《三体》是一部由科幻执导，中国大陆主演的一部类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《三体》观后感(一)：今天就在这立一个FLAG，口碑比MC动画我的三体还要差
希望这是一个错误的预感，我感觉比我的世界三体还要差，但我希望这是错的，我希望被打脸，打完左脸打右脸
庄颜：“我觉得它像。晚霞的眼睛” 罗辑：“你怎么不说是朝霞的眼睛” 庄颜：“我更喜欢晚霞” 罗辑：“为什么” 庄颜“”“晚霞消失后可以看到星星，朝霞消失以后，就只剩下……” 罗辑：“只剩下光天化日下的现实了” 庄颜：“是，是啊。” 还不如这部电视剧不拍，给我们留下美好的念想
《三体》观后感(二)：三体简介
站十周年活动现场宣布《三体》动画化决定，同时发布了三体动画概念预告片！ 《三体》是由刘慈欣创作的科幻文学巨著，是亚洲首部获得雨果奖的文学作品，在中国科幻文学史上具有里程碑的意义，作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，将中国五千年历史与浩瀚宇宙完美结合。 此次《三体》动画版将由艺画开天和哔哩哔哩联合出品制作，动画将以3D的形式呈现，预计在11月份发布正式预告！艺画开天表示一定付出百倍的热忱与努力，为大家献上一部高度还原、制作精良、国民史诗级科幻动画大作。 刘慈欣本人也出席了B站十周年活动，肯定了艺画开天的制作，表示很期待能将小说里的世界用动画的形式呈现给大家，科幻作为一种文化，一定能够引起巨大的共鸣！最后也期待艺画开天能打造出这部有里程碑意义作品。
《三体》观后感(三)：正式版PV后
首先表明自己对三体的这个动漫期待比较大（毕竟是三体粉丝）。
今天之前
很期待这个动漫，但是自己不是很希望这个三体动漫是3D动漫，因为怕低级制作毁了这么好的IP，所以自己希望使用2D。因为2D技术上没有太多难题，成本相对较低，预算可以多使用在其他方面。能够做好画风，剧情等就可以满足跟多人的期待了。
今天
在B站看完正式版本PV后自己很是失望，首先这个PV是3D动漫感觉整体的制作就像低配版的最终幻想一样…… 连叶文洁老师的建模都有浓浓的低级制作3D动漫的感觉…
额…
希望正式剧集制作能更精良，打脸吧。
《三体》观后感(四)：《三体》动画PV正式公布，大家看看这算什么水平？
似乎一直处于炒作，待上映状态，上映档期也在一天天一年年的往后推移。
看了一下豆瓣上公布的日期是2022年。
如果没有记错的话，上一次公布的上映档期应该是在2015年……
这一晃都5678年了，还没有等待上映，可能《三体》的电影上映档期也算是一个谜了。
可是没关系，就算是没有电影，还是有动画可以看的。
就在B站10周年的活动现场，也发布了《三体》的动画概念预设。
所以我们现在就已经能够好好看看《三体》的动画版本了。
动画的编剧始终挂上了《三体》的原作者刘慈欣的大名。
这部概念预告片时长为2分36秒，动画的制作方是艺画天开。
大部分看过预告的观众都表示非常不满意……
表示一星预定的占大多数，并且被大家评价为“占坑式动画”，就算是再不好也要蹭上第一波的热度。
我也看了预告片，感觉没有那种国内……说不好，那种动画的画风和配音都不太能够接受。
女声感觉全是清一色的较弱气音，男声大部分都是文绉绉的娘派声音，一点都不阳刚，真的是听起来太难受了。
就连暑期大爆的国产动画《哪吒之魔童降世》的母亲配音也是这样……
真的感觉国产动画的配音都偏向娘派了，而且逐渐统一化，总是那几个人的声音，那两种风格，没什么特色。
跟听广播剧都差不多了。
这部动画的制作方是艺画天开。
这个名字对于经常关注国漫的小伙伴来说并不陌生，他就是名声大噪的《灵笼》的制作方。
就是那个末世废土风格的“国产”动画的制作方。
虽然说是国产动画，是国漫啊，但是画风可一点都不国产化。
甚至有小伙伴开始怀疑，是不是艺画天开不会画亚洲人的面孔啊？
身材比例长相都偏向欧美风，就连这种《三体》动画的风格都是偏向于欧美风格，甚至可以说有点像是《灵笼》的。
就是这种暗黑的格调，虽然说要有科技感吧，可是科技也不一定就预示着暗黑和迷雾重重的冷峻吧？
不知道大家有没有看这部动画的预告片。
我个人看了有一种不好的预感，一个是配音始终的出戏（广播剧cv的感觉）；
第二个就是又是这种末日废土的感觉，跟灵笼风格始终一致，人物仍然是欧美风……
亚洲人就这么难画么？
文：你的小青蛙
图：来自网络
《三体》观后感(五)：对pv的浅谈与鄙见
说实话，看了这个pv之后很失望。 可能是我报的期待太高。 可能的话甚至希望不用3d..
先看一下概念宣传版
再看下正式pv
其实对比一下感觉就显而易见了，概念宣传版带给我的感觉就很“真实”，恰恰pv的3d感觉像是拙劣的模型堆砌的一样。
怎么说呢，硬科幻动画，不是3d的话，就很难体现科技的震撼？ 希望真正上线的时候，不是现在这种感觉吧。。
《三体》观后感(六)：《三体》动画首个预告片被唱衰？致武汉艺画开天，《三体》粉丝和中国科幻观众最诚挚的建议（全文约9000字）
《三体》动画首个预告出来后，大多数评论都是唱衰和讽刺居多，有很多就是事实。
比如普遍认为配音平庸甚至有些差，比如人物模型制作水平不行，比如认为城市建筑，台词和原著不符合等等，最终只证明一点。
从《疯味英雄》《幻境诺德琳》到《灵笼》，再到这个《三体》预告，这家动画公司音乐配乐一直不错，至少很少看到人吐槽。
我认为大多数关于叶文洁模型多几条皱纹，少几条皱纹。特别是台词内容和原著一字一句去比较，并没有什么实质意义。
如果真的评价，《三体》动画预正式预告整体水准比一般好点，尤其放在国内动画行业，如果上升到世界级别就很闹心了。其它关于动画《三体》首版预告所有担心，建议和吐槽总结下也就三个方向。
一是制作水平不够，至少没有达到很多人的预期。二是没有还原很多书粉心中的原著，至少精神内核差距太远。最后是细节方面的问题，这个各种各样都有，有些像前两个问题的结合。
正式分析之前，这里先抛出一个问题。
《三体》动画究竟做到什么程度才能满足大多数人的预期，如果举例现实发达国家其它作品，上限到底是哪一部？
如此一来，我们辩证看待整个中国动画产业大环境下的单部作品，本人认为关于这个动画大多数评论。除了极少数的回答有用（特别是技术方向的），大多数都是即时垃圾信息，和其它短暂出现的网络热点的讨论没啥区别。
《三体》动画技术水平代表的国产动画有进步，但距离顶级的发达国家太远了
自从网络时代崛起后，好处是拉近了人类消费文化产品的距离，全世界各个国家哪怕是中东和非洲贫困人民，都能轻而易举观看影视工业最成熟的英美剧。你只要有一台电视机，级别高点有台电脑和网络就行了。
坏处是落后国家地区的人民长期的潜移默化之下，认为这些都是理所当然。
当本国出现了同类的产品，大多数人并不会辩则证的思考，本国文化产业和发达国家文化产业的距离，往往是结果等同论。
国产动画，早期《大闹天宫》《哪吒闹海》这些艺术动画能诞生的根本原因是“计划经济”的艺术家去堆出来的。
2001年加入WTO市场经济后，美影厂的衰落，基本就是国产艺术动画衰落的投射。
这个过程大概有10年左右，“市场经济”下中国商业动画真正开始发展（尤其青少年向商业动画，2001年后因为种种原因，国产动画市场几乎都是低幼动画）。
中国青少年向商业动画重新发展的标志，基本是2007年玄机的《秦时明月1》，但《秦时明月》在当时堪称时代超前，同时代不错的动画《星游记》都一季而终。
动画电影也不行，2011年的《魁拔1》票房大爆死，唯一真正能赚钱的反而是低幼动画《喜羊羊》，后来接棒的是《熊出没》。
中国商业动画真正迅速发展是2012年后，2012年《侠岚》《十万个冷笑话》，2013年的《纳米核心》，《尸兄》，2014年若森的《画江湖之不良人》，2015年的《中国惊奇先生》《勇者大冒险》等等。
在此过后，伴随网络视频时代的崛起（和国产网剧相似但产业各方面不如网剧）。中国商业动画才真正迎来迅速发展时代。国产动画电影都一样，2015年的《大圣归来》。
2015年过后，国产动画产业真正迎来量变，当然距离质变还有着很远，而分析产业的文章本人写过这篇，有一点粗浅的观察。
链接：https://www.zhihu.com/question/296720959/answer/836085336
现实是国产动画产业尤其商业动画产业，和美日发达国家差距真的很远。很多人看到《三体》动画版，潜意识立刻会冒出世界顶级的同类动画，再比较《三体》动画如何如何，实际上并不科学。
类似评论有着不少，但仔细想想，人家美国1977年就拍出了中国2019年才真正出现，开启商业市场的科幻特效大片《星球大战》。
虽然产业发展不是单纯的加减时间，但这个差距有多少年呢？
纵然算上通货膨胀和两国薪资等等，两国影视工业直观差距都太远。
中国电影工业或者科幻工业，与世界顶级的美国差距到底有多远呢。正巧，最近《流浪地球》导演郭帆在金鸡奖论坛采访上，说出了这一段话：
“我们制作上跟他们差了有25到30年。”他还简单介绍了时间是怎么算的：他此前看过上世纪90年代初期好莱坞拍摄现场的纪录片，发现当时他们遇到的一些情况，和自己团队遇到的极其接近。而特效方面的差距还稍微小一点，“只有”10到15年。“我们希望在做下一部的时候能有所提升，达到好莱坞2005年至2010年的水平，也是世界同档的水平。”来来来，知乎和中国网络上毕竟人均都是科幻大神，真正对于中国科幻有推动和探索的郭帆算个啥，他的观点就是个屁，中国科幻的崛起全靠你们的键盘了，真的！
这里，并非指国产需要一味的包容，而是要客观认清自己的水平，直观了解发达国家动画产业的优劣，正视差距，争取进步。
如果真正能找出建设性和技术的意义，自然最好。
还有一种比较有代表性的评论：“投入多少，回报就应该是多少，迪士尼赚钱还不是人家投入量大？粗制滥造一堆辣鸡，然后宣传国产，诉苦国漫刚起步需要支持，当中国观众傻？”这确实是一个好问题，那么便要讲到下一点了。
《三体》动画制作水平有无进步，大家期望《三体》动画的上限是什么
上面这个评论，还有看到《三体》动画立刻想到拿美国《爱死机》的观众：“粗制滥造一堆辣鸡，然后宣传国产，诉苦国漫刚起步需要支持，当中国观众傻？”
中国观众傻不傻不提，国产动画粗制滥造是否是事实呢？
以国产3d连载动画（和科幻题材沾边）为例，这几年发展趋势基本如下。
2013年的《纳米核心》，差不多同时代游戏同人进化而来的《超神学院》，然后升级成为现在的《雄兵连》，2016年的《双月之城》等。
最后是艺画开天，2016年的《疯味英雄》，2017年的《幻境诺德琳》，2019年的《灵笼》。
这里客观从制作技术分析，从2013年的《纳米核心》，直到2019年的《灵笼》，国产3d动画的制作技术水平。
到底是随着国产动画产业发展，制作技术水平逐渐进步呢？还是“粗制滥造一堆辣鸡，然后宣传国产，诉苦国漫刚起步需要支持的呢？”
国产动画工业技术发展和影视产业一脉相承，比如国产剧制作水平最高的是《长安十二时辰》，这部剧投资5亿，但有48集，单集算下来每集不到一千万人民币。美剧顶级古装剧是《权力的游戏》，相信不用说单集投资多少美元。
目前国内电影也就《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《哪吒》等。
国产动画不管是《灵笼》，未来的《三体》，再到国产剧《长安十二时辰》，最后是电影《流浪地球》等等。我们用的工业技术是欧美那边玩剩下的，甚至对于他们不少还是落后技术。
2019年，大可以拿国产科幻《流浪地球》，与美国科幻《阿丽塔》《双子杀手》比较一下。
这些外国落后工业技术合理运用到落后的中国文化产业，其作用和影响便已经十分重大。
中国影视文化产业现状就是这样，2015年是一个阶段，迄今为止发展已经足够快了。但欧美发达国家的影视工业发展多少年，中国影视工业水平多少年。
很多人想一口就吃成胖子，不现实也很幼稚！
艺画开天从《疯味英雄》到《灵笼》，将国产连载动画制作水平提升一截，相信《三体》又会再提升一截，但终究不可能和欧美顶级大作比较。
其它问题自然也就来了：即使中国和发达国家工业水平差距多大，但实际上明明可以更好，比如这句：“投入多少，回报就应该是多少，迪士尼赚钱还不是人家投入量大？”
从文化产业延伸到国家层面，大概梳理一下结果是。
迪士尼动画巨大的投资——电影票仓是全世界绝大多数国家——美国有构建全球产业链的能力——美国的文化软实力强大的实力——近现代西方世界掌握的话语权——
中国呢？
那么就回到最开始的思考，大家期望《三体》动画制作水平的上限是什么？
如果不考虑中国文化资本的市场（实际上根本无法绕开），因为现在跳出个土豪真的投出与美国动画《爱死机》相同的资金，再给予动画公司充足的制作周期，最终的结果仍是两个问题。
一是2015年成立的武汉艺画开天，技术水平积累可够？
美国的《爱死机》是美国、法国、加拿大、匈牙利、韩国，可谓全世界顶级动画团队的集合。监制是大卫·芬奇和《死侍》的提姆·米勒两位美国大导演。中国想要找到对应的导演都找不到，毕竟科幻电影导演上都只有《流浪地球》的郭帆一个。
二是粗暴拉平投资，但不考虑市场环境皆是虚妄。
中国青少年向连载动画的主流平台只有一个，各大视频网站（电视台低幼动画为主流），目前《三体》动画投资主购平台只知是b站独播，《三体》动画单集购买金额，或者b站事先投资已经换来独播权，但投资多少钱没有公布。
假设b站投资《三体》动画与美国动画《爱死机》相同。
但《爱死机》背后的视频网站Netflix进入了全世界多少个国家。相反，中国的b站和其它视频网站在全世界的产业链呢？
既然市场的产业链只有中国国内，而且是远不如电影和电视剧的动画产业。
真正谈到《三体》动画的投资、制作周期、宣传营销、市场盈利这些真正现实因素，到底需不需要考虑呢？
相信有人认为《三体》在全世界的知名度，事先便能够卖到全世界各个国家，如此解决公司和团队盈利的问题，只能回答有这种观点的人也太年轻了。
都想拯救《三体》动画到底要怎么救
现在《三体》是必须动画化（延伸到电影和电视剧相同）。再衡量国内外的现实状况，结果大概只有三个。
1、《三体》最好的是搁着不做，可惜无法阻止。
目前国内影视工业大型硬科幻的经验太少，连入不入门都有争议。
这个月月初大刘接受采访，当时《上海堡垒》的热点也是这次透露出来的，当问到《三体》影视化的问题。
大刘便说：“这样复杂作品的影视化是需要时间的，我们应该抱着一个平和的心态看待。”
2、国内拍动画《三体》艺画开天竟是最优公司
这个按照已经在市场交出成品的动画公司为主（没有在市场投入成品的公司不确定性会更高）。不管是连载动画还是动画电影公司，艺画开天居然是最佳的选择了，不信我们看。
国产连载动画公司：《纳米核心》的海岸线工作室，《双月之城》的龙沧文化，《雄兵连》的虚拟印象工作室等。
其它三家连载动画公司做《三体》动画，是否感觉还不如艺画开天。
：《秦时明月》的玄机，《画江湖》的苦森等，这些公司做过科幻题材吗？这里也没有列举国产2d连载动画公司，因为国产2d连载动画科幻题材的表现，真的不如3d动画，比如《雏蜂》《端脑》等等。
国产动画电影公司：《一万年以后》的一立动画，《超蛙战士》的上海河马动画公司，《未来机器城》是外包给国外公司等。
这几家动画公司显然也不适合《三体》，当下真的值得期待国产科幻动画电影。只有《大圣归来》的导演田晓鹏和背后的团队十月文化，作品是2020年可能上映的科幻动画《深海》。
这部科幻动画背后资金（《大圣归来》《哪吒》的光线影业）不用担心，制作周期十分充足，导演和团队技术水平国内的顶尖。但毕竟正片没有上映也不能保障质量。何况田晓鹏和十月文化现在接手《三体》，不可逆也。
最后只剩下一个选择。
3、《三体》和中国文化都需要外国人拯救
这是很多国内观众一厢情愿的念头，甚至人数还着实不少。
我们都先不考虑国家层面现在中国和美国正在对抗，人家美国凭什么做一部宣传中国价值观的科幻作品（而且人家欧美压着没拍的科幻巨著也不少。）
这种鲁迅先生口中失掉了的”自信力“，希望外国人来拯救的方式，回到现实真的很不靠谱。
如果欧美国家购买《三体》版权自己做，当前欧美国家的”政治正确“闹得正欢。谁能保证人家不把《三体》改成欧美自己的价值观，一堆中国人角色全给改成外国人，到时《三体》还是《三体》么？
最终就只剩中国人自己毁掉和外国人毁掉两边摇摆！
那如果版权仍在中国的手里，只是花钱找外援的方式。那些看到《三体》动画预告，就担心国内”舶来二鬼子公司“的科幻审美不行。难道换成真正的”一鬼子“，反而能解决中国科幻审美的问题？
这难道就是大名鼎鼎的中国文化在西方？
这个最正宗的“中国传统文化在国外”莫过于是东亚日本了，何况日本动画产业还很发达。但现实也非常打脸，前几年外包给日本动画公司做的国产动画。答案还远不如很多观众瞧不起的国产动画公司自己做的产品。它就无解！
《三体》动画真正需要面对的问题和挑战
首先，肯定是《三体》故事剧情的“尺度”把握问题，但现在分析这个意义并不大。因为直到现在，我都没有弄清楚《三体》动画版，是否跳过《三体1》直接做的《三体2》。
但没有《三体1》的铺垫，直接做《三体2》问题也太大了。
相比之下，《三体》动画预告那些配音平庸，照着动画版台词和原著逐字比较，这些显然都是极小的问题。那些对于《三体》动画的技术的分析，比如太空舱的技术细节问题，再到那座近未来中国大都市，这个很有意义。
我一直认为《三体》动画版最需要担心是两个方面。
《三体》动画画风和美术审美的问题
这个包括人物建模的风格，特别是“中国科幻美术审美”风格的问题。
中国商业动画发展就十来年，以前“计划经济”艺术动画的水墨风等等风格。这一届动画人精神可能有点继承（比如《哪吒》就有不少），但画风的继承都很少很少。
当前中国主流动画人是80后90后，既然中国“艺术动画”继承得不足。商业动画自然就是广泛受日本游戏动画与欧美的游戏动画的影响了，最终造成中国商业动画有一个问题。
3d商业动画学美国，2d商业动画学日本！
其它类型不提，比如国内几部和科幻题材动画，《纳米核心》是日本风（当年pv出现时《最终幻想》风格明显），《雄兵连》是美国动画的风格。
艺画开天的《疯味英雄》《幻境诺德林》《灵笼》，摆明的欧美游戏动画的风格。
站国创发布会上公布的众多动画产品，除了万众瞩目的《三体》动画，还有三部和科幻动画，分别是：
站国创发布会上公布的众多动画产品，除了万众瞩目的《三体》动画，还有三部和科幻动画，分别是
《纳米核心》的公司海岸线的最新动画《残次品》正式预告：https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep291912
新动画公司谜谭动画（没有在市场推出成品）原创科幻废土动画《红荒》：https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep291876？from=search&seid=6472253690764975541
《我是江小白》的公司两点十分动漫出品原创科幻动画《璃心战纪》：https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep291885
《璃心战纪》和《残次品》有着浓郁日本cg动画的风格，《红荒》弹幕一直刷的是《尼尔》或者《无主之地》。
所以，很多国人并不喜欢的国产3d古风动画，已经成为目前国产动画市场最成熟，最发达，最有自己画风的风格。原因则很简单，美国3d连载动画也很发达，但因为文化隔阂做不出来；日本文化相近，但古风3d连载动画极少。
于是乎，国产3d古风动画占了文化风格又占了市场空缺的便宜！
但国产3d动画近现代各种题材，欧美日本游戏动画产业过于成熟强势，国产动画风格的模仿就挥之不去（工业发展的初级阶段的抄袭山寨）。
中国模仿的原创动画作品也可以，国内青少年观众对于欧美日本风格早就潜移默化，接受也没有多大问题。
这种模仿风格放到《三体》上面，就会产生一个非常严重的问题。
大刘的《三体》系列是中国文化为本，中国思想语境为主的中国科幻巅峰作品。
《三体》里面确实有着大量的外国人角色，如伊文斯，韦德，泰勒，希恩斯和雷迪亚兹等等。但是大量主角仍是中国人叶文洁，汪淼，罗辑，史强，程心，章北海，东方延绪等等。
国产3d动画和武汉艺画开天前三部动画，人物模型广泛存在欧美人的脸型。
它们的原创作品中国观众早习惯了也接受，但如果将《三体》中国人做成欧美人脸，或者那种典型的混血儿脸型。
这就非常的违和了！
《三体》动画预告的程心大概处在中间位置。
虽然细节不够，但欧美人脸型不是非常明显（尤其和前面三部动画相比）。但年轻角色没有出现正脸，按照前面惯例，真的很难保证。
比如《灵笼》里的女性角色，出现了大量争议较多的网红脸。
与人物建模相同，中国科幻美术的审美更是重中之重。现在不知道到底会不会做《三体1》，如果真的做了《三体1》，它的时间是从特殊年代，刚好延续到21世纪初。这个阶段的方方面面，当下的中国人都太熟悉了。
假如美术审美和科幻想象跑偏成西方，真的很难想象。
最离谱就像大量人国产奇幻电影，明明中国古代文化结果美术审美却不中不洋，不伦不类！
《三体》后两部故事发生在近未来和远未来，涉及的时间跨度实在太长，各个纪元的“科幻美术审美”差异巨大，但料来不是当前需要关心的事情。
因为《三体》动画的预告是近未来，从故事剧情看是《三体2》开始的剧情。
预告里出现的近未来城市是典型的模式废土风，就是艺画开天擅长的风格。
这家公司前作《灵笼》典型的末世废土风，料来《三体第一季》科幻美术审美就是这样。
有人认为这座近未来的中国科幻大都市，美术设置便不太像中国城市，《流浪地球》苏联式重工业科幻风格更合适。伯光觉得略有些违和，但勉强还行，需要透露更多的细节，更多的科幻美术风格设置与角色模型的搭配。
假如是《灵笼》灯塔类全民欧美和混血脸型，最终争议必然巨大。
总的来说，艺画开天这家动画公司目前的技术，人物建模，渲染水平，画风和美术审美等，仍然严重处于亦步亦趋模仿欧美游戏动画的情况，前三部动画作品不提了。
单单当初《三体》曝出概念预告的时候，便有过模仿美国科幻美术设置的争议。
正如前面所讲、建模、概念设定、动画画风和美术审美等等。如果是刚起步的中国科幻原创动画上面（早期工业化的模仿山寨）。对于长期被欧美日本作品潜移默化的中国青少年观众，《灵笼》有能接受这种风格的受众。
刘慈欣的《三体》是全民性的中国科幻巅峰作品，还弄这套都不是争议了。
真的会被打的！
最典型的例子，2019年的两部中国科幻电影《流浪地球》和《上海堡垒》。
这两部国产科幻电影的美术审美，《流浪地球》从始至终都是虽然继承苏联，但发展出自己工业体系的“中国重工业科幻风”。《上海堡垒》即使不考虑其它问题，科幻美学非常杂糅，几个重要场景根本不像一部电影。
艺画开天能否解决不知道，但建议真的看看现实中国的工业发展史。在学习国外先进经验，融合本土化，最终找到中国科幻的美术审美风格。
假如真的做到这一点，即使不做《三体》自己去做原创科幻动画。
哪怕其它方面做得中规中矩同，这在起步阶段的中国科幻都会成行业标杆。
（看流浪地球！看流浪地球！看流浪地球！）
《三体》动画的文化细节和原著内核
这个表面人物的言行举止，再到深层次的文化细节和思想哲学等等。
表面的言行举止真的很好理解，比如2d动画学日本，3d动画学美国这套。
什么国产2d动画角色但凡说“前辈”，什么吃饭前的“我开始动啦”。更不用提，那些大量日本生活文化细节这些东西。即使对日漫早潜移默化，这些中国作品仍觉得别扭。
《罗小黑战记》称呼“大人”就是，你们可以骂我了！
《三体》动画角色的言行举止，比如典型中国北方糙汉的警察大史。他顶着一张混血脸，操着一口欧美人或者日本人的语言习惯。
这会是一个什么样的效果？
最后是深层次的《三体》里的文化细节和思想哲学等。简单点形容是中国文化，中国语境和中国思维方式 。
有人会说：你这也太狭隘了，《三体》是世界的《三体》！
马上都已经2020年了，能不能现实一点， 现在先不提西方白左那一套所谓的普世价值观，近几年因为种种事情在国内都快烂大街。单纯从原著小说出发， 《三体》里的价值观真的和西方科幻有着巨大的差别。
最佳例子仍是国产科幻电影《流浪地球》和《上海堡垒》。
《上海堡垒》不提价值观它剧情就不行，《流浪地球》上映引起全民讨论，其中就包括文化价值观。
比如对于西方个人英雄主义和中国人类命运共同体的讨论。比如西方一神论下的科幻作品，最终都偏向于神来拯救（和爱情），与中国无神论下一向自己救自己。再比如中国农耕文明下“愚公移山式”2500年带地球跑的科幻精神；与西方“海洋文明 ”下诺亚方舟式有危险就跑路的科幻文化展现等。
刘慈欣原著《三体》的文化思想确实是中西合璧。
比如《三体1》里三体游戏出现大量东西方哲学家思想碰撞，但也充斥大量中国文明的特点，如秦始皇的“人体计算机”。
《三体》独有的中国文化细节，中国思维方式，中国思想哲学不计其数。
最重要的一点，按照当下中国在世界所处的形势（与美国），《三体》作为中国科幻小说的巅峰，从上面到人民都非常的重视。这种重视很大程度是从中国科幻产业崛起，延伸到中国语境，中国价值观，进而到中国话语权。
这是否在夸大其词呢？
请仔细想想《三体》电影停摆前某大佬莅临现场，请再想一想原著比起《三体》影响要小很多的《流浪地球》。电影上映获得巨大成功后，当时国内官方、官媒，还有主流媒体的重视和宣传的级别。
中国话语权当然不能靠一个科幻Ip来拯救，但刘慈欣的《三体》确实成为了一个投射的影子。
这种情况之下，艺画开天在《三体》原著的改编上，非但没有还原原著，最终意无意还往往欧美日本价值观那边跑。
想要结果？
那就给你一个结果，那就期望官方和主流认为动画片是给小孩看着玩儿，最后影响不大。
所以，艺画开天想如何用动画的形式表达，从表面的人物模型，科幻美术审美，再到深层次《三体》里的中国文化细节，中国思想哲学，这些都是最最重要的东西。
相比之下，《三体》动画预告大多数评论争议，什么叶文洁的模型多几条少了几条皱纹，配音的台词语气和原著节奏的不同，再到一些制作粗劣的方面。
这些都是些旁枝末节的事情。
绝大多数毫无意义！
最后，对武汉艺画开天，《三体》粉丝和中国科幻观众最诚挚的建议
我个人认为，任何影视文化产品最核心都是一个好故事，技术突破确实是能带给人感官愉悦，但故事才是灵魂。一味执着技术忽略故事不是好事，最典型便是今年卡梅隆监制的《阿丽塔》，与李安导演的《双子杀手》。
这两部电影技术再怎么前卫，却不如《小丑》给我带来的震撼。
按照目前国内动画产业的发展趋势，《三体》动画版肯定不会全部做出，相反会像《灵笼》拖延更新，一季两季到三季，如果市场成功继续做下去，相信会做上很多年。
影视文化产品的制作水平，基本是随着工业技术发展和市场发展而逐渐递增。
特别是我觉得发展已经相当快了，但跟发达国家比较显得非常落后的中国影视文化产业。
《三体》动画的制作水平，动画公司稳扎稳打能够接受。最关键是做出属于自己的中国科幻画风，美术审美。而在核心的文化细节上面，对于故事剧情，角色塑造，和对于原著思想哲学的还原挖掘。
毕竟这方面不错的《我的三体》，谈才能技术水平，大家不也看得津津有味。
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