对我最大的爱，是转发出来 刚看到《平原上的夏洛克》这个片名的时候，我差点以为这是《平原上的摩西》（双雪涛小说，推荐）的翻拍，也没想起来去查一查，直到进了电影院才明白除了名字类似，根本不是一回事。《平原上的摩西》说的是东北工业区的衰败，《平原上的夏洛克》说的是河北农村的日常。无论是工业区的衰败还是农村乡土电影，之前的相关题材也都不少，但大多是压抑苦闷，阶级固化，社会撕裂的内容，像《钢的琴》那样苦中作乐的都少。因为“夏洛克”给我造成了误解，我开始都很害怕看到一部类似《暴烈无声》或者《心迷宫》这样的电影，看了二十分钟完全放心，而且是那种特别轻松的放心……《暴烈无声》和《心迷宫》都是好电影，但是，你们懂，这么冷的天，我想温暖一点。《平原上的夏洛克》是一部很FIRST的电影，虽然是导演的处女作，虽然演员全员素人，不用想都知道这种类型片的爱好者会多喜欢。ABC三个农村大爷是好基友，A卖牛得了一笔钱，一门心思要翻修房子，BC来帮忙，结果C遇到交通事故，肇事者逃逸，A和B踏上了寻找“凶手”的道路。这就是“平原夏洛克”的由来。而本来你以为探案配乐至少是卷福的这首↓但是又完全没有那种紧锣密鼓抽丝剥茧的技术流层面的叙述，没有什么高手在民间的惊喜。俩人一路遇到种种障碍，都以自己非常土味的方式应对，未必能解决问题，但处处是充满生活意趣的包袱，把乡村里的人情世故展示得细致入微。我后面坐了一对小情侣（全场就我们仨），我怀疑他们本来冲着这场人少来卿卿我我的，后来俩人完全沉迷剧情，懂梗的时候笑得比我还杠铃。我一直很喜欢国内这一类“土味”的内容，虽然“土”，但是土得野趣盎然，充满生活感。B大爷在向日葵田里蹲大号，结束之后随手扯两片叶子叠巴叠巴就解决问题了，让我瞬间想到小时候在农村过年，亲戚家的姐姐扯两片大叶子给我的场景，一毛一样。AB俩人找神婆去占卜肇事者在哪，对方神乎其神说“在东”，俩人对着三辆候选车辆，得出德国车是“西”，国产车和日本车就是“东”的结论……真的太有智慧了，简直野生心理学家~C被撞了，A要报警，乡亲们的反应都是劝他放弃。因为假装自己不小心摔了，还能从新农合报销里走，如果坚持报警，只能是肇事者赔，找不到肇事者，就全要自己扛着了。A大爷追着嫌疑人的车子跑，趁着对方按下车锁之前悄悄打开后座车门溜进去找行车记录仪……这些独属于民间的思路，没有生活的人是写不出来的。AB俩大爷因为“查案”翻墙进了中学，又因为躲避保安的追捕而穿上了校服，站在学生堆里跟着孩子们一起为了高考振臂高呼。这大概是只有内地才会懂的笑点吧，简直神来一笔。看到有影评说这段俩人很狼狈，甚至“卑微”，我完全不觉得。反倒是俩大爷穿上学生们的校服，学校保安楞是没认出来，更让人捂脸。但这段里更触动我的，是俩人一开始的对话。A说，人家怕不让进。B混不吝，这又不是看守所，还能不让进！俩人的背后就是学校的围墙，深究一下，故事的地点是河北衡水，前面黑板上俩人探查出的嫌疑车辆之一的归属地，是“一中”……未必就是那所名校哈，但意思到了~全片男主，沉默善良脑子却很灵的A大爷，是导演的父亲亲自上阵演绎的，演技和角色一样朴实无华，完全不着痕迹，你简直无法判断这到底是他在儿子的指导下本色出演，还是他其实是个天才。素人演员们的电影不是没看过，但他们基本都流露出一种出戏感，即使淳朴也是肉眼可见的粗糙，可《平原上的夏洛克》则不是这样的感觉，它的那种生涩，让你觉得事情本来就应该是这样。俩人在电梯间里对着摄像头那一回眸，厉害了。即使有一连串的黑色幽默因素贯穿始终，也是克制而温柔的，几个人开着三轮拖车在街道上和田间地头行驶，配乐甚至可以是这首↓农村题材的影视剧现在好像有两个极端刻板印象，要么就是完全脱离生活，纯然田园牧歌，人性淳朴如同《边城》，要么就是苦大仇深，被侮辱被损害，压抑悲愤无处诉。可是《平原上的夏洛克》这两种都不是，淡淡的悲哀隐伏在浅浅的喜感下面，让人初看会心一笑，再看心酸不已，可又完全不至于绝望，只是一种生活的必然。真正有生活的情节，不需要镜头上的高明和表演上的高级，服化道都不需要多精致，举手投足的眉眼之间就能引起共鸣。素人演员展现出极大的活力，这活力是属于民间的。单纯从人物表情动作心理的捕捉和模仿，还有故事情节的安排上，同样来自民间的东北野生人类学家老四比不知道多少专业人士都要高明。像老四这样一人演全员的小视频，像《平原上的夏洛克》这样新晋导演的处女作、全素人演员的本色演出，给我的感动都远远高于大导演和名演员扎堆的电影。隔壁《两只老虎》有葛优范伟赵薇乔杉，可是剧情呢，实在浪费这么好的演员，没有不及格估计全靠葛大爷范老师撑着。平原夏洛克排片极虐，全素人的处女作打分还有7.8，没有对比就没有伤害……大导的乡土片，镜头确实华美厚重，可是仅止于“美”而已，脱离生活太久，已经忘记真实的底层是什么样，只能是为了乡土而乡土，强行煽情完全不顾现实状况。同样是骑马，本片里A大爷情急之下骑着自己的老马去追基友B的三轮摩托，比起鲜肉们在一片大漠中策马奔腾的浪漫主义，更让我觉得动人。如果让大导来拍A大爷这样一诺千金的汉子，该怎么拍呢，他可能也会拍得很好，很感人，可你就是会觉得，不是那么回事，这么好的人大概只会出现在电影里。但A大爷就不是，他好得很纯粹，而且很真实。C大爷一向好言好语的外甥对A大爷出言不逊，在金钱面前的人情冷暖就这么显现，A大爷也没拿出长辈架子来教训人。他从头到尾没喊过什么口号，但人狠话不多，说了C大爷是为他做事受伤，要负责C大爷医药费，就从未改动摇过。C大爷家人催医药费催得紧，A大爷被迫去卖掉跟随自己多年的老马，可得知买家是个“杀茬”（杀马吃肉的），宁可多加二百块也要把马赎回来。为了找“凶手”，里外里白搭进去不少钱，可他从来不计较。找肇事车辆过程中，无意中发现嫌疑人之一的出轨证据，对方愿意给他封口费，可他当时已经不再需要寻找肇事者了，于是无论如何都不要。而且不是义正辞严的那种拒绝，就是很得罪人的方式，直接硬邦邦地把别人的钱打到地上。如果日常跟这个人相处可能会觉得他讨厌，但他分明是可敬的。全片笑点担当B大爷，是没头脑和不高兴的结合体，种种骚操作都是他来完成的，整个过程不像查案，反而整得像实施犯罪~抹头发这段，加上A大爷那欲言又止的表情，北野武也就这样了~AB俩人坐在高档小区的房顶看风景，贫富和阶级的差距立马显现：嫌疑人之一的企业家，住大房子，找小三，对警察颐指气使，张口闭口就是投诉；C大爷被撞找不到肇事者，只能靠老哥们充当土味侦探来搜寻记录和证据；A大爷翻修房子的中途一直暂住在四面漏风的破旧教室里，为了防漏雨，只能在屋顶上拴一层塑料大棚的膜。可电影并不过分渲染这种现实残酷，住在破屋子里，生活也不一定就那么糟糕。镜头仍然是明亮的，夏天的风仍然是舒心而清爽的。电影最后，C大爷醒来出院，哥几个一起回到家里，首先放心不下的就是自己的田。一起去走走看看，你的田怎么样了，我的田怎么样了，哇你看这个瓜多大！快乐就是这么简单。C大爷说，等我这片田收了，就把你的钱还上。A大爷说，还啥还。C大爷说，要还的！阳光从树叶的缝隙里洒下来，温暖又浪漫。片尾《夏 夏 夏》 这首诗配上整个故事，再合适不过：轻烟弥漫 田野芳香 细雨落下 叶子油亮 风吹麦浪 神秘村庄 灌木丛林 分开两旁 白色雨衣 面貌不详 黑色雨鞋 一地清凉虽然还是留守，还是贫困，还是割裂，可平凡至极的人生里还有念想。为了妻子的生前的愿望，明明没有人住了也要盖新房；漏水的屋顶封上薄膜，闲来无事正好养养金鱼。人活着不就是为了这份小小的希望，这才是最大的浪漫主义呀！PS：人靠衣装，现在是不是北野武本武了！女侠鵺话原创
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