《日以作夜》是一部由弗朗索瓦·特吕弗执导，杰奎琳·比塞特 / 瓦伦蒂娜·格特斯 / 达尼主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《日以作夜》精选点评：
●看完的时候相当喜欢 ：）
●戏内戏外种种波折汇聚成片场的那些事儿，特吕弗将自己的迷影情结注入其中，饶有趣味~
●美么？我只看到满屏虚假。去看看戈达尔的《蔑视》就知道他为何讨厌《日以作夜》了，如果说这种自反本质上是对虚假性的揭示的话，那也应该如《蔑视》般把生活的虚假性和戏剧性一同摆上台面，而非如特吕弗般在调度上、在台词里，都承认电影的虚假，都承认”生活比电影更重要"，如康赫所说，“想想当初新浪潮的口号是什么？电影应该是斗争，应该和生活是一体。”到这一部，没法再掩饰对特吕弗的不喜欢，不喜欢不源于他本质上的凉薄，而是他后期的不真诚，或许只有《四百击》和《祖与占》是真诚的。
●各种辛酸真有共鸣啊……
●拍电影过程中的故事，轻松好看，想想编剧颇为偷懒，不过各个角色典型鲜活也不失为一个好故事。70s的服装现在看起来也很潮呀。记住了Nathalie Baye
●“拍电影就像在西部赶马车，开始你总是希望有一趟心旷神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵达目的地”；特吕弗从来没有“欧洲大师”的“气质”，在我眼里，他只是一个比我们更加热爱电影的普通人，仅此而已；PS，在“导演”的研习书籍中，疙瘩的名字赫然在列~~~
●世影史：特吕弗将影片的剧情与演员们的日常生活巧妙结合起来，企图打破演员固有的思维方式，从而达到戏如人生、人生如戏的境界。影片表现出一部电影拍摄过程中遇到的种种棘手的难题，演员之间错综复杂的关系，经费带来的压力以及拍摄时间的紧迫。
●饰演了导演的特吕弗在本片里拍了一部电影，更像是特吕弗在拍自己的人生，不外乎表达了一种关于拍电影的情怀，以及对电影本身的热爱，影片真实又饱含戏剧性，招牌的配乐与长镜头玩得依旧很溜，以及长大了的安托万真是俊。
●你是需要电影传达出的信息，还是热衷于电影本身。你想从她身上看到自己，还是会为她把自我抛弃。
●好棒！继《橄榄树下的情人》后看过最喜欢的关于拍电影的电影，从低调开拍、换角风云到最终杀青，以及期间的种种意外，爱电影的特吕弗拍给爱电影的观众，几段梦境都很有意思。而片中的一些讽刺也十分有趣：电影不如房地产赚钱，数字小姐，以及法国人混乱的感情生活...拍猫那一场是即兴发挥吗，好玩！
《日以作夜》观后感(一)：日以作夜
弗朗索瓦·特吕弗以戏中戏的模式把戏里戏外两条线同步进行着，在戏内的拍摄手法上可以看成教科书式的典范，对场记、镜头、服装、道具、表演手法等等导演过程中的点点滴滴以及细微末节的调整、以及应对各种意外事件的出现让我们看到了导演对影片的呵护，一部向电影致敬的影片，没有《天堂电影院》的煽情，而以细节见长。
《日以作夜》观后感(二)：不就是短评太长吗
一开始的时候就想到了伍迪艾伦的好莱坞结局，发现老头在拍电影方面还是学了不少特吕弗。对这种能看到拍摄过程的电影向来有点害怕，大概就是打破了电影与现实的分界，显得真实冷酷了许多。非常好笑，特别是开门那里。最喜欢的地方莫过于导演三次梦境，最后孩子拿着手杖走到铁门前，拿走了所有公民凯恩的照片。电影不像人生，没有死寂。但我选择生活。我可以为了电影放弃男人但我不会为了男人放弃电影。特吕弗到底是多爱电影才会让我们都陷入这种情感无法自拔呢。电影和人生都一样好，因为都是有特吕弗的地方啊。
《日以作夜》观后感(三)：little comment
日以作夜 day for night
片子围绕一个电影的拍摄展开，讲台前幕后、戏里戏外、生活与电影。感觉不是吕弗的一贯风格。
片子提出一个问题：是生活重要还是电影虚拟重要？
也许是这个：演戏太久的人会忘记本来生活的感觉，混淆了真实与虚拟？
片中的每个人，无论是演员、导演、剧务什么，全都有自己的私人生活。
或许是快乐，也或许是悲伤。
但每一个都是你，都是你的人生。
有人说最难演的是自己，那是当然，你觉得是在“演”，就肯定没了自己。
如果没了这个“演”的念头，就不会觉得难演，旁观者可能才会觉得“演”的好。
《日以作夜》观后感(四)：La nuit américaine
日以作夜是一个电影技术术语，意思是指在白天拍摄夜景，本片讲的就是一个电影拍摄过程中的故事。电影《Meet Pamela》正在如火如荼的拍摄中，导演Ferrand（弗朗索瓦•特吕弗 François Truffaut饰）不仅要处理电影拍摄的事情，还要忙于照顾演员们的情绪。其中就有脆弱敏感的男主角Alphonse（让-皮埃尔•利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）的感情问题，还有精神受挫的女星Julie Baker（杰奎琳•比塞特 Jacqueline Bisset 饰）。电影还要赶在约定的时间之前完成，拍摄的进展也不甚顺利，一切看起来如此糟糕，《Meet Pamela》还能拍完吗……本片精彩地以“戏中戏”的结构展现了一部电影拍摄的过程。
本片获1974年奥斯卡最佳外语片奖。
《日以作夜》观后感(五)：日以继夜
《日以继夜》讲述了一部电影拍摄过程中遇到的种种难题，演员之间复杂的关系，制片人对于拍摄日程的种种苛求。特吕弗在影片中亲自担任导演一角，并阐述导演这个职业的特点就在于不断的被别人征求意见，然而有时候自己也没有一个确定的答案。尽管剧组中风波不断，但是导演仍然那么的热爱自己这份职业。他对演员说“电影的情景要比生活美好”，而且在导演的梦境中，我们看到一个那么热爱电影的小孩子，他到影院门口偷《公民凯恩》的剧照。“日以继夜”原来的含义是电影拍摄的一种手法，通过滤光镜，从而可以在白天拍摄夜晚的场景。作为这部电影的名字，又暗示了电影拍摄过程中生活和工作的相互颠倒，就好像白天可以变成夜晚一样，现实也可以称为电影的一部分，于是现实中的对话成为了电影中的台词，而且结尾处，无论是现实还是电影，亚历山大都是以死亡为结局。
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