《辉煌年代》是一部由周青元执导，朱俊丞 / 陈宝仪 / 卢基曼·哈菲斯主演的一部剧情 / 传记 / 运动类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《辉煌年代》观后感(一)：触动我的点
1:那一年的马来西亚足球队是弱队，但是队长周国强确实英国足球队都想签下的好队员，但他为了带领队伍进入奥运会，放弃了这个机会坚守在国家队，在没有教练的情况下坚持带领队员训练。
2 :周国强的妹妹为了家里的生计放弃学业。
3:教练来带这个队伍之前就已经对队员充分了解过，即使跟周国强一开始沟通不足，但他的所有决定都是为了球队，后面周国强临时脱队又回来的时候教练也是一秒就接纳他。
4:姆都的爸爸一直不认可他，球队也一直输球，姆都还是一直坚持，每晚加练。后补队员龅牙弟进入国家队8年都没上过场，每天抱着爸爸买的球鞋为了上场做准备。
《辉煌年代》观后感(二)：一说足球我们就剩下蹴鞠
受到真实事件启发创作，人物和故事虚构。有这种宽松的创作环境挺好的。
讲述了一段年代久远被人遗忘的足球往事。苏联入侵阿富汗而被67个国家杯葛莫斯科奥运会，其中一个是马来西亚。4年后洛杉矶奥运会也被东欧等共产阵营杯葛，而中国因为与苏联不和而选择了首次参加奥运会，但因为有多个体育强国缺席，含金量不太足。
韩国的足球在早年是不足道的，包括日本，倒是东南亚的足球当时水平不错。曾经泰王杯、鱼尾狮杯等影响力比东亚杯什么的更大。
不知道马来西亚人看着是不是觉得热血，外人看没太大感觉，剧情普通，煽情不足，感动点、激动点基本没有。不过拍摄的比赛场面还可以。
套路一样的魔鬼特训。
感情线太弱。
70末80初的年代感营造得不错。
制衣厂，橡胶园，披头士们的长发，机车，华文报纸，种族融合。
国足最近又陷入了各种计算怎么才能进入世预赛十二强，上次是全亚洲帮忙进去，这次归化了球员要是十二强都进不去，国足这些人就应该送去挖煤。
《辉煌年代》观后感(三)：輝煌年代 是否還在
第53屆金馬獎剛落幕，由青元導演的Ola Bola電影的主題曲Arena Cahaya獲得了最佳原創歌曲。各大電台毫無疑問的開始了又一波的無限循環播放，提醒全國人民我們又有了足以登上國際舞台的光榮記錄。
不過歌曲真的好聽。
也勾起了我以為自己早已忘掉的觀影回憶。只是今年春節時發生的事情卻彷彿過了很久。那次是和媽媽兩人一同觀賞。還記得電影院裡觀眾寥寥可數，卻有些意外的發現其中有不少的友族同胞。電影開始後不時偷偷觀察媽媽臉上的表情，不難發現當她看到一幕幕她小時候最熟悉的場景（遊樂場，車衣廠）時臉上帶有微笑。而當人物的設定開始鮮明時她也難掩興奮的說『啊這代表蘇晉安，那個是Santokh Singh啊，還有那個Super Mokh，很厲害的Mokhtar Dahari啊。』像個孩子終於有了重大發現般喜悅。
給這部電影打了滿分是出自於私心的，感謝青元導員做出了一部能讓媽媽和我有了能一起觀看，共同討論的電影。能拉近人與人之間距離的電影，就是一部好的電影。 能讓全國人摒棄語言隔閡一起在電影院安靜看完電影的年代，就是最輝煌的年代。
《辉煌年代》观后感(四)：歷史，幾賤都有
有一群人很不爽，因為ola bola改動歷史，最後逆轉那球是華人進的而不是馬來人進的。 他們極盡刻薄之能事，挖苦教科書裡面三大民族就是中間阿里左邊慕都右邊小明。就我本身的看法，這改動也許為了拍馬屁也許為了故事的平衡性，但以電影的脈絡來看，阿里進球非常合理，因為由頭到尾他都在辛勤練球，練到腳腱拉傷還要上場死頂，在這脈絡下如果最後關鍵一球是路人甲占士入了粒世界波，以觀眾角度也許會覺得這很奇怪。印度人最後兩分鐘撲下了罰球，最後一分鐘華人隊長傳球給路人甲占士，占士絕妙控球越過韓國仔後衛傳球給馬來仔射腳阿里，阿里凌空抽射入了粒世界波最後幾秒逆轉戰勝了韓國隊，喂，仲想點？這不是電影嗎？各種歷史如此荒謬難道一部改篇電影必須跟到100巴仙才合理嗎？就算電影根據了史實讓占士進了球那麼又如何？難道這不是另一種精神勝利法？難道撈生可以不撈到整桌子都是？難道車子不會雙線parking塞了半條馬路？難道垃圾不會從八樓丟下去人家的車頂？
這部電影，為本地製作設立了新的標準，拍攝製作各方面達到一流水準，故事推進緊湊渲染力十足，我簡直無法相信馬來西亞居然能夠製作出這樣的電影！我甚至不斷覺得之前好萊塢那一部Goal簡直是垃圾。好吧其實還是有不夠好的地方，就是調色不完善，有很多場面都有奇怪偏色，如果有注意到這一項那就無懈可擊了。
《辉煌年代》观后感(五)：一般
《辉煌年代》所带来的感动单纯的是因为有人告诉了你一件值得感动的事，跟电影本身的处理无关。可以说导演只是在不怎么优秀的及格线上，整部电影的情节都是可以想象到的，类似一些国产央六的主旋律电影的水准。 电影讲述了大马足球队在莫斯科奥运会预选赛上，战胜韩国队的始末。虽然他们因为被拒而并未晋级，但他们没有让四年前的历史重演，成为祖国的荣耀。 时空关系上，导演做了一个处理链接过去与现在两个时空。设计了一个对国家历史不敢兴趣，想要去英国BBC工作的女记者，在接触到当年的球员艾力克后选择留下来。这个设计做的可以说很不好。 开篇不够吸引人。女记者成了电影的出场人物，而给出的所谓的工作上的不顺，那一点点困境实在无法让观众认同角色，使得情节很水。如果导演是想要塑造这段历史如今已无人关注，既不需要用这样一个毫无干系的人去交代，更不需要如此拖沓的时长。另外，她出场用了这么多笔墨，采访的球员却是在主题故事里笔墨有些淡的艾力克。这一点也不怎么好。 艾力克在当年的足球队，的确背负了一些歧见。因为家境好，那些贫苦努力的球员不怎么和他相处。新来的外国教练又给了他在球队有重大意义的10号球衣，让替补守门员的他接替上一任传奇射手成为射手，招来队友不满。如果这是一部以艾力克为主人公的电影，那么他一定会加倍努力，获得别人认可，这是运动传记电影很常见的。但是这部电影讲的是整个球队，于是队长面对的家庭与工作问题并于教练不和，守门员和父亲的关系很差，另一个射手不但看不上艾力克还频繁在比赛中受伤，而做了八年替补球员的喜剧角色也总是坚持不懈的练习者。这些人都淡去了艾力克的笔墨，甚至可以说比艾力克更有主人公的样子。既然如此，采访的对象换成替补球员，增加喜剧效果，或是换成那个努力练习的解说员，都一定比艾力克更能代表这支球队。
《辉煌年代》观后感(六)：一支足球队，一个国家
身为一个在华留学的马来西亚华人，我的外貌、我的口音基本上不会让中国人发现我不是中国人，当我告诉他们我是马来西亚人时，他们都会用很讶异的眼神看着我，并问我为什么我的普通话说得那么好。
马来西亚有很早就在这片土地生根发芽的马来人，还有后来移居的南印度人和华人，当然还有土族原住民。虽然来自不同的祖籍，拥有不同的文化，但在历史长河的发展之下我们在保留自己本身的文化为前提，彼此的文化也开始相融，共同构建马来西亚多元民族社会。
周青元导演曾经执导过《大日子》和《天天好天》两部大马本地贺岁片，这两部电影只能说是为了迎合本地观众口味的商业贺岁片，他在2014年大胆的尝试转型，推出了一部较为小清新的电影《一路有你》，取得空前的成功。这次，他又做了突破，选择了大马上个世纪七八十年代曾经辉煌的国家足球队作为题材，其中一个原因是周导自己本身对足球的热爱，还有就是为了勾起人们的记忆以及让年轻人知道大马足球曾经的辉煌，可能现在90后谈起大马的体育，最先想到的会是羽毛球，有几个90后会知道大马曾经有那么一个实力得以进入奥运会的国家足球队呢？
上面提到，周导拍这部电影是一个突破，这是一部在马来西亚难得的包含了马来语、汉语、印度淡米尔语以及其他中国方言如粤语、闽南语等的电影，它集合了马来西亚多民族的文化，电影不仅仅关注一个角色或一种民族，其对三大民族的生活与文化都做了呈现。此外，本片的摄影邀请到了台湾的一个团队协助，该团队也曾为《KANO》掌镜。片中包含了不少特效，这也是马来西亚电影很少见的，所以对于本片来说特效是一个难题，因此找来了阿根廷一个善于处理足球影片的特效制作团队，除了要制造“现场观众”，还要移除一些不符合那个时代的元素。另外，为了还原80年代游乐场的原貌，必须对以前的物品进行搜集并重新制作，才得真实的呈现当年的面貌。
从《一路有你》到《Ola Bola》，周导都习惯选用素人演员，这是一个挑战，对于本片来说更是如此。要找一群会踢球又会演戏的人很难，于是导演最终还是选用会踢球的但不曾演过戏的素人，并请来台湾的表演老师对这些素人进行短期集中培训。当然，在片中演员们的演出还是有些不自然，特别是女主角陈宝仪，她不谙中文，说中文时很明显可以看出她在背台词，这其中也可能是导演要表达现在大马许多年轻一代的华人不会中文的问题，其实马来西亚是全球除了中国大陆、港澳台以外，唯一一个长久以来有系统中文教育的国家，中文教育也被列为国家教育体系中，至于新加坡则是这十多年来由于中国的崛起才开始重视中文教育的。
《Ola Bola》是一部带有传奇色彩、真真正正的马来西亚全民电影，有不少马式幽默的元素，对山河的呈现也表现出导演对故国家乡的情感。作为励志片来看的话它有点像台湾的《KANO》，美国的《McFarland》，热血沸腾又激动人心。虽说是马来西亚全民电影，但不代表这部电影走不出国，就像《KANO》和《McFarland》非台湾人或美国人也会喜欢。《Ola Bola》中人物情感的表达、励志的元素等都是非常吸引人的。
这不仅仅是一支足球队，它象征着一个国家，不同语言、不同肤色，有矛盾、有摩擦，但我们站在同一片土地上，唱着同一首歌，为了共同目标团结努力，我们不再只是华人、马来人或是印度人，我们是——马来西亚人！
：片尾有彩蛋
《辉煌年代》观后感(七)：olabola(2016) 影评：本土味足，但素人太素
电影像钟表上的静止时针，指着美好的清晨六点钟。
泛起鱼肚白的天空，浅浅地告知即将醒来的人们，该劳作该上学该收割胶汁。太阳底下的人们，辛勤地劳动着，当胶汁被收集在木制的小碗，挤出水分后放在太阳底下晒，当制衣厂里的女工成群地在针机上对着一件件衣服来回补丁，当靠贩卖椰子为生的印度家庭把一颗颗椰子抬上罗里，当初涉播音的热情广播员正投注一百八十分的热血在喉间挤出激荡人心的语字，当白天工作下午练球晚上还到游乐场接女友放工的国家足球队队长斗志激昂地要带领球队打入奥运会
这一切，仿如旅游局宣传海报上所写，我们不分彼此，和谐团结。
像梦一样
电影由酷似杨丞玲的节目制作人掀起序幕，以寻访八十年代大马足球队的辉煌历史成员作开场。在英语中文相纠结的沟通下，画面被染上陈旧的泛黄，回到那个属于荣耀的八十年代大马国家足球队。
国家队队长周国强，在身高样貌均比其他演员更吸人眼球下，用素人的演技，领着剧情走，串起游乐场女友，周国强他一家的角色。周国强妹周美玲，个性倔强刚烈，那句“我九号考试科科都是A阿，我还不是留在这里个树胶，车衣”，脸庞划下的泪珠，道尽那个年代里的辛酸。
播报员rahman干劲十足，在天台上对着空气奋力地激荡着情绪地报道，在认真态度已消失殆尽的大马国土上，小人物如此般奋勇，直向鼓励游手好闲的大马风气落下两记耳光。
新教练出现，周国强为红卡自责而退伍。电影至此并没有激起足够的氛围，素人演技的周国强，未能扛起剧情大柱，只好让配角闪发光。守门员Muthu Kumar演得认真，以印度裔身份刻画着自身努力奋斗的同时，也揭露印度裔在大马的苦境。那流淌在脸颊上的泪，仿佛看得见温度，在最终一战时的怒吼，直把男主角周国强堕了。
像是有理由的国家队军训，锻炼体能意志后，竟没理由地俯视大马美景。这或许也是大马电影的缩影：经费不足，只好或多或少穿插些广告。露痕迹则显缺心意，那一幕多了。
三小印度人格外可爱，风趣着最后一战。那路人甲乙丙丁的个性特色，为电影添加许多色彩。可惜中场休息时的更衣室谈话，在印度人马来人华人接力激荡着亢奋的情绪时，队长周国强再次用素人演技告诉大家这就是一部素人电影。不怪他，怪其他演得好。
同是居銮人的小胡子球员，木讷了点，在众多素人演员中难突围。安分地与周国强坐在一起。倒是候补球员王添财老实可爱，虽素，但认真努力。或许，戏份比那两人来的容易。
结束前，由大马杨丞玲脸颊上滑落的泪珠作收场，显得刻意的缘由是，整体气氛没到感人肺腑的高度。
在烘托着分不清你我他的氛围中，导演周青元很用心地用一个个画面说着仿如他乡的故事，素人太多，演技拉下电影档次，在未能掀起情绪未能让电影更真让你我他更投入其中，只好退后回来真实大环境的马来西亚--------我们冲突着，反复上演族群利益斗争，在高喊“satu malaysia”的国家领导人，时刻不忘向群众诉说：如今的和平得来不易。
对于那些高高在上的领导人言论，我除了恐吓，得不出其他结论。
也因此，在电影未能更真实地存活在我们的视野里，未能让观众更相信这故事就是真的（哪怕它是真人事迹改编），争论哪一个种族进球，其实就是把电影放在真实马来西亚得出的必然推理：看肤色。
单就电影制作的那份认真，我想值得你持票入场观看。那射门。决不是三几个场景可以了结，那足球入网的力道，非过百次尝试试镜最后才挑选出三几个上大荧幕。电影olabola，充作小品，它又有自身的大格局，若当大格局电影理解，它又不足让你为之振叹。电影olabola像浓郁的海南咖啡，即怀旧，放在现实又不显得落伍；又像浮在空中的白云，可看不可得；也像短暂的梦，在素人演员出现前，我们拥有着美好的意境和幻想。
十分给七分。那句演员刘倩妏“我九号考试科科都是A阿，我还不是留在这里个树胶，车衣”最动人。电影里烘托的情绪未到它该有的高度，苛刻点看，单就气氛未能打动人心，但电影里参杂着许多本土特色，导演也用心刻画着一幅马来西亚全民景象，那印度语马来语华语英语交错的纵横场面，就不是其他国可以呈现得自然的特色。OLABOLA之所以不错，我想，因为我们太熟悉这景象。
而我们，可能也太渴望这幅景象。我唯一的希望就是，国阵领导人别去凑上一脚，感性地向前来的记者说：“inilah satu malaysia”
我想，这或许是，部分网友不喜这部电影的原因。当我们天天看着那些爱呐喊“民族团结”又爱私底下挑动种族矛盾的国家领导人时，心里已对“团结”下了等同“国阵口号”的定义。我或许可以摆脱那些观念，去享受这部电影，但我们也可以从当下我国政治氛围理解电影olabola。这两种态度都有，思维才更圆更满，执一词，以单一思维理解他人，不就是教育局从未放弃的单元流教育的思想吗？
可能，多元文化里的相互尊重，只出现在电影olabola里，我们面向外敌一同踢球的时候。当没有外敌出现时，我们就只好内讧。
原创：https://chenghui0706.wordpress.com
扫一扫手机访问
