《热带》是一本由李唐著作，北京出版集团·北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.00元，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《热带》读后感(一)：不想过冬，厌倦沉重，就去热带的岛屿游泳
有天念叨念叨着《热带》的书名，突然想起了某知名歌曲里的那句：
不想过冬，厌倦沉重，就飞去热带的岛屿游泳。而今天，是北京降温的第一天。冬天就在拐角处，无法任性立刻飞到热带，至少在这里吸一吸鼻子，闻到一些些热带气味。
《热带》里有8个故事，不管熟悉不熟悉作者的风格，但凡你读了两篇，应该就能体会由这些文字创造出的那种迷幻又神秘的氛围感。
像极了热带给人的感觉，郁郁葱葱的丛林里全是秘密，在阳光下暴晒，晕眩。
它们来自热带国度的某个湖边、斯德哥尔摩偏远的火车站点、不知名的湖心疗养院和废弃的游乐园……几乎所有的故事背景设定都让人想拿起来读一读，窥探其中的秘密。
拿起一读之后，可能又会疑惑，这明明说的又都是些日常故事，是每个人都会遇到的问题，更精确点说，精神危机。
屡投屡败的航海小说、捉摸不透的女友、人与人之间的交往碰撞、寻找自我，是平行世界里他们要做的功课。
但谁说这不是我们这个运转正常的星球上，每个人都要解决的呢？
爱情、友情、婚姻、理想、现实与自我，换了背景与语境，被“热带”这个巨大的容器，一一包含在内。
除了暴烈的阳光，热带还有无尽的起伏的海浪。
而这种起伏、波动又趋于平缓，成为了《热带》中一个个故事的内在节奏。
某些时刻，故事里的人获得了心灵的自由与自足，轻盈地飞了起来，但有些时刻他们又忽然丧失了自由，坠入地面。
起伏与坠落总是在交替进行，人生也就是这样。
最后，是作者的叙述视角让《热带》变得人人都可抵达。大篇幅第一人称“我”视角的心理活动或喃喃自语，让人沉浸，也让人跟着故事里的那个“我”一起，找着些什么，想着些什么。
想要从书中得到点什么，总结些什么，是应试教育留下的后遗症。但小说需要某种暧昧、幽暗和无从解释的部分。
很难说这几个故事具体表达了什么，故事是容器，你从里面掏出来什么，它就是什么。
之前看过一个有意思的说法，简言之就是花了钱买票入场的观众享有合理的“放肆权”。所以，以上全是一个买票入场的观众说的胡话，某种程度上，它和作者无关，甚至和文本无关，是另一个未命名的热带岛屿。
漫游快乐。
入冬快乐。
《热带》读后感(二)：让事情自行运转
热带，容易叫人联想到雨林、苔藓、河水冲刷岩石留下的痕迹以及最原始的生命力。蓬勃的、热腾腾的生命从土壤里拔地而起，进到松绿色的梦境里，像是被封入了一枚宝石之中，留存千年，等待后人观察，又像是被风吹大了的孩子，还停留在原地，心旌摇摇，行迈靡靡，不知所往。 第一篇小说也是作品同名的《热带》中的故事情节使我想起了日剧《恋之运》男主角导演的剧中剧，说是有一对恋人，他们穿过在一个疫病肆虐、病毒横行的城市，最终选择了堕海而亡。 同样是疾病作为印子，以死亡而告终。 小说的主人公陈眠染上了一种奇怪的疾病，不知为什么，他的身上会出现红疹，经过打扫清洁、寻医问药之后，他终于找到了疾病的源头。 “那天以后，他特别留意自己与别人有过接触的部位，晚上回家这些地方就会隆起红疹。”原文这样写道。 听来觉得荒唐，细品起来却意味深长。陈眠应当不是敏感皮肤的人，因为那样的话，用药膏之类的，必然会起作用。若不是如此，又该如何？忽然想到了一种和现实对应说法。 光怪陆离的情节，恰巧可以在真实世界之中寻找到解释。譬如某人对酒精过敏，可是碍于上司要求，就喝了酒，身体红肿，皮肤生出红疹，这般说来，也是因上司的缘故。因在他人，果在自身。不是每一个人都有勇气，能如陈眠一样请辞的。陈眠与梦境周旋的同时也因为慧慧，被另一个男人刺死，抛入湖中。 第二篇《斯德哥尔摩》的“我”比陈眠显得稍微幸运一点，他没有遇上死亡这种难以逃脱的事情，但是他所遇到的事情也是难以解决的。在离开妻子很长时间以后，他怀着相聚的期望和妻子团聚，可他发现一切并非如他愿。妻子觉得他身上种种弊端均像是袒露在阳光下了一般显现出来了，甚至还怀疑从前那些互通的书信，是否为他所写。 他与妻子都在回望着那个在斯德哥尔摩生活着的男人。那个男人继续就在偏僻的小火车站，缩在小木屋里，思念着家乡的妻子，然后把那温暖的记忆输送给他。西方有平行宇宙的说法，古代有黄粱一梦的说法，“我”像是从另一个时空跌到这个时空的人，像是在家乡做了一场梦，梦见自己拥有一个小火车站和一位在家乡苦苦思念“我”妻子。 《雨中婚礼筹备》的“我”在结婚之前去看鲸鱼，《挽歌》的“我”是照顾老人的护工却忽然变老……捏起万花筒将梦境与现实颠倒，反倒大梦一场，不知今夕是何夕。 读罢《热带》，我在想，在这几个故事构筑的世界里，到底有没有慧慧这个女人的存在。她在故事的间隔来回穿梭，有时她卑微，有时候她高傲，有时候她只是被人不经意地提起，有时候她扮演这重要角色，总而言之，她的倩影如碎钻散发出的光芒，不惹眼，却不能被忽视。 可当她再一次拉起“我”的手说永远不分开之后，她又变成了“白堤”的模样。 也许，这些故事只是发生在这十几万字里，也许，这些故事发生在平行世界，它们不过是借由“我”的口叙述出来了。
《热带》读后感(三)：现实是躲不开的，逃进幻想也躲不开
铜镜的外围，爬着一圈青苔般的铁锈，银白色的光辉像涟漪一样自内向外晃动着。镜子的中央，翻腾滚动着一团浑浊不清的雾，它搅动起四周的空气，形成气压的落差，扭曲了富有肉感的植物叶片。我被《热带》的封面所吸引，被神秘的镜子吸进了布满瘴气与毒液的雨林中。
在童话故事中，镜子常常作为连接两个世界的通径。《热带》的封面设计理念沿用了这个设定，以此向读者透露出故事的线索。这是一本由七个故事组成的小说集，而这八个故事又以相似的元素互相串联在一起，织成一片自由穿梭的天地。
标题“热带”既是第一个故事的名称，也象征着一种介乎于梦幻与现实之间的区域。这里的故事都像大卫林奇的电影：现实与梦境缠绕在一起，一时令人分辨不清。可是现实中令人头疼的问题：生存，衰老，爱情，友情，还在里面一个不落。这就像靠幻想逃避眼前的苦恼，即使构建出平行世界，日常还在这里面上演。
八个故事里，我最喜欢《热带》，因为它关乎着无法实现的理想，而且透着浓烈的暗黑气息。它让我想起了金城武主演的电影《死神的精确度》，身着黑色西装的死神只会于雨夜出现，领着要带走的人，最后一遍回顾他人生的精彩时刻。
故事里有很多地方在暗示主人公已经孤独地死在出租屋里了，而他的灵魂还在不安分地在人间活跃。他叫陈眠，名字里就透露着无需点明的讯息。他生病的时候，门外站着两个身着灰色风衣的男人，说慧慧，与陈眠有关系的女人，失踪了。在他们为慧慧而发生争执之后，陈眠开始了他前往“热带”的奇妙旅程。在旅途中，他看见了慧慧，还在构思那本无法收尾的航海小说。显然，这两个男人正是从天而降的使者，让他再也不要为生活而感到遗憾。
陈眠的热带之旅，就是一个普通人安然接受自己的平凡，与自己高不可攀的理想和解的过程。很多人往往终其一生才能做到，所以他最后耗尽气力，安然地睡去了。陈眠在写一本航海小说，可是因为缺乏对航海生活的理解屡遭退稿。当他到达了热带小岛，竟然找到了一本古老的航海小说，书中的“英俊水手”让他产生了很深的印象：
他被书中关于“英俊水手”的描述迷住了，以至于反复阅读开头的章节。他从来都不是这类人——“英俊水手”——他知道，甚至属于这类人的反面。孤僻，阴沉，喜怒无常，忍受着隐疾的折磨。书中的“英俊水手”，让他想起在身边走来走去的美少年。这好像看到有天赋又有能力的人，毫不费力地捧出自己的作品，光芒夺目，盖住了普通人眼中的光。陈眠看到“英俊少年”，觉得自己愈发丑陋，认识到了理想的永不可及。
故事的最后，陈眠死在了“英俊少年”手里。这好似绝大多数的人，终于认识到自己平凡无奇，亲手杀死了过去的自己。
所以，与其说幻想给现实提供了避难所，不如说人在幻想中更清楚地看清了现实。庸碌的日常是躲不开的。
《热带》读后感(四)：从荒诞到真实
读《热带》
“你在写什么？”拉松问我。
“一本小说。”我说。
“可你写的不是小说。”拉松说。
“那就不是小说。”我说。
为什么要在意笔下的文字，能不能成为被称作小说的东西？小说的定义又是谁来界定？不是小说，是一份文稿，一叠杂纸，一屏幕错乱的文字，八个串联的剧场。总之，是一个能表达心中想象物的东西，一个荒谬的东西，一个真实的东西。
有一种感觉，在读余华的小说时，是大段大段的真实，配合几句话的荒诞。读《热带》时，则反过来，每一句都是写实，聚合起来就成了最荒诞。
读完全书，八个故事就像八个梦境，八枚色彩各异的宝石，空间颠倒，时间错乱。梦境本来就是最不讲逻辑的地方，但也是内心最真实想象涌现的所在。全书中，在我看来最诱人的是那两个疗养院的故事。
第一个故事中，疗养院在一座被遗忘的小岛上，小岛又被水域分离。那是一座樊笼，而其中唯一的老人则是主人公被困樊笼的诱因。在梦里也无法挣脱樊笼？毕竟，人生而自由，却无往不在枷锁之中。那疗养院所代表的樊笼让我联想到了《心经》中的六根，眼、耳、鼻、舌、身、意。按佛学的说法，我们的六根无时无刻不在接受诱惑、怂恿。人生的每一刻都是在樊笼中渡过。眼前的真实，真就可靠么？打破樊笼，六根清净之后，说不定真实和荒诞也会跟着反转。
而第二个故事里，老人、我、女工似乎既对立又等同，时间的流逝下三人的关系变化不停，既微妙又自然。读完全篇，一个个易懂的句子，汇成怪异的故事。一如热带绚丽斑斓的风光，看似生机勃勃，实则杀机四伏。较之于贫瘠的真实，华丽的虚伪更引人入胜。而梦境作为真实世界的镜像，纵然光怪陆离，实有踪迹可寻。
八个故事里，那个名为慧慧的女孩，像一根轻盈的丝线，将八个故事串成实体。自己也进入梦境，逐渐成为虚幻的身影，在充满臆想的世界里。
三个月前，我从内陆来到这海边的城市，我从没见过这么大的风，这么响的雷声，这么急的冰雹。我第一次见这么大的风，这么响的雷声，这么急的冰雹。所以我还是用一种难以置信的，看待荒诞的眼光，看待这些风物。
所谓荒诞者，只是我们不熟悉的真实罢了。
《热带》读后感(五)：写作是一次暂停与回放，回放到我们最初接触世界的时刻
《热带》这本书里的小说最早写于2013年。那个时候我还在读大学，初习小说，像是一脚踏入陌生又虚幻的国土——充满危险的气息，又有绚丽的景致。如果用比喻的话，“热带”倒是非常贴切的。
我从未去过热带。因此，它对我更多的是一种想象，是神秘的隐喻——那些异质性的事物，生活中不可解释的神秘时刻，命运启示般的感悟，每个人都会经历。它们犹如神秘、旺盛、多变的热带植物，也如同隐藏在丛林背后野兽的暗影，还有表面平静而内部汹涌的大海。
——我想，如果我真的去过，可能反而会失去书写的兴趣。
从写作之初，我就迷恋不可言说的、神秘的事物，而这往往只有在写作中才能体验。每一次的书写都是一场光怪陆离的幻境，有时抵达现实，有时则滑向无可解释的深渊。最终能够呈现什么，取决于写作者“看到”了何种事物。只有在异常专注的时刻，眼前的世界忽然敞开，原本常规的景象变得截然不同。
这是自我催眠或幻觉吗？并不是。如果要形容的话，这更像是孩子第一次接触世界的目光。那个时候，我们还未被驯化，世界上每一样事物都是崭新的，我们在不断地汲取各种体验——阳光照在手上，窗外的雨声，跌倒时的疼痛，食物在口中融化的味觉……后来，我们慢慢长大，习得了各类知识，知晓了各种规则，习惯于阐释。每一样事物都看起来理所当然，于是，当初那个懵懂的孩子就被塑造成型了。
写作是一次暂停与回放，回放到我们最初接触世界的时刻。这时我们才忆起，世界还可能是完全另一番模样。然而，现实中，我们的感触已经迟钝了，当阳光再次照耀在我们身上，我们已不会对此有任何新奇。
对此，我喜欢的阿根廷作家塞萨尔·艾拉有过经典的表述：
神秘主义者和诗人们所梦寐以求的，对现实的直觉性吸收，是儿童每天都在做的事。之后的一切都必然是一种贫化。我们要为自己的新能力付出代价。为了保存记录，我们需要简化和系统，否则我们就会活在永恒的当下，而那是完全不可行的。……（比如）我们看见一只鸟在飞，成人的脑中立刻就会说“鸟”。相反，孩子看见的那个东西不仅没有名字，而且甚至也不是一个无名的东西：它是一种无限的连续体，涉及空气，树木，一天中的时间，运动，温度，妈妈的声音，天空的颜色，几乎一切。同样的情况发生于所有事物和事件，或者说我们所谓的事物和事件。这几乎就是一种艺术品，或者说一种模式或母体，所有的艺术品都源自于它。
因此，“热带”可以说是我的某种向往。它象征着一个生机勃勃而又未被驯化的世界，神秘，危险，包含着无限可能。没有神秘的世界是无趣的，它只是让你生活在一个自以为是的幻觉里。
如果说这些小说看似与“现实主义”背道而驰，我认为是一种简单的误解。何谓“现实”，恐怕很难讲清楚，各种阐释的角度也不尽相同。但我理解中的现实，是对现实的感触，以及对现实的体验，而不仅仅是复刻某些事件和逻辑。现实是无比丰富的。
这本书中的小说写于不同阶段，最早写于六年前，最晚是今年新写的，期间有大量小说已尸骨无存，留下这八篇全因自己的偏爱。
可能有读者读完后会问：这些小说究竟写的是什么？表达了什么？（这样的问题许多写作者都经常遇到）我想说的是，小说是一个开放的空间，没有标准答案，你想到了什么，它表达的就是什么，即使看似与小说内容毫不相干——哪怕是让你想到童年时某个朋友说过的、已被你遗忘很久的喃喃自语，那么它要表达的就正是这喃喃自语。
六年前，我对写小说刚有了些许体悟；而现在，与那时相比，对小说的困惑却只增不减。《热带》里的小说可能并不成熟，但里面有我珍视到如今的东西。希望大家能够喜欢。
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