《天国与地狱》是一部由黑泽明执导，三船敏郎 / 仲代达矢 / 香川京子主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天国与地狱》精选点评：
●有佳句无佳章，个别段落镜头处理的极佳，但整体比较平庸。前面的室内戏完全是舞台剧的编排手法和表演风格；后面的侦破戏主角三船缺失，与前戏严重脱离，过程看似缜密实则牵强无力，关键线索全靠偶然得来；结尾拖沓冗长、欲振乏力。3星半。
●动机只有用政治冲突元素来解释才算是社会派的圆满，实际是非常简单的一个案子，但是情节上却是起伏多变，对于角色的赋格也让人有继续留意故事进展的冲动。一出绑票案折射出人情冷暖，最后来的才是报应、是救赎。黑泽明的运镜精确到令人发指，演员们的表现也值得激赏，本就3分片的水准，于是可上4星。
●满满当当且秩序井然的“人头分布”，让画面布满层次感和律动节奏，看得十分舒服，这是我一向从黑泽电影里获取的视觉享受。故事节奏不错，但却让人偶有停歇，特别是影片后半段，有刻意拔高社会意义而拉长叙事的嫌疑。
●真他娘的无敌了，常看常湿！
●日本六十年代末正处在一个过度阶段，商锅沸腾，毒霾漫天，黑泽明也是一双记录时代的眼睛，简单的仇富情节，变得那么有延伸感，缜密的逻辑组线在七武士里面已经领教过了，天国与地狱也毫不逊色，大量框架镜头，从豪宅、舞池、毒窟都在用镜头营造相应的场境感受，心中只有叹服，大师就是大师，跪地。
●悬疑故事的背后是大师对社会问题的隐忧，在警方调查途中不时将镜头对准主线之外的人物和场景，试图以此一窥日本民生之全貌，将一派“地狱”景象描绘的触目惊心。至于案件本身的侦破过程实在称不上引人入胜，远逊于前半部分张力十足的室内戏。虽然经典，但并非心目中一流的黑泽明作品。
●黑泽明的所有问题，最终都会上升为社会问题。好在这回观点藏的很好，以一个悬疑类的犯罪片做包装，故事很抓人，又有道德困境。年轻的山崎努
●#资料馆留影##黑泽明回顾展#侦缉部分事无巨细略冗长，内容却深沉。贫富差距引发的罪恶，却不是刻板的为富不仁或者穷凶极恶。泽皇拍社会推理电影，的确有超然的悲悯之情。很意外，山崎努年轻时不光鲜嫩出水，更是演技炸裂，如同《精神病患者》里的诺曼•贝茨。难怪泽皇这么喜欢他。更难得看见三船敏郎洗尽铅华的一面，他不再是战国武士，而是现代社会里有家室的中年大叔。可怜头发花白的志村乔在本片只有一句台词。
●这部片子，从大体上来看是一部悬疑侦探片，黑泽明在用高超的破案设计和节奏控制之余，深度剖析了现代社会背景下人的心理，树立了美好人格同时也对于社会有着深刻的反思。演员阵容十分强大，中年的三船敏郎，年少时期的仲代达失和山崎努，还有一直跟随黑泽明的几位老面孔，演技都没的说。
●光是第一场戏就值五星了。构图、运镜、灯光以及人物关系与特征的呈现都是大师级的。没想到后半部分的追凶竟能如此精彩，毫不夸张的说，绑架题材的作品里，本片就像是山顶那座敞亮的豪宅一般，常人只能抬头仰望的。
《天国与地狱》观后感(一)：无题
黑帝麾下的男一号,男二号,男n号的集体party,媲美12怒汉的精确室内场面调度,一场十诫式的道德困境,残酷现实主义镜像,不夜城式的抽丝剥茧侦探故事,黑白影像中那一抹诡异的红,这里没有天国只有地狱.
《天国与地狱》观后感(二)：一部电影,两种风格
黑泽明一直喜欢表现人道主义精神,影片前半部分表现三船饰演的富豪如何对司机儿子的生命和自己的公司作出抉择的过程真让人很感动,黑泽明在这里表现得很成功,三船的表演也很成功.
后半部分变成"野良犬"式的缜密推理追捕绑匪的过程及其精彩严谨,侦破片示范.
《天国与地狱》观后感(三)：小评
电影最重要的两块，心灵的救赎与追索罪犯，看得出电影里很有希区柯克的风格。我觉得在刻画反面角色不够好，只是刻画了他地狱般的性格，但是没有深究到为什么？还有，觉得电影承载的东西有点太多了，总之，一般吧。
《天国与地狱》观后感(四)：黑泽明最好的以现在社会为背景的电影
黑泽明影坛比较出名的几部电影都是古装片，例如罗生门，七个武士，蜘蛛雀城， 但是他的非古装片很少有人看到。天国与地狱就是其中的经典，讲述一个富商的司机的儿子被绑架，但是却要求这个富商支付巨额绑票。。。 对人性的刻画极为感人，故事本书也很扣人心弦，没有看过这部影片是朋友应该找来看看。 影星三船敏郎刻画的富商一角更是令人难忘。
《天国与地狱》观后感(五)：观影日记
开篇就确立了人性的议题。让人欣慰的，也是超现实的警民配合，舆论导向。各个细节描写都非常精细，也比较符合逻辑。交易完毒品后，找试验品拍的就像是僵尸片。并不是招手即能拦到出租车，也是比较真实的。时间被贴上了封条。权胜也从权力与金钱中找到了一直坚持，同时本心善良的自己。地狱和天国都是创造出来的，竹内从地狱回到了地狱，权胜从天堂回到了天堂，内心的强大才能决定天国还是地狱。
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