《第92届奥斯卡颁奖典礼》是一部由真人秀执导，美国主演的一部2020-02-09(美国)类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(一)：奥斯卡最佳影片到底谁能笑到最后？
如果你觉得奥斯卡不好，就去建设他；如果你不喜欢1917拿最佳影片，你就去争取投票资格，投出自己喜欢的电影；如果你拿不到投票资格，你就去成为行业大佬！而不是一昧的谩骂，抱怨，逃离。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。你所站立的地方，正是你的好莱坞；你怎么样，好莱坞便怎么样；你若光明，美国电影便不黑暗。
自1970年代戛纳全面进入自主选片时代并且超越威尼斯成为国际电影节一哥后，还没有任何一部金棕榈得主同时征服了奥斯卡最佳影片，现在就看《寄生虫》的了，奉俊昊能否一战封神！
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(二)：多少是个大年
奥斯卡欠诡异大师大卫林奇一个小金人如今仅与另两位名不见经传者共享终身成就奖如此敷衍这还能忍？ 南韩新势力终冲出欧洲三大电影节圆梦奥奖至一枝独秀一发不可收拾。 老马黑帮落幕曲《爱尔兰人》只奖未获系政治不正确未启用一个有色人种演员亦或传统势力对NETFLIX的排挤至今不得而知。 寡姐女主女配双提名惜一无所获。 《1917》终极黑科技一镜到底大战《寄生虫》，瑜亮之争终落败令人扼腕。 蕾妮齐薇格鱼尾纹爬上眼角冲出寡姐《》，查理兹塞隆女王，西尔莎罗南小姐姐围剿再获影后。 华金菲利克斯癫狂迷醉表演收货影帝实至名归。 那个男人终于得奖了！布拉德皮特陪跑多年后终获最佳男配，影帝还会远吗？ 《寄生虫》成最大赢家，与其比对最多的李沧东《燃烧》能否一战亦或更佳终仁者见仁智者见智。 好消息，《婚姻故事》《乔乔的异想世界》《小妇人》登录院线，《1917》《极速车王》亦在路上。
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(三)：《寄生虫》成了最大赢家
最佳影片：《寄生虫》 最佳导演：奉俊昊《寄生虫》 最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》 最佳女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》 最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》 最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》 最佳原创剧本：奉俊昊 & 韩进元《寄生虫》 最佳改编剧本：塔伊加·维迪提《乔乔的异想世界》 最佳国际电影长片：《寄生虫》（韩国） 最佳动画长片：《玩具总动员4》 最佳纪录长片：《美国工厂》 最佳剪辑：《极速车王》 最佳摄影：罗杰·狄金斯《1917》 最佳视觉效果：《1917》 最佳混音：《1917》 最佳音效剪辑：《极速车王》 最佳艺术指导：《好莱坞往事》 最佳服装设计：《小妇人》 最佳化妆与发型设计：《爆炸新闻》 最佳原创配乐：《小丑》 最佳原创歌曲：《火箭人》 (I’m Gonna) Love Me Again 最佳动画短片：《发之恋》 最佳真人短片：《邻居的窗》 最佳纪录短片：《女孩的战地滑板课》
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(四)：提名即胜利✌拿奖靠时运
开场歌舞里唱到“该醒来了，奥斯卡太白了～”这句话很有指向性。 二十多年前看颁奖礼的时候，既听不懂主持人、串场嘉宾、颁奖嘉宾的幽默，又不明白为什么没得奖的提名者看起来比得奖的还开心激动。断断续续看了二十年，早就不是为了看谁看哪部电影得奖，而是在台上台下看那些熟悉的面孔或成熟或老去。曾经的巨星，在某次典礼后就再没出现过；曾经的青春模样，现在已是佝偻臃肿；而现在的谁，二十年后又是何种光景。 提名已是胜利。不同主题和表现形式的优秀作品难分伯仲，“文无第一”，本就无法再去比较，谁能得到小金人，全凭“时运”。“时”，是颁奖年度总的世界环境，或是更具体到美国本土的时政变动；“运”，则取决于同时提名的其它影片，以及组委会成员的个体或群体倾向性。 “最佳外语片”更名为“最佳国际电影”，奥斯卡的目的性很明显啊，刚好有部亚洲影片满足了奥斯卡的全部意图，影片主题符合普世的社会状态，拍摄手法也是喜闻乐见，当然导演的能力更是大家都认可的，《寄生虫》完全配得上这样的“买一赠一”，如果是前几年，亦或是后几年，应该都不是这个结果，他赶上了这个时运，无可厚非。而那些个性明显，或是有局限性和片面性的影片，只能去单项奖中争夺一二。
说到底，电影还是一种大众娱乐。
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(五)：！
今天的奥斯卡把最佳影片刚颁给《寄生虫》虫，我真个脑袋都是懵的，甚至有点痛，我在去年八月看《寄生虫》时，觉得它很一般，一定程度上是因为作为同主题的《燃烧》珠玉在前，使得《寄生虫》的光芒在我心里没有那么闪耀，那么突出。但不得不说《寄生虫》在这届提名当中算是很优秀的一部。 《1917》最佳摄影毋庸置疑，长镜头的运用十分优秀，但这样却会使故事线单一，压缩叙事空间。《爱尔兰人》某种意义上来说是一部拍给马丁影迷的电影，并不能够带给多数人共情。《好莱坞往事》不能算是昆汀的水准之作，尚不能超过《低俗小说》等等，又怎么获得大奖？《小丑》尚能与《寄生虫》抗衡，但他的缺点却在于架空，对于现实的批判不够，并且在我认为对于小丑性格成因的刻画过于刻意，导致这一角色成了恶的符号，使角色扁平化，仅仅只是为了完成成为“疯子”这一任务。《小妇人》《极速车王》《乔乔兔》《婚姻故事》就更是陪跑的了。 而反观《寄生虫》，商业性和艺术性完美的结合，包着类型片的外壳，将两个阶级的矛盾展现的淋漓尽致，紧凑的节奏，大量的细节铺垫，符号的堆砌，从某种意义上，《寄生虫》代表着韩国电影冲奥的决心，和韩国电影工业的最高水平。他的目的就是走向世界。及时他还有一些地方不够好，但瑕不遮瑜。韩国总统文在寅在《寄生虫》获奖后表示今后政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境。而看国内却进入影视寒冬，令人唏嘘。《寄生虫》拿最佳影片是毋庸置疑的，他也代表着奥斯卡在想亚洲电影，世界电影释放一个讯号:只要你足够优秀，最佳影片向世界敞开。这一点也值得中国电影人和中国电影审查制度反思。既然奥斯卡不欠《寄生虫》一个奖杯，那戛纳是否还欠《燃烧》一个最佳影片呢？ 这次奥斯卡还有许多感动的细节，奉俊豪拿到最佳导演后向马丁，昆汀的致敬，碧梨献唱，纪念2019去世的电影人(包括高以翔)，华金在拿到影帝后的获奖感言的结尾引用了亡兄瑞凡的诗句：Run to the rescue with love and peace will follow
最后我只想说:奉俊昊牛逼！中国电影加油！
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(六)：“只有行业普遍做到了60分，才有可能会有有才华的人做到80分”
“只有行业普遍做到了60分，才有可能会有有才华的人做到80分” 。华语片截止目前唯一一次获奖是在19年前，李安导演的《卧虎藏龙》这话不是说中国导演不行。希望华语电影能斩获奥斯卡，也不是自卑，不是虚荣，是高峰就在那里。攀不攀得上高峰是一回事，能不能攀，能不能使用同等的技能攀，又是另一回事。艺术是戴着镣铐创作，某地某时，尤是。愿中国导演以今日为鼓舞
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(七)：奥斯卡：江河日下？不失槽点！
提起奥斯卡好像总是绕不开“政治正确”这四个字，但今年确实不太一样，既没有像《黑豹》这样侮辱观众智商的电影提名，也没有像《一个明星的诞生》这样完完全全纯靠资本运作上位的电影，显然，看上去没有一个电影是专为冲刺奖项而制作（说的就是你！《荒野猎人》），但仔细看看也还是蛮有趣的，奥斯卡本来就不算不上什么冰清玉洁，只为艺术而生，结合潮流，资本，以及好莱坞的政治倾向来看这些获奖作品，也就不奇怪了。
首先来看看最佳影片以及其背后的资方们：
《极速车王》：20世纪福克斯 华纳兄弟 迪士尼
《 乔乔的异想世界 》： 福斯探照灯
《爱尔兰人》制作方： Fábrica de Cine STX Entertainment Sikelia Productions Tribeca Productions
发行方： Netflix
《小丑》：华纳兄弟
《小妇人》：哥伦比亚，索尼
《婚姻故事》： Netflix
《1917》：环球影业
《好莱坞往事》：索尼，博纳，哥伦比亚
（《寄生虫》就不说了）
《爱尔兰人》是不是看上去有点奇怪和陌生，除了奶飞看美剧的时候有点印象，剩下的一个都不认识，没事，能认识就奇怪了，最大的投资方就是个拍网剧的流媒体奶飞，剩下的在其他影片背后的资本大佬看来不知道是个什么野鸡公司，《爱尔兰人》除了奥斯卡把美国本土的其他奖拿了个遍又如何，提名全给你和《婚姻故事》，能获奖算我输
另外，相较于上次奥斯卡铺天盖地的意喻在种族问题上的影片，这次突出美国社会矛盾的影片占据了主流（最佳纪录长片《美国工厂》），《寄生虫》就更不用说了，韩国的问题是美国一手造就的，这与特朗普在任期间的一系列动作不无关系，而好莱坞是民主党的大本营，几年前竞选的时候好莱坞的明星们纷纷为希拉里站队，而“精英白左”们的口号无非“自由”“平等”（包括LGBT什么的）这几个，于是也有《绿皮书》《黑豹》《罗马》们的诞生
有了资本与社会倾向的影响，就会有牺牲品，《双子杀手》120帧+3D动作摄影还有年轻化特效加持也仅仅是入围最佳视觉特效，连个提名都没有，和2010年《阿凡达》与《拆弹部队》的情况十分相似，《双子杀手》当然比不上《阿凡达》，但是《拆弹部队》这种为政治洗地的作品拿了最佳影片不可谓用意不深
最后有个耐人寻味的，1月份特朗普刚刚一炮炸死苏莱曼尼，惹得中东一片混乱，然后《 乔乔的异想世界 》这样以反战为核心的电影就拿下最佳改编剧本
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(八)：92届奥斯卡预测
最佳影片观影体验（纯个人观点）
《极速车王》- 本年度看到的最棒的商业类型片，人物、结构、故事、摄影都是一流的，不亚于看《星际穿越》时带来的愉悦和震撼。马修对Ken的演绎淋漓尽致，可惜了最后的妥协，如果他坚持跑完得了冠军我可能会更开心些。至于对于最佳影片，分量可能还是轻了点儿。
《小妇人》- 改编的很讨巧，甚嚣尘上的女权完美契合在一个19世纪60年代的故事里，鸟小姐把二姐Jo演的入木三分，最佳女主还是有的一拼的。梅姨贡献了全片所有的经典台词。皮尤的女配我觉得够呛，这版的改编没有给她足够的空间展示，人物的转变还是显得突兀了。P.s. 甜茶啊甜茶，全程都在看你啊~
《好莱坞往事》- 其实和曼森家族的血案关系并不大，而是描绘了美国历史上一个颓废的时期，小李子和皮特的演技没得说，昆汀也还是那个昆汀。但个人认为在昆汀的序列里并不是最好的，所以最佳影片估计有些难。
《婚姻故事》- 毁誉参半，喜欢的可能会认为揭示了婚姻的本质，讨厌的会觉得是两个中产阶级的矫情，但两人互相指责爆发的段落还是血粼粼的展示了婚姻的真实。Laura Dern的律师非常出彩，最佳女配绝对有力的竞争者，那段关于丧偶式婚姻的言论简直让人拍案叫绝！
《1917》- 形式大于内容了，不得最佳摄影天理难容。全程沉浸式体验，有种进入战争游戏的感觉，小镇、流水、落花，又美得不像话，残酷穿插于唯美，喧嚣对比宁静，绝了！从故事性和人物刻画上没有《爱尔兰人》有竞争性，但是在表现形式上没得挑。
《爱尔兰人》- 老马、Robert De Niro、Al Pacino，夫复何求！不明白德尼罗为什么没提名最佳男主，那种隐忍、克制、不舍和决绝，也只有到了他这个年纪才能演得这么贴切了。乔佩西和阿尔帕西诺谁得最佳男配都实至名归。
《寄生虫》- 很早以前看的了，无比失望。期待一个深入人性的奉俊昊，却看到了一个精致的小品。故事的戏剧性非常强，但也削弱了对人性的刻画，贫富的矛盾成了故事的背景，可能期待越高失望越大吧。让一个最佳外语片拿最佳影片，可能性几乎没有。
《小丑》- 第二失望的电影，和《寄生虫》正相反，太刻意了，从故事到表演，都透露着设计。暂且不论三观（虽然我非常不认同影片的主题），Joker简直是集万般倒霉于一身，这样的人并不具备普世的代表性，还不如《我是布莱克》里老人的遭遇，更能让我感同身受一些。
《乔乔的异想世界》- 一直偏爱儿童视角或者儿童为主角的电影，特别是把儿童和战争放在一起。乔乔的选角太成功了，小朋友撑起了影片的半边天，寡姐则撑起了另外半边。全片都像个童话故事一样美好，导演亲自挂帅的希特勒，吊儿郎当的山姆，温馨，小巧，但是同样不具备最佳影片的竞争力。
补一个不是提名电影，但获得了最佳男主和最佳国际长片提名的《痛苦与荣耀》，相信每个导演在不同年纪看待人生的角度和态度都是不同的，在《痛苦与荣耀》里我看到了一个柔和和深沉的阿尔莫多瓦，审视自己的一生，快乐过、遗憾过、愤怒过、彷徨过，最重要的是，爱过。
预测92届奥斯卡获奖名单（部分）：
最佳影片：《爱尔兰人》（或《1917》）
最佳导演：老马《爱尔兰人》（或萨姆·门德斯《1917》）
最佳男主：安东尼·奥班德拉斯《痛苦与荣耀》（或小李子《好莱坞往事》）
最佳女主：西尔莎·罗南《小妇人》
最佳男配：阿尔·帕西诺《爱尔兰人》（或乔·佩西《爱尔兰人》）
最佳女配：劳拉·邓恩《婚姻故事》（或斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》）
最佳剧本：《利刃出鞘》（或《好莱坞往事》）
最佳改编剧本：《爱尔兰人》（或《小妇人》）
最佳国际长片：《痛苦与荣耀》
最佳摄影：《1917》
最佳剪辑：《极速车王》
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(九)：奥斯卡的大年
第92届奥斯卡颁奖典礼已经落下帷幕。相比去年的颁奖季电影，今年的影片风格更加多样化。现实主义题材的《小丑》为漫改电影指明了一条新道路；以“一镜到底”为卖点的历史片《1917》让人眼前一亮；以真实事件改编的传记片《极速车王》让人体会到真正的赛车精神；天马行空的《好莱坞往事》不仅是昆汀·塔伦蒂诺写给好莱坞的一封情书，也让人看到些许温情；黑帮电影《爱尔兰人》奏响了一曲时代的悲歌。 这里尤其值得一提的是一部韩国的电影《寄生虫》，导演奉俊昊以其敏锐的洞察力和细腻的细节处理能力，描绘出了韩国阶级对立、矛盾激化的现状，整部电影更是不乏较多的隐喻和精彩的摄影，直指人心。在去年的戛纳电影节上，《寄生虫》赢得了最好荣誉:金棕榈奖，而在今年的奥斯卡颁奖典礼上，它又赢得了包括最佳影片、最佳外语片、最佳导演、最佳原创剧本等四项奥斯卡金像奖，可谓本届奥斯卡的最大赢家。 这不仅是韩国电影的高光时刻，更是亚洲电影的荣光！ 不知何时能看到中国的电影能得到这等荣誉，努力吧！
《第92届奥斯卡颁奖典礼》观后感(十)：纪念自己第一次看直播
我起了个大早。原本以为有网课要上，但是后来并没有。九点十分左右我打开明珠台，当时颁奖典礼已经开始一阵子了，然后好快就颁男配了。后来我想调一下声音，结果遥控器有问题，直接把电视机按花了…中间我一直在尝试修复它，错过了一大段颁奖典礼。我放弃应该已经是十点十分左右了。我迅速跑去找直播地址，挂了vpn就开始看。后来电视修好了我就在电视上看了一会，中午吃饭的时候也一直守在电视机旁。不过这个颁奖礼能颁这么久也是挺迷幻的，那个list上也没几个奖…
我想主要说一下女主。我这个人最喜欢的就是颁女主了，每一届都是。拉米上台念提名的时候直播卡了，我就跟疯了一样跑到电视房调台，还好只错过了一点点女主的视频混剪。今年的混剪真的很奇怪，四处穿插界限模糊，这样最不能体现每个人的moment…不过也不太影响观感，因为演技类大局已定。在念到Renée的名字时，我真的超级高兴，在电视机前疯狂鼓掌。虽然意料之中，但是真的太为她高兴了。蕾妮虽然好作品不多，但是每一部好作品都是上乘之作。单凭BJ系列和芝加哥我就会爱她一辈子。03年的女主大年给我我也选不出，我还宁愿来个双黄。但结果摆在那里还是会为她可惜。芝加哥是我最爱的音乐电影，她在里面也确实献上了贼nb的表演。这么好的演员果然不能一个女配打发，现在终于拿到女主，已是十六年以后了。真的没有什么比看着她带着强势作品重新杀回来，横扫颁奖季再封后更开心的事情了，她真的值得。
再来说一下Judy这部电影。颁奖礼前我只看了两部，Judy和爆炸新闻。颁奖礼之后又看了几部。我知道Judy和Bombshell国内铁定不会上，所以特地去看了。我真的挺喜欢Bombshell的，对于我这种阅历较浅并且在成长的女权主义者很有帮助。片子给我注满了热血，让我想以后在工作岗位上大展拳脚，为女性争夺权益。再说到Judy这部电影，其实看的时候觉得还行，但是感觉片长有点太长了，显得比较累赘。在看完Judy不久以后我又看了玫瑰人生，其实两个故事相差不会太大，都是一个模子的，但是玫瑰人生比前者要好很多。Judy的电影我是真没看过几部，只看过半部相逢圣路易，但是You Must Remember This的Judy单集帮我过了一遍她的人生，所以我对她的事情都略有耳闻。甚至连片中年轻Judy暗恋Micky Rooney我都看出来了lol。有了对Judy的知识储备，我看片子没有看不懂的地方。虽然导演功力有限，但是蕾妮的表演真的可以吹很久。把自己的人生阅历揉合到角色中去，再加上Judy的各种小动作小表情，她演活了Judy，也让大家透过Judy看到了她自己。过气的滋味她也尝过，也遇到过不靠谱的爱情。很多事情她和Judy都是共通的，难怪演出来这么打动人。我现在终于明白了为什么年轻演员不那么容易拿奥斯卡了。其实在每个行业都一样，你年纪越大阅历越丰富。只有遇到的事情足够多，碰到角色才可以做到感同身受。生活可以比电影更加狗血，但是你必须体验过生活中的狗血，才能吸收自己当时的感想，并选择在一个角色中放大或缩小这种感想。如果让没有经历过事业低谷的蕾妮来演Judy，她未必演得出这种感觉。这个角色除了献给Judy，也献给了她自己。希望她未来有更多好作品，我也会一直支持她！
最后我想来讲讲BP。宣布寄生虫的时候我也惊了，虽然我当时还没看，但是预测贴看得不少，基本都是预测1917。我基本没怎么看过韩国电影，但这是奥斯卡第一次把BP颁给外语片，而且还是亚洲国家。写文书做申请我才知道我们亚洲人团结在一起的重要性。在外国大家都只有一个统一的Asian的称呼，所以某种程度来说我们都是一样的。老白男投给亚洲人真的太不容易了，这一瞬间值得被记载。我们也没什么好酸的，毕竟只要censorship还在，征服外国电影界的使命就不会落到我们手中。希望亚洲电影都能走上更好的舞台吧，也幻想一下我们能重回90年代的艺术巅峰…
虽然过程十分曲折，但是第一次看直播其实也挺有意思的。别人都觉得没劲，但可能是因为没有对比，影后又是喜欢的人拿，所以真觉得蛮有意思的。(我还数了一下，虽然妮可还是在家抠脚，但是还是有她的电影闪回，红磨坊和爆炸新闻。女人你能不能勤快些！) 其实这也是我第一次看完整场颁奖礼。以前要不就是看片段要不就是直接看获奖名单，所以这样慢速下来真的太不容易了。希望还有很多很多很多个下次，在外国读书看奥斯卡应该会容易些。
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