《海门深处》是一部由李永超执导，王梓权 / 杨玥 / 陈木易主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《海门深处》影评(一)：人文与自然的结合
这部汇集了“福建题材，福建制作，福建导演”的“三福”电影，画面配色和谐鲜明，情节跌宕起伏。一开始就显现了浓浓的惠安风情，一下子就将观众们带到了惠安崇武这个小镇上，惠安建筑、石头雕艺、惠女风情、崇武古城等元素在电影镜头里一一展现。
《海门深处》影评(二)：福建人文历史情怀的载体
《海门深处》是李永超先生的处女作电影，以他家乡泉州惠安的历史文化为背景。看完整部片子后，你会被泉州惠安的种种壮美河山，浓厚的人文历史情怀所震撼。该电影被誉为 “福建题材，福建制作，福建导演”的“三福”电影，片子里也充分体现了我们福建浓浓的惠安风情及福建文化。同时通过两段悲伤的爱情故事大胆的批判了一些封建社会的陋习，以及它曾经给旧时的惠安女带来的伤痛。总的来说， 这是一部人文情怀很重的电影。它将自然壮美的风光和城市的旧貌新颜，以及几代人之间的爱恨情仇纠葛紧密相连。
《海门深处》影评(三)：首映礼观后感
有幸参与了《海门深处》福州的首映礼，作为本土的导演首部电影处女秀理应支持一下。这部作品在国外得到艺术类的大奖，电影播放前导演也说了拍了一部艺术片，整场电影下来的感受真的是艺术片么？个人的感受就是剧情片，和艺术没多大关系。导演想表达的东西很多可惜很多剧情都没有表达清楚，比如男女主从小青梅竹马从作品里面看不出来，到是女主和男二小时候的关系更好一点吧，长大成人后的女主终于知道男主的身份两人如胶似漆的爱情就这样莫名其妙的产生，看的我一脸懵逼的等等还有许多这样的剧情就不一一列举了。期待第二部作品能给予我更好的观影感受。
《海门深处》影评(四)：闽南情怀
十分幸运能够在校园内观看到这部电影并且与主创团队面对面的交流，作为处女作，这部作品已经超出了我的预期，与一般的打着情怀炒卖人气的作品不同，这部作品的情怀是淡然的，淡然中带着一丝羞涩，正如同导演本人那样，纵使在台上意气风发也藏不住内心的那份羞涩。 这部影片就是这样，一点一点地把人文风土融入到故事的爱情中，这部电影中的爱情，让我想起了多年前流行的台湾爱情电视剧，那时候我的母亲喜欢在晚饭后倒一杯茶，慢慢地看着这些故事，关于爱情与命运，我越来越像我的母亲，就像河流。 如果用很严格的眼光来看，这部影片在拍摄手法和整体剧情上，都不是完美的，但是作为处女作，它拥有着处女作该有的瑕疵，也拥有着作者想要表达的情愫，救赎，或者爱情。 我喜欢片中的对于闽南文化的展现，建筑、饮食和风俗，纵使我不是闽南人，我一直觉得导演就像一个多年外出归来的浪子，回来的时候带着设备和香烟，拿起镜头记录起这片土地，接着点燃了时间。
《海门深处》影评(五)：《海门深处》也是闽南渔村深处
一周前有幸观看了李永超导演指导的《海门深处》这部电影。这部电影是李永超导演的处女作，也来源于他的家乡——泉州惠安的风土人情。同为泉州人，闽南渔村的风土人情早已根植于我心中，看了电影中反映的人文风貌，很是亲切。
电影记录了闽南的民俗，完成度较高。电影的主题关于“救赎”，男主角麦野与明月的爱情仿佛命中注定，从小到大的感情让他们紧密难分。但是在这个故事中，我更多地看到了闽南当地的诸多陋习，婚姻不自由、娃娃亲、性别不平等。这些陋习是故事的闽南背景中自然存在的，恰恰也是电影中人物悲剧的根本原因。电影揭露的这一社会问题是值得深思的，也应该获得赞赏。
电影中的另一悲剧人物——麦野的父亲，半辈子以来都是一个为人友善、技艺精湛的石雕匠人，再怎么样也想不到自己会和强奸杀人扯上关系，却因为喝酒误事导致悲剧发生，妻子跳海自尽。这就引出了宿命论。
其实剧本在许多方面都有缺陷，这些缺陷成了这部电影成为好电影的障碍。但是片中对闽南渔村背景的真实呈现让我对他颇有好感。希望李永超导演继续为我们带来更多优秀的作品。
《海门深处》影评(六)：影评
看完电影后感觉挺悲伤的是两段爱情故事，明月与麦野，秀花与有根。明月与麦野可谓是青梅竹马，因麦野父亲的错误，两人分离，因古城重建，两人重逢。在沙滩上，明月认出了他就是当时的小虎哥，两人经历了相遇，相知，相离，相逢，却未能相守，结尾麦野在一次台风中被海浪卷走。记得明月对麦野说，你回来了为什么不告诉我，你知道我这么多年是怎么过来的？坚强了多年的心，终于找到了依靠，哪曾想命运弄人。秀花与有根之间也或许是亲情更多一些吧，注意到一个细节，有根叔最后一次出海与秀花的眼神的交流，新的保温盒还没来得及用，新的衣服还没来得及穿，人却不见了。影片中在雕刻石雕时谈到，三分之一靠石头，三分之一靠人工，三分之一靠风化，天人合一，成就永恒。或许，剧中人的发展也是命中注定吧。 总体来说，电影更具文艺特色，也贴近民情，除两位主演外大多为群众演员，取材生活化，让民众也参与拍摄，显得更加自然，真切。导演谈及，电影分两种，一种平时没有经历过的，没有见过的通过电影呈现；另一种每天都熟视无睹的，平时并不以为然，通过电影把它放大，挑开，达到与观众内心的共鸣。该影片虽为处女作，但展现的内容却深入人心，与本地文化结合，值得一看。
华侨大学文学院
《海门深处》影评(七)：海门与心门
《海门深处》在福建本地取景拍摄，充分融合了闽南古厝、惠安女、崇武古城、南音等闽南特色元素，由我的校友李永超先生独立创作拍摄，将对这土地浓厚而热烈的感情融化成了丰富的电影语言呈现给观众。 海门深处是惠安崇武的一个名胜景地，在岩壁下有一条向海通道，是自然的鬼斧神工造就的，当地人传说海门深处就是大海的门户。电影以“海门”来暗示“心门，而海门深处，其实就是通往回家的路，是纯洁美好情感的最终归宿。在电影开头，男主角麦野沿着海门前行，逐步深入惠安这座古城，电影也如此逐步深入：从麦野隐姓埋名回到故乡，到在妈祖出巡上意外邂逅惠安女代言人明月，入住旧地古大厝，逐步掀开了三家两代人尘封多年的爱恨情仇。但他们用爱与宽容，唤醒了目睹惨案而自闭的大力，实现了自我与彼此的救赎，也在其中找到了爱情与友情。麦野的回“家”不仅仅是回家，也是对伤痛的修复和自我救赎的勇敢尝试，是一次对过去的最终救赎。最后当麦野为了大力放弃自己的生命的那一刻，他舍弃了过去，拥抱了过去，完成了最后的自我救赎，与惠安这片美丽而热情的土地融为一体。 具有闽南风格的“古大厝”民宿，六百多年的古长城，逐阶通往大海深处的石阶，独特的惠安风俗民情，促使主角麦野创作出了精美的岩雕艺术作品，也促使导演创作出如此引人入胜的影视作品，用艺术连接了过去与未来，向世人充分展示惠安雕艺、建筑、惠女等闽南文化的独特魅力，实属呈现闽南风情电影的一部佳作。
《海门深处》影评(八)：爱情与文化的救赎
在这个爱情至上的时代，一部有关爱情的电影可以给人带来很多思考，电影《海门深处》的主线是救赎，一个很复杂、很深奥的词汇，同时又是不得不做的、对人性的思考。这部电影中，明月和麦野的爱情可以说是青梅竹马的，他们第一次的相逢是在小时候一次“妈祖出巡”的集会中，相识在民宿中，相知言语交流中，最后知道了对方的身份，再也抑制不了内心深处的感情，紧紧的相拥，不愿放开，本应是一个美好的爱情故事，却没能有一个美好的结局，麦野被一场台风夺取了生命，这对明月来说是天大的打击，美好就是那么瞬息万变，“今夕何夕，青草离离，明月夜送君千里，等来年秋风起”。另外有根和秀花的爱情也被描写的淋漓尽致，虽然没有海誓山盟，但是却有点滴关怀，生活中的一点点小事都能透漏出爱情的美好。每个人的爱情都是渺小的，又都是伟大的，他们就算一无所有，但是他们还拥有爱情。
在这部电影中，另一个巨大的亮点就是对惠安古城文化的“救赎”。影片中充满了惠安的风俗民情，这也从另一方面展现了惠安人民，尤其是惠安女的生活状态。在这部电影里，我们随着镜头，可以看到崇武古城的遗迹、精致鲜活的石刻雕塑，以及诸多让人流口水的经典传统小吃等等，动静结合的风俗展现，让我们更直观感受到惠安这座古城的特有的魅力，也让生活在这座城市里的，电影主题要展现的青春美好惠安女的形象更加形象生动，跳出荧屏，走进我们的生活，贴近我们的生活，让我们对惠安女所遭受不公平的待遇的同情，对封建陋习的批评有直观的感受和解读。
《海门深处》影评(九)：海门深处感想
《海门深处》讲诉的是发生在一个海边小县城泉州惠安的故事，该影片主要讲述因为家庭变故，麦野很小的时候便背井离乡。二十年后，他成为了有名的雕刻家，一直对故乡怀着深沉的思念的麦野踏上了归途。雕刻家麦野隐姓埋名回到了故乡，邂逅惠安女代言人明月，掀开了三家两代人尘封多年的爱恨情仇。 他们用爱与宽容，唤醒了目睹惨案而自闭20年的大力，实现了自我与彼此的救赎。麦野看到城镇的重新建设把古镇搞的不伦不类，残存在脑海中的往日痕迹伴随着拆建一点点消逝，他意识到自己应该参与到古镇的规划和建设之中，为家乡做出贡献。他在闽南风的古大厝，六百多年的古长城，通往大海深处的长石阶，创作出了系列岩雕艺术作品，用艺术去连接了过去与未来 这部电影给我留下最深刻印象的画面是，当明月和麦野相认于龟垵屿的那场戏，当前面铺垫那么长时间，两个青梅竹马终于放下所有束缚走到一起。看这场戏的时候，我和我周围的人都为他俩可以走到一起拍手称赞。此外值得一提的是，明月和麦野在电影中有一段夕阳下唯美的接吻镜头，这组镜头拍得非常不错，演员也非常用心，给不少观众洒了狗粮。令人对唯美的爱情心驰神往。 然而相逢、相识、相知、相认、却无法相守，一场台风将小虎哥从明月身边夺走，明月只能空留着自己与小虎哥的回忆度日。这个结局给人以沉重的压抑感，为什么最后的最后，却是生离死别。不过这就是人生，不是吗。有人说，一个人活着，其实他已经死了。一个人死了，其实他还活着。麦野也许最终未能存活，但是，他留下的岩雕以及给人留下的宝贵精神财富，会一直“活着”。
《海门深处》影评(十)：人性与文化的救赎——华侨大学
《海门深处》以“救赎”为主题，影片中，既有各个人物各自的救赎之路，又有对古城文化的救赎。 影片中充满了惠安的风俗民情，与其他文艺作品宣扬惠安女的勤劳、勇敢、坚强的美好品质不同，影片为我们呈现了这一群美好的女子在封建陋习之下所遭受的不堪和痛苦，表达出对饱受传统陋习摧残的惠安女性的同情，以及对这种陋习的批判，这是对惠安女的救赎，将她们从陋习的压迫、摧残之下拯救出来；同时影片中的崇武古城、石雕、传统惠安民居、小吃、风俗信仰，让这座古城鲜活的呈现在荧幕上，让观众真切地感知到了古城文化的魅力，让这些被遗忘的古城重新在人们的记忆里活过来，这又是对古城文化的救赎。 随着剧情的进展，影片中的人物也走完了各自的救赎之路。 麦野为了“救赎”而重新回到家乡，一个是为了拯救崇武古城，拯救在商业化、现代化中被渐渐消磨的古城文化。麦野是为古城改造、保护被古镇的人清回来的，看着自己从小长大的古镇过度消费，过度商业化，渐渐变得浮躁，麦野想出许多保护古镇文化的办法，保护这座古城，这是对古城文化的救赎。一个是为了自我的救赎，让自己能够从二十年前的悲剧的阴影之中走出来。麦野因为养父蒋奎造成的悲剧，充满愧疚和痛苦地生活了二十年。当再次回到故乡，他尽力弥补着这份过错，帮助大力走出封闭的世界，恢复正常，当听到张有根的一句“都过去了”，得到了他的宽恕，完成了对自己的救赎。 张有根的救赎就是对蒋奎一家的宽恕，对过去的释怀，对自我倔强的的妥协。当张有根放下过去的仇恨对麦野说出那句“都过去了”，他宽恕了麦野一家，也救赎了自己，放过了自己，让自己从二十年的仇恨中解脱出来，让自己重新找回了好好生活下去、为自己活下去的希望。
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