《开发者》是一部由亚历克斯·加兰执导，卡尔·格洛斯曼 / 扎克·格雷尼尔 / 斯蒂芬·亨德森主演的一部剧情 / 科幻 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《开发者》精选点评：
●思维即是牢笼。欢迎来到阴阳魔界
●8分
●看了一集，气氛还不错，叙事冷静沉闷，但是有豪华布景和道具撑着，也展示了离奇案件和悬念，只是不出意外的话，照例还会是一个车载斗量的软科幻。
●02
●当你伸手摸到了世界的边界。（监控录像跳戏the capture，水野跳戏机械姬和maniac
●感觉嘉兰还是老一套，远山奇境，鬼魅装置。魔术师一般给你露个冰山一角，然后可劲儿填鸭炫技。这次是神秘黑科技团队，跨国工业间谍，弱女子复仇。两集看来，后续可期。
●嘉兰还是一如既往的神神叨叨。尽管他说他是无神论，我还是觉得他是科幻片导演里最神棍的。开头及片中充斥着精神污染，他怎么就好这口
《开发者》影评(一)：确实值得追剧，看不懂的可以看画面，喜欢硬科幻的可以看怎么吹牛，喜欢看侦探类型的可以烧脑，从编剧到画面到人物对白，设定很多方面值得国内导演学习。少拍点渣修仙古装的
等仔细看，原来导演兼职演暗黑大BOSS。不过开拓者的片名更贴切些，开发者反而显得局限了。科幻元素叠加的不错，不过第一集挖坑挖的灰常烧脑，第二集量子计算机可以回朔2千年，第一集普通计算机可以预知10秒，换量子计算是否可以更长这个伏笔确实非常大是个疑问，那么第二集的很多剧情走向的坑就产生所谓的剧情设定上的逻辑冲突，期待后面填坑，毕竟而言，量子计算机的算力目前的可描述的是革命性的突变（这个比核武器更可怕），要知道，如果按照剧情设定，量子计算机是一回事，能写代码形成一个预知系统，这个比研究突破核聚变发动机加曲率跳跃引擎加起来都更可怕且更强大存在。不过大BOSS说的一切物理定律均在可知定律下演变，简直可以说是纯粹的唯物主义，这点跟量子的二元定律是有冲突的，人类制造的物品，本身就是自我观感，或者说是一个自我肯定的产物，实质上，薛定谔的猫理论阐述量子态，其结果也是人类自身对于实务形态的定性描述，实际上，佛学中的一些描述（是非皆空，实际上而言，感觉佛学的理论抛弃宗教性质，反而觉得会比量子力学更***接近科学的尽头，即使目前的量子力学再所谓在数学和物理中利用人类文明的工具来验证所谓的世界，不管刀或者是量子计算机，实质而言都是人本身创造的工具，人本身所谓的理性或者纯粹的唯物，就是在唯心的角度出发，观察，感受，比较，计算从而得到的结果，不管数学，语言都是人类本身的交流工具，同样，其他学科也是一样的道理，知识本身就是人类的工具），剧情有瑕疵，但是绝对可以说是非常优秀的艺术派美剧，通过镜头架构，光影和场景设置变现人物状态，整体出来感觉土豪的不要不要的，这类元素构成感觉看起来比神棍局的剧情设定，拍摄手法和表现手法强悍的多，整体感觉看起来没有无垠的太空那么大的手笔，不过胜在挖坑烧脑，
《开发者》影评(二)：若我们有机会掌握未来，成为主宰者，那么我们所做的一定更加可怕，更加不在乎个体
这部开发者从一开始就让大部分的人感觉到其晦涩难懂，或是难以理解，但从我的观点来看，这一切不过是顺其自然发生的事情而已，这样的事情不仅出现在电影里现在每时每刻都在发生，只是许多事情未被展现于大众眼中而已，就像斯洛登事件一样，试问无论是国家，团体，企业等组织当你们即将拥有一个可以颠覆现有一切，掌控未来一段时间的能力和科技时，你是会拱手白白让于他人还是不惜一切代价掌控于自己手中。
就像支付宝财富安全的技术，银行系统的稳定，国防核导弹的掌控，谷歌搜索引擎的关键，国家电网的开关等等，你愿意拱手让于别人，别国还是不惜一切代价阻止外泄，恐怕现阶段的我们都是自私和残忍的，只是一切的残忍逐渐隐藏和寂灭而已，但不排除有一天我们会变成即使愿意自身毁灭，不留痕迹也不愿伤害他人的情况出现。但阶段我们还无法达到毁灭自身成全异类的精神，因此企业起诉或消灭商业间谍，国家囚禁或消失敌国间谍的事情仍会出现，只是看其危险性是否已经达到两者必有一伤的情况，甚至这些组织会进行合作以保护自己。
你若不相信不妨将眼光放长远一点，看看过往的历史，社会主体由首领变成法老，由法老变成帝王，由帝王变成帝国，由帝国变成国度，那么有一天国度变成企业也是有可能的，甚至部分已经在实现了，已经有系统成为公司的董事，只是系统现阶段无法完全拥有财富转移，人员，资源等社会主体具像化形态而已，但这只是时间问题，终有一天我们可能会发现国家主体之间的竞争，会变成系统主体间的斗争或企业主体间的斗争，无论这些主体是否有自身的意识，因为我们已经逐步过渡到不依靠有意识的主体，维持社会结构的阶段了，那么极其细微个体的消亡或痛苦，主体又是否知道了，为维护主体生存，无数个体又会采取什么可怕手段了。我不敢知道了。
《开发者》影评(三)：加兰确实是少有的能无障碍理解物理学的编剧，这片就是在讲决定论者是如何碾压自由意志论者的.....这题材我很喜欢，追了
加兰家不亏是祖上出过诺贝尔得主的啊，基因质量真是有保证，理解物理学和生物学都一点障碍也没有，看到第一集预测线虫失败以后的解释里扯到多重宇宙问题了，看得我一秒钟就笑出来了，加兰确实知道自己在写的那些字是啥意思，很好，非常好哈，哈哈哈哈，这剧追了。
但是，有些台词写的还是太深了，伏笔埋得过于高深，普通人肯定是看不懂的，大概解释一下。
1： Forest 看线虫模拟，然后吐槽说自己不喜欢多重宇宙理论时候，他到底在说什么？是伏笔么？伏了个啥？
首先，多重宇宙这个概念总是出现在各种科幻小说和电影里，但是真的能理解这个物理学概念的，其实没几个。
其次，要搞清楚这个问题，得先从哲学历史谈起。
简单说，从古到今，所有脑子剧烈聪明的人，都多多少少争论过同一个哲学问题，一个本质性的问题：
未来到底是可预测的，确定性的，还是不可预测的，不可确定性的？
↑
这就是那个本质性的问题。恐怕也是本片的哲学核心。
支持未来可预测的，确定性的人，认为人的行为和反应模式没什么神秘的，不过是基因决定下的特定反应罢了。
↓
打你一耳光，你就哭，给你个枣，你就咧嘴笑，天冷了你添衣服，天热了你就去冲凉。没有任何的不可预测性可言，不过是行为选择太多了，因素过于复杂，所以看起来相当的混乱无序罢了。
↑
很清晰的能看出来， Forest 就是这一派的狂热支持者。从他吐槽【不信多重宇宙，只信数据量太大】那一段就能看出来。
看电影稍微多一点的人，都会马上认出来 Forest 这基本已经是开始走上黑化大BOSS之路了：【人的未来是确定的，是可以操纵的，是可以预测的，人不过是行尸走肉，我控制之下的，会喘气的工具罢了。】
↑还记得剧集里说【竞争对手攻击我们已经被政府监管了】那一段么？
那就是基于这种恐怖的行为预测能力的反应.........
还记得当年剑桥调查左右美帝大选的事么？那就是这一派的人干的好事。 Forest 这娃别看喜欢吃草，黑的很啊.....
但是如果有谁看到这里，真以为 Forest 是剧集里钦定的那个坏人，那就真是误读了........原因也很简单， Forest 吐槽的那些多重宇宙学派的人，他们其实比 Forest 还恐怖.........
多重宇宙学派承认行为的可预测性，但是，否认这个预测结果的必然性和唯一性。
换言之，他们承认，一个人如果要走路，那么就必然迈腿，但是，他们认为我们不能确定这个人到底是迈左腿还是迈右腿。
一个人出门，临时起意，决定向左走还是向右走，是我们不可预测的。于是多重宇宙这个概念产生了，向左走的你，和向右走的你，命运完全不同了。
↑
自由选择论，这是多重宇宙的核心。一个抽象出来的，基于不同行为导致的，【看起来多重的宇宙】得以被创造出来了。
到这里，看起来，多重宇宙论的娃们还是好人，对吧？至少人家尊重自由意志，强调人类自由意志的重要性，有点【我命由己不由天】的意思，怎么看都像是好人，对吧？
呵呵呵呵，凡是这么想的孩子，都太天真了哈..................
决定论者用一句话就把自由意志主义者们怼回去了：
【那不过是随机性罢了，不管你迈左腿还是迈右腿，你TM都迈了一条腿，该发生在你身上的事，还是一定会发生，不过是不同的事罢了，这并不代表确定性和决定性不存在了，只只不过是随机性增加了，罢了。】
还记得那些经典的【重活某一天几百次】的电影么？主角想避免出门左转被车撞死的结果，于是出门右转，结果被一个大招牌砸死了，不左转不右转，直走，结果被一粒糖噎死了？
↑
那就是决定论的胜利方式：改变的不过是你的死法罢了，你肯定死这件事，依旧没改变。决定论依旧是正确的，随机性只不过是让你多苟了几秒钟罢了。
长话短说，自此一役之后，自由意志论者们，就彻底败退了........很长一段时间里，都再没缓过来过..........
再长话短说，终于，破罐子破摔的自由意志论者们，忍辱负重，突破了自己的廉耻心和底线，彻底黑化掉了.......
他们给出了一个近乎完美的解释，用一种近乎吊诡的方法，赢得了，至少现在（2020年）看，无可置疑的胜利：
【首先，确定性是存在的，其次，随机性是唯一的重要的变量，这个变量的不同，导致不同的宇宙的叠加，人作为一个物质性的存在，能且只能存在于一个确定的宇宙里，唯一的问题在于，我们在那一个宇宙里？这个宇宙里的，具体的，准确的，有多少个随机性存在？】
↑
大白话：
那一条线虫，在下一秒，到底是左扭还是右扭，这是不确定的，但是当它左扭，说明我们身处于【这个线虫下一秒左扭的那个宇宙里】，当它右扭，说明我们身处于【这个线虫下一秒右扭的那个宇宙里】。二者必居其一..........
这就是自由意志论者们之所以是最恶毒的那个群体的原因：
他们TMLGB的，彻底认输了.............
自由意志是过去时啦，存在主义踩在自由意志的尸体上，诞生了.......
所以剧情估计也挺清晰的了：研究员同学勇战大BOSS Forest ，正义感爆棚，各种纠结挣扎，然后彻底输了。
↑
大概就是这样，哈哈哈哈。
顺手再预测下Forest到底要干嘛：
Forest想要造神..........全知，全能，人造的，知晓一切过去现在未来的，神。
这就是决定论者的圣杯：一个能回应的，神。
而这个神只回答一种类型的问题：【在你身处的这个宇宙里，一切的随机性，都有那些。】
而有权得以聆听神的回答的那个人，就是这个宇宙真正的主宰者。
顺便勘误：
forest回答男主角的问题：【这机器是跑着多少个量子位的？】
forest回答说：a number that seems pointless to express as a number.
正确的直译应该是【足以让一切数字都变得再无任何意义那么多。】
或者意译，应该是【足以让一切其他的数学计算机器都变得再无任何意义那么多。】
大白话：现在，你正在亲眼看着量子霸权（ quantum supremacy ）它本身。
这片子真的太硬核了，非物理学和计算机相关行业的人，真的看得懂这片子到底在说啥么？.......................
2，别黑我们大谷歌好不？
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你看懂上面决定论的那些话，再去看剧集里男主角和那个程序媛妹子的对话，就理解了。
男主角天真幼稚，以为【穷举一切随机性，遍历一切路径】这件事本身能改变一切事。
而洞察了【人类不过是决定论统治下的人形机械，自由意志那破玩意根本不存在】的程序媛，很镇定的看着天真幼稚的自由意志论者，平静的告诉他，【不，这不会改变任何事，这就是关键本身。】
再絮叨一次，真的，这片子有点真的太硬核了，普通人，真看得懂这片子在说啥么？
擦，一边看剧一边写影评就是糟糕在这里，竟然TMLGB的forest自己跳出来扯起决定论那一套了.......太刻意了也..........看起来编剧也知道普通人看不懂啊....哈哈哈...............果然大家都是学过物理学的娃，对面一抬屁股就知道他要拉什么屎..........
这么看来的话，男主角是个间谍喽？那不管这个间谍是效力于谁的，在真神和真神的大祭祀面前，都是无能为力的。
政权什么的，再大，大的过物理学么？大的过决定论本身么？
通通都是螳臂当车罢了................
擦...........根本没必要杀人好吧..........真搞懂了决定论的娃，早就认识到这种力量不可能被垄断了........一切决定论者，都是自由主义者，好吧.........什么杀人维护自己的霸权什么的，智商都高到能彻底理解决定论而且造出来那台机器了，怎么可能蠢到那个程度.............这就是为了黑而黑了啊.....
《开发者》影评(四)：看嘉兰怎么一步步淬炼成科幻大师
2014年推出处女作《机械姬》一炮而红的亚历克斯·嘉兰，接触的第一个电影项目其实是与丹尼·博伊尔在2000年合作的《海滩》。当年作为此片的编剧，他在影片结尾处设置理查德（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）坐在他崭新的呼叫中心办工位上，满怀激动得盯着他的电脑屏幕——一封通过电子邮件发送给他的照片。这种在我们现在看来已经过时的互联网通讯在那时的理查德看来是怀念那段在田园诗般的岛屿上与一群臭味相投的流浪汉分享的快乐时刻，摆脱了压力，远离了现代生活，回到了“原始”社会。
当年在《海滩》有颜有身材的小李子但其实自《海滩》上映以来，不仅技术发生了巨大变化，嘉兰对技术潜能的想法也发生了变化。这位生于英国伦敦的作家于今年再次编写了FX的Hulu频道新作《开发者》，故事被设置了他一贯最喜爱的莽苍森林的科幻场景，原始的与雕琢的，野性的与文明的。或许家族中他的祖父是获得诺贝尔奖的生物学家彼得·梅达瓦尔的缘故，他对自然生态的迷恋一方面赋予其作品强烈的生态保护使命感，一方面又形成了独特且可识别的自然“调色板”标识。比如《开发者》中的主管Forest(“Forest“同样也是森林的意思)同《机械姬》AI工程师Nathan Bateman（由Oscar Isaac饰）一样，都如归隐乡土牧歌般的僧侣圣人，而郁郁葱葱，绿树成荫的Amaya公司社区虽然比《湮灭》不断扩大的“闪光泡泡”（shimmer）更为井然有序，但《开发者》唤起了有机混乱与强加秩序之间的模糊界限。
总的来说，嘉兰一直在寻找科学与自然或许存在的交叉点，前者从芜杂凝练到抽象，后者从绿涩天然涌现为精简的几何美学，他的科幻作品并非最终都是冷酷无情，冰清刻薄的，它是青翠的，更是神秘的。
BDO情节治愈神剧（反正我是被治愈了）2002的《惊变28天》是嘉兰与丹尼·博伊尔合作的第二个电影项目，他作为同名小说的作者，实在没有谁能比他更适合当该片的编剧了。这部影片叙述了英国被致命的病毒肆虐的28天后，剩下的一切都是空荡荡的建筑物，荒凉的高速公路和无用的纸钞英镑。仅存的幸存者为了生存，他们并没有肩负拯救人类，重建家园的使命，反倒是因为病毒把他们侵袭为无形无情的行尸走肉。整部片子完全有致敬乔治·A·罗梅罗的《活死人之夜》系列的踪迹：病毒不仅摧毁了文明社会，还逼迫人们重回原始自我，甚至说兽性自我，一切的生存目的就是食物、居所和性。那这就反映了人性最深层的东西——当人们不受控制时，罪恶、为所欲为的一面就会表现出来，占有欲和统治欲就会大爆发。那这种境遇下的人们还是生物链上的高级动物么？曾经被文明被科学浸淫的人类还有理性和感性可言么？ 这个时段的嘉兰对生存意识的关怀又驱使他与丹尼·博伊尔的第三次合作，他在《太阳浩劫》中同样表达了忧思——人类不择手段的生存意识和对自然强行操纵之间的困境。该部影片在结尾处，我们就不难理解为什么与卡帕（里安·墨菲饰）最后对决的平贝克船长会百般阻挠拯救地球点燃太阳的行为。因为尽管我们会很容易站在正义与邪恶的二元逻辑之中，但反观平贝克，他的皮肤已经被太阳灼烧得溃烂不堪，鲜血淋淋，据他所说：“七年来我一直与上帝交谈，他告诉我，带我们所有人去天堂。” 平贝克选择站在人类的对立面其实正因为他对自然神性的信仰。在大自然不能完全满足我们的需求时进行干预可能是我们物种的最大罪行，也是引发我们当前所有问题的诱因。他引发我们思考：人类能否驾驭自己创造出来的科技，能否不毁灭自己？毁灭自然？
《惊变28天》、《活死人之夜》、《太阳浩劫》同样，嘉兰的反乌托邦思想也不会仅仅拘泥于对世界末日的反复描绘。他的末日不会尽数山崩地裂的悲壮，也不会充溢断井颓垣的悲凉，嘉兰会追本溯源得询问灾难的缘由在哪里？为什么会有悲剧发生？为什么事态会越来越严重。《惊变28天》中科学家对于实验的盲信正如《海滩》中毒贩子对于大麻无尽的贪婪，《海滩》中的理查德不能逃离资本主义的诱惑正如《惊变28天》居民不能逃脱病毒的肆意蔓延一样，人类所谓的神灵本质才是罪魁祸首。《海滩》中隐射的现代生活，自私且孤立，这种精神状态完全可以解释《惊变28天》里所有人为了生存相互暴虐屠杀，血眼猩红的行为，因为大多数人们都是基于侵略，孤立主义和不信任的生存观念，这些价值观写进了我们肌理骨骼里，流淌进每一处毛细血管里。 那细心我们会发现，这个时期的嘉兰基本上就是丹尼·博伊尔的御用编剧了。其实在嘉兰的整个职业生涯中，无论是用自己的剧本，还是改编自已有故事，他都以极其清晰的思维持续探索人类对世界的广泛干预的矛盾命题。对于嘉兰来说，他另辟蹊径，通常把科幻场景放在不那么遥远的将来，甚至当下。比如2010年嘉兰又改编了石黑一雄（Kazuo Ishiguro）的小说《别让我走》。这仿佛就是发生在某一个平行宇宙另一个20世纪的故事。寄养院里三个儿时的朋友露丝（凯拉·奈特莉饰），凯西（凯莉·穆里根饰）和汤米（安德鲁·加菲尔德饰）发现自己的克隆身份，并且长大成人的使命就是为富裕阶层的捐赠器官时，他们试图改变这个体系，但杯水车薪，无济于事。电影中体现的矛盾更为突出——科学的“先进性”使某些人由于器官置换可以生活一百年以上，而寄养院里面的克隆人就活该没有自己的自决权么？在嘉兰的科幻世界中，人类所谓的自然法则升级只会进一步掩盖生命的意义。因为克隆是一个隐喻也是一面镜子，它所引发的不仅有科学问题还有伦理问题，它使我们照见自己和我们的价值，并触发提问什么对我们是重要的，为什么重要，是否真的重要？
《别让我走》（嫩出水的一代英伦小生和小花旦啊！！！）已经是科幻片界的黄金编剧嘉兰又在2012年为皮特·特拉维斯的《特警判官》撰写了剧本。正义战士Dredd（卡尔·厄本饰演）代表了人类对高科技的依赖：他的高度精密庞杂的弹药以及坚硬的装甲设备专为防御暴力惩戒严打而设计。大城一号（Mega-City One）是完全城市化的土地，巨大的建筑物在恶劣的条 件下容纳了数百万人，在某种程度上反证了机械最优化的高效用性。虽然我们很容易被电影MV式风格，血浆画面和意淫的色情迷幻了双眼，但嘉兰对技术统治论的大声疾呼还是相当显著的。所谓的“特警判官”只不过是在人造的腐烂犯罪海洋中一滴合法性而已，他的身份和他的强大武器也是拜这个罪恶之城所赐。尽管他的力量和正义感令人钦佩，但他的实用主义是机械的和没有人情味的。反倒是对罪恶之城的依赖，对技术的依赖，使我们人类变得毫无意义，与暴虐成性的豺狼野狗没什么区别。
《特警判官》、《湮灭》、《机械姬》那在描述了人类沉溺在腐朽的合成世界之后，他又顺理成章得将注意力投入人工智能世界中，投入人与机器完全融合的“愿景”里。终于在2014年有了自己的导演处女作《机械姬》，并借“机械姬”之本体提出了存在主义问题。电影中傲慢的工程师Nathan（奥斯卡·伊萨克饰）创建的类人机器人只有在通过图灵测试后才能生存，倘若Ava没有提供确切的答案她就会被遗弃为塑料消耗品，因为只有这样才能证明她们已经实现了奇点并拥有自己的意识。但吊诡的是，Ava就是选择不提供确切的答案，她走得这一套由Nathan设计的程序把她驯化得如Nathan一样，又自私又算计。
真够TM诡异的，但是水野索诺娅真的好美啊！！！正如在《开发者》中技术首席执行官Forest所承认，“我害怕是我们自己。”但换一个角度说，人类似乎已经赢了，因为Ava超越了他，但随后人类又必须为此付出惨痛的代价。当AI助理Kyoko与Nathan在霓虹迷妄的律动中翩翩起舞时，这个诡诞的画面立马就能联想到嘉兰在2018年的近作《湮灭》。这部改编自杰夫范德米尔《遗落的南境》的电影被嘉兰大刀阔斧，完全拍成了自己风格的科幻故事。他在这部片里藏匿的生物学尤其是癌症学意义下的环境与背景，再一次探讨了生命中死亡与永生的这一经久不衰的主题。（我这里详细写了一篇关于湮灭的影评，欢迎戳https://movie.douban.com/review/9637878/）当影片结尾高潮Lena（娜塔莉·波特曼饰）的一滴血被吞没进类似于曼陀罗似的未知物时，人类就别奢望自身与异托邦，与异质体此疆彼界的二元关系了。因为人类的DNA已经渗入了并将其改变，这是比进攻比防御更细思极恐的事情。这种人与神，人与自然之间的终极相遇，与《太阳浩劫》中卡帕与平贝克船长的正面交锋，在结尾一刻壮丽得与太阳同归于尽有异曲同工之妙。而Lena与克隆体相互模拟的互动令人眼花缭乱，仿佛让人穿梭在库布里克《2001：太空漫游》的光速系列之中，这是一种令人不安之美，因为，我们是只是星尘！
这毕生难忘的时空虫洞啊！那么，人类如果想找到出口，那出口在哪呢？
《海滩》中的理查德会说：“当然，你永远不会忘记你所做的事，但是我们必须适应，必须继续前进。” 《惊变28天》的赛琳娜（Selena）会说，为了生存，她要摆脱其他所有拖后腿的幸存者，因为只有这样，她的生存才有目的。 《太阳浩劫》的卡帕会说，誓死执行重燃太阳的任务是为了自己姐姐和她孩子这一微弱心愿。 《别让我走》的凯西会说，尽管他们的世界不尊重爱，但他们仍然选择默默承受，泪流满面得面对死亡。 而《特警判官》中的新人卡珊卓·安德森（Olivia Thirlby 饰）之所以能够通过测试，成为城市“狩猎者“并不是因为她诸如Dredd冷酷干练，对罪恶暴力严打的底线，而是她对人类生存境遇悲天悯人的情怀。 《机械姬》中的Ava能够逃离Nathan的束缚，是不是她更能识别人类的不公正与不真诚？ 《湮灭》中回到现实世界的Lena, 是突变的Lena，是变种的Lena，还是同化的Lena？ 甚至《开发者》Sergei（卡尔·格罗斯曼饰）死到临头都要为之捍卫的预测性算法，是不是也在彰显人类依然璀璨的主观能动性呢？
嘉兰的论点在他的科幻世界里非常简单，这赋予了他的作品独特的力量。我们是要生存，但我们是可以规避破坏性道路的，也许人类需要重新连接到彼此相爱的能力，这不是浪漫的意义，而是一种建设性的宽恕。
《开发者》影评(五)：根据量子理论，Devs注定是2020年最屌的科幻剧
本文首发于「英美剧漫游指南」，即将发布“10年最佳科幻剧集盘点”，欢迎关注～
作者：重力泉零号土著 陆小鸟
不妨先回顾一下科幻影视作品设定。末日废土？外星入侵？克苏鲁？星际旅行？时空穿越？平行世界？高维空间（生物）？AI 觉醒？赛朋蒸朋？加上堆成山的软科幻，这么多年下来，想在设定和概念上突破早已难上加难。
FX出品，《湮灭》《机械姬》的导演Alex Garland再次自编自导的科幻剧集《Devs》果然给了我们极大惊喜。
《Devs》是8集限定剧，Hulu首周放出2集，《机械姬》和《湮灭》的影迷无需更多介绍，熟悉的色调熟悉的味道，只是探讨的母题有所不同——前作分别是基于Ghost&Shell的思考和生命载体的升级，而这次， Alex Garland 把目光投向了量子力学。
有一个说法：人类如果能够突破量子力学，也就能够确认灵魂是否存在。在众多科幻故事里，量子力学是最艰深的设定，它的主要突破是意识（观测）决定存在。多数人对它的了解仅限于“薛定谔的猫”，最多“电子双缝实验”，“上帝掷骰子”几个词语。
当然，在影视作品里这个概念是万金油，每当遇到解释不清的设定就请来量子力学，所谓“遇事不决，量子力学。”
这就映衬了《Devs》的难得——它是一部与量子力学强相关的作品。剧中有专门研究量子力学的科技公司，并且取得了突破性成果——或者说，编剧在量子力学母体之上开了合理且出人意料的脑洞。
但这并不意味着本剧仅限硬核科幻迷观看，哪怕对理论物理一窍不通，光听主角们针对多重宇宙、自由意志、因果关系的讨论，也能感受到其中魅力。
更重要的是，《Devs》 首先是一部足够精彩的悬疑剧，很多悬念与细节的铺陈都恰到好处，还有那从前作开始一以贯之的独特审美，一旦入戏就很难逃离。
——
让我们进入这家座落在森林里的顶尖科技公司，它的名字非常直接：
阿玛雅——量子未来。
01
故事开始，阿玛雅公司的AI工程师Sergei和团队争取到了15分钟，在CEO面前演示自己团队的成果——线虫仿真映射实验。
什么是线虫？
线虫是目前世界上唯一被完整绘制出神经网络的生物，因而可以很好地进行观测，并用计算机来模拟实验。
ergei团队从第一次分裂就开始追踪一只线虫的神经系统培养数据，并在电脑中模拟了一条仿真线虫。
计时开始，仿真线虫在映射神经元与培养数据的触发下继续运动，在接下来的10-30秒内，它的运动轨迹与真线虫之间重合率高达99.91%。
正如 CEO Forest的赞美，这意味着：“你们完美预测出了一个生物体的行为的未来10秒钟。”
我在这里收获了第一次Shock。大家不妨想一下这意味着什么。后面再说。
02
实验结束后，Sergei被Forest邀请加入Devs。主菜来了——
Devs基地外壳：铅体法拉第屏障，11米厚的混凝土外壳，金网，7米真空密封，坚不可摧
Devs，阿玛雅公司迄今为止最机密、最隐秘的实验项目，没人知道他们在做什么，“甚至Devs团队自己都未必知道自己在做什么”，CEO Forest 这样说。Sergei提出了多个猜想：AI？加密？搜索引擎？国家安全？生物科技？冷核聚变？都被Forest一一否定。
加入Devs之前，还有一个严肃的“资格审查”环节。
不止Sergei，连他的女友Lily的身份也都被各种调查——在剧中的世界里，各国的冷战氛围也依然存在。
Sergei，俄罗斯人，22岁到美国，MIT，未移民；Lily，阿玛雅加密部门工作，华裔第三代移民。好在有惊无险，Sergei通过审查。
乘坐电磁场电梯，Forest把Sergei亲自领进了Devs内部，Sergei仿佛看到了世界上最美妙的事物。
这里像一个巨大的高科技蜂巢——
（这一段的配乐也有一种“蜂鸣”的科技感。）
Devs的核心机器位于正中心，全真空环境，通体透明。
但是，Devs是什么？研究什么？目的是什么？自己要做什么工作？Sergei依然全然不知。
带他简单观光之后，Forest神秘地说了一句：“坐下来，读代码。你会明白一切的。”
全神贯注地盯着满屏代码良久之后，Sergei彻底懵逼（奇怪的知识增加了），跑到厕所连哭带吐。
吐完回来他问项目负责人Katie：这只是理论上的还是真的？如果是真的，这会改变一切。
冷面Katie淡定回答，当然是真的，代码已经运行出了结果。“但并不会改变什么，这才是意义所在。”
晚上，Sergei神色匆匆地离开Devs实验室， 却在一片“树灯”下撞见了正在等他的Forest。
Forest很痛心地揭穿了Sergei的真实身份——俄罗斯特工。来到阿玛雅公司是为了盗取机密。
但是，Forest并没有责怪Sergei“背叛”。
他试图劝降Sergei：你所做的并非出于自己的自由意志，你的选择只是一系列的因果—— “如果我们生活在确定的宇宙中，这些决定，只能是之前一些事情的结果：你出生在哪里，你如何长大，你大脑的物理构造，这就是先天后天矩阵，就像你仿真演示的线虫，不过更复杂，但仍是遵循因果。所以你从未背叛我，你做的是唯一你能做的。”
似乎一切都是命运石之门的选择。
听上去和 “宿命论”差不多，一种玄学？
但如果仅仅是这样，就小瞧《Devs》了。
本剧为这种“玄学”给出了一个自洽的“科学”论证——Devs实验。
03
通过无数次的量子计算，Devs投射出了2000多年前耶稣受难的影像。
《圣经》中记载耶稣于2000多年前（约公元前4年）降世
模糊的轮廓正是背负十字架的耶稣。
如果你还不能理解这件事的震撼： 这不是想象，不是重绘，而是投射，可以理解成——
对过去的量子直播。
看到这里，我似乎有点明白了下图的寓意：
Devs在追溯“神”的起源。
如果说《这个男人来自地球》讲述了耶稣只是普通人机缘巧合被神化，那么Devs相当于把它证实了。
你可以想象它将带给世界怎样的震撼。
但我认为Devs绝不会止步于“上帝已死”这种论调。
至于到底是什么，就等本剧真正的主演Lily来揭开了。
04
Lily Chan，华裔移民第三代，Sergei的同居女友。
演员其实是日本人，水野索诺亚，超美，《湮灭》里有她，上一部参演的剧集是石头姐这部《疯子》Maniac。
Lily发现从不晚归的Sergei，去Devs上班的第一天就整晚没回。
于是她找公司调监控，向警方报案，找前男友破解Sergei手机……一系列操作之后发现了Sergei的真实身份，也意味着自己卷入了阴谋之中。
第二集的结尾，在充满神秘感的《Congregation》配乐里，一个令人沉迷的交锋，让观看本剧的我，达到了高潮。
05
在理论物理中，时间并不是一个切实存在。
只是因为意识的存在或者说生命的有限才造成了这种概念。
在电影《降临》（原著《你一生的故事》）中，时间并非以过去、现在、未来的方式线性地存在。拥有了这种感知时间的能力，就可以同时感知生命过程中的每分每秒，同时经历着所谓的过去、现在、未来。
回想前面的仿真线虫映射实验，生命体的神经活动可以被预测，而大脑构造是“写进”DNA的，这意味着从一颗胚胎开始，未来就可以被决定。
甚至，从宇宙大爆炸那一刻，未来就已有定论。
你相信命运吗？是否相信有高于我们的并非实体化的力量存在？
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除了基于量子科学的概念设定，《Devs》的悬疑氛围也很独特。
摄影与配乐的一部分是《湮灭》《机械姬》的原班人马。
印象最深刻的是前两集出现十数次的“巨大沉默物体”——巨型娃娃建筑。
“巨大沉默物体”大多出现在科幻作品、幻想艺术里，巨大、神秘、未知，内涵包罗万象。
它能唤起人内心深处对于未知的探索欲，对于奇迹的敬畏感，对于无限空间的想象。
让人恐惧又迷恋。
如同高高在上的“宇宙意识”，沉默注视一切，默默主宰一切。
诺贝尔奖得主尤金维·格纳认为，因为存在观察者的意识，宇宙的存在才获得意义。
线虫的观察者是人类，那么人类的观察者是什么？宇宙的观察者是什么？
是否存在一个最高的“宇宙意识”在观察整个宇宙？
Eyes on Everyone。我们一起等待身兼编剧和导演的Alex Garland来解谜。
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英美剧漫游指南（KillingTV）
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作者/排版：重力泉零号土著 陆小鸟
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