《太空生活》是一部由克莱尔·德尼执导，罗伯特·帕丁森 / 朱丽叶·比诺什 / 安德雷·本杰明主演的一部剧情 / 科幻 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《太空生活》观后感(一)：流浪地球的故事
作为视觉艺术的部分，看不懂也说不出，应该算是很高级的。
作为我觉得我看懂了的部分，我一直不屑一顾的是西方人文化底子薄，只能拿宗教反复说事儿，好象哲学和艺术已经走到尽头，便没脸没皮地老生常谈。这原罪和亚当夏娃的故事，生搬硬套到科幻题材上，也真是探讨人类现状和出路的热门方法了。
《流浪地球》来了，带着这个星球上最高级文明的光环。也许是在意， ta利之后的第二高级，反正很高级。是我认为自一带一路开始向世界‘输氧’以来，输出的最和唯一一次博大精深的中华文明的浓缩。很激动，语法可能不通。总结一句话，他们野蛮的渔猎文明，要一直探索和掠夺新的疆界，搞光了，换个地方重来一遍。而我们高级的，以人为本的，可持续发展的，农耕文明，要与宅基地共存亡！
Catch-22里面的妓院老板都知道，德国人，美国人，今天你赢，明天他赢，一百年之后，意，ta利还在这，还是这个意，ta利。
《太空生活》观后感(二)：叙事空间的复调
一部出乎意料的电影，甚至可以是影像实验的新标杆了，不同与阿彼察邦对于叙事空间的处理——一种介乎于原始神秘，疾病的政治发展史与科技时代的暧昧纠缠。克莱尔的影像空间更多采用了一种正反面式的叠合手段——简单的复调，影片中太空空间是一个非现实的现实空间，它是未来的，却是生活化的：繁殖，欲望，规训，亲情，生死。反倒是地球上的生活空间通过一种超远距离的传输手段以一种超现实的姿态被呈现：不可回归的，理想的，抽象的愿景。这样的置换是产生了神奇的体验，外太空失去了一部分神秘性，被人类化，而地球生活却化身为一种抽象符号——这个符号直接与权利机构相关。
这种体验的触发并不是来自于核心叙事，恰恰来源于无叙事的叙事，使得情境重新获得自由，影像空间不在被叙事约束，观众的体验重新回归感觉层面的诸多要素。无论是对性的诸多描述，还是小伊甸园的气氛把握，都是对于不真实情景的真实生成，是空间的复调，是多义词。
《太空生活》观后感(三)：不难看，只是无力
不难看，甚至可以说是拍的很美很有气质的一部电影。我一直很喜欢朱丽叶比诺什，在这部电影里她一如既往地美，也非常突出。然而就是她那种清澈柔和的气质，缺乏了推动剧情本身所需要的力量，反倒没有同为女主角的红发少女表现出色。而罗伯特帕丁森…真是一如即往地…萝卜。早在哈利波特的时代，我就非常不喜欢这个人。总觉得他死板僵硬，缺乏演技，完全无法理解他为什么能火起来。但是想想火了多年的布拉德皮特我也没有喜欢过，也不认可他的演技，只能说是我太非主流了……总的说来，这是一部没有力道的电影。女导演希望表现出封闭压抑疏离的空间内，性和繁殖欲望中的人性张力，实际上非常lame，很缺乏说服力。而放在科幻的背景下去写这个故事，却没有科技本身所带来的实际效益，更是无法替电影本身添彩。或许这部电影可以拍的更好，但说实话这种刻意营造的压抑情绪实在太过老套，剧情编排上也没有很好的烘托主题。或者是我自己太不喜欢罗伯特帕丁森，觉得就他这么根呆萝卜，完全不配和朱丽叶比诺什搭戏，更别提被人强暴了？
《太空生活》观后感(四)：影评
导演通过太空的设定赋予欲望主题全新的诠释。导演故意放缓故事的节奏、霓虹打光、封闭空间、极少的台词、大量缓慢甚至静止的运镜让整部电影充斥着鬼魅、欲望在流动的感觉。导演在讲述这个故事时加入了大量象征性的元素去达到她所想表达的，首先是男女人数上的平等很微妙有趣，而女医生仿佛是造物主的角色，而这些男女更像是精子和卵细胞在飞船这个体内不断孕育，抉择如何对待欲望、拥抱对方，完成结合。女医生大胆的释放欲望，不光有一整段她的自慰戏，而且对她的头发有象征性的刻画，一开始她束着头发，而当她释放欲望之后便开始散发，有多次她吹头发的场景，情欲十足。而代表着母体的女囚博埃斯这是禁欲的代表，只有代表着父体的男主是最客观理智对待欲望的人。其次，飞船内绿植的场景与其他极简主义场景对比明显，那仿佛是在烘托生命诞生时的一种美好。整片的摄影、打光、对人物走位的安排非常优秀，与极简风格的场景搭配的无比和谐，一切感觉都是暧昧的。其实我个人很喜欢前面和最后男主和女儿的只有两个人的戏份，中段生殖实验的戏份会感觉有些角色只是符号化没有魅力，看的会有点累。
《太空生活》观后感(五)：外国洗钱玩的影片，外国税务局赶紧联手查去！
开始就觉得太不符合逻辑了吧？！ 在不可能获得任何外援的情况下，用太空衣包裹着尸体扔出去海葬天葬玩，就给自己剩两件太空服...傻啊，不替自己想也不替小妞想，总得留点儿富裕吧！我知道可能想表达:他觉得人死光了自己也不想活了，那也不用这么麻烦吗？估计导演加编剧都是民主党富二代，就会吃饭和糟害地球，因为冇缺过吃喝，不知道节俭惜福，糟害坏了再去淘宝易贝败去，太空中可冇地方找快递去！
还有你们糟害朱丽叶比诺什干啥啊？她老了老了，叫你拉出来扒光示众玩？她弱女子能管一堆杀人犯，那不是羊入虎口。得把【汉尼拔教授】叫来当宿管，还差不多镇得住。羔羊医生他自己也是无期，正好利用上，船上缺吃的他也好找吃的，你懂的... 片名就是糟害《太空...》，明显是装科幻片骗老百姓玩来着。道具和电脑界面都是冷战时期用剩下来，过了二三十遍手，都旧得不像样了。估计是外国洗钱玩的影片，外国税务局赶紧联手去查啊。查出来违法乱纪问题不用罚钱，也按片子里的处理方法，只不过用不上太空船那么高成本，全体演职人员发配西伯利亚或者阿拉斯加，圈禁一孤岛上，自种自吃，封锁海港，过十年八年派人去看看有人活着吗再说。
《太空生活》观后感(六)：文艺片爱好者必看！
我先来个剧透：嗷嗷好看！
这样文艺青年就不会骂我低俗了。
我说好看，是因为这个片可以总结出所有文艺片的套路嗷！套路总结如下：
1.有朱丽叶特比诺什。
2.有朱丽叶特比诺什裸体。
3.有朱丽叶特比诺什透批/自卫。
4.现代主义。不讲情节，一夜回到1958新浪潮嗷！好好讲故事的那都是些低俗铁憨憨。现代主义就是要和传统割裂嗷！一道亮光电影就结束了嗷！
5.意识流平行蒙太奇。想啥拍啥，想插叙啥就插叙啥 管你观众能不能看懂呢，反正老子***脑子里想到了就要拍出来。
6.超现实主义。可能一闪而过也可能大段表示嗷! 看不懂的最好回大学重念文艺理论嗷。布努埃尔，史云梅耶这些侬晓得伐？
7.超近距离大特写的罗列。老子让你好好看清楚这些植物叶片嗷！看清楚没有！你***没见过吧！
8.还是现代主义。关注人物内心。场景，特效这些外部描写都不要紧嗷！你看我找两个鞋盒子当太空船，拿个玻璃丝吊着宇航服手套模拟失重。库布里克棺材板快压不住了嗷！
总之特别期待导演马上拍一个三部曲呢。high life, medium life和low life呢！嗷嗷期待！奥利给！
《太空生活》观后感(七)：身体与欲望的描写依然是导演不可或缺的作者标签
法国人拍起科幻题材来，果然是与众不同的，他们往往更注重哲学层面上的思考。随便举例子比如《第五元素》和《童梦失魂夜》，不仅在视觉风格上与好莱坞科幻片有着较大差别，而且更带有浓烈的作者意识。克莱尔·德尼这部极具挑衅性的新作出色地涵盖了这几个方面。尽管她拍摄过的题材比较芜杂，有非洲殖民地也有现代都市情感，甚至有血腥暴力的吸血鬼，然而谁也没料到她竟会挑战女导演甚少涉猎的科幻题材！这令人喜出望外之余，同样不免让人捏一把汗，女导演成功拍出科幻佳作的案例实在罕见，幸好这部作品给她的忠实影迷一份惊喜的回馈，也证明了法国作者导演依然是当今影坛上最具实验精神，最敢于突破和挑战电影常规类型和探索影像与哲学意义的创作群体，《高潮》、《夜行盛宴》、《童女贞德》等等不一而足。 太空监狱的设定颇有深意，这个禁闭空间成为人性善恶的试验场，同时也是赎罪与重生之地的隐喻。这群罪犯被流放至外太空去探索宇宙物理定律，用这种为人类造福的方式为他们所犯下的恶行而赎罪。与此同时，女科学家进行着令人咋舌的太空人类繁殖实验，她禁止男女之间的性接触，采用特殊方式采集精液再输入女性体内完成受孕。由此，性压抑令无处释放的欲望变成凶猛的野兽，最终引发出一连串的挑衅及暴力伤害的行为（死亡）。
相比之下，实行禁欲的男主角却意外迎来自己的女儿（新生）。影片第一部分用倒叙的方式描绘女婴与男主角相处的过程，有点像普通的家庭伦理剧情节，这绝对是其他科幻题材里难得一见的情节。导演透过展示这种类似于日常生活的场景，传达出对人类顽强生命力的赞颂，另一方面似乎也在探讨新生命的出现有助于消除人性中的恶行。这一点在第三部分与影片结局里均找到耐人寻味的答案。泛滥的欲望直接通往死亡，唯有禁欲才有希望迎来重生。
克莱尔·德尼借助这个科幻题材极力刻画人类在极端环境里互相对抗与诱惑的行为，拷问着人类生命与死亡的意义。她并没有彻底转向好莱坞的宏观科幻类型片，相反采用极简主义的美术设计和影像风格，避免使用太多特效场景，流露出清醒的作者立场，身体与欲望的描写依然是作品中不可或缺的情节。聚焦在身体上的镜头，诸如手臂上被划破的伤口、小腹上的疤痕、吹风口前拨弄的长发等等，这些画面不断引发出暧昧的联想，流淌出强烈的欲望气息。女主角朱丽叶·比诺什在自慰室里的一段段瞠目结舌的描写，情色感与惊悚感如影随形，暗示着纵欲行为必然招致万劫不复的结果。
《太空生活》观后感(八)：当时间和人类规则已经失去意义
今年在冰岛电影界实习，克莱尔德尼是荣誉终生成就奖的得奖导演，受邀来冰岛领奖＋给讲座。期间抽空看了high life （这个中文名翻译好无趣，完全没有诗意，英文原名虽然也很简单但可以解读成几层不同的意思）。我之前没有看过这个导演的其他电影，所以无法跟她以前的作品做任何比较或放在一起分析。
关于电影本身。影片的视觉是我很喜欢的类型，色调，节奏，剪切，叙事碎片化，有些缓慢，有些令人窒息，有种游离感和不现实感，就好像整个太空旅程本身一样。在一个封闭的，监狱化的太空舱里，过着冗长无趣的每一天，缓慢地朝着未知的黑洞航行，船舱里的人必定对时间的感知已经受到了影响，时间这个概念已经变得十分渺小和不重要了。影片本身也是塑造了这个氛围，时间线破碎，前后跳转，影像片段式，呼应这种对时间的感知失调。
导演在讲座中说，对她来说这部影片重要的不是叙事或者对话本身（何况这是她第一次执导英文片，而且她承认自己的英文也不是很好哈哈），因此此片的对话都非常极简，她说对她来说用视觉影像来描绘一种特定的氛围是她最重视的部分。用各种不同层次的视觉图像来描绘一种无法用语言描述的情绪，气氛是她对此影片的着重点。此片所营造的这种粘稠，湿润，黑暗的氛围，很暧昧，很暴力，很沉重，又很亲昵，加上许多蒸汽，流动的不明液体的画面，就如同船舱上几个互相没有瓜葛的人被囚禁的肉体和欲望。
导演说，现在的很多太空片都把关注点放在特效，机械设计，剧情都是什么外星人进攻地球，或者人类探索外星之类的比较科幻化的走向。而最早的太空片，其实都是性感的。外媒也称克莱尔这部太空片是一部“性感”的太空片。此片可以说不是一部我们所熟悉的太空片。没有什么画面是描绘神秘浩瀚的宇宙，或者是太空船先进的设备之类的。基本上导演是讲一个非常人类化的故事，关于人类对情感，肉体，道德，欲望的探讨，放在了一个对外隔离的空间里，而太空的设置，放大了这种隔离感，延伸到了宇宙的黑暗深处，孤独感前所未有。
对我来说最有意思的部分，是影片结束后发现影片的艺术指导是冰岛艺术家olafur eliasson。熟悉Eliasson的光艺术的人都会认同此片的光影非常出彩，尤其是影片最尾，当父女两人逐渐接近黑洞，影片突然陷入深沉的黑暗，只有一道耀眼的黄色光芒横切画面。这道黄色光是艺术家的一个作品。在讲座中克莱尔分享她跟olafur合作的经历，说她在艺术家位于柏林的工作室里寻找她想要的可以象征性表现黑洞的光雕塑作品，这道简单的黄色的光虽然在形态上与人们所知的黑洞的影像并不接近，但她发现当手靠近这道光管的时候，皮肤的颜色产生了变化，肌肤可以感受到光管发散出的能量，这种特别的能量正符合她个人对黑洞的艺术影像化。
对于影片结尾，导演非常开放地说，是的，她就是想要指出最终父女两人乱伦的无可避免性，这是人们拒绝去接受的，但必然会发生的一个taboo。这是一个非常人类化的故事，而性是一个非常人类化的话题，当时间本身已经失去了意义，当这对父女整个人生整个世界都只有彼此，整个人类世界的规则和道德衡量都已经距离他们如此遥远，而缓慢迎向他们的，只是一个未知的黑洞和未知的人类可能性，这个所谓的taboo，似乎也没有那么重要了。。。？
《太空生活》观后感(九)：一群死刑犯被送上太空进行“繁殖实验”剧情超黑暗！
《暮光之城》罗伯派汀森（Robert Pattinson）近年的电影作品评价甚高，以偶像派演员出道的他在选剧本上一直十分严谨
而他也成功在不同领域的作品中展现实力演技，不再侷限于《哈利波特》和《暮光之城》中的“王子形象”。
罗伯派汀森的新作《太空生活》在释出预告后引起广大讨论，原因是剧情晦涩、黑暗，虽然不是恐怖片，却无时无刻令人感到焦虑、害怕。看电影！关注公众号：laikdy
《太空生活》讲述一群罪犯与政府交换条件，他们可以选择接受死刑，或是加入政府的一项科学计划，航向外太空寻找替代能源将功折罪。
罗伯派汀森饰演的主角 Monte，是这项太空计划的其中一员。在太空船上生活的日子里，他慢慢发现“寻找替代能源”的计画根本一个谎言！一群罪犯只不过是被送上太空进行某项“繁殖实验”，而他们的目的地是距离地球最近的一个黑洞，生死难料！
只可惜，Monte 得知真相已为时太晚。太空船上的医生 Dr. Dibs 就是这项繁殖实验的科学家。她在未经过 Monte 的同意下取他的精子受孕，Monte 也因此有了一个女儿。
原本感情疏离的父女，在漫长的太空生活中渐渐产生真挚的情感。
但太空船上人心惶惶，这项诡谲的繁殖实验也开始失去控制！一群被世界抛弃的罪犯，像垃圾一样被丢到外太空，无论如何尖叫求救，都没有人能够拯救他们。
晦暗的生活也逐渐让人疯狂，邪恶的人性，血腥、暴力相继发生，但这项“实验”却一直进行着...
罗伯派丁森首部科幻太空片，剧情如此黑暗，却又莫名的吸引人！究竟主角 Monte 与女儿最后是否存活下来，而每一位罪犯的命运又如何，真的很想赶紧揭开谜底！
西亚李毕福（Shia LaBeouf）的前妻米亚高丝（Mia Goth）也在《太空生活》中饰演一位罪犯，更令人期待了！
《太空生活》观后感(十)：太空生活，与地球有几分相似
喜欢这张海报。
也因此看了这部法国电影High Life，中文译为《太空生活》。
海报中小小孩童肉嘟嘟的手使我想起亦舒的描述。
藕一般的四肢，身体柔软，在地板上跑来跑去。
“我对生命一向悲观，可是也不得不承认幼婴可爱，免这个世界沉沦。”
她在小说中这样写到。
上面一句，可以作为电影《太空生活》的注脚。
电影着科幻的外衣，却与一般意义上的科幻电影截然不同。
故事讲述被判死罪的囚犯们得到一个继续活下去的机会：前往太空，参与一项科学实验。
他们乘坐设计精良的宇宙飞船，以百分之九十光速的速度前进。
科学实验与禁欲有关。
囚犯们男女分住。他们定时服用药片，杀死身体中不时涌动的情欲。
生活规律，整洁，内容单调。
离地球越来越远。一些人变得麻木，一些人更加敏感，神经质。
土地似乎带来安慰。
在飞船的小花园里，黑人男囚犯说起妻子的哭泣。
你埋葬在土里我可能更安心。妻子说。
负责研究的女科学家也是罪犯。
欲望灼伤了她。或许是因为无法面对背叛，她杀死了丈夫和他的情人。
在这艘孤独的飞船上，身体的饥渴或是原始本能仍旧呼唤她。
和一台冷冰冰的机器。赤裸身体，黑发垂落，在高潮的到来中狂野地舞动。
如同女巫知晓奥秘的一刻，如同大地在春天的震颤。
研究报告由女科学家定时向地球发送。
送达与返回信息需要长达数月。
一群罪犯，被大众唾弃的人，正逐渐远离地球，也渐渐被遗忘。
接近光速的时空里，他们衰老的速度降低，寿命延长。
如果只是为了活着而活下去，可以说是如愿了。
衣食无忧。曾不断折磨每个人的欲望，现在也被药物抑制。
High Life，太空生活仿佛没有痛苦。
然而，有人死去。有人不会驾驶小飞船，仍奋不顾身，试图逃离。
是灵魂里光明一面还是黑暗，不断催促他们打破这麻木而平静的生活。
哪怕以死亡为代价。
孩子的到来是女科学家打破禁忌的尝试。
她和一个男人的孩子。活生生的有温度的身体。
而男人在睡梦中，毫不知情。
她把受精卵放入另一个女孩的子宫。
像是一个礼物。
女孩曾不无遗憾地说，我永远不会做妈妈了。
囚犯们主动走向死亡或自然死亡，太空船里的人所剩无几。小婴儿的到来让男人有事可做，彼此陪伴，生活多了几分乐趣。
小婴儿长成少女，花园里植物依然繁茂。地球已不再回复信息。
时间更替，太空实验可能已被彻底遗忘。
一部沉闷的电影。细节剧烈。情节颇具隐喻含义。
使人联想城市中产的生活。反思内心欲望，思考个体存在的意义和选择。
即使在太空，人所面对的与在地球上没有区别。
也许这些是人的存在本身必然的、终极的课题吧。
影片最后，父女两人驾驶小飞船穿越一处黑洞。
前路未卜，他们仿佛带着赴死的决心。
眼前出现一片耀眼的白光。
是幸存下来了吗？还是灭亡？
电影没有讲。
一部概念意义上的电影。使人思考一些形而上的问题。
女主角由朱丽叶·比诺什出演。五十几岁的她，有着特别的风采。
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