《离婚》是一部由马军骧执导，葛优 / 傅彪 / 丁志城主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《离婚》观后感(一)：一部好剧
不浮不躁 京味悠长 再也找不到这一波好演员 傅彪 谭宗尧 等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等等
《离婚》观后感(二)：《离婚》观后感
故事的背景是北伐之前，虽然时代不同，但人情世故却是一致的。
乡下人向往着大城市的生活，却很难融入大城市的条条框框，人是群居动物，在群体里生活有一直看不见的手，束缚限制改变着你的行为。
事物存在就必然有他的道理，这个世界假正经的人太多，而你往往会成为你所鄙夷的人。真正没有清高的人往往过得孤独，这是一定的，你所追求的一直都与这个社会的价值观不同，所以唯有：隐者留其名。
世上不存在着平等，人因学历，能力，财力，会分化出圈子，而我们只是圈子里的一员，而这些决定着你的阶级。在温饱解决的情况下，很少人再去提起mao的那些理论。
政策总是有弊端与不全面，但总是站在多数人一边；这样才能让统治阶级维持统治，在毛制时期，中国贫中下农是社会的主体，这是由于剥削与专制导致贫富差距大，毛的成功源于其的政策。在邓制时期，中国人的思路是迷茫的，党内斗争消耗了党的生命力，这是需要一种主流思想让社会进步；在社会发展至今，中产阶级已经是社会的主流，他们中的大部分都在社会上的重要行业里，自然所有一切政策都往中产倾斜。
《离婚》观后感(三)：离婚
作为一名90后，看了这部和我年龄差不多的剧，竟然没有年代的跨越感，相反，因为演员们精湛的演技让我有了很深的代入感。剧情和小说中的内容紧密衔接，甚至将小说中很多想象的空间也完美演绎了出来，完全没有打破书中氛围的感觉，不留遗憾不留遗憾，甚至秀真和小赵私奔流产以至于死去，胜过了书中结局处小赵被杀秀真的结局没有交代，两人不了了之。此处也体现了小赵的深情，书中人物没有所谓的坏人，不过也没有完全的好人。
几天下来一口气刷完这部剧，感触颇深。不论是方墩太太，还是邱太太，平时嚷的厉害，剧中用张顺的话说方墩太太壮的和座小山一样，可是当吴太极把十三妹带回家，也还是只能瞪眼看着，急了，就去李先生家闹，把责任一味推到别人的身上。离婚？是不可能的，甚至还怕吴太极和十三妹出去下馆子浪费钱，回家去给他们做饭。根本不会为了自己的命运思考，也不会为了自己的幸福争取。剧中有所改编，邱太太带着方墩太太学会了女权主义，这处改编挺有意思，在我看来，他们学会了喊口号，尽管很难改变思想上的束缚，但也是女性思想上的一个巨大进步。
剧中对老李和马太太的感情描写较书中多了一些，可以看出二人之间的确互生情愫。不过我不是太理解，小说中二人第一次在桥上见面，马太太的几句话斩断了老李的情丝。剧中为了铺垫二人后期的感情戏，把马太太拒绝的话给删掉了。再加上剧中强加剧情，老李也因为被误认为是革命党被抓放出来之后，门口马太太的那一抱，作为原著党表示拒绝的，编剧这样改是不是与原著的意思相悖呢。
剧中所有人物的演技都非常优秀，令我印象深刻的是张顺，他的方言真的好逗，也把一个财政所里的小跑堂演活了。还有是所长太太，她真的是那个时代的美人，也能看出是一个家境优越背景深厚的女人，也是一个妖女，把所长吃的死死的。最后是小赵，第一眼看到他竟然有一种亲切感，因为是重案六组老粉哈哈哈哈，不过演员演的真的是让我恨透了小赵，不过我也为他对秀真的感情打动了，虽然他还是很渣，但是在秀真家门口俩人最后一别，我还是为此落了泪。
《离婚》观后感(四)：允许人生一切如是
一直想写这部电视剧的影评来着，可是自看完这部电视剧之后，班上的事情也是越来越多，每天都在写材料弄报表中度过，尽管能够按时的完成工作，但是少有这样的时间能坐下来写一写。
知道《离婚》这部电视剧是在一条微博里发现的，抱着试试看的心态看了一下，还不错就一直跟着看完了。里面有很多大腕儿演员，剧里的葛大爷再也没有那种幽默感，由于年代已久，画面也不是很清晰，人物也没有现代剧里那么光鲜亮丽，印象深刻的是小陶虹在剧里画个眉毛都是用烧过了的火柴棍儿画的。但是老舍的小说是极富有时代感，讽刺意义也是极强的。下面我就想谈一谈我对这部剧的认识：
《离婚》看着这名儿，估计里面得有不少人离婚，然而实际上没有一对儿到最后离婚的，最开始嚷嚷着要离婚的李先生（葛优饰）到最后也没有离婚，反倒带着妻儿回了老家，当然这最后也是有原因的。剧中一开始出现的张大哥无所不能，仿佛谁家的事他都能帮忙，主要是做媒人，这做媒人自然也是有好处的，除此之外还在财政所做事儿，所以张大哥家的生活条件相比一般人家要好很多。因为做的是成人之美的事，也是做的事欢喜的事，所以张大哥见谁都告诉人家：不能离婚。开始我总觉得他这话说的有理，慢慢的想来这话有问题，离不离婚那得看情况，不能一概而论的说不离婚。老李后来听了他的话接来了自个儿乡下的妻子和孩子，也就有了和马婶的那段故事，可惜两个人都是有家庭的人，尽管这个家庭不是那么满意，但也不能说散就散了不是，何况老李还是有孩子的。
我在这里想主要谈一下李先生和张大哥之间的一些事和他们各自的人物性格，李先生典型的书生，喜欢研究古董、画画也不错，爱看书，在所里不爱说话，一直兢兢业业地干着自己的工作，按时上班按时下班，不乱花钱，是个老实人，别人都爱欺负他，但是我明白老李心里跟个明镜儿似的，伤天害理的事，有损道德的事他是绝对不会干的。后来张大哥家发生变故，儿子被当成革命党抓了进去，女儿和小赵在一起，可想而知对大张哥的打击有多大，平时张大哥左右逢源，跟谁都好，可真到遇到事的时候只有老李还上他们家去，不怕被连累，但张大哥还埋怨老李，后来李先生那句话算是道出了一切“张大哥也是鬼”，是啊，我就觉得这事上怎么会有这种人呢，他也反感小赵，后来小赵跟秀真在一起后，他恨自己的女儿，再后面秀真死了，天真回来了，张大哥仿佛忘记了一切，忘记了秀真死这回事，居然为了庆祝天真回来还要请小赵，他为了要回衙门，也帮人干了件龌龊的事，而他自己却浑然不知自己其实就跟当年的小赵没什么区别。
人有时候活的太明白不太好，活着仿佛装傻才能活下去，谁也别对谁做什么评价，谁也不知道能活成什么样，自己过好自己的生活就好了。
《离婚》观后感(五)：神改编
要说这个剧的通俗看点呢大概有以下这几条：
1. 葛大爷演受气包，真是憋屈的要命。
2. 老三国王司徒演世故办公室老油条，演技爆棚。
3. 《红色》的粉丝请注意，当年田小姐是铁伯的弃妇。
4. 《重案六组》杨季粉请注意，当年葛大爷当着季姐的面琢磨着怎么把杨震干掉。季姐当时扮个失足妇女，恐怕也是侦察任务的一部分。
5. 《琅琊榜》粉请注意，夏冬姐从出道开始就是天真可爱有演技。
6. 民国小生李宗翰演个游手好闲公子哥真是信手拈来。
7. 冯雷、傅彪外加牛莉当个绿叶都出彩。黄海波还打了个酱油。喜来乐的徒弟德福（吴军）大概是财务所里除了老李以外唯一还有点良心善意的人了。
好吧，现在开始正经讨论剧情。
《离婚》这个电视剧大概是老舍经典里影像化最成功的一次。成功并不是死板遵循原著情节，而是将原著精神发扬光大。认真挑剔的话原著情节改动是相当多的（在结尾附近尤其明显）。编剧添加了几个原著里的影子角色，可是一切都能服务原著。
比如和小赵暧昧的所长太太往实了写，小赵卖过的女人也都露了面，通过他们的表现直接了当地告诉观众小赵就是个狗腿子流氓加面首。原著没说清楚的天真被捕原因也顺利成章地用天真扮革命党赶时髦拍照解释了。抓人的神秘机关狗腿子头也有了具体描写，同样是个坏得流汤的人物，不光负责折磨天真，还负责和小赵谈心。因为他，原著里难以宣之于口的小赵的得意也就有了炫耀宣泄的地方。顺便表白一下孙淳先生，每次演个斯文人渣都能体现演技外加圈粉（还可参考《摇啊摇，摇到外婆桥》）。
结尾附近很多情节的改动简直是神来之笔！比如秀真曾和小赵私奔，因怀孕后小赵怕得罪所长太太而被骗流产，后又被小赵送回来并死掉。比原著里最后轻松自在继续在家里当没心没肺的宝贝闺女有意思多了。邱太太在妇女大会上面的发言也是耐人寻味，观众能明显感觉出来编剧野心很大，虽然并不一定能得到令人满意的结论，但显然对于什么是伪结论还是门清的。秀真私奔及死后张大哥夫妇的表现相当真实且催泪，不过儿子归来后的表现更值得深思。
不是没有缺点，唯二的情节bug都集中在天真身上。首先天真出狱后的表现有点强行升华，不过既然结局改了，似乎也能说得过去。其二，天真如何就被不明不白的放出来也没交代清楚。虽然小赵想放他，可齐先生要毙一个人交差，就算小赵失踪了也没有直接放人的道理。
总体来讲，老舍的原著描写的就是一堆恶心的疖子，电视编剧就是把疖子挤破了给你瞧。作为经典普及化来讲已经做到很好了。想想现如今的编剧写类似题材故事又如何呢？大概感受就是你发现当年那滩脓都没擦干净呢，编剧直接把粉扑在疖子上以后就把人就推到你面前，还跟你说这是个天生丽质的美人……
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