《她的回忆》是一部由森本晃司执导，山寺宏一主演的一部动画 / 冒险 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《她的回忆》观后感(一)：记忆不是用来避难的场所
“我看到的每一朵花都让我想起你”
“这么说你有时也会忘记我了，我可是一直都在想着你啊。”
今敏的脚本，菅野洋子的配乐，再加上普契尼的《蝴蝶夫人》。这一刻，现实与梦幻产生了完美的交织。一味沉湎于过去是毫无意义的，因为记忆不是用来避难的场所，那是你回不去的曾经。在人生的道路上我们必须保持专心向前，若是一直看着后视镜是会出交通事故的。而已经走过的路，只要时不时地回顾一下就好。
《她的回忆》观后感(二)：回忆不应该用来逃避！
回忆不应该用来逃避！
看完<回忆三部曲>第一部，满脑子就这句话。
绚丽的星辰，死寂的太空坟墓，2029年在宇宙作业N久的单身狗。
却翻开一个2005年传奇女子的记忆，
却也只不过是一个老套的遇人不淑，深陷其中，不能自拔的悲情故事。。
犹如一曲摄人心魄的太空歌剧，日本人的配乐真是没得说。
再看上映时间，1995年。
看来是时候多多挖掘日本的惊艳了。
《她的回忆》观后感(三)：人类会死亡，而计算机不会。
这个片子，真的很特别。
这个片子用了很夸张的表现手法，但这些都不重要。重要的是，它陈述出了一个事实。这个事实和以往科幻片的角度非常不同。
而这个事实，被这样表现出来，让我觉得很可怕，很可怕。甚至让我觉得比《终结者》的死亡来的更可怕的，那就是不死。
如何解读？
人类是会死亡的，而机器人不会，计算机也不会。
在夫人生前，<超级计算机>和<机器人们>全方位无死角尽职尽责的记录着夫人生活的每一点每一滴每一个细节甚至每分每秒的情绪，这就是它们被造出来的原因。
而当夫人死后，<超级计算机>和<机器人们>却不会死。而夫人生前的所有数据也就成了它们的唯一也是全部。它们自然的继承了夫人（人类）的遗愿和执念，继续的运转着，甚至会永远的运行下去。在电影中，哪怕在宇宙中过了一个世纪，哪怕俨然变成了一个可怕的吞噬体，但它们依然会存在下去，这是可怕的。
以往的机器人科幻片总是强调类似于机器人<觉醒>这类的主题，而这部片子不一样，里面的<超级计算机>和<机器人们>并没有觉醒。它们依旧是延续着夫人（主人）的意识，依赖着夫人（主人）的记忆（数据）运行着。没有觉醒，但是依旧让人感到可怕。
这部片子其实不是在说夫人的回忆，而是在说<超级计算机>和<机器人们>，或者说可能会永远都存在着的<庞大的吞噬体>的回忆。
人类要如何面对？
人死了，而计算机并不会终止，不是吗？
《她的回忆》观后感(四)：相反的“凋零”
点评写成影评 因为字数太多
标题是我理解的内核 ：单纯的女人因爱生恨也好怨也罢，你可以看到的仇恨长度 相反的另一边一定是她对人或事的渴求长度 且其深度远于表面的仇恨。大概像一把次穿身体的剑吧 表面的恨意只是你能看到的尖端 夺她性命的一定是单纯的渴求信任
下面是一切我印象深刻的细节：
1.看到米格尔弹琴刹那花园重现 女人拥吻的时候 我难过的哭了，一切的荒凉 大概是因为等待了太久且全心全意相信爱情 是真的只爱他一个人啊 爱情执念
2.细节几乎已经抽象到了极致去表达
红酒流淌 但一滴一滴小心的弹求救信号（曾经的旋律）。
一边旋转一边移动的女孩音乐盒 像是沉溺在进行的快乐里却忘记悬崖。
红酒杯里被互换的液体 像是失望的人对外的戒心，被刺伤后的反观的人性理解。
瞬间凋落的礼服 散落的珍珠串 把一个凋零女人的宁缺毋滥表达的自然而深刻
3.两位人员其实从最初探索就是绝然不同的心态吧 一个是真相 一个是为她，为她的米格尔最后留下了。所以关于结果我觉得最后其他船员应该没死 因为那女人从最初从没想过伤害 只是想等一个爱人 能一起有温度的相爱在寂寞的宇宙里。所以片尾 从一开始破碎的垃圾星球变成完整 绚烂的玫瑰星球。这里的萨克斯配乐很耐人寻味 一种看客寂寞的惬意 几分歌颂几分悲悯 氛围情绪
4.我觉得这片儿拍的太地道了 一个男导演那么准确的拿捏到这些细枝末节 拍的感同身受 说明活的很宽共情超强 但另一个角度看 也许回到最初最初 抛开框架 结构 责任 等等 OK包扩人性中丑的那一面吧 反正社会环境是人为的… 亚当和夏娃的爱情出发点 大概都是一样的 没有男女之分 只是上帝觉得亚当太累了 挑了亚当一根肋骨做了个女人 依附照顾彼此温暖。
5.所以爱情大概真的难吧，因为我们早就吃了禁果呀，看清的是名利 泯灭的是神性 生殖决定的另一半缺失注定人类是单翼天使 要学会拥抱飞翔 这样一想 上帝真是个狠人 会玩
《她的回忆》观后感(五)：她的百年回忆与他的百年野心
“想写的实在太多了（笑），还是不多提了。这是部有好有坏、充满回忆的作品。刚开始的设定只是‘鬼屋奇观’，导演森本晃司和我斟酌后，想让主人公身上背负庞大的回忆，做成和原作不同的作品。以这部作品为契机，在之后的漫画《OPUS》、动画《未麻的部屋》和《千年女优》等作品中，我明确了自己对‘虚实相交’的偏爱。
绘画方面，我觉得不会有比这次更细致的了，虽然会对精神方面产生不利影响，但从此之后，不管主题有多难画，我都不会觉得有多累。对我而言，这是很大的收获。
我不怎么回顾自己参与制作的作品，但重看《她的回忆》时，我不会产生消极的想法。这是部珍贵的作品，让我感到不论是作画还是美术，它都站到了日本动画技术的顶点。
和担任作画导演的井上俊之先生、担任机械设计等职的渡部隆先生一起工作，给我带来非常好的影响；和导演森本先生每天晚上在吉祥寺喝酒散步，也让我的身体和经济状况有的受了。”
——今 敏
（在本作品中负责脚本、分镜、美术）
摘自 「KON'S TONE 千年女優への道」
观赏这部22年前的动画时，全程都为这细腻豪华的美术所震撼。演职员表显示，这出自今敏的手笔。
脚本也由今敏执笔。难怪把故事设定在了近100年后的10月12日。以今敏对这部作品的贡献而言，也是无可厚非。
于是马上翻出这本随笔集。在这种无法否认任何一个字的自我评价面前，实在是没什么好说的了。
这部作品，在某种意义上也许是今敏创作生涯的滥觞。超凡脱俗的想象，极富美感的镜头，细密的逻辑，别出心裁的叙事，对细节异于常人的执著……今敏作品的魅力雏形具现，百年野心也昭然若揭。
从《红辣椒》再追溯到《她的回忆》，强烈感受到，哪怕根本没什么思想，但将表现发挥到极致，创作照样可以喷发出粲然夺目的艺术之光。
如此的自信与才华。只能说，这个人真的非常非常非常，强大。
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