《中国绘本：三打白骨精》是一本由赵宏本, 钱笑呆 绘 / 唐亚明 文著作，中信出版社出版的精装图书，本书定价：39.8，页数：44，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《中国绘本：三打白骨精》读后感(一)：三打白骨精——留给中国儿童的绘本传家宝
说起“三打白骨精”的故事，广大八零后和九零后立马会想起童年所喜爱的电视剧和动画片《西游记》。那时候一到寒暑假，电视台就会重复上演《西游记》，总是让人百看不腻。孙悟空的口头禅“吃俺老孙一棒”，曾是小伙伴们玩耍打闹时的经典语录。
（1）1986年电视剧《西游记》孙悟空扮演者六小龄童 （2）1961年动画片《大闹天宫》孙悟空大战哪吒时光飞逝，当年电视机前的小朋友如今摇身一变，很多已是为人父为人母。当与孩子分享绘本故事时，一本《中国绘本：三打白骨精》将会是延续中国传统文化和童年美好记忆的好帮手。
中国绘本：三打白骨精评价人数不足赵宏本, 钱笑呆 绘 唐亚明 文 / 2018 / 中信出版社了不起的创作者
2018年中信出版的这本《中国绘本：三打白骨精》，实际上脱胎于1962年赵宏本与钱笑呆共同创作的连环画《孙悟空三打白骨精》。赵宏本和钱笑呆两位是中国现代连环画家，被列为上海连环画“四大名旦”（此外还包括沈曼云、陈光镒）。1963年，连环画《孙悟空三打白骨精》在北京举办的第一届全国连环画品评奖活动中荣获一等奖，出版成连环画小人书后，被翻译成英、日、德、法等语言对外发行。
（3）赵宏本 （4）钱笑呆当年赵宏本创作《孙悟空三打白骨精》时，与钱笑呆一同前往浙江山区体验生活，搜集山川景物等素材。前后花费一年零九个月的时间，才创作完成了110幅别开生面的《孙悟空三打白骨精》连环画。
中国韵味的绘本风格
《中国绘本：三打白骨精》可以说是连环画小人书《孙悟空三打白骨精》的延续。绘本编辑精选出连环画图像，配以简洁的文字，以此适应于目前小朋友们的观看与理解。（5）2018年绘本《中国绘本：三打白骨精》孙悟空大战白骨精 （6）绍剧《孙悟空三打白骨精》孙悟空由六龄童饰演，白骨精由筱艳秋饰演 （7）南宋画家马远《踏春图》
《中国绘本：三打白骨精》读后感(二)：古典之美 动人心魄
中信出版集团又出了一套文学经典的绘本，四册，分别是《三打白骨精》、《木兰从军》、《桃花扇》和《杨志卖刀》。
“绘本”这个词来源于日本，说的就是图画书，近现代意义上的图画书起源于十九世纪后期的欧洲，二十世纪三十年代在美国得到了长足发展，进而成为全世界重要的儿童图书品类。有人说绘本的阅读年龄从0岁涵盖到90岁，这是有一定道理的，图画带来的想象力，在不同年龄阶段会让读者有不同的收获。
与绘本对应的是中国的连环画，而且我们中国的连环画正是绘本的祖师爷。汉代就有了画像石，后来还有著名的敦煌壁画，到宋朝随着印刷技术的发展，开始有了纸质版的图画书，真正意义上的中国连环画诞生了。而二十世纪二三十年代，差不多绘本在美国蓬勃发展的时候，中国连环画在上海也得到了长足发展，诞生了一批大家。比如我们这套绘本里的赵宏本、钱笑呆两位大师，就是当初赫赫有名的“四大名旦”之一。解放之后，由于政府的积极推广，就连很多国画大师转身投入到连环画事业中来，使中国的连环画进入到黄金时期，更多艺术家专门从事连环画、年画的创作，比如任率英先生绘画的《桃花扇》 已成为工笔重彩人物画的代表作，是中国美术馆的永久收藏作品。而绘画《木兰从军》的唐勇力先生是中央美术学院中国画学院院长，绘画《杨志卖刀》的王弘力先生也是中国美术家协会会员，著作等身。
而这套书的文字作者是同一个人，唐亚明先生，他是日本最权威的少儿出版社福音馆书店的第一个外国编辑，长期从事少儿图书业务，了解少儿心理。
这些大家围坐到一起，为我们贡献的作品，别说小朋友了，就连家长们也应该好好欣赏一番。
好，我们再来聊聊作品。
打开《三打白骨精》，大家可能都有一种似曾相识的感觉，没错，每年夏天暑假无数电视台都要播放的《西游记》电视剧的人物装扮与书中非常类似，连孙悟空的很多动作，我们在电视剧中也能轻松找到很多，我们知道，这本连环画出版于1962年，远远早于电视剧的首播时间，看来这部作品对杨洁导演以及孙悟空的扮演者六小龄童都有很大的影响啊！
小的时候，我也看过西游记的连环画，其中就有“三打白骨精”的故事，那时候我们叫它们“小人书”，那时候的开本很小，还只是很简单的白描画，和现在孩子在读的这本精装彩色绘画的《三打白骨精》简直是天壤之别。这本《三打白骨精》可是精致的彩色工笔水墨画。每一页以插画为主，工笔之间也融入了一些写意风，如远山薄雾。
简练又不失生动的文字像诗词一样排版，巧妙地放置在插画的空白处，文字与图画相得益彰，适合小学生阶段的孩子阅读。小学生的课本里也有西游记的选段，也是后人编译的白话文，但文字的生动性却不及我们手中这本《三打白骨精》，而且插画又少，对孩子来说寡淡乏味，哪比得读这本《三打白骨精》有滋有味呢？小娃娃看到这书里的插画也兴奋极了，尤其看到孙悟空幻化成多个，和白骨精及她手下的妖怪们打斗的情景，更是津津有味。孙悟空的每一个化身都绘画得十分细腻，脸上的猴毛一根根都看得清晰，实在是精彩无比。
我们再看《杨志卖刀》封面，一个眼神，清晰地表达了杨志面对恶霸“忍无可忍无需再忍”的霸气，英雄有时是气短，而英雄气概何时少了一分？
把《杨志卖刀》和《桃花扇》结合到一起看，其中的建筑、服饰、家具、食物、生活场景等，一个个生动形象，很容易把读者领进故事的场景中去，这样看来，绘画作者们肯定都用心思研究过故事人物时代背景，那个时代的人穿什么衣服、吃什么饭，都是有史实依据的，这也是我们读这套书的另一个重大收获，通过图画，了解到我们所不知道的过去。
而《木兰从军》源自于北朝民歌《木兰诗》，唐勇力先生的人物笔墨空灵飘逸，那一匹匹快要透纸跃出的骏马、那一只只充满象征意义的凤凰和飞鸟，把一个不可思议的故事，通过奇幻的画面，渲染得神秘而曲折，画面的美，与情节完美地锲合，让阅者看得一波三折。
而文字作者唐亚明先生，特针对上述名家的代表作，言简意赅地进行文字描述，简单又精确地抓住了图画的精髓，让孩子们非常容易地理解了相关内容。这种不强占C位、又能不声不响给优美图画锦上添花的工作，说起来简单，没有数十年的专业功底，是很容易就露出怯来的。
很幸运，这是一套让我们能重新欣赏大家机会的作品，而且大家奉献的都是各自的代表作，配的文字又是如此准确而清爽，家中小孩已经连续看了几十遍，我们家长一看也是爱不释手、阅读再三。
《中国绘本：三打白骨精》读后感(三)：用中国“连环画”照亮孩子的童年
我是一个很喜欢阅读的人，曾经陪孩子一起看过近千册绘本，这大概是一件很值得骄傲的事情吧。不过，伴随着快乐的亲子时光，却发现一个令人深感遗憾的问题，那就是适合孩子阅读的中国原创绘本远比从国外引进的图画书要少很多，尤其是那些颇具传统文化气息的中国绘本。
回想儿时看过的那种半黑半白的“小人书”，事实上它除了色彩没有那么丰富之外，与如今市面上我们称之为“绘本”或者“图画书”的儿童读物，从本质意义上来说并没有太大区别。更何况，这种连环画的创作形式早在我国宋朝时期就已经出现了。因此，谁又不希望这样极具中国传统艺术特色的“小人书”能够一直流传下去呢？
幸运的是，如今已经有很多人意识到了这一点，并在为之付出努力，《中国绘本》系列图画书的出现就是很好的证明。这个系列书籍之前已经出过一辑，分别为《白蛇传》《李逵闹东京》《牛郎织女》和《少将军岳云》，古香古色的中国传统文化绘本，当时就给我和孩子留下了深刻的印象。时隔一年，第二辑已然面世，不由得让人想要立即一睹为快。
《中国绘本》系列第二辑同样非常吸引人，包含了《三打白骨精》《木兰从军》《杨志卖刀》和《桃花扇》在内的4个经典文学故事，且整体内容延续了第一辑的特色，以注重艺术趣味和适合儿童阅读的连环画为载体，通过对故事内容进行改编，并结合诸多知名连环画大师的杰出创作，将美轮美奂、颇具艺术气息与时代印记的中国传统文学用孩子能看得懂的方式展现在小读者眼前，让他们可以感受到专属于中国的原创图画书的独特魅力。
《三打白骨精》出自明代小说家吴承恩的《西游记》，讲述了唐憎师徒西天取经路上遇到白骨精后发生的故事；《木兰从军》衍生于脍炙人口的古典诗歌名篇《木兰诗》，讲述了一名叫做花木兰的女子替父从军，并胜利归来的事迹；《杨志卖刀》取材于元末明初文学家施耐庵的小说《水浒传》，讲述了身为杨家将后人的好汉杨志，在上水泊梁山之前卖刀被无赖牛二刁难的故事；《桃花扇》则源自我国清朝著名的传奇剧本《桃花扇》，讲述了明朝末年文人侯方域与其妻子李香君的情感纠葛，赞颂了后者不向命运屈服的铮铮骨气。
这四个故事均是我们熟悉的经典名篇，也是每个孩子都应该了解的文学精品。而它们在经过童书作家唐亚明的细心编辑和赵宏本、钱笑呆、唐勇力、王弘力和任率英五位老艺术家的倾力创作后，故事内容变得更加生动流畅，人物性格也变得更加鲜活饱满。
比如，嫉恶如仇的孙悟空，好吃懒惰的猪八戒，诡计多端的白骨精，英姿飒爽的花木兰，被生活所迫依然不卑不亢的杨志，嚣张跋扈的流氓牛二，趋炎附势的阮大铖，坚贞智慧的李香君等。总之，无论是人物形象、故事情节、还是创作背景，都同样细致入微，充满生命力，美的令人心动，也令人欢喜。
《中国绘本》系列图画书，一册书籍一个故事，集传统绘画艺术与源远流长的中国故事于一体，让古老而典雅的中国传统文化跃然纸上，在历经岁月之后依然闪耀出属于它的光芒。这无疑是最适合孩子阅读的上好佳作，希望在不久的将来，小读者们可以看到第三辑、第四辑......
《中国绘本：三打白骨精》读后感(四)：帮助小读者们传承经典文化的优质绘本
中华文化中的艺术经典相当多，无论词曲书画，样样都数量众多，并且博大精深。
然而，前五千年的文化中，无论《诗经》、《楚辞》，还是《西游记》、《水浒传》，都有一个通病，就是使用的文字为太过古老的文言文。
千百年后的今天，我们读者在阅读原文时就会遇到障碍。如果对文言文没有基本的了解，根本看不懂是什么意思，更遑论孩子们。所以，各种有关名著的白话文译本的出现就是必然，否则，文化传承无法普及和延续。
如何让孩子通过更简单的方法，更好地理解我们的文化精髓呢？我想，连环画应该是一个很好的途径。
生于上个世纪七八十年代的我们，小时候没有发达的网络，电视也不普及，最爱做的事情就是看各种连环画。
上个世纪九十年代那会儿，我最爱看的连环画就是《西游记》中的“三打白骨精”，那时候，每当放学回家，我就会翻开连环画，一遍又一遍的品味《西游记》带给我的无穷乐趣。
而现在的孩子被各种粗制滥造的动画片包围，即便是看连环画，也都是国外的各种动画片，市场上能买到的给孩子看的有关中华文化的作品，都挂上了国学的名头，常见的例如：《三字经》、《弟子规》、《全唐诗》和《宋词三百首》等。还有很多培训机构，也纷纷推出语音课，号称从小熏陶孩子的国学耳朵。
然而很少有我们小时候看的那种简单易懂，能传递名著精髓的连环画了，这部分市场在前两年几乎是空白。
两年前，一位开奶茶店的朋友就致力于买奶茶的时候推广连环话，我还真买了一些，男士本就对武侠小说感兴趣，这些连环画多为武侠小说周边产品，例如：《霍元甲》、《射雕英雄传》之类，虽然“精忠报国”的主题内容不错，但实在是不适合给孩子尤其是学龄前儿童看。所以，它们后来被束之高阁。我的书架上始终缺一些给孩子看中国连环画，用时髦一些的词来说，就是缺少有传统中国风的绘本。
直到今年，我发现了《中国绘本·文学经典》套装，才终于填补了我书架上的空白。
这套绘本共包含四本书，分别是：由古乐府诗《木兰辞》改编的《木兰从军》，自施耐庵所著的《水浒传》中节选并改编的《杨志卖刀》，从吴承恩撰写的的《西游记》的九九八十一难中摘出并改编的《三打白骨精》，以及清代孔尚任的传奇剧本改编的《桃花扇》。
四个故事分别精选自中国古代的文学佳作，故事情节曲折有趣，又各具特色和代表意义。
《三打白骨精》这本绘本，节选了西游记中的一个故事。唐僧师徒四人为取真经，一路西行，某日行至一处，打尖休息。
没想到这里住着一个白骨精，她为了吃唐僧肉，先后变幻为村姑、老婆婆和老头儿，都被孙悟空识破，孙悟空把村姑、老婆婆和老头儿的假身统统都打死了。白骨精害怕，变作一阵风逃走。
唐僧分不清人妖有别，反而责怪孙悟空行凶伤人，不要孙悟空做徒弟了，把他撵回了花果山。
孙悟空离开之后，白骨精再也肆无忌惮，抓走了唐僧，这时候唐僧才知道错怪了孙悟空。
猪八戒和沙和尚斗不过白骨精，只好派猪八戒去花果山搬救兵。孙悟空假装不理会，猪八戒没办法，只好空手而回。
而孙悟空呢，却悄悄扮成白骨精的老妈，混进了白骨洞，干掉了白骨精和她的手下。
这个故事很短，但情节曲折，引人入胜，孩子看着爱不释手。
故事虽短，但寓意很丰富。它告诉我们：
1.看人不能光看表面，一定要识别内在，就像孙悟空三次识别白骨精一样。
如果识人不清，就会像唐僧冤枉孙悟空一样，冤枉好人。
2.一个团队的成员之间，一定要互相信任，才能少走弯路，提高效率。
如果，唐僧对孙悟空有足够的信任，后来不会发生后面的曲折故事了。
3.有些时候要讲究战略战术。
孙悟空假意拒绝猪八戒，悄悄杀回白骨精的老巢，成功干掉了白骨精。
4.做事情要懂得迂回。
如果孙悟空一开始就不直接打死白骨精，而是用巧妙的方式向唐僧证明白骨精的假身是妖精，就可以更快获得唐僧的信任。
本套书中，另外三个故事也同样内容简单，却同样寓意深远：《杨志卖刀》宣扬的是惩恶扬善；《木兰从军》传递的是孝道和亲情；《桃花扇》则歌颂了对国家的忠贞不渝。它们各有主题，各具特色。
这套书也有共同的特点：
1.正文开始前，就在扉页交代了故事发生的背景。便于小读者理解，即使不了解前后的故事情节，也不影响对本篇故事情节的理解。
2.情节有趣，剧情紧凑。几个故事都精简了剧情，将精华浓缩在薄薄的一本中。使读者能够用更短的时间，了解更多的故事情节。
3.每幅画面都制作精良。四本绘本中的画面都非常精致，绘图精细，比如：《杨志卖刀》中恶霸的头发、胡子、甚至腿毛都纤毫毕现。
4.人物形象各具特色。每个人物的形象都富有特色，潇洒的美猴王、妖媚的白骨精、落拓的杨志、惹人厌的恶霸，一个个栩栩如生的人物形象跃然纸上。
此外，这套书还有其他有点可以挖掘，家长们找个机会和孩子共读，共同享受看书的乐趣吧。
《中国绘本：三打白骨精》读后感(五)：那些被传颂流传的故事，需要这样完美精致的演绎！
如今，“国学启蒙”不仅仅是被父母挂在嘴边的口号，而是真正被掀起的一阵热潮。
即便是呱呱落地的婴儿，妈妈也会在旁边放一段声律启蒙亦或者诗词唱诵的背景音乐，更别提几岁甚至十几岁的孩子们了。
背诵古诗词读古文已经成为每个孩子的必修课，这是一场真正的国学进修，就连父母们也跟着孩子受到了很多国学熏陶。
我认为这是一种很好的民族文化熏陶，在这样的氛围下，孩子们能对中华民族的文化有一种深刻的理解。
正因如此，我们才更需要属于我们自己的精良绘本，讲述我们老祖宗的故事，讲述那些一代一代传承下来的传说。
这其中不得不提起我们的连环画，中国的连环画在全世界都独数一份，然而连环画却已成为历史，已经极少被人提起。
去年，看到一套连环画的绘本，我顿觉眼前一亮，作者是唐亚明先生，一共四本，讲述中国的民间传奇故事。
语言简单利落，娓娓道来，四五岁的小孩子都能听懂其中的情节，画面也是专门找的国内知名绘画专家。
唐亚明先生毕业于早稻田大学，1983年应“日本儿童图画书之父”松居直邀请，进入日本最权威的出版社工作。
在日本工作多年，唐亚明先生决定结合中日绘本精华，将中国的民间以及历史故事重新编排，重新演绎中国的连环画。
今年唐亚明先生又出版了一套《中国绘本》，其中包括四个故事—《三打白骨精》《桃花扇》《木兰从军》《杨志卖刀》。
这四个故事基本上都是流传已久耳熟能详的故事，也是小朋友们能接触到的最多的故事。
无论是从文字还是到画面技巧，这套《中国绘本》都给人一种焕然一新的感觉，我家里两千多的绘本，国外绘本几乎占据了全部书架，保存的中国绘本少之又少。
对于绘本，我很挑剔，但唐亚明先生的这套绘本却让我爱不释手。
这一套绘本除了画面精美之外，在语言方面跟别的绘本很不一样，唐亚明先生保留了半文言风格，与连环画的形式极其贴近。
每个故事都简单明了，人物的形象心理描写也都很到位，但语言方面却做了很精致的加工，比如《木兰从军》，整个文章读下来，一首《木兰诗》便跃然纸上。
它似乎是文言文的翻译，但细细读下去，却又完全不同，即便是五六岁的小朋友，也一样能听懂。
我家小朋友六岁，听完这四本后，最爱看《三打白骨精》，连着一周都让我读这本书，每次都要读上两三遍。
每读一次，我都会有新的认识与体验，比如第七页的一段话，“正在这时，孙悟空从天而降，朝着姑娘当头一棒！姑娘惨叫一声倒在地上，跟在她后面的唐僧三人惊呆了。”
短短的几句话，描述了五个人的形态动作，各不相同，活灵活现，这一副孙悟空棒打妖精的场景似乎就在眼前，就连紧张迫切的气氛都带动起来了。
画面的勾勒更是精湛，一眼望过去，就是一场静止的电影，全凭观者想象了。
小朋友虽然不能理解精髓，却也被这其中紧张而又连贯的场景吸引了，所以她一次又一次的要求我读这本书，应是书中的故事以及人物在她脑海中留下了深刻的印象。
与小朋友不同，我最喜欢其中的《桃花扇》，李香君的故事代代流传，并非只因其中爱情缠绵悱恻，更因李香君高洁的品质。
读完这本书，小朋友自然不能体会其中的爱恨情仇，她只问我，“李香君不是一直在等着侯方域吗？为什么侯方域回来了，李香君却又生气了呢？”
侯方域一走多年，李香君苦苦等待，期间遭受的磨难与痛苦多不胜数，但她坚贞不移毫不动摇，再苦再累再难，都一心一意的等着丈夫侯方域。
那么为什么侯方域回来了，她却撕掉桃花扇，削发做了尼姑？
因为侯方域投降了清朝，这在李香君看来，等于一个人毁掉了气节，叛变了最亲爱的故土。
李香君毅然决然选择放弃，哪怕是爱了多年等了多年的丈夫，她也毫不犹豫的选择离开。
这是一种高贵的品质，身为女人，她不但自爱自尊自重，还能比男人更有民族气节，这是她的骄傲。
其实我很想跟女儿讲一讲女人的气节，但感觉她又太小了，可能不太懂，但这本书却给了我很大的启发。
虽然其中的道理孩子可能听不懂，但她能听懂故事，伴随着她的成长，她慢慢会理解这些故事带给她的情感以及其中的道理。
我只需给她选择这些优秀的绘本，让她沉浸于其中，耳濡目染或许比耳提面命更加有效。
《杨志卖刀》是水浒传里的故事，小朋友其实并不是很喜欢，因为她看到杨志杀人，觉得很可怕，问我是不是有人做错了事，就要把他杀死？
真正的善恶她还不是很明白，但对于生死她却有点认识了，或许觉得这种惩罚太严重。
我的老家离梁山很近，小朋友还没去过，下一次正好可以带过去看一看，而现在了解其中的一些人物和故事，也是极好的。
我对其中印象最深刻的是其中的画面，这一段故事发生在集市上，围观的群众很多，包括街面的各种小贩，卖茶的卖饼的遛鸟的闲聊的，各种各样的人物齐聚在一起。
这些人物的穿着以及表情各有不同，但在画面上都被一一勾勒出来，就连他们的职业也都一一闪现，可见绘画者的功底非同一般。
整体的颜色也是一种灰色调为主，很好的把小朋友带到一种似乎很久远又很混乱的一种状态，正好贴切了水浒传那个时期的时代背景。
细细读过多遍这套《中国绘本》，不得不感叹唐亚明先生对绘本高超的理解与诠释。
这是一套很贴合连环画的民间故事传说绘本，语言和画面都很贴近小朋友们的思想，除此之外还能给小朋友带来很不同的思考。
正因此，也很期待唐亚明先生的下一部中国绘本的出版，希望能给小朋友们带来更多的震撼与精彩。
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