《星之彩》是一部由理查德·斯坦利执导，尼古拉斯·凯奇 / 考莉安卡·基尔彻 / 乔莉·理查德森主演的一部科幻 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《星之彩》精选点评：
●就还行吧，母子合体的异形是看点，就是模型做的有点差
●The casting of Nicolas Cage is not quite right for this film. As a well-established actor, he carries this tone of absurdity, of amusement and comicality with him wherever he goes and whatever he does, which is great and truly effective in itself, but comes off as quite jarring in this film. Simply put, he is too funny to go with this heavily bleak, eerie, and devastatingly beautiful film. Other than that, the film is a solid and audacious cinematic adaptation of Lovecraft's mystical story. #Mayhem2019
●灭掉旧人类，创造新世界。那些虫让我想起天空之城哈哈哈还是蛮嗑药片的
●CG靠边站！爱手艺影视改编作品中的噩梦永远属于血淋淋黏糊糊的物理特效！斯图尔特·戈登和布莱恩·尤兹纳露出了欣慰的笑容。凯奇的彪子式演法快要成为类型本类了。
●这是《湮灭》的姐妹篇吗……
●能做到这种程度还不错......羊驼怪形快给我留下心理阴影了
●次于《湮灭》，但也不至于在及格线徘徊。真喜欢这种光怪陆离的故事和画风，以及诡异地恰到好处的配乐。
●很有《湮灭》的感觉，神秘主义，just a colour，宇宙神秘力量
●【7.3】凯奇用近乎癫狂的表演完美的诠释了什么是san值狂掉。可惜前半段铺垫太长，最后也没飞起来。倒是恐怖细节做的不错。
●这种改编文本一言难尽 视听也不及Mandy 也没达到我预想那种cult（但也不差），很中规中矩及格分数线但是还是2星
《星之彩》观后感(一)：求来篇解析吧
这部电影合成生物那处简直san值狂掉。用手机带着耳机可以听到整部电影恰到好处的配乐和气氛渲染音（心脏都跟着音乐一起震动啊），你可以感受到一种难以言表的恐怖气氛萦绕着你。最后这部电影其实很巧妙的解决了一个恐怖电影的问题，那就是知道危险为什么不跑掉，影片中凯奇主演的农场主开车想跑却熄火（后面的骆驼能送出去却是很迷？），这时候他已经疯狂了；农场主一家似乎被都神秘力量影响并走向疯狂。最终结局也是戛然而止，很多坑都没填，诸如一开始女巫在做什么，女巫的那本书叫啥，她做法好像没什么用啊，就是给自己来个漂亮纹身？水杯里的冰块奇怪颜色是什么，印第安老巫师的最后录音是什么意思，怪物都最后去哪里了，离开时的幻象中都是什么啊，为什么星之彩故乡还有触手啊，幸存者是否会出现在三部曲第二部，为什么最后没彩蛋解释一下啊。。希望有大手子能来篇解析啊。跪谢
《星之彩》观后感(二)：美高梅不给取款怎么办
被黑平台黑后的第一件事，就是装作完全的不知情，一定要保持冷静。不要和黑平台的客服发生什么争吵和冲突，也别想着去找客服理论个什么，客服给你说的各种各样推辞办借口、理由，你都要表示自己非常的相信他们，而且希望他们能早日的解决问题，早日的恢复正常运营。
伪装出利用价值：通过与客服的沟通过程中，不经意的向客服透露自己的经济实力，（往不差钱的方向去说，但是要把握好分寸）。让客服觉得你非常的有钱、自己不差钱，或者是觉得，继续利用你可以赚取更多的利益。并且适当的装傻迷惑对方，全看你自己的演技。藏分方法：通过藏分的手段，把被你分数化整为零。就是把一个游戏上的分转换到其它的游戏上，然后在慢慢的分批提出，注意提款次数和提款金额要适当，一旦被发现，你的账户就会被冻结，冻结后就没有如何办法了。
最后要讲的就是比较复杂的了，这些技术性操作是在网站上面弄的，账号基本要能正常转换，能登录，藏分，移分，或者内部出分，具体解释一下就是去网站里面把你的分给藏起来让网站以为你已经输掉了，那么过一段时间后我们在吧分给放出来出款，但是肯定不会一次性出，基本要分几次来出。我这样讲大家应该能清楚的吧我虽然说了那么多方法其实要是自己去实际操作的话我想大家都不会，毕竟自己也没有接触过这些，不会操作的可以看上图找技术人员，只要账号可以登录额度可以转换。
《星之彩》观后感(三)：【C+影评】星之彩：被好莱坞抛弃近十年，他还值得东山再起吗？
10年代的好莱坞格外地喜新厌旧。面对特效大片的逐渐成熟，在制片方和粉丝的共同努力下，专业演员被系列电影的形象强行捆绑，传统的明星制开始走形，甚至有了些偶像化的特征。
就5060后男星而言，除了汤姆·克鲁斯和威尔·史密斯，能够成功突围和续命的似乎屈指可数。曾经的奥斯卡宠儿们年龄迈上或即将迈上60大关，适合的角色也从中年（白种）男人向老年（白种）男人过渡。
新一代的观众已经对他们不再感冒。眼见科学教入髓的约翰·特拉沃尔塔自甘堕落，数十年如一日的约翰尼·德普扶不上墙，打到打不动的布鲁斯·威利斯恨不得年轻时候转型演文戏，却依然有几个反例在顽强地逆流划水。
其一便是能文能武，能编能导的梅尔·吉普森，以一年一部的速率，低调稳健地从反犹深坑里爬上了“钢锯岭”；其二，便是卖身还债，越卖越贱的尼古拉斯·凯奇。
2018年的《曼蒂》，在B级片领域里意外地为他充满魔性的疯狂气质找到了宣泄口。从温情脉脉到鲜血铺面，在他不过信手拈来，也让这部电影瞬间成为了年度邪典之一。
而同一制片公司也趁热打铁，推出了“凯奇恐怖秀”的第二弹，《星之彩》。
【概览】
尽管位列20世纪最伟大的古典恐怖小说家之一，H·P·洛夫克拉夫特和他的克苏鲁怪奇小说不可避免地受到了其时代限制。“不可名状之恐怖”和“残酷陌生之宇宙”的概念有着无与伦比的前瞻性和开创性，但在现代语境下，依靠第三方“调查员”开展的洛氏故事缺乏足够的代入感，也欠缺与之相衬的可读性。
多年以来，洛氏故事以直接或间接的方式启发了许多电影，其中多数也都没能很好地处理这些问题。在大多数情况下，洛氏故事往往专注于对不可名状的渲染，以模糊的暗示来激发读者的想象——而这往往是不受限制和因人而异的。
在影像化的过程中，这就是最大的敌人：当你想要将超越想象的恐怖体验展示给人看的时候，它就已经不再是超越想象了。
要想成功改编洛氏作品，或需要烧掉大量预算来让有形的恐怖栩栩如生，或需要等量齐观的想象力，让电影沿着洛氏规划的方向前进。因此，尽管有不少电影和小说都借鉴了洛氏故事的元素，但真正出色的洛氏电影依旧屈指可数：《活跳尸》《战栗黑洞》可作两例，甚至《黑洞表面》可作半例。
【制作】
《星之彩》自然不是第一部外星入侵小说，但其独特的设定至今仍有不少效仿者：如2018年的《湮灭》，如2019年新版《阴阳魔界》中臭名昭著的“Not All Men”。就连《星之彩》本身，也有4版以上的直接改编电影，最早的一版出现在久远的1965年。
老牌B级片导演理查德·斯坦利曾以1990年的cult片《Hardware》名噪一时，也因1996年的《拦截人魔岛》而声名狼藉。而在他自编自导的新版《星之彩》中，他将故事进行的现代化改造不可谓不成功，更巧妙地利用了cult片常备的迷幻要素来描绘精神世界的扭曲，在还原洛氏气质上相当卓有成效。
换句话说，就是电波完全对上了。
与《曼蒂》的狂野豪放不同，《星之彩》无论是配色方案还是视觉特效，显然都要更加深思熟虑，与配乐的搭配也相得益彰。理查德·斯坦利与斯嘉丽·阿马里斯共同写就的剧本可谓相当地极简主义，依靠超现实的画面保持了足够的吸引力。
更值得称赞的是，电影既有着现代恐怖电影（如《怪形》）的类型化元素，也牢牢抓住了洛氏怪奇故事的本质：无法用逻辑应对也无法逃离的，逐渐升级的恐怖。
【表现】
曾经的奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇一向以高产著称，但自2009年税务危机爆发以来，他参与的电影项目数量就开始迅速飙升，甚至一年会出现6部由他担当主演的电影。这些电影看似取之不尽用之不竭，其实早已在同一个类型中疯狂透支：不仅质量堪忧，也无表演可言。
在这种情况下，一部《曼蒂》一部《星之彩》，反而让被好莱坞抛弃了近十年的尼古拉斯·凯奇，在自暴自弃之中奇迹般地杀回了主流视野。
尽管在《星之彩》中并非完全处于中心地位，但尼古拉斯·凯奇再一次以其老练的演技奉上了一出格外有趣的好戏。由于故事本身比《曼蒂》更体面，凯奇的表演也比彼时的神经刀更容易令人接受。
《星之彩》的基础来自于洛氏原著，框架来自导演理查德·斯坦利，个性则来自尼古拉斯·凯奇。他早年间躁狂和亢奋的表演风格，在疯狂接片的这十年来有了令人瞩目的收敛。能级降低之后的凯奇所饰演的角色，反而更加具有实感，而非来自一个习惯性张扬的表演者。
尽管如此，他依然能够稳稳地将其他演员纳入他的表演空间，与他一起慢慢地陨入疯狂和扭曲。对于克苏鲁神话的粉丝们来说，尼古拉斯·凯奇就是san值狂掉的完美代言人。
【总结】
尽管有些支线情节浅尝辄止，但作为理查德·斯坦利和尼古拉斯·凯奇重回主流视野的一次尝试，《星之彩》并没有让人失望。电影是对洛氏怪奇故事的一次成功改编，既有了现代化的外表和叙事手段，又保证了洛氏恐怖的精髓没有在这一过程中流失。
洛氏故事和克苏鲁神话一向是影像化改编的巨大挑战：吉尔莫·德尔·托罗筹备多年的《疯狂山脉》，最终也难免流产的命运。作为尼古拉斯·凯奇与制片公司SpectreVision二次合作的结果，如果搭配得当的话——比如让《星之彩》制片人之一的伊利亚·伍德出镜，饰演一个类似《罪恶之城》的变态杀手角色——更多异色的“凯奇恐怖秀”也并不是个坏点子。
《星之彩》观后感(四)：平庸的异化
作为又一次针对克苏鲁题材的尝试，星之彩无疑是勇敢且聪明的，当年的《湮灭》被誉为最难改编的作品之一，而导演虽然在某种程度上对作品进行了结构与重整加入了异兽等更容易理解的实体，但是悲观的票房预估让《湮灭》被扫入了奶飞的怀抱，最终观众的反响也只能说平平。
而《星之彩》则是直接改编自克苏鲁创始人爱手艺的作品，非现代创作所带来的时间鸿沟加上克苏鲁题材本身的难以表述，让本片的投拍引人注目又忧心忡忡，但是在克苏鲁题材之中，选取“颜色”这一命题进行切入又颇为有趣，关于色彩的话题，如果不掣肘于原著，其实可以有非常大的发挥空间，不过很遗憾，一方面本片最终并未能关于色彩这一块做出更多让人眼前一亮的尝试，而在神秘带来的恐怖上又没有能达到较高的段位，所以成片效果只能说是略显平庸，有点可惜。
其实《星之彩》应该在某种程度上影响到了《遗落的南境》系列的创作，所以我们可以看到两部改编于此的电影也都有着一个较为相似的基本大框架：天外来物+改造环境。 而相比于野心更大的《遗落的南境》三部曲，《星之彩》无疑更old fashion一点，这并不是说这样不好，事实上当格局小一点时，反倒更容易展现出情绪的细腻变化，而大格局往往会沦落成为冒险。 《星之彩》电影的设定自然也是非常古典，和睦的一口人（至少相对后期而言的和睦）在被外星的不可知力量入侵后，从外物到内心发生的变化。
我们都知道，克苏鲁电影最重要的就是不可知，不可描述的神秘感带来的面对庞然神灵的恐惧，而在本片中，这个不可知的来源，是一个无法描述的颜色，但是由于影像必然有其色彩，所以全片大部分时间用亮紫色来表征这种天外异色，虽然的确，这种亮紫色生活中并不常见，所以大范围的使用确乎能带来一种怪异感，不过一旦你给“不可说”的颜色赋予了人们可以认知的颜色之时，神秘感必然被消磨大半。 那么，有没有更好的建议呢？我有一个想法，就是全片采用黑白拍摄，这样一方面避免了确定的颜色，另一方面反而可以动用观众的想象力，通过黑白的“不说”带来比“全说”更震撼的效果。 而片尾，大可以又黑白逐渐过渡到彩色，看到这片失去色彩的区域，我觉得如果这样拍会更加有趣。
另一方面，让我再说一下异化。 异化同样是个很值得说道的问题，首先关于事物的异化，这个自然是最容易拍摄的，畸形的水果，异色的各种事物，被污染的水等等，而这些所带来的外在的改变其实只是作为铺垫，真正能给人心里带来恐惧的则是人心的异变。 当年看《遗落的南境：湮灭》时一直感到后怕，害怕的不仅是未知的隔离区与深不见底的井，还有几名队员之间暗暗变化的内心。 电影《星之彩》无疑也想表达这样一种人性的变质，然而或许是编剧过于直性子或是导演段位太低，大家情感异化的过程显得突兀而不真实，当然几位年轻演员的演技欠佳也让很多地方看起来并不合适，至于凯奇大叔，延续了这些年一贯的“暴躁演技”，在本片里却显得并不合拍，这让我不禁为他之后新一部的《国家宝藏》感到担忧。
所以在生硬转折的情感与大家不那么娴熟的演技的合力下，人心异变这一点表现得就较为糟糕，这使得本片给人带来的后劲不大，恐怖的点还是主要在变异物种的奇形怪状之上，比如妈妈和孩子的怪异合体。说句实话，他们不动的时候比最后变成大怪物恐怖多了，这也是许多恐怖片都难以做好的，一旦恶魔露脸，电影的恐惧感就烟消云散，因为只有未知才是恐怖的。
最后说一个非常明显的小彩蛋，黑人小哥手上拿了一本《The willows》，中文叫《孤岛柳林》，是布莱克伍德的作品，同样也是克苏鲁风格的恐怖故事。
孤岛柳林6.9阿尔杰农・布莱克伍德 韩忠华 王元媛 / 2003 / 百家出版社《星之彩》观后感(五)：一个人做梦是做梦，一群人一起做的梦是现实
凯奇近几年主演的片子实在是不忍直视，上一部我看过的是2018年的《曼蒂》，看海报也能发现两者有相似之处：满屏幕晃眼的红色和粉色，人物角色的构图都是整体一个三角形，《曼蒂》干脆就把人物放在了一个三角里面；
上为《星之彩》 下为《曼蒂》就电影内容来讲，两者都是靠配乐和色彩来烘托诡异至极的气氛，充斥着大部分观众难以理解或者说是摸不着头脑的风格。《曼蒂》属于邪典电影，也意味着它只是属于一小部分人的狂欢。
《星之彩》改编自洛夫克拉夫特小说《异星之彩》，作为克苏鲁神话和洛夫克拉夫特的忠实粉丝来讲，我认为，如果你喜欢克苏鲁神话的话，一定不要错过这部电影。
先放上几句《异星之彩》的原文进入一下状态
阿卡姆西部地区群山高耸山谷中森林茂密林深处还从未有人涉足幽深狭窄的山谷中树木倾斜得厉害缓缓流淌的狭窄溪流从未触及过太阳的光晕当我进入这片山地和山谷去考察新水库时人们告诉我此乃邪恶之地而在阿卡姆时由于这是个古老的城市充斥着女巫传说因此我以为邪恶的事一定是数个世纪以来祖母们悄悄向孩子们讲述流传下来的但是后来当我亲眼看到了杂乱、向西延伸的幽暗山谷和斜坡时一切奇景都黯然失色除它以外它是上古的谜团……整部电影从一开始就渲染起了诡异的风格，像是拉温妮亚举行的某种不属于任何宗教的仪式，脚上的不知是哪一种宗教的图腾纹身。
摄影机的视角也有那么几次变得不正常，如儿子趴在井边看井底的时候，此时的视角是从水下出发，某种生物或者是我们无法理解的东西在注视着他们；
紧接着一家人吃饭内森去地下室拿酒，摄影机画面在内森从地下室离开之后停留了几秒钟，其余室内的多数时间摄影机的位置都是固定的，与其说是客观的表现，更像是凝视这一家人。
电影里先后出现了几次三角形，比如拉温妮亚后脑勺的头饰，还有母亲工作的阁楼的窗户框架，以及拉温妮亚第二次举行仪式用刀划自己时血滴在书上的一个符号也可以看做一个三角。
起初我认为是象征家庭成员的关系，内森和母亲都意识到自己越来越像自己曾经讨厌的老一辈人，内森食言住在了自己父亲曾经的农场，母亲也开始变得因为女儿一句抱怨不停地絮絮叨叨，女儿拉温妮亚与他们的两个儿子之间的关系也不是那么亲近，前者沉迷于各种仪式，后者一个沉迷大麻另一个还乳臭未干。
母亲特蕾莎工作的阁楼窗框像是这家人和外界联系的途径，而在之后母亲与儿子“结合”后被放置在阁楼时，那个三角的窗框则更像是囚禁这家人的牢笼，而在此前女儿书上的三角也在暗示着即将到来的危险（即母亲和儿子的结合）。
最后一次出现三角，是在整部电影的结尾天空上的云，和那家人阁楼上的窗框一样，，此时已经成为了一个牢笼，被某种超自然力量所操纵着，那只螳螂的飞过也暗示着这种无论如何也甩不掉的令人发疯的诅咒和噩梦。
对于电影里这家人的房子，同样有着隐喻。
先是他们住的附带地下室的两层小楼，特蕾莎在上层阁楼办公，这层阁楼暗指着这家人与现代社会的联系，从一开始的信号不好流失客户到后来干脆与客户断开联系，这个过程同样也是这个家庭被异星力量不断孤立的过程，直至阁楼里的屠杀，他们彻底失去了外界的援助和联系，最后“大爆炸”后的上拉镜头时，周围只有无穷无尽的原始森林。
一楼的客厅和厨房以及室外是这家人所构成的小型社会，但是从井边的那朵血红色的花开始，他们的家庭开始逐渐被渗透，再是带血的鸡蛋、被切断的手指，院子里越来越多的怪异的花也暗示着这家人的心智正在不断地被侵蚀吞噬。在特蕾莎与儿子遭受“闪电”之时，这怪异的花已经长满了树梢（似乎也暗指更高的阁楼）。
注意树梢上的花（调高亮度更清楚）室外羊驼们吃饭挤奶和睡觉的两个棚子，我看来像是代指这家人的反抗与抗争的意志，比如一开始班尼吸大麻被拉温妮亚发现是在挤奶的棚子，班尼的行为可以看作对父亲管教的反抗，此时的拉温妮亚也正是受责备之后到来的。
外星力量的入侵起初也是在棚子里初现端倪，众羊驼像《怪形》一样融合在一起，当从棚子里射出“闪电”之时，这家人的意志似乎已经快消磨殆尽，随后羊驼们被内森开枪打死的情节再看来就像是这家人最后的挣扎。
《怪形》版羊驼最终，他们接受了现实，开始想着逃跑，但是已经为时已晚。
凯奇在电影里标志性的羊癫疯式发疯对于水井和地下室我尚没有确切的定论，仅表达一下自己的猜测
水井一开始就被入侵，最终异星力量的爆发也来源于水井，它就像是这股力量的基础与核心，从一开始的刚刚打下根基，水井边长出了那朵花开始，这种力量开始慢慢地渗透、蔓延，结合电影提到的“水污染”，以及拉温妮亚面前的水槽满是鲜血，就像是以“水”为媒介。而最后从井里爆发时，这家人只剩下几乎被控制的拉温妮亚，也正是此时这股力量已经完成了它对于这家人的渗透。
而地下室，我猜测可能是这家人的“内核”（或者说是“核心”，原谅我词穷找不到合适的词），最后那个水文学家冲进了地下室躲过了“爆炸”，爆炸过后，已经是满目疮痍，邪恶力量终于完成了对于这个家庭的最后一击。那个水文学家再次爬出来的时候，我起初联想到的是“重生”，但是和电影完全不搭边，后来一想，可能是某种“交接”，那股力量想借助于 水文学家（可能他并不知情）进入现代社会开始下一步的入侵。
结尾的螳螂不可错过总结
对于克苏鲁神话，我一直喜欢它那不同于普通恐怖小说的风格，它很少是某种具象化的怪物，在更多的时候，它让人恐怖的东西往往是抽象的，像是某种色彩，比如这部电影，或者是某种虚无、看不到摸不着的神秘力量。小说的写作风格也倾向于各种形容词的描述，你可以去看开头附上的原文，一个又一个的形容词逐渐渲染起诡异恐怖的氛围，也因为此，克苏鲁神话的影像化改变难度高于普通的恐怖小说，这是它的特别之处，同时也是令人着迷的地方。
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