前几天，我终于看了今年的重量级影片《小丑》，关于影片本身大家讨论了许多。不过，就我个人而言，并没有在电影中找到很多的惊喜，但主角亚瑟在楼梯上纵情狂舞的这段，却十足惊艳到了我。而就在看到这段舞的同时，我想到了另一部电影《母亲》中的一段舞蹈，那也是曾经被很多观众奉为经典的电影片段。这才发现，原来往往电影里让人印象深刻的舞蹈，大多不是“正经”的舞蹈。它们不是专业舞者（角色中）完成的专业表演。而是即兴的，突然爆发的，是没有任何一种语言能够表达自己的情绪时，只能借助肢体语言来进行的一种宣泄。但它的感染力却比其他任何“语言”都要强。所以这些舞蹈片段，往往最终会成为电影中的“神来之笔”。比如，以下这些。《小丑》：自由之舞
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首先，当然是《小丑》里这段让人惊艳的舞蹈。电影的主角亚瑟，想当喜剧演员，却无法get幽默的秘诀；想给世人带来欢笑，却因为自己的痴笑性癫痫症而要么吓到别人，要么被耻笑；想以善意换来爱和认同，却总是被拒绝、被凌辱，其中甚至包括暴力。唯一的一次得到注意，甚至被称为“英雄”，还是以“小丑”的身份，在忍无可忍开枪打死三位欺凌他的“金融渣男”之后……于是，在这种种遭遇下，亚瑟一步步地“黑化”成了小丑。而这段舞蹈就出现在亚瑟准备赴约参加脱口秀，并准备在脱口秀上自杀之前。此前，他在日记中写道：“我的死能让我的人生更有价值”。一方面他认为通过死亡，自己就能真正获得解脱；另一方面私以为他是认为自己的死亡可能为这个冷漠的世界带来一丝丝的反省，一丝丝的理智。所以此时他的内心是自由的，是摆脱了曾经所有的畏畏缩缩与试图讨好的，所以似乎连他的肢体都比之前轻盈利落许多，就像一个天生的舞蹈家，自信而欢快。而且在此之后我回想了一下，影片的另两个重要节点也都出现过舞蹈，联系起来才发现，原来从“亚瑟”到“小丑”的每一次黑化 or 蜕变都有通过舞蹈来展现。《母亲》：沉沦之舞 这部电影一开篇就是这一个女人心事重重地走在荒野中，然后站定，鼓点响起，她颓丧地低下头，音乐开始，女人的身体也同时随之晃动摇摆。足够让人过目难忘，但也足够诡异。当你觉得莫名其妙，甚至有一些压抑的不适时，镜头切换，一个关于这段舞蹈背后的秘密开始一点点在我们眼前呈现。原来，这个女人是一位母亲，她的儿子是个“傻子”。但这并不影响母亲妥帖地打理好儿子的生活：即使在忙着自己手头的事情，眼睛也要一直盯着儿子，唯恐出现什么意外。直到这个傻儿子，卷入了一桩凶杀案。母亲自然是不信自己的儿子会是杀人凶手的，所以她开始独自调查。而她找到的一切线索，都证明儿子只是小镇人找来的替罪羊。然而，在深层调查之后，她最终却发现原来这一切真的就是儿子所为，但她还是要保护儿子啊，所以，她杀了想要报警揭发的人。从这一刻开始，母亲从一个真相的揭露者，变成了事实的掩盖者；从一个一直遭受不公平待遇的弱势群体，这个荒诞世界的受害者，变成了加害者——这些原本都是她最痛恨的人。但这却是她无法认同却又逃脱不掉的事实，也是她无法面对的自己。△ 边舞蹈，边憋回眼泪所以，她只能选择在荒原上独舞，这里有她对这荒诞世界的控诉，也有对自己沉沦的羞愧。但是生活还要继续啊，所以这舞更是她对自己的暂时放空，因为喘口气才能有力气继续下去啊。 《闻香识女人》：魅力之舞 讲道理，跟其他由人物情绪出发的舞蹈不同，这段舞更像是为展现角色魅力而安排的一场秀。但无法否认的是，所有看过这部电影的人都无法忘记它，甚至曾经还有人说：“阿尔 · 帕西诺跳了个探戈，做了次演讲，就捧回了一座小金人！”可见这段舞有多经典。在这部电影里，阿尔 · 帕西诺扮演的是一个退役的老军人弗兰克，他的眼睛是盲的，但性格耿直刚烈，自尊心极强，对自己也有着高要求。这段探戈则完全可以证明他是个了不起的人。他的每一个舞步都张弛有度而又进退自如，掌控力十足。在他的带领下，一个完全不会跳舞的女孩从最开始的紧张僵硬，逐渐融入其中，开始了“自由之舞”，最后本来并不认识弗兰克的少女，甚至在分别时对他依依不舍，而这，仅仅发生在在短短的几分钟里！从这段舞里，你会明白，魅力这种东西，从来就和年龄、跟身体健全与否无关啊！《白日焰火》：挣扎之舞 △ 微信文章中只能插入仨视频，感兴趣的朋友可以自行去搜呀《白日焰火》里的这一段舞，是你能对主角产生一些悲悯的契机。廖凡扮演的主角张自力是一名工厂保安，但在此之前，他是警察支队长。因为在调查碎尸案的过程中受伤被辞退。但他并不甘心沦落于此，他需要找点儿事干，不然就“活得太失败了”。这时候曾经的手下，如今的刑警队长出现了，他正在调查当年碎尸案死者妻子吴志贞，因为五年间围绕着她又发生了两起碎尸案，于是张自力也加入了调查。被体制驱逐的他，一方面想借着这个案件翻身，至少也是自己心理上的翻身；一方面又和吴志贞擦出了火花，这火花可能关于爱，但更可能关于性。随着调查的深入，他发现吴志贞才是最初那起案子的真凶。在社会地位和性之间，在引诱吴志贞自己承认自己杀人，并默许她以身体“封”自己的口之后，张自力会如何选择？终究，即使在“献身”之后，吴志贞也没有获得她想要的自由生活。整部电影很少有配乐，出现最多的声音可能就是“卡卡”的踩雪声。而在一切结束后，张自力来到舞厅时，他听到了正在播放的音乐，这才像找到了一个情绪的出口般，开始自顾自胡乱地跳起了舞，舞步没有章法，肢体也毫无美感，但观众却终于看到了他情绪的发泄，他内心的挣扎，以及对甩掉内心负罪感的无用尝试。《站台》：找回之舞 你有过这样的时刻吗，在听到某一段音乐时，突然间就想随之而舞。《站台》中的尹瑞娟就有过这样的时刻，而这时刻来源于今天仍旧存在的梦想与现实的角力与纠结中。曾经尹瑞娟是文工团的演员，日常生活就是一群年轻人，每天到不同的地方，在不同的舞台上演出，仿佛他们就是世界的中心。转折出现在80年代，文艺开始走下坡路，文工团被承包出去开始了“走穴表演”。于是，在充满变化的大环境下，每个人都做出了自己的选择，尹瑞娟的选择是听从父母的安排，回到小镇，成为一名税务员，开始日复一日平静而单调的生活。直到有天晚上，她独自在办公室整理文件，突然，收音机里传来了曾经自己最爱的流行乐，似乎是某个开关突然被打开了一般，尹瑞娟不知不觉地开始跳起了舞，越跳越投入，直到最后的奋舞，这甚至在她还是演员时都不曾有过的。仿佛通过音乐这道绳索，她一路摸索到了那个被自己遗失的梦里，因为失去过，所以跳得比原来更加用力。一起聊聊
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