒂
希蒂是一个富家小姐，她整天的事情就是被妈妈拖着去减肥、占卜，相亲，她的妈妈期望她能嫁给如意郎君，满足自己的需求。认为除了结婚人生没有什么价值，就连学习唱歌，也只是希望能让男生对她一见钟情。达米尼问她：你这么辛苦计划未来的婚礼，假如你花同样心力去发展事业，现在肯定不得了。她说：“发展事业有什么用？反正婚后什么事情都不能做。”她想去探索。她与妈妈的交流似乎只有这几个话题，关系几乎僵化，甚至问出你到底爱不爱我，我爱朱莉阿姨比爱你还多。她喜欢的茉莉阿姨更像是妈妈，宠爱她，喜欢给她做杯子蛋糕。而妈妈只会嘲笑她的身材，讽刺她的穿着，拉着她去减肥。介绍各种各样的男生，庆幸的是，她最终找到了欣赏她的男生。有一幕希蒂发现展示自己的身材是一件让她开心的事情，但这件事却是能惹来闲言碎语的，在她受威胁后，回到家里，她本以为最宠的父亲会开导她，没想到是叹了口气离开了，而她以为妈妈会生气辱骂她，令人惊讶的妈妈很坚定的站起来拥抱了她，这一刻才更像是母亲的形象。
她们在河岸上大声喊：“ VAGINA”，这一幕虽然她们遭受各种事情，但仍旧活的鲜活、自信、明亮！
《请再来四杯》观后感(九)：印度已经《欲望都市》，我们还在《都挺好》
若要真正平等，就不能要求平等的同时，接受其他的性别优待，否则，略显虚伪不是吗？《请再来四杯》和《都挺好》的时间点还蛮微妙的，对比起来特别令人感慨。
《都挺好》定位的是家庭伦理剧。
但它的核心，起码是营销驱动内容制作的这个内核，100%扎根于现在中国都市丽人非常热衷的女权主义（已被舆论带偏到具有些少贬义色彩的一个无辜词）。一个从小被父母亲区别对待的倔强女生，少年离家出走，自强暴富回家还以颜色，这样的设定简直就是自带十重高潮。但很快地，前面几集还相当强悍的苏明玉，不久就卷入了苏家三大神兽那些关于道德、亲情、孝义的各种枷锁里。
《都挺好》利用了女权风潮的噱头，最后仍然是讲了一个传统的中国家庭伦理关系。更令人惋惜的是，它并没有为中国女性在现代备受冲击的个人社会关系提供一个新的思路，而是巧妙地用老人痴呆症，重新为苏明玉画地为牢。
与此相对的，《请再来四杯》女性独立的定位和主题走向就显得直白和清晰得多。
剧中的四位女主Anjana、Damini、Umang和Siddhi在卢瑟男和震动棒之间，坚决地选择了后者，不需要回归家庭，不需要小白脸的情感救赎，有的只是姐妹同心。
性别权利？
性别权利这个说法，本来就不应该存在。很多被舆论带偏的所谓女权主义者，就在于过分将性别本身太当事儿，而忘了从一个人本应享受基本人权的角度来进行讨论和抗争。2018年以美国传奇女法官Ruth Bader Ginsburg为蓝本传记电影《性别为本》所着重描述的案件就是一个男性护理的歧视案，当时还是大学教授的Ruth看到这个案件所代表的男女平等在法律层面的可能性。
若要真正平等，就不能要求平等的同时，接受其他的性别优待，否则，略显虚伪不是吗？
《请再来四杯》也很好地把握住了这个大前提，做到将女性平权这个印度社会大话题不过分偏激地融入到生活的各种现实问题当中。
从执行层面来说，《请再来四杯》是一部优点和缺点都无法忽视的作品，以英美剧目前的质量标准来评价，这套剧甚至可能都达不到三星的水平（但配乐、视觉和服装搭配很不错）。
作品本身质量是高是低见人见智，但这样的一个高举女性独立的作品在印度这个具有幅员辽阔、高人口密度、社会阶层严重割裂的神奇国度出现，本身就是一次胜利和值得嘉许的事情。
先不论《请再来四杯》的实际观众是否是印度女性（还是出于满足西方市场的东方猎奇心态），你可以看出编剧和导演宣扬女性独立的意图非常明显，主创对于女性解放这个主题毫不避讳。
虽然这个主题相较之《欲望都市》来说晚了21年（天啊，《欲望都市》首播已经这么久了），对好莱坞也早就已经不是一个新话题，但亚洲尤其是印度来说，性别歧视仍然是一个相当严重的社会问题。比起中国的隐性性别歧视，印度对女性的歧视要来得更为直接一些。
但鲜明的主题和相对保守的剧本以及差强人意的执行，令这个让人耳目一新的印度电视剧有着强烈的撕裂观感。
性别与性
当我们谈及平权的时候，第一个需要谈论的，就是对我们自己身体的掌握权，而性往往成为这个讨论的中心，《请再来四杯》中的床戏（现实的和幻想的），相信都能够充分表达出主创们的意图了。
性本身可能关注的点在于是否有高潮，但与性别相关的社会关系，可就复杂得多。
《欲望都市》里的四位女主角各自承担了女性独立和解放过程中自我追求的某一方面。Samantha的自我关注外化成将男人的完全物欲化，那一句I love you but I love me more击中了多少独立女性的心声。Carrie六年的矫情乱作在某种程度也是不断地关注自我的一种（不完美）表现（但谁又能够做到完美呢），里面每一个角色都将女性独立的某一方面戏剧化地推到了极致的一面。
本剧在角色设定上也有着类似的逻辑，Siddhi的包办婚姻，Damini的职场天花板，Anjana的单亲母亲，Umang的双性恋困境。女性主题的影视作品，好像从来都围绕着性解放展开，这个有些许猎奇的元素也是最容易吸引眼球、引起话题和产生影响的。
但编剧为这些角色定位所打造的那些故事线并没有足够的细节、甚至也没有足够的胆量来在性这个话题上放开来塑造一个个立体化、具有鲜明性格的角色。流媒体的尺度要比电视台宽得多，而很明显主创并没有好好利用这个优势。
剧情的走马观花
在第一季里，编剧几乎将印度女性生活中所遇到的问题都一次性地摆上了台面，信息量非常之密集。
确实，可以在电视剧上看到数量如此之多、如此直白大胆的控诉，实在令人惊喜；但在一季十集、每集只有二十来分钟这样的体量之下，编剧一次性地将这么多的社会问题全部抛出来，不仅没有做到内容层面的丰富，这么多问题不分轻重地想要去和观众探讨，更是导致了主线不明和在时间分配上产生严重的问题。
这张主创极力编织的女性平权之网看似精致，实质脆弱不堪。每个问题都点到即止，占幅最多的竟然是Siddhi的脱衣视频事件，还将其放在了季终集，其他那些更为严重的社会问题再次被当做背景板轻轻带过。
将故事凌驾于人物之上，尤其是这样一个以角色推动剧情的电视剧集，实在不是一个明智之举。
更重要的是，这些被编剧匆忙放到台面的问题，并没有得到充分的讨论，这也造成了角色塑造的单薄。
你在怕什么？
开头的“你在怕什么”不仅仅指的剧中主角的恐惧，也在某种程度体现出这个电视剧在风格上缺失了《欲望都市》的那一种尖锐的、甘愿顶着舆论压力的那种强势和活力。
取而代之的是，一种摇摆不定的顾此失彼，你可以明显感受到主创团队对于这一问题的“惧”和“怯”。
一方面，他们希望可以高举女权大旗，另外一方面又深知印度现代的社会风气还远远没有办法做到，害怕引起保守势力的强烈反击，正如剧中Anjana所说的：
这个世界上有很多厌女的下流兽性男人，在社会风气改变之前，我们必须要保护自己。剧中的四位女性都是孟买高收入、教育良好的富裕阶层地，除健身教练Umang出身小家庭之外，其余三位都是出身在富裕或高等教育家庭。Damini的父亲也是记者出身，Siddhi就更不用说，光是看家里的装潢就知道非富即贵，Anjana律师出身，虽然是单身妈妈，但即使是四年前怀孕时就已经是资深律师了。
如她们这般的身份和地位，Anjana在法庭上仍然会被法官因为女性身份而刁难，Saddhi仍然被母亲逼着去相亲结婚，Anjana的职场天花板更让她寸步难行，Umang职场性骚扰也没有因为她狂野的纹身而有所减少。
那试问其他经济实力更弱或甚至没有经济能力完全依赖于丈夫的女性、生活在其他贫困地区（这个范围非常之大）女性如何自处、如何抗争。
性别平权的进程从来都不是一个单选题，没有一个统一的答案，而随着社会结构的不断复杂化和现代化，性别歧视也不断披上不同的外衣，假象层出不穷，让这个问题变得变得更为隐蔽，讨论起来更为困难，更别说去改变去抗争。
当主流权力发觉没有办法继续名正言顺地优先掌握社会资源、也无法堂而皇之打压的时候，将你所需要争取的东西换了个名字，或者换了个存在的理由，你就得更为聪明才能看清楚背后的动机和言论逻辑。
剧中角色对女性职场天花板的恶意解读就是其中一个非常好的例子：人要有勇气才会成功，不该为自己的失败找借口。暗示了父权制度是一个假象，是一个女性自己幻想出来的借口。
这种层出不穷的新舆论，让女性争取权利平等的路上，增加了不少阻力。
主创对大环境宽容度的担心，让整个剧由始至终都处于一种高速旋转当中，看似劲力十足，但永远无法到达中心。
这种矛盾的创作心态甚至影响到演员表演，就好像演员本身也并不相信她们如此高调的大走女权之路是安全的，时刻都会被身边的人打回原型，充斥着一种非常重的表演感和不安全感。
虽然四位女主们都在说着那些三观奇正的台词，但在整个大环境的衬托之下，声量却显得相当之不自信，观众似乎也能听到画面和镜头背后那些角色瑟瑟发抖的声线，很难让人信服。
这种不坚定性，不是来源演员表演本身，怕是来源于主创没有宁为玉碎的坚决，编剧没有办法非常有自信地通过角色去告诉印度女性像剧中所说的那样，大胆地、激烈地奋起维护自己的女性权力，这也是印度社会风气摇摆的一个最好证明，正如季终集的主题一样：Dancing on the Edge.
但总的来说，第一季十集连着撸下来，好感是逐渐增强的。
其中与导演在情绪渲染上处理得非常到位有很大关系，各个女演员对其自身的职业或身份或许表现得未能流畅和自然，但四位女主之间的化学反应，经过十集的酝酿，竟然也相当讨人喜欢，而高质量、及时的配乐也功不可没。
另外一个亮点是在语言使用的还原上，和《我的天才女友》注重还原那不勒斯方言一样，《请再来四杯》也真正做到了完全的本土化，让你实打实地见识一下印度本土语言和英语的混合双打的魔幻画面。
其实双打还不算准确，因为除了印地语外，还有Marathi语不同的当地方言混杂其中，主要是因为剧集背景设在孟买，而孟买在Maharashtra，通行Marathi语，所以剧中会有三语混用的情况出现。
这种情况和国内一些圈子（尤其是广告圈）的中英文混杂的情况还不太一样，起码少了一些虚荣心作祟的成分在。
英殖民地的历史，让英语成为了印度在经常发达地区普通通行的官方语言，在受教育程度高的人群当中普及得比较好；而印地语也作为官方语言之一多年被政府大力推行，但效果相对普通话在中国的普及程度来说差了一大截，再加上政府教育资源的力有不及和各地本土文化力量抵抗，尤其是南部大部分地区，印地语的推行始终未能达到很好的效果。
但在北部的精英阶层，通常是印地语和英语的混合双打，但也有些人是从小地方、南方北上大城市上升至精英阶层的，还带有比较重的原生家庭背景的情况下，三语、四语混打也是经常会有的事情。
我不是说《请再来四杯》质量有多好，但在某些特定的环境之下，能够看到这样的一种作品在那样的一种国土产生，看看“别人家的小孩”是怎么做的怎么想的，反省一下自己该怎么做，也是大有裨益的。
个人公众号：DramaMatters
《请再来四杯》观后感(十)：请再来四杯|尺度大到足以颠覆国人对印度剧的印象。
文|李子衿
许久未看印度电视剧，对印度剧的印象还停留在歌舞剧，面纱裹面。然而最近看了《请再来四杯》完全颠覆了我对印度剧的印象。如果不是印度女性，我还以为我看的是美剧呢。
根据印度电视台的统计，印度每14分钟就会发生一起强奸，每年会有大概3万多起强奸案，过去30年增长率为900%，平均每2分钟就会发生对女性的暴力事件。
2018年对女性最危险的10个国家榜单中，印度也是“荣登”榜首，印度在所有6个调查领域中的排名结果均未低于前4位，且在文化传统、性暴力和人口贩卖3大领域位居首位。
在这样的社会背景下，很难想象这样一部大尺度剧会出自于印度，都要惊掉下巴了。
每集的片头，也能看到别出新意的slogan：
“你在害怕什么” “迷你裙万岁” “我不是女孩，我是人皮的暴风雨”片子的第一个镜头更是在众目睽睽的会议室中play，虽然它只是个春梦。
这部电视剧讲述了4个印度都市女性面临的社会现实问题：
女性平权，同性恋，单亲家庭，催婚……
不同于以往我们看的独立女性的剧情，这部剧的女主虽然也被生活琐事困扰，她们却有一套独特的解压方式。
三年前，她们相聚于“性交酒吧”。从此这里成了她们释压的地方，她们在这里谈论生活酸甜苦辣，还有女性的私处。
这4个闺蜜也各有自己的生活工作。
达米妮，记者出身的她，创办了一个知名新闻网，是一位标准的职场女强人。已经连续三年获得了媒体行业大奖，她从小就立志做最真实的报道，以揭露事实、为印度女性发声为己任。
然而最近她碰到麻烦了：因为写的一篇揭露官僚内幕的报道，她被告上了法庭；为了公司的收益，董事会重新请来一位写娱乐新闻的高知实习生。
一向坚持事实，为女性发声的她，觉得娱乐新闻是毫无价值的东西。然而娱乐新闻给公司带来了更多的收益，眼看她就要被董事会踢出自己一手创办的公司，她会如何选择呢？
工作上麻烦不断，她的生活也并非一帆风顺。实际上，她从小开始就有很强的强迫症；她身边从来不缺性伴侣，但却没有一个能真正走进她的生活。
安贾娜，一位在业内颇有名望的女律师，也是一位单亲妈妈。
她有过一段失败的婚姻，安贾娜的前夫是一名小编剧，婚前对她各种甜言蜜语，可是婚后却游手好闲，整日与朋友喝酒聚会。
工作了一天的安贾娜回到家中，不仅要照顾孩子，还要面对丈夫制造的一厨房垃圾。无法忍受这种生活的安贾娜最后选择离婚，独自抚养女儿。
然而因为对女儿过于严厉，女儿甚至更喜欢前夫。最近前夫有了新欢，女儿尊称她为“小可爱阿姨”。小可爱阿姨总有办法让女儿更喜欢她，这让安贾娜倍感危机。
生活不顺，工作也是如此。作为女性律师，无法避免在工作上受到歧视。
在为达米妮处理“官僚内幕的报道”的官司时，就因为是女性，申辩时屡受法官打断。面对女性和部长，法官毫无疑问的选择了部长胜诉。
生活和工作都充满压力，在其他3姐妹的怂恿下，她开始在社交app上选对象。她又会有怎样的遭遇呢？ 我就不剧透了。
乌芒，一位帅气十足的女健身教练，同时她也是一个双性恋。
她曾经喜欢的女孩成了她哥的老婆。家人给她安排了相亲对象，她并不接受，因此从家中逃出，来到孟买打拼。在酒吧，遇见了另外3位闺蜜。
来到孟买之后，她先是在一家健身会所上班，因为受到男性会员的骚扰，她离开了那里。
经朋友的介绍，她成为了宝莱坞的大明星萨玛拉·普卡的私人教练版兼地下情人，两人爱得如火如荼。帅气女教练和性感女明星，两人在剧中也是一对非常好磕的cp，发糖满满。
最后一位女主：希蒂。一位恨嫁的富二代，她看起来是四个女生中最无忧无虑的一个了。
但是她也有她的问题：从小，母亲就对她很严格，不能穿母亲不喜欢的衣服，不能吃纸杯蛋糕，需要节食减肥……
对母亲来说，她存在的价值就是结婚了。
因此她对母亲也是心怀怨气，不过最后的拥抱，是和母亲和解了吧？
目前，她最主要的任务，就是把自己嫁掉。不过她总是碰到不靠谱的相亲对象：一位喜欢脚底的对象，一位骗婚的gay……
生活的失意，让她开始在色情网站上表演，以此来获得自信。
电影中，我最喜欢身为记者的达米妮。现如今娱乐，八卦，明星绯闻等没有营养的新闻占满屏幕，追求事实的达米妮即使痛恨，也改变不了这个事实。
她为女性同胞发声，可最终却被自己敬重的女前辈进行了各种“传统女德”说教。
这个时代，即使在印度，也出现了许多呼吁女权平权的电影，如《神秘巨星》《摔跤吧!爸爸》《厕所英雄》等等。
然最悲哀的莫过于女性同胞自身依然深陷“传统女德”中无法自拔。
扫一扫手机访问
