《疾风号》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：68，页数：464，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《疾风号》精选点评：
●今天也是为柠檬和蜜柑儿流泪的一天QAQ
●“你真是一辆能干的小火车！”
●这书真是很有画面感，很奇怪为什么至今还没改编成电影
●节奏感太好了，这么厚的书我竟然一口气看完了，不禁佩服自己。以及，现实中真的会有王子这样的人吗，看的时候简直咬牙切齿。
●柠檬和蜜柑为什么要死！作者不知道怎么让故事继续下去，就把人写死吗？
●真情实感地安利《疾风号》里的柠檬和蜜柑这对组合，托马斯小火车与新干线的奇妙火花实在太精彩了！
●这画面感，没有人买版权拍电影吗？？！
●前面看的太不爽了！比起一直如此讨厌的王子，没有看清王子真面目的七尾更让人生气。木村夫妇出手开始剧情畅快了起来。我们蒸汽小火车，才没有那么卑鄙！
●王子估计是坂神所有作品中我最讨厌的人物了…
●从这本书开始，爱上伊坂
《疾风号》读后感(一)：善与恶的距离
看完此书心情久久不能平复，不是说我本人正义感比较强，只是对“王子”这样的反社会人格深恶痛极，校园霸凌、控制利用身边的人（不择手段达到目的），为了体验亲睹别人失去至亲的疼痛设计游戏等等，幸太郎此次塑造的角色完全不同于以往在他作品中的人物形象，更为反社会人格、更为没有同理心。我当时说真的是看的牙痒痒的，幸太郎也很好地把握住了读者这样的心理，想知道王子最后的结局而不断地渴望阅读下去。（这样巧妙的手法以及一波三折的剧情，不得不佩服幸太郎扎实的语言功底和对普通读者内心深处的了解）
王子忍住没笑出来。一片漆黑的只有你们，我可一点都不觉得有什么不好。你孙子是死是活，对这个世界来说根本没有一丁点影响。王子在内心低语。——————读到这样让人厌恶的说法，说真的让人觉得很作呕，幸太郎把王子这样“性本恶”的角色塑造得很好，以致我读起来都对这样的人物感到咬牙切齿。
因为人的死——就算不到死的地步，也可以是一个人攻击另外一个人——是一件非常忧伤的事情。悲伤而决绝，我希望那样的东西可以消失。”—————反观素人形象的铃木老师，说法就让人觉得非常温暖，老师和学生的对比也是此部小说的两点之处，没有完全的善，也没有完全的恶。
刚才你问的那个问题，是我十几岁的时候经常挂在嘴边的。————————反杀开始，我顿时也觉得酣畅淋漓，终于有人可以制裁王子了。木村夫妇无疑是智慧的，当时我还在想为什么区区一个14岁的男孩能够骗过这么多人的眼睛，但在面对更老道的疾风时，他能做的也只是尽快死亡，以免遭受更大的心灵创伤罢了。（其实比较幸太郎描写王子最后的死亡画面，但是可能丰富的留白也是一种留给读者的思考吧）
总得来说，还是一部非常有意思的小说，2020年很魔幻，希望我们的社会中不要出现王子这样的人。
《疾风号》读后感(二)：《疾风号》
《疾风号》也延续了伊坂一贯的多重人物视角穿插的写作手法，快节奏剧情紧凑，极其富有画面感既视感，正如很多朋友所说，很适合影视化。东北新干线列车上集结了各路顶尖杀手：性格迥异的柠檬和蜜柑水果搭档，被悲剧女神青睐的七尾，酒精依赖的木村和冷血初中生王子。各路人马依次登场，为了各自的利益，在列车上展开了一场殊死较量。 近年来伊坂也在自己的作品中表达了对社会问题的反思，像是《不然你搬去火星》中提到的国家机器，到《疾风号》中的为什么要杀人，卢旺达大屠杀的集体主义与强权舆论(p101-105)，罪犯犯罪的逻辑性和理性(p380)，少年犯罪的思考(p382)。可能是想要涉及的话题太过于残酷，杀手，杀人犯罪以及以王子为代表的极端的恶，伊坂再去塑造了一群相对温情的角色：满嘴小火车的柠檬、文学爱好者蜜柑和一直走霉运的七尾。 书中提到为什么经典电影中的杀手如此迷人，是因为人物形象中展现的传统老派的干练气质，而伊伴笔下的人物与传统意义上的冷酷杀手相去甚远。那我们为什么还迷恋反派人物？我觉得可能是杀手身上体现出的人性，身为杀手却对弱者的同情，和惩恶扬善反而承担了正义的一方。 最后私心评价一下柠檬，柠檬就像很久之前看到别的文章里面提到梶井基次郎笔下的那句“柠檬就像一颗金色的炸弹”，再一次击中了我。饱含者无限的生机与活力，斗志昂扬，在《疾风号》中复现，也终将在纪录之外复生。
《疾风号》读后感(三)：「新干线没错，错的是我」
我叫七尾，外号瓢虫，虽然在业界里不太出名，但好歹也算个杀手。 此刻我正坐在通往盛冈的新干线列车上。 接到的任务是这样的：乘上疾风号，抢走一个黑色行李箱，然后在下一站下车。目前箱子已经找到了，所以只用等着几分钟后到站下车就可以。 这也太简单了吧，哪有这么轻松就能完成的任务？ 我心里突然萌生了一种不详的预感。 过往二十多年的人生经验都在告诉我，这世界上绝对没有随随便便就能做成的事。作为一个被命运抛弃的男人，我很早就有这个觉悟。 果不其然。 不幸女神诚不欺我。 ——上野站—— 正准备下车的时候，我遇到了狼，被他推回了车里。因为旧怨，这家伙想杀了我，情急之下，我不小心拧断了他的脖子。为什么，只是很简单的想下车而已，事情为什么会变成这样啊，我欲哭无泪。但好在之前早有觉悟，所以暂时还能坦然面对眼前的一切。 下一站下车就好，没事的，我安慰自己。虽然出了一些意外，但都已经解决的差不多了，箱子也被好好藏在了不会被失主发现的地方，现在只用安心等着下车就好。 ——大宫站—— 下车前发现箱子不见了，藏箱子的地方空空如也，就像是在嘲笑我一样。命运不会放过我的，我早该料到。但箱子去哪里了呢？我想起来之前在车上遇到的两个高大男人，据说是业界里最危险的一对组合——柠檬和蜜柑。他们不会是箱子的主人吧？那也太糟糕了，我再一次感受到上天的恶意。 不入虎穴焉得虎子，我不得不硬着头皮冒着天大的危险去找这两个人谈判，但没想到对方先开口搭话了。喜欢托马斯小火车的柠檬是个眼神很凶的人，他主动跟我打了招呼，我还没反应过来，他就一个拳头挥了过来。 谈判暂时是谈不成了，我只能逃跑。 于是开始了一段更加险恶的旅程。 ——仙台站—— 在厕所里跟黄蜂搏斗，虽然干掉了对方，但不小心被毒针扎中，差点死了；主动认怂向水果搭档投降，却被对方要求冒充峰岸的儿子，并以极其意想不到的方式露了馅；为了保护一个小孩，一时冲动没忍住拧断了蜜柑的脖子，藏尸体的时候发现厕所里已经塞了两个人。 所以现在是个什么情况呢？狼死了，水果们死了，黄蜂死了，跟初中生在一起的奇怪男人好像也死了。 我突然迷惑了，这到底是疾风号还是夺命列车，难道都是因为我所以才接连发生不幸？有人管管吗，是不是从一开始哪里就弄错了，是不是从我出生起一切就开始出错了呢？ 对不起，都怪我。 ——一之关站—— 之前救下的那个初中生好像有些依赖我，说是想让我陪他去盛冈。拜托，可以放过我吗，我真的很累了，现在只想赶紧下车，求求你们都别拦我。 可是车到站时怎么这么晃？我被撞飞了吗？我的手机又飞到哪里去了？好不容易趴地上捡回了手机，我赶紧拿起箱子，万事俱备只等下车，但……车门为什么关了？ 感觉我不会再快乐了，快乐跟我也没关系。 ——盛冈站—— 到站了。虽然此前遇见一对持枪的老夫妇，还不小心被蛇咬了，但总算到站了。我冲出车门，脚踏在距离东京五百多公里的东北大地上，是自由的味道。 再见了，疾风号，再见了，水果们，再见了，托马斯小火车，再见了，这两个半小时的惊心动魄。 新干线没错，错的是我。 衰神七尾，背负着黑色斑点的小小瓢虫，跟不幸女神交往的倒霉鬼，被上天一次次抛弃又一次次捞回来继续受苦的男人。是我，全是我的错。 好在，一切到此结束。 我终于，下车了。
《疾风号》读后感(四)：“为什么不可以杀人？”
我一直觉得《疾风号》是伊坂幸太郎最适合改编成电影的一部小说，在限定时间里狂飙突进的剧情，颇富张力的人物，柠檬和七尾两个高手在狭窄的座位上对决那一刻的动感仿佛冲破纸页让人血脉贲张。在疾风号两小时三十分的旅途里，不同势力之间的对决交错上演，而“为什么不可以杀人”这个问题，就如同变奏曲里反复出现的主题，在不同的场合，被王子一次次地问起；就好像疾风号从东京驶向盛冈，在飞驰向终局的故事里，这个不断出现的疑问使不同的力量和观点交织、碰撞，宛如疾风号频繁的震颤，提示着精彩的故事背后伊坂君那些深思也在起承转合下沉沉浮浮。
我相信《疾风号》的读者，或者说伊坂幸太郎的读者大都对王子这个角色喜欢不起来，甚至深恶痛绝（比如我自己）。他直接导致了蜜柑和柠檬这两位极富魅力的人物的结局，更不必说他那些把六岁的孩子推下楼去、拿自己的同龄人和宠物做电击实验等挑战道德底线的罪恶行径：比起单纯的杀人越货，他的行为里那种散发着臭味的恶意更让人难以容忍。
他没有站在藤泽金刚站熙熙攘攘的十字街头，但他是站在人性悬崖上的推手。不让自己的双手在人前沾上鲜血，却任由自己内心的恶意发酵并腐坏着周身，他人如其名是一个微妙地在法律的漏洞间游走，利用着心理学、社会学，以及——让我们俗不可耐地说——“人性的弱点”构筑自己的王国的王子大人。
该如何去定他的罪？尤其是，当他还不满十四周岁，连刑法对他都不适用，在一个没有末日审判的世界里，他甚至躲在法律这一最后裁决者都触碰不到的阴影之中，我们该如何定他的罪？
「法律的灰色地带」是伊坂小说时常涉及的母题。《奥杜邦的祈祷》中行事残暴的警察城山，《重力小丑》中逍遥法外的少年强奸犯，《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》里虐杀猫狗的变态们，再到手头这本《疾风号》里善于卖弄计谋借刀杀人的王子…人性的“恶”是呈现在眼前的事实，可我们引以为豪的法律却无法在这片阴影里贯彻道德和正义，我们该怎么做？
而伊坂君，在我看来，给出了一个颇有侠义气息的答案：「私刑」。既然无法在法律的框架里给出真正的审判，那么就让规则全部见鬼去，由「我」来举起射杀恶人的枪，把子弹上膛。在成名作《奥杜邦的祈祷》里就可以找到蛛丝马迹：那座真实世界里不存在的荻岛，和那个优雅地举起手枪的审判人樱。法律与此无关，在这里，未来是上帝的菜谱，鸟儿的生命值得被守护，更重要的是，恶被惩治，自有凌驾于法律之上的东西快刀斩乱麻地解决问题。由此开始，在伊坂的每个故事里，都有了一柄握在「正义」手中的枪，对准着常理已无法厘清的混乱与恶；那把枪可以是春的乔丹球棒，也可以是“河崎”哼着《答案在风中飘》去抢劫的广辞苑，而在《疾风号》里，这把枪落在了木村老爷子手上：王子所有费尽心思的考量和谋划最终都被击破，在“新生代”杀手们各自活跃、为利益挤破了头的列车上，前代的木村老爷子某种意义上正是不置身其中的裁决者，他闻得到王子的臭味，而这，比起法律的条文，更足以治罪。这是一场场原始、粗糙的判决，但却也是一次次对那些被揶揄为“迂腐”的信条的回归：关于爱、正义、勇气……起码在伊坂老师笔下，我始终可以对这些词语收获信心。
在2014年《知日》的采访中，伊坂老师曾经说过，“我对于大道理和不可抗拒的力量，比如死亡、自然灾害、国家、群体心理，感到无所适从的恐惧，一直在思考如何面对这些东西，然而一直都没有答案。”
这又是一个在他的小说里突出表现的主题了。扭曲事实的强权，操纵情报和信息进而控制人心的幕后黑手，集体的恨意和无知，历史上的悲剧，国家为了自己的存在吞吐消化着个人的命运。而在《疾风号》中，借洞悉“群体心理”的王子，伊坂老师也一次次进行着呼告：当自诩高高在上的王子思索着卢旺达大屠杀时，当他说出“我最喜欢人在这种完全无知的情况下被巨大的力量所控制了”这句话时，或者是当他体味着如何控制他的同伴们时，这个明明感到无所适从的恐惧的伊坂君，却还是在努力发出自己的提醒，就好像《魔王》里的安藤哥哥，那是一场自己的战斗。
而回到本文的题目，向一群不但靠杀人吃饭而且日常经历被杀的杀手提问“为什么不可以杀人”这个问题，好像就是伊坂君对采访里提及的“恐惧死亡”情绪的一种有趣的解构方式。对于这个问题，不同性格的人给出了不同的解答。对随心所欲“没心没肺”地活着、只能因为家人而收敛一些的木村雄一而言，只要不伤害自己和家人，并不存在不可以杀人的理由；无理性地靠本能和直觉活着的“肉食动物”柠檬认为这是弱者面对丛林法则的自保之辞，强大而细致的蜜柑则觉得在“健全的理性“支撑下的犯罪无可厚非。这些答案都被王子一一否定，而我们在七尾和木村夫妇的侧写里可以窥见，也许铃木的答案是唯一一个让王子一时无法反驳的。
在铃木的见解里，一是生命的消失无可挽回，让人悲伤，而除却情感与伦理的考虑，禁止杀人只不过是国家的需要罢了。“如果允许杀人，那国家就会为难了……如果首先不去保护生命，或者说不装出保护生命的样子，经济活动就会停止。因此，国家才创造了这些禁止事项。禁止杀人的规则只是其中之一，却是很重要的规则之一。这样考虑，战争和死刑被允许的理由也就很简单了。因为那些都是国家根据自身的需要去做的事情。”至此，疾风号在不时的晃动和一场场杀手的内斗中即将抵达终点站盛冈，“不可以杀人”的追问也跨越车厢、纠纷暂时画上句号，而由此折射出的伊坂君的思考和态度，无论是于书本身还是于他构筑的伊坂宇宙都形成了完美自洽；而这篇简短的读后记也要写到结尾了。只是就好像对铃木来说反对杀人首先是出自个人情感的考虑一样，对我来说，认识伊坂幸太郎、体会伊坂幸太郎的魅力并非从一开始就是形而上的反思或是法律、道德和伦理的体悟，我对他的喜爱，首先是因为他是一个出色的小说家，他天马行空的情节，他收束伏笔、线索的技巧，让阅读伊坂式小说的过程永远妙趣横生，而《疾风号》正是一本足够精彩的小说。
《疾风号》读后感(五)：快别废话了！登上人生的“疾风号”列车吧！
能够看到这本书再版实属于幸运，因为早在我毕业后开始接触到伊坂幸太郎时，他的书就在市面上基本上找不到了，对他的喜爱，都是依靠着网络上找到的电子版本一一读完后累积起来，直到最后慢慢形成自己对他文字风格和三观的喜爱，所以当得知这本《疾风号》再版时，我非常高兴，作为一枚爱与和平好青年，在第一时间拿到手时就迫不及待开始重温当年第一遍读它的感受，随着一张张书页从指尖滑过，这458页的故事福祸相倚，环环相扣，高潮迭起，还是当年刚翻开的滋味，不禁感慨：好想逢人就安利伊坂老师的作品啊！
登上“疾风号”，就像电影镜头开始一般，故事在好几位人物身上切换，有酒精依赖症的木村，爱托马斯小火车的柠檬与爱读书的蜜柑（水果组合），有天使面孔恶鬼心肠的王子，有总是事与愿违的倒霉蛋七尾，有回答出“人为什么不可以杀人”终极奥义的铃木老师，几个主角生生死死，把我的心时时刻刻纠起来又放下去，让人一阵遗憾又一阵感慨：今儿又是为水果组合流泪的一天！
读完整本书，我想谈几个关键词吧。
1、TIMING（时机）
时机真的很重要。每一个关键人物的生死都恰好被伊坂老师安排在了一瞬间，然后该活的活下来，该死去的就无法挽回。（这里的该死和该活都是故事戏剧性突出的体现，和个人好恶无关）如果不是七尾一路求生的本能让其永远神经紧绷，随时处于作战状态，那他也不会算好时机在一开始逃离水果组合的猎捕。撑开的伞，布好的线，定时响起的手表，从厕所出来的人，伪装的男子，加了蒙汗药的瓶装水，一环套这一环，在水果组合慢慢迈入陷阱的同时也帮助自己逐渐脱离险境，不得不佩服在危急情况下七尾那宛如瓢虫一般轻盈敏捷的思绪。如果不是那瓶装了蒙汗药的瓶装水，柠檬就不会倒下，恶人王子就不会夺得反杀的机会，将掌控生死的话语权牢牢握在自己手中。如果不是七尾及时在背后出现听到王子假装求救，蜜柑就不会被折断脖颈，恶人王子同样会在与蜜柑的对峙中自食其果。然而一次又一次看似螳螂捕蝉黄雀在后的操作让人惊叹不已，只想对水果组合说一句：请听从你们内心的声音，作为一个杀手，在怀疑王子的时候那么啰嗦干嘛啊！水果组合的团灭告诉我们：言多必失，少说话，多做事，否则多听一句话就多一分动摇，多一分动摇就多错过一次正确的时机，最后保命不得，性命堪忧。
2、MEANING（意义）
很难想象这样一个杀手之间的列车故事当中还穿插着许多人生哲理和意义。其中最被反复讨论提及的，就是王子提出的那个问题：“为什么不可以杀人呢？”铃木老师的回答中有这样一部分：“这世上有无数的禁止事项。而在这些各式各样的禁止事项中，如果是可以挽回的东西，那总还可以想办法。比如说，我从你那里抢走了钱包，那么只要原封不动地还回去，一切还能恢复原样；把你的衣服弄湿了，最坏的情况也只不过是买一件相同的，问题就可以得到解决。我和你之间地关系可能会闹僵，但也可以很大程度地复原。然而，死去地人却无法挽回。”“因为人从这个世界上离开，自我完全消失，是非常恐怖而悲伤的事。”书中也就国家层面展开了阐述，而我却觉得伊坂的人性化就在这里。他从不严肃地和你说某些事的意义，因为寻求意义本身就是一件徒劳无功的事情，王子这么一味地追问是否可以杀人的目的，不过是想要得到有人对他内心深处阴暗面想法的认同罢了。
伊坂用铃木老师的亲身经历说：“一想到死去的妻子，我就像是掉进了幽暗的洞穴里一般。我会觉得，或许妻子现在还被丢在广袤的沙漠之中。她在那黑暗的沙漠之中，既发不出声音也听不见声响，什么都看不见，怀抱着不安的情绪永远地漂流。我却无法拯救她的孤独，我找不到她，或许一不小心我也会将她遗忘。留给我的，只有放置在那片黑暗广袤的土地之上的巨大的不安和悲伤 。”为什么不可以杀人显而易见。因为单从道德上来讲，被杀的人的社会关系一下子被你生生割断，与他有关的人或多或少都会陷入痛苦之中，虽然这种痛苦是杀人的人很难感同身受的。追寻一个问题的意义是抽象的，尤其是追寻一个本就错误的问题，就算这个意义有标准答案，但因为标准答案去执行所谓意义的人不能称之为有血有肉的人，人的社会属性让我们不得不考虑自身与他人的情感链接。
3、POSITIVE（积极）
蜜柑说：“自己的存在是多么渺小，只不过是无数个意识主体之一。你就会明白自己只不过是一个在渺茫而宽阔的时间海洋中被波涛吞没了的微小存在。‘我们终将死去，各自孤零零地死去。’”尽管引用的如此凄凉，但这辆“疾风号”上每一个杀手都在为自己的任务拼尽全力，同时也为自己搏得一线生机，这么多人的求生欲望堆在一起，滚成了巨大的命运之球，推动着“疾风号”一路向前。
木村说：“原来大人们也有示弱的时候，人不管到什么年纪都很辛苦。我们必须从自己开始，承认自身的脆弱。”现实生活中也是如此，只有认清了生活本来的面目，还依旧带着热情和勇气去面对它，才是真正的英雄主义。
柠檬说：“托马斯的歌里也唱了：要是遇到事故了，也别垂头丧气呀。”无论遇到什么难题，柠檬都能以小火车自居，找到合适的发言来鼓励自己和队友，真是可爱又积极的化身。
木村的父亲说：“是真是假都还没法证实呢。不管什么信息都囫囵吞枣地完全相信可是要吃苦头的。控制酒精依赖症唯一的方法就是不再碰酒，哪怕只是再喝一口都完蛋了。说到底，成就感不应该是靠酒或者药物去获得的东西，只有去认真地做事。如果轻轻松松就能够获得快感，人的身体就会生成依赖。”在当下短平快的速食文化里，大家都倾向于能够短时间内获得快感的东西，在自我成长的塑造上也倾向于短期就达到成效的雕虫小技，从而忽略了真正需要用心花时间去磨练的技能和心志，失去了十年磨一剑的耐心和毅力，也失去了大器晚成的等待与坚守，然而事实是，成功的人大多都是一步一个脚印踏踏实实从无到有地努力下去，永不停止。
合上《疾风号》的最后一页，七尾仿佛看到了柠檬和蜜柑一脸得意地说：“你看，复活了吧？”而我却因为这些人物个个鲜明独特，永远刻在了我的脑海里，慢慢拼成伊坂幸太郎文字世界的一个微观版图。他们时不时地跳出来，对偶尔处于人生迷茫期的我说：“快别废话了，登上人生的‘疾风号’列车吧！”
开始一路飞驰的人生。
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