《春潮》是一部由杨荔钠执导，郝蕾 / 金燕玲 / 曲隽希主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《春潮》观后感(一)：春潮
报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿郭婉婷同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。记者郭建波在报导社会负面事件的同时，也在揭开自己身上的伤疤；母亲纪明岚在外为人热情，受人爱戴，但是回到家却判若两人；女儿郭婉婷小小年纪就学会了成人世界里的种种生存法则。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发……
《春潮》观后感(二)：粗糙但动人
春潮有诸多问题，部分情节跳脱打光有点粗糙，情绪渲染到位但剧本和镜头语言并不足以支撑这么浓厚的氛围。还是有不少妙的部分，也有些地方尴尬到家。群戏台词精彩，可惜除女儿外的supporting roles都要么发挥失常要么莫名其妙。但跟郝蕾的表演比这些瑕疵都算得了什么呢？看到她再次自诩多余的人，还是那样孤单颓唐神色匆忙又激烈美丽的耀眼，还是在和平中寸步难行，还是写日记，只是在当年的凌厉里多了一点柔和，管不了别的直接哭就好了。放映后郝蕾突然走上台，多少自恋的文青们于是在台下一把鼻涕一把泪。
《春潮》观后感(三)：原生家庭的情感出口更多的是自愈
这本是一部讲述原生家庭的片子，却给了我更多关于家庭关于人际的思考，我们生活在一个相对开阔明朗的时代，我们要允许所有不和解的状态发生，就像出品人说的，情感关系的出口不应该是和解，而是自愈。
观影时更多的是沉默，那种撕心裂肺的悲痛，但看完影片之后更多的是释怀，我想这个是这部电影最有魅力的地方。
你和母亲的关系，决定了你和世界的关系。
我常常想我和母亲是什么关系，更像是朋友，就算有些地方不算了解，但也可以做到互相理解，我们很少对彼此说我爱你，但爱也都在心里。
说说演员吧，郝蕾姐的演技我从来没有失望过，所有的一切一切我都喜欢，她的言行举止都是感情都是生活。
电影最后潮水涌动的镜头实在是太喜欢了，春潮涌动，细水长流，慢慢的一切都会好的，时间是最好的疗愈者。
《春潮》观后感(四)：#FIRST青年电影展#春潮
一开始是被海报吸引的，算是2019年上半年国内最打动我的海报之一了。然后就是冲着郝蕾的表演了，影片一开始的时候就是郝蕾靠着窗看着外面，文艺的她来了。开篇的小学老师性侵报道我以为要走嘉年华的路子呢，吓了自己一跳。金燕玲老师的表演毋庸置疑，从饭桌上离开到房间里和周老师一起拉手风琴合唱的画面给我留下了很深刻的印象，唱的红歌都很好听瞬间种草到心里，而小朋友更是出彩和两位戏骨搭戏完全没有露怯。影片在长春取景拍摄，背景设定在东北，有种工业落幕的感觉，人们都在用自己的方式寻找希望。奶奶渴望被重视，向往夕阳红的爱情；女儿渴望抽离母亲的掌控，想用自己的方式在社会上发声；孙女学习成绩优异感觉未来一切光明，内心渴望父爱，羡慕同学。潮水潺潺流淌。顺应潮流这几年女权主义的电影越来越多了，导演把握了三代人的故事，我很怕故事说不好。然而这一部电影没有让我失望。
《春潮》观后感(五)：春潮
春潮，顾名思义，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上涨，一定时间过后，又快速褪去，周而复始、循环往复。影片《春潮》所讲述的故事，也有异曲同工之妙，姥姥、母亲和孙女，三者之间的关系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和谐，而是波涛汹涌加暗流涌动。从貌似平静到偶有摩擦，从分歧不止到矛盾爆发，从偃旗息鼓到回归平静，也如同春天的潮水一般，无休无止，从上一代人延续到了下一代人的身上。影片的故事，围绕着姥姥、母亲和孙女这三位主人公而展开。姥姥离婚多年，从事社区工作，闲暇时间喜欢唱歌，在家里组织合唱队排练，同学聚会更是要高歌一曲；而母亲是当地报社的记者，性格沉稳，采访报道了不少负面新闻，不凑巧的是也离了婚；孙女还在上学，可说是人小鬼大、十分机灵，读书考试样样全能，是班里名副其实的学霸。生活在同一屋檐下的三人，也将从小到大、从大到老，这三段不同的人生阅历交汇在一起，在时间的包裹下，每个人都褪去了善意的伪装，露出了本来的面目。
《春潮》观后感(六)：短评写不下
#2019SIFF#三星半。
有幸成为第一批看片的观众，同时聆听了主创的映后分享。 导演有些紧张，但郝蕾真的很有气质也很有文化底蕴。
怎么说呢，对这部片的代入感不会很强，毕竟为了主题表达，导演把角色的原生家庭设置的比较特殊。可能有类似经历的人会更容易产生共情吧。其实片子前半段的编排非常好，针锋相对，室内小空间调度和摄影都很精巧，又在失控之际巧妙的用幽默缓和节奏。但这种套路在后半段难免会有些滥用之嫌，三个角色的功能性被过度放大以至于消弱了部分表达上的东西。
关于片子的主题，我个人感觉不能简单的看做是表现原生家庭对人的伤害，反而是几个女性角色正面的性格同样是来自于母性的遗传和原生家庭的伤害。从这个角度看，片尾处郝蕾的大段台词也不能简单的看做对主题的复盘，毕竟对镜说话的调度往往蕴含着跟自己的对话。最后的水流个人非常喜欢，对这种来自日常生活中的超现实奇观毫无抵抗力。
《春潮》观后感(七)：长春女子图鉴
1.长春女子图鉴，作为一个出生在长春的人，看到了2017年的长春和这些年中的长春人以及他们的情感，北方人特别是东北人的情感，是比较适合用电影表达的，而南方则比较适合电视剧（比如我的前半生），这里没有高下褒贬，只是南方的更细水长流，北方则是不停蓄积，爆发力十足；
2.郝蕾的好已经臻于化境，完全融化在角色里，没有技巧的技巧，曲隽希又进步了，人精了，相比之下，金燕玲比较令我跳戏，虽然剧本给了她南方（乡下）人的身份，但还是很难信服她的身世背景；
3.幕后的阵容异常华丽，所以觉得剧本和剪辑还是有很大提升空间的，郭婉婷的戏刚刚好（跟鲜族同学的部分功能和呈现都非常好），郭建波少了（当然医院的独白以现在的剧本还是足够的），纪明岚有点原地打点；
4.我比较接受母女俩看动物和盲人按摩师听动物，比较不能接受两段闹鬼；
5.片中郭建波朋友的爸爸，眼熟，但片尾字幕没抓到，不知道是不是长影的老演员，片头看到长影多年不见的厂标，还是很激动的。希望长影还有机会春潮泛起。
《春潮》观后感(八)：《我不是你》
感同身受，看了以后很激动，国内很少有这样直白的表现原生家庭的影响的片子，感恩这部影片对这部分的“看见"。我们和父母的亲密关系深深地影响了我们，正如影片中郝蕾饰演的母亲郭建波和金燕玲饰演的姥姥之间的母女关系，影片从开始到结尾前两人一对上基本就是郝蕾压抑、隐忍，而金燕玲抱怨、责骂，就像人与人直接相处的固定模式，特别是亲密的人，他/她总是有本事以他/她的游戏方式将你带入他/她陷阱中，达成被害者与迫害者的关系。影片牛逼之处就是将这些处理得极其生活化，就在我们积极熟悉的生活场面中，与自己经历过的那些与母亲之间纠葛的情绪极为相似场面、事情却又完全不一样，影片中句句台词都有符合着人物所生所处环境与人物特质。有意思的点还在于这不仅仅是两个女人的“战争”，这两人之间夹着郝蕾饰演的郭建波的女儿即金燕玲饰演的姥姥的孙女，这个孙女成为了这场“战争”争夺的筹码，孙女的形象非常真实鲜活，夹在这样两个女人之中她活成了“小大人”的样子，天真中却也带着些许小孩子不该有的老练与八面玲珑。直到影片快结束的时候，郝蕾才用类似“独白”的方式表达了自己长久压抑的灵魂和对母亲的“恨”，特别喜欢影片这一大段独白，这样看似戏剧才会有的处理方式恰恰是我认为最适合这个影片中郝蕾饰演的角色的表达，她不愿认的，内心中亲情无法逃避的部分——对母亲的爱，使她无法当着她的面说出这样的话，也不是她们间的相处模式，没办法你一言我一语的好好表达和沟通，只会回到我不想吵架你继续喷的节奏，她只有望着玻璃窗上映出的母亲才能安静地表达。这也是一种影像中大胆的表达方式，虽异于大众审美，在这个影片中却不矫揉造作，而是最完美的表达。加上郝蕾不愧是无冕影后，妥妥hold住这近10分钟的独白，层次分明，情感饱满，虽字面意思表达的是对母亲的怨恨，背后我却听出了一句话：“对不起，我永远活不成你想要的样子。”
《春潮》观后感(九)：一场心有余悸的旁观
小时候有一件事情我记得特别清楚。
寒假时候我跟着我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就问我你脚冷不冷，我说不冷。她说你怎们能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，连鞋垫都没有，哪有亲妈妈给孩子穿这种鞋的，是不是你妈妈对你不好，你回去问她。在她的暗示之下，我哭的跟泪人一样打电话去问我妈妈，你是不是不爱我了，为什么让我穿这么薄的鞋。
我妈妈说她嫁到这里来的时候，婆家的气氛只能用压抑来形容。有一次过年的时候因为家里葱买的少了，我奶奶就把准备包饺子的肉馅砸到了地上，气冲冲地走了。她的三个儿子谁都没有说话，我妈抱着一岁的我抹眼泪。
等我长大以后，开始追认很多童年时期事情的意义，我奶奶的形象从一个和蔼可亲每天给我做好吃的慈祥老人渐渐变成了一个整天喜怒无常的刻薄长辈，虽然她随着年纪的增长脾气已经变得缓和很多，我也从来是以包容的心态去看待她的过往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，这不是恨，而是一个奇妙地好奇，好奇她为什么要让我仇恨我的妈妈。
我妈说我奶奶从小是大小姐出身，还有上海亲戚，从小人长的漂亮脾气也就大，经历了很多不好的事情，虽然有时候会发脾气，但是她是一个好人。
所以当我看到金燕玲饰演的姥姥（有点忘记戏里她叫什么了，因为她真的太像我奶奶）的时候，一种夹杂着亲切和怜悯油然而生，那种语气，那种做派，那种略带神经质的责难，拉扯着我又回到了童年时场景，那时候的我看着我的奶奶，就如同郭婉婷纯真地看着姥姥。我开始想象郭婉婷长大以后的样子，郭建波的仇恨已经化作春潮溶解，成为涓涓细流滋润进了孩子的心理，希望她快快乐乐地成长，不要去恨她的姥姥，大概因为这世上的人都不容易吧。
我又有点感激我的妈妈。不是所有家庭都能有一个我妈妈一样的角色，也不是所有家庭都会让孩子在温和的环境中长大，我只能说我很幸运，也感谢这部电影让我看到了我人生的另一种可能性。
因为那双鞋一点都不薄，我的脚很暖和。
《春潮》观后感(十)：爱恨都随春潮去
春潮
首先说说演员们，表演很棒，尤其要夸夸小演员，演得非常灵动。p.s郝蕾女士声音好好听哦，见到真人真的十分满足了！
然后是电影本身，节奏很慢，更像是一个纪录片式的故事。如果要说有什么很激烈的地方的话，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看着手都在隐隐作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退让，沉默着反抗。最后那一大段长独白特别有意思，明明是在对病床上的人说，但文学化的用词又像是她在写作。一开始我觉得别扭，但慢慢又感觉她在和我直接对话，我完全被拉进去了，这个人正在向我讲述她的痛苦，像一个诗人那样，用最精确、最狠绝的词汇控诉着她的母亲。
故事虽然是在讲两代人的母女关系，但并没有把父亲这个角色抛弃，或者说，她们之间的矛盾其实都源于父亲，是母亲对他的恨，女儿对他的爱。你说纪明岚恨郭建波吗？我觉得是恨的，因为她的存在永远都在提醒她，自己当时做出的选择的代价。
你说爱她吗？我觉得也是爱的，否则也不会帮她照顾女儿。爱恨存在于她们身体里，两者矛盾又共生，恨让她们消散，爱让她们聚合。
春潮是什么呢？我得不到明确的定义。我仅能知道的是，它让冰化成水，裹挟着我们四处流淌。
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