《春天的故事》是一部由埃里克·侯麦执导，Anne Teyssèdre / 休格·奎斯特 / Florence Darel主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《春天的故事》精选点评：
●前面十分鐘的戲用以表現「秩序」的細膩，如今又有多少導演能夠做到。注重邏輯的哲學家，最後發現人性並不是永遠能夠猜忌和懷疑的，可能也留有純真和美好，失而復得的項鏈，就像是侯麥對於人性那微妙的美好期望。哲學家也終於懂得包容，包容別人的秩序，也獲得自己的自由
●每次觉得自己变恶俗的时候就看看候麦装装逼，不过真的很好看啊，有股安静地力量。
●对侯麦这电影无感，和对萨冈的《你好，忧愁》无感同理可证。舒曼钢琴曲、失而复得的项链、“听你说话的方式就像哲学老师：简洁，而从容不迫。”
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●全世界唯有法国人在电影中狂聊康德、先验、知觉、胡塞尔现象学而不会让你觉得在装叉的
●娜塔莎正式介绍让娜还有父亲认识时，三个人的平衡对称构图/父亲爱着一个和女儿娜塔莎年纪差不多的人，娜塔莎爱上一个和父亲差不多同龄的人，而娜塔莎同时又希望父亲可以和让娜这样的人在一起。 娜塔莎评价自己的父亲：他批评自己过去严苛，而赞赏别人不遗余力。 让娜在无意间帮娜塔莎找到丢失的项链后流着泪说：有时候想象力欺骗我，而我会完全迷失。 父亲在试探让娜被拒绝后说：我喜欢渴求和被渴求，尤其是隐秘的渴求，即使是无望的爱。 侯麦用这三段戏完全把法国中产阶级知识分子骨子里的思辨反省同时又狡猾诡论，优雅同时又冒失的特点表现得淋漓精致，然而这只是主题上的变奏。真正的主题只是男男女女，人与人之间的那些小秘密小事而已，而且总会有出口给你，不沉重也不丧气，就像春天来了，换掉枯萎的花，换上鲜花。
●我喜欢这种背着简单的行李，短暂的闯入陌生人生活的情节。 真喜欢老房子堆满书的凌乱房间还有白瓷杯子。
●让娜力图向学生呈现的哲学“是一种对自身的扩展，而并不会改变已有的东西”，人物温和交谈下的诗意、孤独、短暂宽慰和自省旁观，皆不疾不徐得到了佐证
●“人间四季”之春 一个无处可去，一个无人可谈。缘起丢失的项链，也终于项链的找回，侯麦的镜头中的富含着生命的气息，在初春的花草中，在舒曼的音乐中，寻回的项链给了她们最后一个台阶，一切回到春寒料峭之时，却又与最初完全不同。
●全片充斥着对白，像那个院子或是找不到的项链，侯麦似乎已经顾不上打理电影里的难以寻觅的视听语言了，仅仅专注于讲一个故事。 因此我想借电影的话评价电影：“人们不想打破侯麦的秩序，太费神在其电影的思想上，试图引导自己思考思考本身。” 电影井然有序，而我的注意力却混乱不堪； 我不断的分神去识别房间里的画册，有戈雅、塞尚、毕加索…… 我甚至对那只小熊维尼的杯子、还有那扇巨大的拦在路中间的凯旋门产生了极大的兴趣。 电影到底是什么意义，于我已经不重要了、也没必要说了； 我只不过是拿着票闯进了这场放映，电影结束我就离开，期待另一部独属于我的“春天的故事”发生。
《春天的故事》影评(一)：看过两遍的慢片
其实没有什么情结
却有很多的心结
对自己的
对别人的
不管怎么样
还是要回到自己的生活
好或者不好
春夏秋冬就是如此轮回的
《春天的故事》影评(二)：学习札记
对这部电影不是特别喜欢，这种淡淡的调调不是我的感觉。
他的哲学思辨，怎样在小事情之中调度镜头和情结，是挺不错的。
《春天的故事》影评(三)：别无可去
是的，局外人的评价是对的，不敢回自己的家，不敢男朋友的家，不敢用自己的钥匙开自己家的们，宁肯去一个不太要好的大学朋友的派对，又因为一个完全陌生的邀请，而卷入一个家庭的感情，合适的距离是没有的，我们不是走的太过，就是还没有到位，如何才能走在那个非常狭窄的合适的缝隙呢，恐怕是不可能的。
《春天的故事》影评(四)：春天的故事
神反转的病毒视频看过很多，却没想到会对一部治愈系微电影过目难忘。改编自真人的故事，相信可以消除大部分人对“虎妈”的误解。她们并非不近人情冷酷到底，也不是一味强硬没有回旋的余地。为她的小心翼翼心疼，也被她的开怀大笑感染。看到虎妈华丽变身，一秒重返少女时代那一幕，忍不住也是会心一笑…
《春天的故事》影评(五)：嗯…………
比较小众
上学的时候老师放给我们看的
颜色，尤其是最后的颜色真的很温暖
有同性恋倾向吗？我觉得有
有恋父吗？我觉得也有
这样的电影很法国吗？我觉得是
按部就班，看着会睡着，也可能不睡着，50%
不会兴奋，不会深刻，不会激动
就那么结束了
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