01近几年，“东北作家群”常常被人提起。双雪涛、班宇的小说我都推荐过，唯独郑执一直没有读到。前几天买了《生吞》，准备睡前看两眼，不料一翻开就停不下来。读完时，天已微蓝，我好像被某种力量攫住了，恍惚地盯着天花板，不知过了多久才睡着。这样的经验小时候常常有，这几年却越来越少。一方面，我似乎无法再像从前那样毫无保留的进入一个文本，翻开书页的过程中，总是会不停地做出判断，有所抽离。另一方面，近几年读的多是所谓纯文学，类型小说看得较少，那种靠情节驱动的快感，基本让刷剧给替代了。回头说《生吞》，这是一个悬疑小说，妥妥的类型文学。类型文学听起来，好像低人一等。但类型文学写得好，并不容易。因为它自有一个框架，你需要有足够的能力，去完成这个框架规定的东西。而所谓的纯文学，作者可以另辟一个战场，那当然需要勇气和才能，但也很容易让平庸者混入其中，还自我感觉良好。悬疑小说的最高道德，是讲一个吸引人的故事。通常情况下，还是一个犯罪故事。
《生吞》当然也不例外：
2003年，19岁女孩黄姝被人杀害并抛尸在烂尾楼大坑。十年之后，另一个女孩的尸体，在同样的地方被发现。两起案件的作案手法基本一致，女孩肚子上都有奇怪的刻痕。难道这两起案件是一人所为？可是杀害黄姝的凶手十年前已经死了。整本小说，由两条叙事线索交替展开：一条是以刑警冯国金为叙事主角的第三人称，一条是以我（王頔）为叙事主角的第一人称。前者，重在破案；后者，则由我、冯雪娇、高磊、黄姝、秦理几个人的成长故事构成。两条线索交织展开，共同推进，终于解开了凶案的谜团。02说起来，这本书的悬念，大概在看到一半的时候，就能猜到七八，但你还是会情不自禁的看下去。它吸引人的地方，不仅在于情节设置，还在于语言，以及人物塑造。郑执的语言，读起来相当流畅，既不是干瘪的大白话，也不是矫情的文艺腔。它既有冷峻杀伐，也有温柔抒情， 两种语言的交替，营造出了一种独特的空间感。《生吞》还有一个好，是它写得真实。一个悬疑小说很容易写得轻飘，让所有人物都成为作者手中的木偶，只是完成一个设计。但《生吞》在这一点上却颇为扎实，它充满了真实生活中的细节，让整个故事不至于变得虚假。故事的背景是90年代到21世纪初的沈阳。国营工厂纷纷倒闭，新的经济分配方式正在重新建立，一切都在变动之中，有人升起，有人跌落。在小说中，几个孩子的家庭，便显示出这种不同。高磊，属于新富家庭，他从小生活就比同龄人优越一些，心底不坏，但软弱、犬儒。冯雪娇，爸爸是警察，一门心思扑在工作，妈妈经商，家庭也算富裕。王頔，父母都是工人，下岗之后，在街边摆摊卖串为生。秦理，天才少年，但他的父亲、大伯都是杀人犯，他因此在学校常受欺负。黄姝，父母离异，妈妈练XX功走火入魔。她寄住在舅舅家，不仅得不到关爱，在学校里也受人排挤。我、冯雪娇、秦理、黄姝从小学时就是好朋友，初中之后，这个小圈子加入了高磊。在这个安静的表面关系之下，每个人的命运都在悄然发生改变。最终，黄姝死在了鬼楼的大坑，秦理被退学，变成了聋子，其他三人都各自走向生活的宽水域。直到十年后，另一个女孩的死亡，将两个时空串联在了一起。具体的情节，我就不剧透了，毕竟这是看悬疑小说的最大乐趣。03看到《生吞》，很容易想起两个小说，一个是东野圭吾的《白夜行》，一个是双雪涛的《平原上的摩西》。说起《白夜行》，是因为这两本书都是悬疑小说，并且在悬疑的最内核，包裹的是在最糟糕的环境里，少年人的爱与牺牲。想到《平原上的摩西》，则是因为，这两个小说的背景都在沈阳，虽然《平原》是个短篇，但他们之间竟然有很多互文，比如两个小说里都提到了艳粉街，比如都有下岗潮的背景，比如都涉及到了出租车司机连环被杀案，并且，这个案子在两个故事里都很重要。再比如，他们都对人性中最美好的那些东西，给予了最浪漫的表达。不过，双雪涛的小说，有很多隐喻，有很多个时间的窟窿，就那么黑黑地隐藏在文本里，等着你去窥探。相较之下，郑执在洞穿时代，捕捉某种时代精神上，没有太大的野心。当然也有，但重点不全在这。这个故事里，他更在意的是人性，是人最纯真最炙热的那部分美好。小说里，所有人都有或多或少的妥协，唯有事件核心的两个人，一直在被损害，互相取暖，却不得善终。这是一个复仇故事，也是一个纯爱故事，是一个悬疑故事，也是一个青春故事。后来，我们都变得多少虚伪，只有他们还炙热善良。后来我们都走出了青春的阴影，只有他们堕入了无底深渊。相关阅读：
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