《与我跳舞》是一部由矢口史靖执导，三吉彩花 / やしろ優 / chay主演的一部歌舞类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《与我跳舞》影评(一)：1
影片故事为原创，是一部以一流商社工作的铃木静香为主人公的歌舞片，风格偏荒诞滑稽，静香在片中受到一位催眠师的催眠，当音乐响起的时候，就会止不住地唱歌跳舞。一部看着很欢乐的电影，轻松愉快，适合朋友们一起去看，喜剧片，贾玲不错啊，很搞笑的一个人，哈哈哈，平时就挺喜欢她，这样的电影很值得看，很放松
《与我跳舞》影评(二)：观影流水账（无剧透）
很多以前电影的影子：swing girls是爵士乐，这里面也有
在办公室里的歌舞，配合静香演出的男同事的动作，不得不想起waterboys最后的表演
结束时的泳池也想起了waterboys
另外的话，胖胖追垃圾车时想起了perfect blue后段的追逐戏
从小就接触musical，已经觉得这是常态，所以“闻歌起舞”这个设定并没有觉得有多荒诞，电影整体的荒诞也就弱化了。而导演自己也承认自己的音乐方面很薄弱，结果就是电影里的歌舞只是插曲，并不是主旋律。可能是这两个原因，所以感觉不如前几部给我的触动大。
又是一部主人公启程，到达目的地，并且得到治愈的故事。矢口史靖的电影的观影过程，会感觉这是另一种形式的公路电影，不仅仅是电影里主人公的故事，并且也有我们的故事：他是司机，我们上了他的大巴，或者换种说法，就感觉他是船长，作为观众的我们上了他的船，一路顺流而下。这也是电影整体的感觉，线性，牺牲的就是立体感，但也正是它的迷人之处。
还有，他的电影，总能让人看到最后一秒，而不是像别的很多电影，卡司之后是一堆看不懂的巴拉巴拉哈哈哈哈
观众提问环节：
主角又是Suzuki
《与我跳舞》影评(三)：为什么“尬舞”不尬？
《与我跳舞》融合了喜剧片、歌舞片和公路片三种电影类型。首先借鉴公路片的叙事模型，让情节在追赶路途中展开。
喜剧片和歌舞片的结合，让歌舞的桥段能够被接受。一般而言，歌舞片有严肃的内核，歌唱和舞蹈作为电影有机组成部分推动剧情发展。因其严肃性，对于没有在相应文化语境下成长的东亚观众来说，会有莫名的隔阂。如同中国观众观看宝莱坞电影时那样，一言不合就跳舞的桥段只会引人发笑。
既然歌舞片就主题和内容来言本身是严肃的，日常生活中突然发生的歌舞会让东亚观众觉得尴尬，那么将歌舞片打造成一部喜剧，不正解决了两者之间的矛盾吗？矢口史靖继续发挥他的喜剧天赋，让《与我跳舞》中的歌舞转变为喜剧桥段，让观众在开怀大笑中忘却影像的严肃性。
将喜剧、歌舞和公路三者合而为一，矢口史靖找到的对策也足够美妙，他借用“后催眠”的医学概念为电影设定了一条逻辑：听到歌声便起舞。这一方面极好地化解了歌舞置入平滑的日常生活后产生的撕裂感，另一方面，因为歌声源自画内空间，是影像有机组成部分，从而排除了配乐等画外音乐带来的目的性获和侵入感。这是《与我跳舞》中的歌舞片段不让人感到尴尬，反而令人觉得有趣的原因。
其次，“后催眠”的设定为公路片式的叙述展开提供了基础。正是为了找到“下蛊”的催眠师，解除催眠给日常生活带来的困境，女主角才踏上这段悲喜交织的旅途：结识伙伴，发生摩擦、体验新生活……整部电影大部分时间都发生在路上，通过不断延宕结果的到来丰富喜剧情节。
最后，“后催眠”作为释放内心欲望的工具，提供了精神分析的素材。女主因为小时候在舞台上表演音乐剧失败，遂产生心理阴影，对歌舞深恶痛绝。这在某种程度上说明了女主潜意识深处被压抑的欲望，催眠师帮助她释放了对歌舞的恐惧，变成“一流”的歌舞表演者。
《与我跳舞》影评(四)：奇思妙想下的自我价值体现
一个因技艺日渐消退而产生自我怀疑的催眠大叔，一个有童年心理阴影但已顺利堕入世俗世界的职场女性，偶然相遇孕育出了一段互相无情感联结但又不经意间彼此治愈的美妙故事。每个人都有一个舞台梦，每个人也都有为梦而心生迷茫的可能。矢口史靖不想被理想全然冲昏了头脑，所以才将歌舞的梦幻与现实的尴尬进行差别对待，但本质上他还是会被那颗极易热血沸腾的心所驱使着不断前行。这其中有着不漏痕迹的理想化反叛，但更多想表现的还是那份自娱即可的内心安然。
今年另一部日本电影《再见，嘴唇》也有着关乎理想情结的有感而发，但却因太过庄重的口吻而失了些不顾一切的随性。门胁麦与小松菜奈的最后演出也有些动人的闪耀时刻，但大多得利于两位演员的表演。导演总在二人唱段间歇时将镜头对准场外的观众，看得出，他想在完结故事的同时也对他人的灵魂有所抚慰，可面对两位女主自身的问题却有着未完待续的不甘与放任自流的犹疑。与其相比，《与我跳舞》的故事终章就显得顽皮了许多。当被催眠的一众大秀舞技的时候，我们看不到任何承载主题的负累，望见的只有三吉彩花面带天真的无畏无惧，与催眠大叔推开众人“重获”舞台梦的自我享受。这是书写自我价值过程中的简单注释，也是人生中不可多得的闪光瞬间。
无论是导演前作《生存家族》还是《神去村》，都有着对城市高密度节奏会僵化个体思维的担忧，也都利用娴熟的剧作技巧极近所能的批判着这个时代所持有的症结。而到了这部，时代症结与作者逆反还在，却看不到了以往的戾气与言辞笃定的那份肃穆。私以为，对于矢口导演的影迷来说，这无疑是个值得注意的良好信号。因为，他似乎可以更为集中的展现巧思，而不会轻易被自我提炼时的凝重所拖累。有时，纵容自己的所思所想亦是对他人不安时的一份鼓励，至于被鼓舞的个体能否在世俗世界有所斩获，在《神去村》与《生存家族》里都能找到较为肯定的答案。但在这部《与我跳舞》里，矢口导演似乎并不想对此观点多做评价。而我想，这也不应成为我们思量生活实质的唯一标准。矢口导演在看似直白直给的剧情中所携带的人生感悟私货也就是这些吧。
日本每年都有几部被奇思妙想精美包装的个人价值颂扬片，这真是既简单有趣又值得拿来借鉴学习的文本创作思路。
《与我跳舞》影评(五)：《神去村》导演音乐剧新片定名《与我跳舞》
曾拍摄《五个扑水的少年》、《摇摆少女》、《哪啊哪啊神去村》与《生存家族》的导演矢口史靖，今年七月的时候宣布，因为受《爱乐之城》启发，启用三吉彩花担纲主演，正在拍摄一部载歌载舞的日本歌舞片。今天影片宣布杀青，定名为《与我跳舞》。
今天，剧中还披露了影片的其他参演人员包括演员室毅、三浦贵大与宝田明，以及歌手chay和搞笑艺人やしろ優，影片定档明年暑期上映。
今天宣布杀青这部电影，是以在一个在一流公司上班的女白领铃木静香为主角的音乐剧类型轻喜剧。她在催眠的情况下会发生“只要一听到音乐就会情不自禁地跳起舞来”的状况，描写了追上了自己的催眠师在日本到处奔跑的样子。
在本片中，室毅扮演的是被静香委托搜查寻找催眠师的民间调查公司调查员渡边义雄，而施放催眠术的樱之斎藤千絵，将由chay扮演神秘的街头音乐家山本洋子。三浦贵大则扮演在静香工作的公司中的前辈，一个很被女员工崇敬仰慕的精英职员村上凉介，宝田明则扮演对静香施放催眠术的催眠术师马丁上田。
这部电影中，三吉彩花除了表演之外，所有的歌舞都是自己上场，没有其他人配音或者替身，在杀青的现场，三吉彩花这样说：“虽然拍摄期间，同时唱歌、跳舞、表演，非常辛苦，但是过了一段充实的时间，觉得自己成长了很多。拍摄的时候，导演从来没有对谁发过火，现场的气氛总是很愉快，我想这是因为矢口史靖导演非常温柔吧？”
《与我跳舞》将于2019年夏季在全日本上映。
从左到右分别是搞笑艺人やしろ優、主持人宝田明、演员三吉彩花、导演矢口史靖。======================================
上段左起为搞笑艺人やしろ優、歌手chay。下段左起为三浦貴大、室毅、宝田明。-------------------------搞笑艺人やしろ優如是说：
“这个角色的感觉，和やしろ桑很像啊，赶紧去试镜吧。”就因为这句话，我就去试镜了，矢口史靖导演从开始试镜的时候就很温柔，本来应该很紧张的时刻，结果看着导演那样开朗的笑容（就很放松）。合格！后来再联系我的时候，想到能再次见到矢口史靖导演就觉得很高兴。但是第一次拍电影就扮演多个角色，“拍摄太坦率了。。。”所以也没有跟父母说这个事。（笑）这次拍摄的角色太棒了，简直像在做梦一样。
------------------------歌手chay 如是说：
我在想毫无演技的我第一次拍摄电影就这样冲进去（真的好吗）？这次扮演的山本洋子是一个具有强烈个性的角色，“这样真的没有关系吗？”虽然刚开始的时候也很不安，但后来拍摄的每天都很开心。
矢口史靖导演是非常稳重冷静的人，但是经常可以用很准确的一句话就诱导大家进入状态，所以每天的拍摄工作都很开心。三吉彩花是演员，やしろ桑是搞笑艺人，我是歌手，我们三个本来应该毫无交集的人，在第一天就成为了好朋友，大家一起吃饭，一起去玩，也成为了重要的合作伙伴。
----------------------演员三浦貴大如是说：
我觉得这不是一部从开头到结束都开心的电影。在演戏的时候，这是一个新鲜又开心的场所。矢口史靖导演一般不会说很多，但会在关键点上很精炼的传达给我表演的诀窍，让我在不安时候的困难表演消除，真是太感谢了。我觉得这是一部让人感觉到幸福的电影，当然还有音乐的力量，我想这是一部能够让更多人乐在其中的作品。
------------------------------演员室毅如是说：
当最后导演说“CUT”的时候，坦率地说“我还想再拍矢口史靖导演的戏。”既紧张又安心，不是特别困难但也不是很轻松，这是一种很好的感觉，它没有刺痛，是一种良好的紧张漂移感。因为这部电影是三吉彩花那么年轻的演员主演，我们大家作为其他工作人员也都必须全力支持她，所以拍摄现场的气氛非常好。正因为如此，我很想再加入到这个拍摄团队中。有一件让我印象深刻的事情是，开拍那天我去早了，就随随便便穿着自己的便装在现场，然后导演看到了就说“你这件衣服很不错诶。”就这样我穿着自己的便装就开始了第一天的拍摄。还是第一次穿着自己的衣服就拍摄电影了，这是我的“私服出道”吧？所以印象相当深刻（笑）。
-------------------------------声优、主持人、演员宝田明如是说：
17年前看导演的《五个扑水的少年》，之后又看导演的《摇摆女孩》，在故事的新鲜展开和出色的牵引力，这些让观众享受的作品中，我感受到了导演技术手段的真实感。这一次，站在我的白色箭头标志上的矢口史靖导演，在音乐的场景中，给了我们演员一个制作精美的故事板画册，使得拍摄顺利进行。也就是说，在导演的头脑中已经完成了编辑的影像，这简直让人想起成濑已喜男和小津安二郎那样的巨匠导演的鬼才。
《与我跳舞》影评(六)：这就是“尬舞”！今年超级解压的霓虹喜剧
回望今年上影节的日本电影，似乎名导们的新作整体口碑皆不尽如人意。比如蜷川实花的《杀手餐厅》、石井裕也的《町田君的世界》、汤浅政明的《与你共乘海浪之上》等等，都多多少少让影迷们有点失望。
而我们今天要聊的矢口史靖导演的新作《与我跳舞》，其实也面临着口碑两极的问题。但在我心目中，本片无疑是今年上影节最值得看的日影之一。在名导们整体实力下降的情况下，矢口史靖却依然发挥稳定，热度持续走高。
这部新片延续了矢口史靖擅长的音乐与喜剧结合的风格，同时混合了公路类型，无疑是一部情节轻松、可看度极高的混合类型片，也是今年上影节霓虹首映的口碑之作。
影片讲述了在一流日企工作的铃木静香，在经历了一次催眠之后，产生某种一听到音乐就自动唱跳起来的奇怪症状。因为音乐无处不在，为了不制造出更多的麻烦，她便踏上了寻找催眠师解开催眠魔咒的旅程。而在这段旅程中，她也再次发掘了自己的音乐理想。
与日本当下流行的漫画与轻小说改编电影不同，影片《与我跳舞》是矢口史靖的原创剧本，而且写得非常扎实。催眠术看似脑洞大开，但其实是一种常见的精神治疗法，存在于人们的日常生活中。
用催眠来改变主人公的生活轨迹，令各种有趣的情节发生，这使电影有一种非常接地气的基调，即人物与观众存在于同一现实，并没有因催眠设定就产生奇幻世界，与观众拉开距离。
有此基础，《与我跳舞》的笑料都比较贴近生活。情节环环相扣，衔接也较为自然。矢口史靖的喜剧风格一向比较轻松，在演员表演上少有太夸张的要求，主要是通过对话和人物的互动来传递幽默感。
这次的喜剧主力落在了八城优与室毅身上。后者大家都已经非常熟悉了，在很多日剧里都能看到他的身影，比如去年的夏季日剧《大恋爱》中他也有着出色的表现。
而八城优是新人演员，在影片中扮演了催眠师的助手，为了催债和静香一起踏上了寻找催眠师的路。演员本人的憨态自带喜感，表演和歌舞部分也没有输给戏中经验丰富的实力派。
歌舞的部分则重点落在三吉彩花身上，全片所有的独唱和合唱桥段她都参与，完成度也不错。她的表现令人想到矢口史靖前作《摇摆少女》里的上野树里，音乐表现上灵动而有活力。
相较之下，上野树里扮演的优子是一种独属于学生的少女式的青春，扮相和表演都是如此。
《摇摆少女》而三吉彩花高挑又凹凸有致的身材，则突出了角色作为工作女性所拥有的一份成熟与妩媚。作为一个有着音乐梦想的办公室女性，梳着轻盈的短发尽情地唱歌跳舞，这份青春热血的情怀是从她的职业女性扮相中透露出来的。
三吉彩花此次为了表演好铃木静香这个角色，做了很多歌舞训练。也可以看出之前在女子偶像团体的歌舞经验也帮了她许多，边唱边跳完全不在话下。其他演员的唱跳片段虽少，但也不乏精彩表现，尤其歌手永谷真绘（Chay），在影片中的音乐表现同样非常抢眼。
日本电影这几年少有优秀的歌舞片，大多电影在制作后期是请大牌音乐人为影片量身定做原声带，使用插曲来烘托效果，蜷川实花这类在电影中大加交响乐的更不在少数。而《与我跳舞》则真正实现了演员唱跳，让角色们用歌舞来表达，音乐上也不追求刻意的恢弘，十分贴近角色的生活。
影片里的歌舞片段都元气满满又充满活力，旨在抒怀，表达梦想与热血。小段的唱跳，比如女主人公配合手机铃声摇摆的片段则是注重喜剧表达，负责推动剧情发展。可贵的是，这些音乐片段饱满但不过度发挥，也没有造成情节衔接上的瑕疵与情绪错乱，非常恰到好处。
相比之下，今年戛纳的《火箭人》就是个较为失败的例子，音乐与戏剧的衔接经常破坏之前的情节所营造的情绪。
《火箭人》在这部影片中，矢口史靖最重要的新尝试，便是将音乐与喜剧风格跟公路类型片相互融合。矢口史靖曾在《哪啊哪啊神去村》中做过一点公路元素的尝试，但并没有以此串联剧情。
《哪啊哪啊神去村》而《与我跳舞》则加入了较为完整的公路片情节，一路人从东京追到北海道寻找催眠师的旅程中，发生的各式各样的小插曲，都丰富了剧情。比如永谷真绘扮演的穿婚纱的音乐人，和静香经历一场闹剧之后，在结尾起到了关键的助力作用。
室毅扮演的私家侦探是个在剧情推动上略显鸡肋的角色，好在他贡献了很多笑料，是很讨喜的角色。尽管摄影上没有像《哪啊哪啊神去村》一样注重拍大自然的风景，但专注在人物身上也有好处，那就是强调角色们的旅行目的，不用景色来分散观众的注意力。
略显遗憾的是，影片的结尾收得较为仓促，解开催眠的环节也比较随意，好在以华丽的歌曲结尾，还是让观众看得开心。
这次，矢口史靖不但保持了他正常的导演水准，还极尽可能地做出了新的尝试，使《与我跳舞》成为一部令人欢笑的消夏之作。在炎炎夏日，用音乐和舞蹈带来酣畅与快乐，这就是《与我跳舞》令人喜欢的原因。
作者| 蓝詹；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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