《衣橱》是一部由金光彬执导，河正宇 / 金南佶主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《衣橱》精选点评：
●1月14日想看，3月6日看过。小女孩是《鬼客》里面的小演员，在那部剧集里面表演非常出彩。求老河同款墨镜，戴上你就是那条街最靓的崽。
●评论都挺中肯的。《与神同行》被高估的分数在白头山和衣橱中又还了回来……
●西方套路恐怖片，太多似曾相识的梗，但是也都只是按部就班蜻蜓点水……没有惊喜，可惜了河正宇和金南佶组合
●披着鬼片皮（半鬼半驱魔）的人道主义宣传片，比娑婆诃还叫人失望，导演，如果你只会用劣质音效&快移特写镜头打造恐怖感，我劝你还是不要碰商业片了，一时之间不知道是小女孩的脸更瘆人还是小女孩的笑容更瘆人，又或者全员演技更瘆人|||
●所以最后三个人从此就过上幸福快乐的生活了？
●糙老师绝对是用脚演的这个片，果然一人养全公司真的很难额
●⏩ 河正宇再见
●老河一次次让我失望，但我还是一次次掏钱看
●非常套路的恐怖电影！恐怖也谈不上。河正宇同志近年来选片的眼光欠佳呀，是经济上出现什么问题还是其他什么原因？
●3.0 流水线工程
《衣橱》观后感(一)：及格线确实勉强
就主题来说，关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末，可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。 叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好，可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。镜头，场景，音效，妆面，节奏都欠火候，比如那个保姆登场的姿态颇为诡异，结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了，不禁让人想问这特么是来干吗的呀，跳脱极了。导演剪辑的时候难道连这样的问题都没发现嘛？？？即便是为了表现丰富的物质也无法掩盖爱的缺失这一问题，也不用这样为了悬疑而悬疑吧？？？好像是导演是个新人，也就可以理解了。 演员的演技也没有展现出平均水平以上又或者说新鲜感的一面，毕竟宣传的可是恐怖惊悚电影，是两个演员过往都没有涉猎过的题材，看之前还期待着演技突破的亮点，结果并没有。这部电影里，河正宇的演技就看着总觉得缺了点儿什么，不得劲的赶脚。要知道他可是糙叔啊，《恐怖直播》里可以仅凭一己之演技带起整部电影节奏的糙叔啊！！！金南佶的脸真是谜之好看立体，魅惑的很，可也正是这种藏都藏不住的明星气质有时候反而对演技表达是一种阻碍。反倒是热血司祭里的搞笑演技更适合他，毕竟长的好看还能毫无包袱搞笑的男神不多。 及格线都勉强的一部电影。挺好的主题可惜了。
《衣橱》观后感(二)：为“河”而来，铩“宇”而归
《衣橱》前段时间看到“河叔”吸毒事件辟谣了还挺庆幸的，今天看了这部片子心情一下又不是很好了，虽然类型片里面“恐怖片”是最难拍的，但凭其选角色、选创作团队、选剧本的眼光也不能是6分以下这种不可思议的操作。首先，故事一开始还没怎么铺垫就硬生生的布置不符合逻辑且故弄玄虚的恐怖氛围，以至于故事的起步就没有一个扎实的开始；其次，硬吓人已经是现如今“恐怖片”的大忌了，导演依旧玩得不亦乐乎，就算好不容易制造出来了一些害怕的气氛，突然又添加了一些搞笑的桥段，让之前的努力前功尽弃，不知道是不是导演自己胆小了拍得害怕了自我调剂一下（里面还用了“河正宇”《与神同行》的梗进行了调侃）；最后想说的是“驱魔”这个环节就跟角色病理性的人物特点搭建一样，闹着玩似的，一点不严肃看得是莫名其妙，立意虽是关乎于亲情之间的关心，但为主题服务的内容与素材实在是有限，整体状态就像是影片对于魔域的设计，全在云里雾里，失望的心只能用虔诚的祈祷盼望着“河叔”未来的惊艳吧。QJ
《衣橱》观后感(三)：糙叔是不是没钱了
3星不能再多了，一星给糙叔，一星给南叔，一星给家庭暴力的题材。
糙叔＋南叔，本来应该是保证的，这部电影咋回事。一个太不认真，一个太认真。演了一部既不恐怖也不搞笑的电影，水准down的一批。小制作大成本，制作方应该赔到吐血了吧。
以一己之力撑住恐怖直播的糙叔，你怎么了，你在干什么，有点疲于应付的感觉。休息休息吧，别一部一部接那些没有质量的本子了。
南叔从司祭辞职到驱魔师的再就业，接这个本子的原因是什么啊，真的好奇。
朴成雄的加入本来应该是锦上添花，看完才发现原来只是在cosplay『熔炉』里的校长，算是致敬吗？
熔炉 (2011)9.32011 / 韩国 / 剧情 / 黄东赫 / 孔侑 郑有美从那句『阿加西，你闭上眼睛，暗鬼就看不到你了』开始，哇，编剧是认真的吗？玩掩耳盗铃？
最后的结局是，糙叔和南叔和和美美的过日子了吧，嗯，这我还是挺满意的。
全篇就get到了南叔的斯文败类变态帅，哈哈哈哈哈哈哈。
看完电影的感觉就是，糙叔肯定是开公司赔钱了。
《衣橱》观后感(四)：不愧是同一团队！《衣橱》与《与神同行》跟《白头山》的共通点
近期上映的恐怖惊悚电影《衣橱》，描述一对父女搬入新家后，女儿在衣橱前离奇失踪，心急如焚的父亲该如何联手驱魔师救回女儿？
虽然电影《衣橱》从题材到片中呈现手法、音效等等，可说是一部非常标准的恐怖电影，也的确有令人吓到会从椅子上弹跳起来的镜头，不过果然是由同一制作团队出品，特殊效果先不说，就连剧情最后藏有的洋葱也都如出一辙。
《与神同行》系列电影中，不管是金自鸿还是江林，最后都领悟了亲情的可贵，并且在过程中发人深省，令观众们产生共鸣赚人热泪。在2019年底上映的灾难大戏《白头山：半岛浩劫》中，主角河正宇以及李炳宪即使面临末日危机，心中却依旧心系儿女及家人。《衣橱》中在主题已经叙明了父亲得寻回失踪女儿，但在最终重逢感动观众的同时，却也让大家试著站在孩子们的角度看父母。
每个家中都有衣橱，《衣橱》中的鬼可不是存在於特定的地点，而是存在於每个小朋友的心中，当小朋友觉得自己被忽视、被虐待，得不到温暖时他们逃避的空间就在这里。父母们总在失去后才知道自己对待孩子的方式是错误的，如同子欲养而亲不待，小孩也是一去不复返了。本片站在孩子们的立场引发观众们的省思，孩子们最需要的是什么呢？应该是爱与陪伴。
超清支援，公众号“影漫博士”已收录剧中饰演神秘驱魔师的金南佶，除了关键时刻总是念著咒语击著鼓，其实更关键的讯息也是由他母亲所提示，也才能解开孩子们心中的怨念。《衣橱》、《与神同行》跟《白头山》可说是在片尾均以亲情的强大收场，颇具警世意味。
《衣橱》观后感(五)：《海底速報：陰櫥》
影院好讀版
韓國的電影總是飽含社會批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會，今日這部這批評一昧發展經濟而忽略小孩的社會狀態，當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡，就會過於乾澀，比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工
首先要說陰櫥剛開始的確不錯，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進入屋子裡的恐慌症發作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現方式可以說挺好，同時還做了光線上的調整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。
不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時家裡有保母來這一段，這一段其實可以不用，事實上這一段並沒有給我們更多資訊，因為先前我們早已藉由各種地方都已經接收到這個訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅魔師的配角理應更早出場，卻很晚才出現，而且一出現沒多久就說了他與電影開頭那位女驅魔師的關係，這是片中數次出現過的「埋梗與解梗過快」的錯誤，會導致片中懸疑無法積累。
電影中段女鬼一度好像要殺死驅魔師，然而當主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。
此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續發酵，那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進來這棟房子（比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」）而對於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會，但這種態度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用，因為我們本來就看到他是受害者。
男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業卻是具有預告性質的，於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區探索，甚至發現原本沒發現的空間）所得到的回報也寥寥可數，劇情上也浪費了整個家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費了大房子的設定。
而過多的音樂與音效的使用，更是導致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態則會跟著觀眾到他今晚的夢境，而《陰櫥》的重點其實是經濟蕭條導致的兒童虐待，也就是經濟與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。
總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點，這也使得陰櫥想談的東西與他展現的東西有所出入，歸根結底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現的輕重比，其實就陰櫥呈現的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數家庭，並從複數家庭的認識中間接意會到自己的問題，同時找到驅魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅魔師這個本來應該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點搞笑外性格無趣。
說到底，對角色病態描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。）電影裡頭也有一個東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當可惜的一件事。
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