《红衫泪痕》是一部由威廉·惠勒执导，贝蒂·戴维斯 / 亨利·方达 / 乔治·布伦特主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《红衫泪痕》精选点评：
●演情敌的Margaret Lindsay真是Bette的幸运星，上一部封后作Dangerous里面也是演Bette的情敌
●3.5星，和乱世佳人一样说的是南方故事有的是南方美人苦的是南方爱情。。。戴维斯演活了一个小作女，最后居然还真的就被成全了，这样的爱情是真爱吗？这样的女人是令人讨厌还是让人钦佩真的很难说感觉像是个任性的偏执狂。。。
●序，Dress，Duel，Disease。劇本過於斷裂，三場關鍵情境幾乎只強調了獨角戲，邊緣元素拓展有限。女主角幾乎都呈現討人厭的氣場，但收尾的和解及救贖又赤誠若燄。可以說，Wyler、Bette Davis跟Ernest Haller合力救了一個不算出色的劇本…
●说实话，BETTE DAVIS完全可以胜任斯嘉丽的角色！
●她高傲地昂着头，被滚滚车流载向未知的将来，随着她一起的，还有美丽却即将失落的南方传统。乱世佳人的先声，雪白的纱裙旁围满了黑孩子，这个敢爱敢恨的南方女子。如果演乱世佳人的是她，难道就真的输给费雯丽？那双瞪起来吓死人的眼睛哦。对了，ted真的有点像裘德洛。
●超善恶 鲜活的生命 大贝蒂演技令人折服 马竿撩裙子的女汉子你威武雄壮 微表情和念白都出神入化 悲哀时就像一朵蔫了的花 就像能量被抽光一样 这种生理机能的衰退演到这份上很难 然后觉得Richard Cromwell的长相真的挺符合东方审美的 帅过方达 然而在美国片中只能演乳臭未干的小白脸(虽然赢了
●Bette Davis这个人物线几乎就没有有说服力的情感过渡。不喜欢一个人又突然喜欢了，在现实也绝对有转变的诱因，但影片里一个“一年后”的字幕就完成了这个诱因的全部讲述。。。
●一件红衫引发的情殇，一个女人从稚嫩走向成熟。塞兹尼克真的应该找大鱼眼演斯嘉丽
●http://f.xunlei.com/88036372/file/ab18d75b-0ad5-4ff4-b7ed-9d404a285487
●喜欢女主
《红衫泪痕》影评(一)：红衫泪痕 教材汇编
电影艺术152页 贝蒂是场中最重要的人物 这种三点布光法 使她成为焦点 电影艺术220页 导演在这里展现了将重要事物先摆在银幕之外 然后再将它引入画面 以制造惊人效果 那只手闯进画面 说明持杯者存在 电影艺术232页 对于画内外空间镜头运动有可观影响持杯的男人手与酒杯 电影艺术279页茱莉的头仅及男主角的下巴 到下一个镜头她好像长高了不少 大部分观众不会注意 因为这场戏的重点在于对话 显然 两个镜头间的相似处已掩盖了其相异处
《红衫泪痕》影评(二)：随便写写
算是我看过最多遍的老电影了吧 很喜欢里面一首曲子 Julia围绕在一群黑人小孩子中间唱歌 努力笑却忍不住流泪 Bette Davis的演技太好了 这是我觉得她角色最漂亮的一部电影了 有时候会想如果是Bette演乱世佳人的斯嘉丽会是什么样子的 Henry Fonda的角色我并没有觉得他多爱Julia 离开一年后再回来已经结婚了？ 反而是Burk对Julia更好 但是Julia的眼里从来都没有他 基于在南北战争与Yellowfever上的爱情片 结局拍的挺好的
《红衫泪痕》影评(三)：一往情深的小公主
对于“女主角成长升华”之类论调感到惊讶。
1.女主角的任性、以至于觉得那最重要的舞会上她也可以忽视传统任意妄为，就如同她认为在男主角开会时也可以陪她去试裙子一样，是因为她从小在家里就是任意妄为的小公主的缘故。另外，女主角会让男主角停下会议来陪自己并非全然不可理喻，可以看这一幕，男主角离开后留下妻子Amy在Julie家，Julie说“Of course it's a pity Pres had to leave now, but i suppose his bank comes first."Amy:"You don't find that admirable？"Julie:"Oh, admirable, i suppose.It just seems to me that there are other things more interesting."然后Buck也表示"i never go into a bank if i can help it."然后别人也说"most folks down here prefer other pursuits like planting."这就是展现出南北方观念差异，也可以看出女主和男主这观念差异巨大，不是一个世界的人，男主还是和Amy更合适。然而银行开会这件事在女主看来确实不算什么。
2.男主角根本不爱女主，订婚时就是，这跟女主做什么，升华不升华没关系的。从一开始他们在银行争执就可以看出了，男主对她的态度真的很一般。因为观念差异，他觉得银行的事真的很重要，然而他并没有去体会女主角不同的观念体会她的心情。并且之后竟然真的拿了个“hockory”，并且去大力的急切的敲门，真是rude.然后女主角耍性子他还说"so that's it . You're just nursing a spite. Well, I'm not gonna let you."然后后面用一系列命令的口吻规定了女主角一定必须穿白色。
我服。就是这么对他的爱人的。
3.后面其实找了新欢什么的都意料之中了，不爱女主，当然放得下。女主角对男主角倒是真爱，从最后她的行为，很明白地看得出来。但她是一个任性的小公主，小公主有小公主爱人的方式，正如她姑妈（？忘了那个角色是妈妈还是什么)所说，她越mean就是说she is loving the most.而她需要被正确的爱着，然后也能回应出只有她能回应出的美妙的东西。我们在追求爱情失败之后很常见的，就是怀疑自己，否定自己，所谓是我不够好他才不喜欢我的。她做错了，错在不该爱上错的人。这真是陈词滥调了。对于片名，对于她所被架上的罪名，也实在牵强。女人勾心斗角难免，她消沉一年了跟男主角重逢开心的跟神经病一样，而且本来就觉得世界上自己什么都能做，自然不会在意对方已婚什么的。在这戏里Buck真的挺爱她的，尤其是他还说他知道她做了什么，这两个人，这些事都带着明显的南部特色吧，不能完全以客观的眼光来评判的。
4.四星主要是给片中与黑人仆人的关系，在我看来真的十分有爱。另外视觉上也很好看。另外出现了我非常喜欢肖邦的《离别曲》，那非常应景。
《红衫泪痕》影评(四)：半主观镜头运用与女性形象建构方式简述
本来还想写点的，五一过后的3个PPT让我放弃了多想一些的想法，敷衍敷衍权当证明自己还是没有放弃看电影没有放弃思考的吧
在摄影机机位打造视点方面，让·米特里提出四种形式：描述式（或称“客观”）影像：摄影机从最能够充分描述所涉及事件的角度记录剧情、动作和运动，目光尽可能不带有人称，不为任何象征性表意而凸显任何细节或任何人物；
个性化影像（或称“作者视点”）：摄影机从某个同样经过甄选的角度记录事件、构造空间或营造人物关系以渲染、强调剧情自身蕴涵的意义关系，从而把具体的表意方面升华为具有一般性或者抽象的符号或象征；
主观（或称“分析性”）影像：代替、等同于影片中人物的目光；
半主观（或称“联想式”）影像：保存描述式影像所有属性的同时，影像又与一个人物视点相吻合，客观展现人物在景框中占据醒目的位置，与人物一起运动，人物充当媒介，使得它的视点与作者视点一致，观众获得了完整影像：同时具备描述性——纯粹展示事物、分析性——人物视角观察事物和象征性——通过源自影像的构图性结构
《红衫泪痕》半主观影像这一视听系统的教科书。
在开场8min左右的一个1分钟左右的持续运动的镜头中摄影机保持朱莉小姐（贝蒂戴维斯）的中景镜头，在安排七大姑八大姨式亲戚不满地抱怨中铺垫她的倔强与离经叛道，同时设置她的马术服装扮再次将她与宴会众人醒目区分开，也使得朱莉始终在人群中保持醒目，摄影机不断跟随她转向、移动，甚至有时停顿，摄入七大姑八大姨的反应再跟上贝蒂，仿佛我们跟不上朱莉的跳脱、风风火火甚至有些疯癫专横的性格，这又一次为后续剧情发展的人物性格进行铺垫。跟随摄影机的运动模式观众分担朱莉同样的焦急、兴奋情感。描述式的镜头以一种外在方式展现她，我们被动跟随她的经过客观描述的行为给我们所呈现的意义分享其心情，我们在此刻将自己所产生的情感投射在贝蒂身上。同时朱莉这个角色对于观众投射的情感毫无反应甚至是完全拒绝响应观众投射，因此这样的半主观影像又被赋予了戏剧性表意的功能。正如影片剧情结构一样，影片前半部分是蛮横的朱莉强势支配普雷斯顿，占据主动地位，因此摄影机被朱莉牵引着亦步亦趋，甚至有时无法跟上她。而到了影片后半部分，朱莉与普雷斯顿的关系反转，因此普雷斯顿牵引着摄影机进行运动，因此我们经常看见朱莉被动地进入或离开摄影机的视线，因为此时的半主观影像来到了普雷斯顿的一边。
同样一段精彩的地方是在朱莉在房间磨磨蹭蹭打扮自己故意拖延时间一段（21min33s左右），未婚夫普雷斯顿怒气冲冲来到门口把这个蛮横小姐吓了一跳，同时这段也暗示着二人地位的反转。二人是门框内与门框外的位置关系，而正常的正反打彰显人物状态与表情则会使得瞬时表意的功能被削弱，在这个需要同时展示两者关系、把握朱莉吓到的原因和结果并且兼顾不用缓慢的正反打的表现方式的地方，威廉惠勒采用了非常聪明的、用让米特里的话说是“神来之笔”的反向主观镜头。摄影机处在普雷斯顿身后贴近地面处仰拍朱莉，并且框入手杖在前景的虚焦画面，我们第一时间注视着朱莉的表情，同时疑惑朱莉面部表情的变化并且跟随着朱莉的眼神看到了原本一直在前景处的手杖，这是几乎一瞬间完成的动作，而摄影机精准地表达了这个瞬间，我们又代入了朱莉的情绪同时也和朱莉一起“重新发现”了那个具有愤怒表意的手杖，同时，此刻逐渐进入普雷斯顿的视角，我们实则又是以一种愤怒的感情投射在手杖处直指朱莉。
当然还有一段朱莉身穿代表“不正式”的红裙在舞会上被羞辱的一组经典镜头，朱莉终于为自己的蛮横骄傲付出了巨大的代价。
贝蒂·戴维斯（朱莉小姐）所代表的独立女性形象
旨在通过演员贝蒂戴维斯作为明星的身份参与朱莉小姐的角色塑造进行分析简单介绍一下贝蒂戴维斯作为一个典型的“非典型性女性明星”的作用。
《明星》一书中对于将明星的形象分为两大类：社会典型与非传统/颠覆性典型，在非传统性典型中“独立女性”作为其中一个单独分支存在，书中引用了《从尊敬到强奸》一书中对于独立女性的特征——基于三四十年代女星及其扮演的角色形象（且以女星身份为主导的）又进行了两类划分：超级女性、超级女人（同一位女星可能在她的演艺生涯不同时期兼有这两种类型）
超级女性：在极端“女子气”和爱调情的同时，野心勃勃又十分聪明，她扮演者社会规定的柔顺角色，始终在传统的社会内行事，但没有发挥其创造能量的有价值计划，她把这种能量转化为可利用的物质——人们围着她转——并产生神通的效果。超级女人：与超级女性类似，有很高的智商或想象力，但从不发挥出自己的女子气，反而吸纳男人的特质，以期享用男人的特权，或者仅仅是为了生存。超级女人的典范是凯瑟琳·赫本和琼·克劳馥（《荒漠怪客》时期），而贝蒂戴维斯则是典型的超级女性类型。超级女性总是不可避免地被表现为行为神通广大：本片中的朱莉小姐任性、刁蛮，备受指责同时又颇受欢迎，永远是影片的焦点，如同贝蒂戴维斯本人一样，她的辉煌履历（两次获得奥斯卡）与其强硬的作风，使得贝蒂戴维斯在影片海报中就预设了其“恶女”类型，并且又是以一个极具魅力的形象处在公众视野之中，贝蒂戴维斯这样的女性即是颠覆性（颠覆梦露、简·方达这样的传统“美女”）的典型：根植于规范的世界观，但对主流价值来说是非传统性的。这样的同样在影片剧情结构中甚至在片名原名《吉赛贝尔》中亦已在打造其“恶女”形象：由于特德死于决斗，朱莉受到了人们的谴责,并且获得一个外号,叫“吉赛贝尔”，吉赛贝尔是古代以色列国王阿哈布的宠妃,以淫荡恶行著称,后来人们就用她的名字作为狠毒淫妇的代称。这正是普雷斯顿离开之后的社会压力，贝蒂戴维斯一如詹姆士迪恩，根植于女性身份建构了朱莉小姐及其相关的一系列超级女性形象，同时阐明了其特征：在影片中朱莉小姐爱着普雷斯顿但是又因为自己的刁蛮任性失去了他，在普雷斯顿感染黄热病毒即将死亡的时候朱莉带着普雷斯顿一起前往死亡之岛，即是这个女性形象既对当下的社会秩序不满：南北战争现状、腐朽的上层建筑、刻板可笑的社交方式等，最终却又不得不与其一同走向崩溃，这样一个跳脱到甚至令人生厌的角色最终又成功展现其可悲局限性的角色塑造离不开贝蒂·戴维斯的明星形象。
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