杀死玛丽苏读后感10篇

　　《杀死玛丽苏》是一本由[日]乙一 等著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《杀死玛丽苏》读后感(一)：人性中的阴暗角落，总要撕开来，才能照进光

　　上次看乙一还是10年前，《夏天、烟火和我的尸体》。彼时年纪小，疯狂迷恋这弥漫着死亡香气的暗黑童话。看着自己腐烂，看着自己发臭，看着自己在花火点亮的夜空下，被温柔的绿姐姐丢弃不见天日的洞里。

　　《杀死玛丽苏》是乙一近年作品的合集，书中用了四位创作者的身份创作了7篇小说，并以本人安达宽高的身份对每篇小说及作者的风格背景做了介绍。安达先生介绍每位作者时一本正经的措辞，如果不是看了腰封，几乎要相信这是乙一集结其他创作者共同完成的文集了。

7个故事，撕开人性的阴暗面

　　《山羊座的友人》，校园霸凌的故事背景，但更让人战栗的是，为亲人报仇却嫁祸被霸凌的学生，还做出一副替你出头的正义样子；《宗相君与钢笔事件》中，老师因为真琴是单亲家庭，就笃定她因为羡慕家庭完整的同学偷钢笔，平时的闺蜜也在可以证明真琴清白的时候哑了声音；《杀死玛丽苏》和《无线对讲机》，背景不同，但全都指向了借由某种寄托逃避现实的心理；《夏娃·玛丽·克罗斯》里，主人公一心想着为了给女友更好的生活，却一步步落入追逐名利的陷阱。

　　故事的进程看起来瑰异离奇，然而仔细思考，却发现类似的场景并不陌生。意识到自己犯了后果很严重的错，是粉饰太平找替罪羊，还是坦然认错接受惩罚呢？多数人都站在了真相的对立面上，你还会勇敢地站出来吗？现实太骨感，选择沉浸在幻想世界里逃避现实，是不是比直面现实更容易呢？当口口声声说为了给家人、给爱人更好的生活而走上歪路时，究竟是考虑自己比较多，还是考虑家人比较多呢？

　　作者笔下的暗黑故事，从来不是为了阴郁而阴郁。扣人心弦的情节背后，引人深省的故事才是更应当被看见的。7个故事，大多结局都带着温情，不美丽的阴暗面，总要有人撕开来，有了裂口，才能照进阳光。

5位作者的精分协奏

乙一以往的作品，惯以影视剧的叙述手法进行构思，在《可爱的猿猴日记》中，一改起承转合的戏剧创作手法，而是以随行的叙事方式，讲述了发生在一个废柴大学生身上的蝴蝶效应故事。安达宽高的介绍，虽然一本正经但并不是胡说八道

　　《杀死玛丽苏》读后感(二)：乙一的分身魔法

　　乙一人格大分裂之大成，包括了乙一、中田永一、山白朝子、越前魔太郎4个人格的7个短篇。话虽如此，其中很多作品似乎以前都看过了（泪）。个人觉得这七篇作品倒也不乏闪光之处，但比起什么goth、zoo之类的就弱爆了好嘛。

　　乙一《可爱的猿猴日记》某个不可救药的男大学生在收到母亲寄来的父亲的遗物墨水瓶后，不可思议的洗心革面发奋向上的故事，总觉得充满了一股温馨的气氛。

　　乙一《山羊座的友人》推理小说，男主家的阳台上经常出现被时空乱流送来的东西，某日他捡到刊登了某命案少年凶手自尽的报纸，当晚班上的恶霸被人杀死，男主不自觉的开展了行动。拯救一个人的同时又伤害了另一个人，感觉非常悲伤的故事呢。

　　中田永一《宗像君与钢笔事件》女主在班上被诬陷成钢笔小偷饱受排挤，关键时刻站出来帮助她解决问题的却是邋里邋遢的转校生宗像君……日常推理。虽然外表邋遢，但关键时刻勇敢的站出来用推理维护女主的宗像君真是英姿飒爽啊。

　　中田永一《杀死玛丽苏》“我”在社团里无休止的创作同人作品，而创造的人物往往与玛丽苏脱不开关系。但当我决心与玛丽苏划清界限的时候，我的人生也发生了根本性的变化……青春小说，无推理，青春真好啊。想当初我上大学的时候……抱歉，扯远了。

　　山白朝子《无线对讲机》某位因福岛大地震失去妻儿的男子，却通过儿子的玩具对讲机听到了儿子的声音，不知是真是幻，男子迎来了第二次幸福的机会，但是……据说最近日本要把福岛的核废料投到大海里，被广为流传的“高素质”到哪里去了呢？

　　山白朝子《某件印刷品的下落》算是科幻小说吧，女主在某研究所打工，最终却得知了每天被烧毁的废弃品的真相。这是一个涉及伦理的故事，不过个人觉得其实也就马马虎虎。

　　越前魔太郎《夏娃.玛丽.克罗斯》恐怖怪谈小说，某三流记者试图查明某去世大亨的恐怖真相，反而最终失去了自己的美丽女友……我应该说这算是没事找事嘛。故事算是那种都市怪谈或是克苏鲁风格的，但我要说不怎么恐怖。

　　很久没看乙一的作品了，仍然觉得乙一是个很有想法（不含褒贬意义）的作家，不过比起来白乙一或是这些乱七八糟人格的作品，在下还是很想看黑乙一那种刻骨铭心的绝望呢（goth赶紧出续集啊）

　　《杀死玛丽苏》读后感(三)：【推迷会鉴书团】杀死玛丽苏：乙一们的一次实验性尝试

　　首先按照惯例感谢磨铁与猪神！

　　这是一本同一位作家以不同笔名撰写的不同风格的小说合集，甚至他还安排了一个笔名给自己的小说写解说。关键这些笔名还并非一时兴起，每个笔名几乎都有着自己的人设以及出道作和代表作。中田永一、山白朝子、越前魔太郎、安达宽高，这些都是他的笔名，但可能相比较大陆读者而言，他的乙一这个笔名可能更为人所知。但就是这样一个他以不同笔名写的不同风格的小说集，在我眼中可能更像是一本粉丝向的小说集。其中收录的小说算不上神作，也算不上失败之作，只能说是在及格线和优秀线内徘徊。

　　乙一这个笔名相信不少读者都有所耳闻，而其虽同一乙一这个笔名写作，但其风格迥异又被冠以白乙一和黑乙一的说法，而既然是风格迥异的小说合集，那么白乙一和黑乙一的特性也自然要照顾到，所以以乙一之名收录的两篇小说《可爱的猿猴日记》和《山羊座的友人》便是如此，前者是白乙一的属性，给予主人公和读者以温暖，但一如安达宽高的解说，这篇确实是有点更自由随性，从而导致写到后面有点随心所欲，大段大段的文字都没有分段，整篇的叙述都没有引爆点，你甚至会觉得主人公开始振作的有点莫名其妙。

　　而作为后者的黑乙一作品《山羊座的友人》于我而言则是此书中的最佳作品，首先它的篇幅是全书最长的，因此表达的东西也就远超过其他短篇所承载的体量。安达宽高也解说道本篇是唯一具有悬疑性和主体性的，其他的实验性更浓。然而于我而言这篇也就乙一的笔名而言有着不少实验性，因为它所带来的压抑和沉闷远不及以往黑乙一的作品，甚至不如下一篇中田永一的《宗像君与钢笔事件》带来的压抑。但这篇故事无论从设定和想表达的想法都是很棒的，乃至最后的结局都是起底了之前的铺垫，让这个故事看起来极为完整。

　　中田永一的《宗像君与钢笔事件》与《杀死玛丽苏》，前者在阅读的时候要承担着巨大的压抑感，“我”被污名偷钢笔，而全班同学以及老师都不相信我，愿意帮我的只有怪人宗像君。虽然这段推理还算不错，阅读的时候也让读者感同身受“我”那种难辨清白的无力感，但最后结尾的处理和动机都还略显草率。

　　《杀死玛丽苏》则是一篇轻松向的励志故事，有点同人小说爱好者在创作中找到了奥义，却失去了创作之心，之后重燃激情的故事，我觉得虽是老套，但比《可爱的猿猴日记》好点。

　　后面山白朝子的《无线对讲机》、《某件印刷品的下落》以及越前魔太郎的《夏娃 玛丽 克罗斯》都是略带有奇幻色彩的小说，虽说《无线对讲机》的出发点很好，情感的变化起伏也都处理的很好，《某件印刷品的下落》的深意很高，但都因为珠玉在前而略显的苍白。至于越前魔太郎的作品，我只能说我着实欣赏不来。

　　总的来说，这本书与其说是乙一以不同笔名撰写不同风格的小说的合集，不如说是几个不同人设的笔名之下相互作品中的探索尝试，你能一个笔名的作品下看到另一个笔名所设定的风格。

　　《杀死玛丽苏》读后感(四)：个性和灵魂的张扬

　　个性和灵魂的张扬

　　记得很久以前曾经看过一本书，写的是某个外国女孩的多重人格的故事。那是一本心理学著作，分析的是一个女孩，在某种压力之下，会形成多重人格。这多重人格的人可以应对各种不同的事态和情形，但是这是精神上的，在肉体上，还是一个人。这种状况显然是一种极端的情形，多数情况下不会发生，但是世间总有特殊，那么这也是一种自然情况。

　　人在应对极端条件下的情况时，应激出多种精神人格来，是对自我的一种保护。在自我处在弱势状态下的时候，以精神性的力量去与现实对抗，这便有了一些阿Q精神在里面。当然这是有些病态的，而对于一个作家来说，以不同角度不同视角来写作，那反而是非常平常的了。作家的一个本领就是描述那些发生在别人身上或者完全子虚乌有的事情，如果不能，那倒是作家的水平有问题了。

　　那么看这本《杀死玛丽苏》，日本鬼才作家乙一写作了七篇短篇小说，却用了五个名字。这在同一本小说集中，不常见，但是也可以理解。这几篇小说都有些侦探小说的性质，写的比较神秘鬼魅，很能吸引人的注意力。阅读走进这些故事当中，确实可以感知日本当下社会的某种情态。

　　这七个故事之中，第二个和第三个故事比较有代表性。第二个故事《山羊座的友人》写的是校园的霸凌凌虐事件。一个恶劣的学生，经常欺凌同学，成为作恶的霸王。然后两个同学设计杀死了他，还把这件事推诿栽赃给另一个受欺凌的同学，造成仇杀假象。但是这个同学也有杀死霸凌自己的同学的想法。他相约两人独自承担了杀人的罪名。幸好，作者“我”在同情的相处之中，发现了秘密，最后杀人的一个女同学承认了罪行，并自杀。这有点悬疑的风格，不过它的背景却是非常敏感的校园。

　　第三个故事《宗像君与钢笔事件》更是校园生活的某种写照。作家把一件诬陷事件的侦破过程做了详细的描写。一个同学被诬陷偷了钢笔，受到批评和孤立。另一个也不受欢迎经常遭受鄙视的同学因为感念这个同学的友爱，而将这件事还原出了本来面目。找出了陷害别人的幕后同学。而这个同学如此做，也有着深刻的原因，那就是陷害者本人的表姐和受诬陷的同学父亲私奔。这是一个因为某种情愫而导致的报复事件。

　　这两篇小说的背景都设置在校园里，从中可以看出我们这个时代中或者说那个阶段里一些通常问题的发生发展过程。凌虐同学以及偷窃等或大或小的问题，反应的却是时代和社会隐秘发展中一些常态。作家其它小说的背景则在社会当中，但是抽象了一般的背景，有着些许神秘的因素，比如《某件印刷品的下落》，有着超前的科幻描写。3D打印的出现是时代发展使然，不过最后能否活体细胞打印制造人体，这不止是科学问题，也是人类伦理道德问题，这里作家只是描述了情景，但并没有给出问题答案。这是需要人们继续深思的。

　　《无限对讲机》则又把小说情景拉回到现实中来。描写福岛核电站灾难下人们痛苦的遭遇和悲惨事实，需要勇气度过。丧失亲人让人无比痛苦，而生活总是向前的，必须面对新的局面和情况。过去的终将过去，未来才是人们要去希冀和期盼的。这些情景设置选择的自由转换，体现了作家对生活的广泛观察力和对题材把握的胸有成竹。是作家文学艺术水平的深刻体现。这是一部给人带来思索和启发的书。它不是平庸的，也就给人留下了难忘的印象。

　　《杀死玛丽苏》读后感(五)：【推迷会鉴书团】七个短篇，四种风格

　　这是一本奇妙的书，因为所有作品都是乙一创作的，但又杜撰了其他不同的笔名来写不同类型的作品，这本书中就有5个名字（包括本名和共用笔名）。最早出道时用的笔名乙一（1996年《夏天烟火我的尸体》出道），撰写青春恋爱推理小说的中田永一（2005年《百濑，朝向这边》出道），创作恐怖怪谈小说的山白朝子（2005年《漫长旅途的开始》出道），多作家共用笔名越前魔太郎（2010年《魔界侦探冥王星O》）以及本名安达宽高（本书中作为解说出现）。出版社的宣传语用的是“乙一五重人格大对决”，也是希望读者能在一本书内领略到乙一的创作风格变化。 其中值得多说一句的是越前魔太郎这个笔名，因为这个笔名不是乙一独占，而是8位作家共同使用的名字，也只写过一部作品《魔界侦探冥王星O》。该企划最初由讲谈社提出，让八位小说家以越前魔太郎的名义创作故事，在不偏离故事中心、世界观、角色设定的情况下，独自撰写不同的故事，在2010年4月至9页间共出版了7卷，分别是《小提琴之V》、《步行之W》、《本垒打之H》、《佩恩之P》、《公报之J》、《复选框之T》、《死人偶之双D》，到这里第一部完结，但后续一直没有出版第二部的单行本。我目前能查到使用越前魔太郎笔名的作家包括舞城王太郎、乙一、新城十马、秋田祯信、入间人间等5人。 本书中安达宽高的解说都放在了每篇小说的前面，有些解说作用很大，有些解说纯粹凑字毫无意义。因此，我也按照书中的做法，把对解说的看法写在每一篇内容的最前面吧。 1、《可爱的猿猴日记》（乙一），发表于2005年8月。这篇的解说很有用，很清晰的说明了写作意图，后面几篇的解说都无法和这篇相提并论。全篇很短，但是在文章结构上做出了很大的改变。从以前就能知道乙一（包括他的其他笔名）的作品大多是轻小说，语句短，分段多是外观特征，但在这一篇小说中，从“我”拿起爸爸留下的墨水瓶开始一直到结尾就是一整段文字。其实中间说的事情完全可以按照以前轻小说的写法分成成百上千个段落，乙一有意不这样做，究其原因，可能是希望通过这样的文章表现形式来表达持续不断的创作以及在创作过程中不断闪现的灵感。小说中“我”每一次由于上一个动作而产生必须要完成下一个事情的想法可以视作灵感来源的具象化，从而在不令人乏味的情况下描写了作家创作这件事。 2、《山羊座的友人》（乙一），发表于2011年9月。解说中明确了该作是“四次元阳台”系列中的一篇，也特意强调了本作主角和系列作中的主角不同这一事实。故事设定中会有很多东西（过去的，未来的，生物，非生物等）通过不可思议的风道挂到“我”家的阳台上，后文中整个故事都是在这样一个设定基础上展开的。本作是全书中最长的一篇，推理性也强，书写重点放在了对于校园霸凌这件事的受害者及其亲友身上。小说中通过几次不同程度的线索变化，像剥洋葱一样慢慢从“我”的视角出发展现了全部的真相。当然，对于推理层面的东西，我不想多说，在这里只想说一个点：整个故事中阳台上出现的未来报纸这个道具的设定有其作用，利用设定进行反转，让读者对于女主的结局唏嘘不已。看了这篇之后，非常期待同系列的作品快点集结出版。 3、《宗像君与钢笔事件》（中田永一），发表于2012年2月。本作的解说预告了本作男主宗像君今后会作为系列作的主角再次登场。本篇的推理小说成分远大于青春恋爱小说，夸张点说根本没有恋爱成分，因此我个人觉得用乙一笔名发表更加适合。本篇中男主宗像君的设定外观和思维有着很大的反差：外表邋遢家境贫困，但思维清晰正义感十足，这样的设定是名侦探的一种典型设定方法，著名的金田一耕助就是个例子。案件是小学中钢笔失窃事件，这里我想借机说一下我认为的“日常之谜”，以本篇为例，如果钢笔是被偷了就不能归入“日常之谜”，如果钢笔是丢失了，那可以用“日常之谜”来称呼。所谓“日常之谜”不能有罪案的发生， 不论这个罪案多轻微。本篇中推理是在充分的调查问话中完成的，这种情节的设置也和本篇侦探设置一样有一种复古的倾向，但结合小学这个背景，就显得很清新了。而且因为是小学生，才会有后面很多同学又主动站出来帮女主“我”证明的情节，这只有在单纯的小学生身上才会发生，再大一点就不真实了。

　　4、《杀死玛丽苏》（中田永一），发表于2013年4月。这篇的解说就是胡扯，毫无意义。看这篇作品的时候，会感觉到整体的脉络和《可爱的猿猴日记》大致类似，虽然两者后来的发展和写作手法大相径庭，但对于用了不同笔名来写的作品，有相似的感觉已经是很大的问题了。可以说，这两篇中田永一笔名写的作品和乙一的区别度太低，完全可以并为同一笔名。回到本篇，内核说的是作家如何创作打动人心的作品，作家要体验生活，把真实的感情融入到作品中。这样说来，现在那么多又臭又长的网络爽文都属于要被杀死的玛丽苏范畴。当然，从作品内容看，实际上本篇主角也有着玛丽苏的毛病：要减肥就简单减下去了，要创作出好作品就创作出好作品了，要谈恋爱就能谈恋爱了。对于这点，我只能抱歉地说这篇作品本身也是应该被杀死的玛丽苏。 5、《无线对讲机》（山白朝子），发表于2014年4月。解说提到本篇的创作动机，已经算是本书中靠谱的解说了。本篇前面通过对爸爸这一角色受到妻子儿子在311大地震中死亡的打击，长期酗酒导致精神状态的异常，同时又描述了无线对讲机只有在醉酒之后才能接通，给读者一种能和儿子对话只是爸爸酒醉后产生的幻觉，甚至为了加强这个感觉，还用篇幅提到了爸爸再婚减少喝酒的同时减少了能听到儿子话语的次数。直到小说的最后一句话才给读者明确的答案，有一定的冲击性。当然，这一篇文字最主要的还是写了思念之情，而且乙一对三岁左右小朋友的话语以及形容都非常到位，全书中最令我感动的就是这一篇了。 6、《某件印刷品的下落》（山白朝子），发表于2014年8月。本篇的解说作用不大，自己吐了一下自己的嘈罢了。老实说，这一篇小说完全给不到我惊喜或者惊吓的快感，在小说一开始“我”当了焚化炉操作工的时候绝大部分读者都能知道这篇的惊吓点在哪里。由于文章的前面部分絮絮叨叨地说了很多3D打印的技术，还以为最后的解答会有很大的意外，结果完全没有，还是婴儿那个老套路。读者不会管这个婴儿的来源是哪里，恐怖小说想让读者感到恐惧和惊吓就一定要有意外性，怪不得乙一自己就在解说里面要吐槽了，毕竟这个短篇最大的梗3D打印技术就基本没有发挥作用。再退一步说，看惯了伊藤润二的恐怖漫画，本篇的恐怖就相当于刚出生的婴儿，毫无吸引力也毫无恐惧感。

　　7、《夏娃·玛丽·克罗斯》（越前魔太郎），新作。解说部分着重说明了《魔人侦探》的相关信息，算是给这篇小说的世界观做了一个铺垫。本作作为《魔人侦探》的同一世界观作品，创作的局限性还是比较大的，导致整体没有出彩的部分。虽然用人体的骨头制作乐器这一部分似乎有着恐怖的成分，但这个设定在其他很多小说中都有用，甚至连我最不喜欢的蔡骏也有类似的小说，我也只能说本篇在设定上很一般。反倒是剧情上一波三折，给了我很大的阅读快感，主人公的遭遇就像过山车一样，在读者觉得会遇到危机的时候反而平安度过，在读者认为不会再有问题的时候杀机降临。我就想如果能忽略世界观放开手脚去写的话可能会有更好的效果。 最后，想说一下本篇书评的标题《七个短篇，四种风格》，并不是因为用了四个笔名就是四种风格。简单分一下类：第1、4篇属于关于创作本身的小说，第2、3篇是推理小说，第5篇可说是家庭小说，第6、7篇属于恐怖小说。这本小说集的总体观感愉悦且舒适，特别推荐给希望了解如何创作不同风格作品的读者。

　　《杀死玛丽苏》读后感(六)：【推迷会鉴书团】百变乙一的精分盛宴

　　超长评，涉及剧透

　　乙一算是我已知的作家中，马甲最多的一个了，而且即便是“乙一”本身，也有黑白之分。这种犹如人格分裂般的作家设定，看似怪诞，却也使他成功地为读者提供了千差万别、类型各异的优秀作品。而此次，乙一和他的三个马甲联合集结出版了这本《杀死玛丽苏》的短篇小说集，则令读者能酣畅淋漓地享受一次汇集乙一各种风格的盛宴。

一

　　正如乙一自己所说，在第一篇《可爱的猿猴日记》中他并没有刻意地设置任何剧情的转折，而是顺其自然地打造了一个学渣逆袭的故事。实在很难想象一个嗑药的大学生，会因为一瓶墨水而带来的一系列变化，逆袭成为学霸，并最终收获了事业和爱情，但乙一却将这件事说得自然而然、顺理成章。中国古代也有这样的故事，只不过是一个反面案例——纣因为用了象牙筷子，必然会想要犀牛角和玉做的杯子，接着便是牦牛、大象、豹子幼崽这样的珍馐佳肴，绫罗绸缎制的衣服以及无比高大的房子，最终在这种穷奢极欲中灭亡了。

　　当然，乙一真正想说的并非是一个简单的心灵鸡汤，而是有关人类进化的思考。高桥守曾思考过人类是如何从猿类进化成人类的问题，他猜测那可能是一个突然出现的转变，然而事实上确有一个不易察觉的转变过程——之前嗑药的他就像是猿类，神志不清到连自己的名字都快不记得了；然而随着他想利用文字记录生活的冲动出现，一种犹如多米诺骨牌般的变化在他身上悄然发生了，并最终令他回归了人的角色。文字让我们重新认识生活，寻找到了生存的意义，同时也在记录我们的生活，并让我们能永远的留存下去，或许这便是文字的魅力。

二

　　在《山羊座的友人》一文中，乙一用淡淡的口吻，述说了一个让人难受和揪心的故事。校园霸凌问题可谓是老生常谈的话题，也是日本小说和电影常会涉及的问题。在这个故事中，无论是施暴者、受害者还是旁观者，无一不在受到暴力事件的折磨。

　　身为施暴者的金城晃，曾经也是个被欺负的对象，然而当他的人生因家庭的变故发生改变时，他选择了站在施暴者的位置上，将他所承受过的痛苦以同样的方式施加给弱者，借此来展现自我的强大，亦或是报复社会。

　　而受害者自不用说，他们承受着无比的屈辱，同时往往缺乏应有的社会支持，本应成为他们坚强后盾的教师和家长却无法发挥应有的作用；为了生存下去，直至最终选择以某种暴力的形式结束一切——向内的暴力：自杀；或是向外的暴力：杀死施暴者。

　　至于旁观者，同样过着不安定的生活。他们察言观色、暗暗祈祷，生怕自己会成为下一个受害者；与此同时，强装天下太平的做法也让他们对受害者心生愧疚，感受到自己面对暴力时的软弱和无力。

　　于是原本绚烂多彩而愉快的校园生活，因为校园霸凌的存在而蒙上了一层无法磨灭的灰暗。

　　事实上，即便在我身边也同样存在着类似的状况。曾经有学生迫于无奈向我反映班上的另一个学生对他有欺凌的行为，并且班主任对此仅是简单的口头批评，仅仅因为施暴者的家长给班主任送过礼。虽然其他同学并非纯粹的旁观者而会有时帮受害者解围，但也并非每一次都会成功，于是就有了向身为科任老师的我求助的这一幕。而我当时给他的建议是，让家长来学校“闹事”，实在不行利用媒体或是网络曝光——是的，我当时确实是这么说的，也许任何一个校长看到这条建议都要皱起眉头；但是当身为管理者的班主任都成为了施暴者的帮凶，我实在想不出更好的办法。

　　或许，这也是中国所面临的教育困境之一。

　　说回推理，《山羊座的友人》一文展现出乙一身为推理小说家深厚的功底。他利用“风的通道”可以吹来未来乃至异世界的东西这个设定，而在故事的最开始设置了一个巨大的悬念——将有一个学生因为受不了校园霸凌而将施暴者杀死，并最终自缢于警局厕所。同时，整个故事在结尾处从三个角度进行了反转。

　　一是剧情上的反转。原本被认为是杀人凶手的若槻直人，其实是在帮自己的恩人本庄望冒名顶罪；而有关这一真相的推理，作者乙一有意将线索巧妙地埋藏其中，诸如桥名在输入时选择了非常规名称而推测是为了避开键盘上数字“8”的按键，拿伞的少女和下雨的谎言，以及有关“赎罪山羊”的隐喻，都颇具日常推理的乐趣。

　　二是结局上的反转。在松田祐也和若槻直人逃亡的过程中，作者不断地暗示读者报纸上所说的事情发生在若槻直人身上；然而最终本庄望主动自首，若槻直人被放了出来。可就在大家松了一口气，以为松田祐也向本庄望当面对质使其自首改变了报纸上所说的有关若槻直人的命运时，却被乙一泼了一盆冷水——“（新出的报纸）与挂在阳台上的报纸碎片别无二致”。也就是说，报纸上预言本就是本庄望的死亡而非若槻直人，于是乎原本是“拯救者”的松田祐也瞬间变成了罪人，他好心办坏事地将本庄望推上了刑场。

　　三是情感上的两度反转。读者不难发现，在最初的故事中，本庄望似乎喜欢着松田祐也，所以她会有事没事找松田祐也聊天，并且关于戴隐形眼镜的问题很是在意对方的看法。可是故事的中断，若槻直人却说她似乎和佐佐木和树是恋人关系，于是最初的“恋爱讯息”只能被看作是“想多了”。然而故事的结尾，当真相大白于天下之时，松田祐也才意识到本庄望爱的确实是自己，只是如今物是人非，留给读者的只有怅惘与唏嘘罢了。

三

　　本书收录的第三篇以中田永一这个笔名创作的《宗像君与钢笔事件》，则与《山羊座的友人》有很多类似之处，同样涉及校园暴力，同样涉及案件推理。只不过，相比《山羊座的友人》中的暴力行径，本作所讲述的则是一种冷暴力——同班同学、学生家长以及老师对单亲家庭的主人公山本以及穷学生宗像的排斥、猜忌、诽谤以及恶语相向。

　　有人称本文所讲述的主题是“儿童的邪恶”，但我以为乙一更想借由本作打破人们对所谓的好学生和差学生的刻板印象。担当侦探角色却无比邋遢的宗像无疑与我们印象中的侦探形象有着很大的差别，但是这并不妨碍他利用缜密的思维和细致的观察，去揭示事件的真相以便达到伸张正义的目的；相比之下，人模人样担任学习委员的好学生海野，则内心阴暗善于诡辩。

　　而现实生活中，像宗像这样犹如名侦探柯南一般的学生或许并不存在，但是像海野这般性质恶劣用心险恶的家伙，绝非仅存在于小说故事之中。我听闻过当小学班主任的同学说起她的班上有学生故意偷偷将同学的作业全部改成错的，好让对方挨批评；我也借由当老师的网友得知，她班上的学生试图设计陷害同班同学偷东西，甚至在批评教育后仍然不思悔改地打算完善之前存在漏洞的计划——试想一下这位班主任当时得知此事后内心的阴影面积。

　　但值得庆幸的是，绝大多数的班主任绝非像国分寺老师那样无作为，加之现代化技术的应用使得很多班上都按有监控，使得宗像这样的柯南根本没有用武之地——因为很多班主任每天都在为了侦破各种“案件”进行日常推理，并与逃避责任故意隐瞒真相的学生斗智斗勇。

　　另外，相比《山羊座的友人》有着大量的情感渲染，《宗像君与钢笔事件》则更侧重于案件的推理。虽说仅仅是个钢笔被偷的日常推理，但是乙一在案件的设计上可谓下了一番功夫。几乎所有看似不经意到的元素——被偷偷使用的毛巾、临时停止使用的厕所、理科实验课研究的内容，乃至钢笔本身的构造，都成为了破案时重要的线索，并且乙一还特意安排海野说出了听上去同样很有说服力的伪解答，试图令宗像看似顺畅的推理陷入证据不足的僵局；与此同时，宗像则一步步抛出各种不容辩驳的证据，甚至还耍了点小聪明故意诈了一下对方，最终将海野逼进了死胡同，二人的对决扣人心弦，相当精彩。

四

　　作为本书的同名作品的《杀死玛丽苏》，则讲述了一个沉浸在自己YY世界里的肥胖宅女，为了改变自己一直以来以自我为中心、缺乏逻辑性和合理性的写作风格，而下定决心改变自身形象、提高自身修养、拓宽自己的知识面，并最终取得成功的故事。

　　从剧情上看，本作与第一篇《可爱的猿猴日记》有着相似之处，但是《杀死玛丽苏》讲的更多的是一个小说创作者的心理历程。我遇见过很多初中开始写小说的学生，他们的作品中无一不有玛丽苏的存在。在他们看来，平时的生活实在太过无趣，于是他们需要一个充满各种好运和各种刺激的世界，至于是否玛丽苏，其实他们并不是十分关注——这也是中学生喜欢看修仙奇幻作品和狗血言情作品的原因。

　　正如故事中的主角所说，很多人最初选择写故事时，往往只是为了满足自己的幻想；然而这些虚构的玛丽苏故事，却并不能成为我们逃避现实的港湾，哪怕在虚构的故事或者游戏里我们所向披靡战无不胜，却无法改变现实世界自己是loser的命运。于是她走出了十分关键的一步，接纳现实中那个不完美的自己，并想办法为之做出改变。借由丰富自己的知识储备和人生经历，主人公的写作水平也上了很大一个台阶，她后期所创作到的同人作品不仅更符合原作者的设定，同时也使故事本身更具有逻辑性和可读性，最终实现了“杀死玛丽苏”的目的。

　　可以说，为了写作她改变了自己的人生；反过来，这样的人生也让她收获了更高的写作水平。

　　然而作为一个写手，光在别人设定的世界和人物的框架内探索，显然是不够的。倘若说主人公最初写同人是为了迎合自己内心的欲望，那么创作原创作品则是向他人分享自己的想法；然而迈出这一步却并不容易，特别是她此前已然在同人作品方面有了很高的成就，自然会对从零开始的原创作品畏首畏尾。

　　于是，那个不顾一切的玛丽苏又回来帮她了，而这一次玛丽苏所给予她的不再是荒诞不羁、天马行空的YY，而是一份与他人分享自己编织出的美好世界的勇气。

五

　　前四篇虽然是由乙一和他的马甲中田永一“两人”完成的，但从整体感觉上说，区分度并不大。但是由山白朝子创作的第五、第六两篇，则完全是变了一个风格，《无线对讲机》算是灵异作品，而《某件印刷品的下落》则是恐怖科幻作品。从人生励志故事和青春推理一下子跳到令人不安的恐怖作品，其意外感不言而喻。

　　《无线对讲机》讲述了一个因为地震引发的海啸而丧妻丧子的父亲，从沉湎于过去，到最终选择放手开启新的人生的故事。面对天灾人祸时我们往往是无力的，乙一借由主人公与儿子的美好回忆，将那种丧妻丧子后的痛苦与悔恨，成功地展现在了读者面前；同时也使得他借酒浇愁并沉迷于无线对讲机所创造出的世界中的行为，变得情有可原。而作者的厉害之处便在于，他为读者营造出了一种真假难辨的氛围，既可以理解为无线对讲机具有连接阴阳两界的神奇功能，也能理解为那只不过是主人公在严重醉酒之后的不分虚实的幻想罢了。

　　好在因为过分沉湎于过去、原本打算自杀的主人公最终没有死成，并随后遇到了有着类似经历并愿意接纳他的竹宫秋。在对方不离不弃的帮助之下，他最终回到了正常的生活，并收获了一段新的幸福；而他那段伤痛的经历，也伴随着一场大火宣告结束。

　　或许当很多读者在得知他最终获得幸福时，会潜意识的认为之前的灵异事件不过是他因为伤痛而产生的幻觉罢了，然而乙一却在结尾神补刀，借由主人公现在的女儿，揭露出了那个无线对讲机确实会在没有电池的情况下响起的真相；这就像是国产灵异片，总会在揭示所有不可思议的行为都是人为的之后，又冒出一个鬼的镜头吓观众一下。

　　但是，就算是那个无线对讲机真的能连接阴阳两界，又有什么可怕的呢？毕竟对讲机所连接的另一面，始终是我们不忍忘记、不愿放手的所爱之人；与其说是灵异事件，或许也可以称之为一种神迹吧！

六

　　神秘而偏僻的生物研究所、研究人员接连神秘自杀、回报极高的焚化炉工作以及前任的突然辞职，光是这些设定，就足以让阅读这篇《某件印刷品的下落》的读者，脑补一个令人不由得脊背发凉的场景。虽说故事的内容多少会因为“3D打印”这个名词的出现而猜到，而且后半段故事稍微有一点重口，但是总体上讲，乙一想借由本作探讨的仍然是有关生命科技所引发的道德争议。

　　或许利用干细胞加上3D打印技术制造出某个器官，或许人们并不会觉得有什么大不了的，毕竟那只不过是一个器官，而非活物；但是倘若将所有的器官拼接在一起，最终构成了一个人，并且还是“人造人”，事情就没有那么简单了。

　　毫无疑问，人造生命打破了传统的生育观念和生育模式的固有形态，人类本身通过生育行为而缔结的情感和物质协议不再存在，传统人伦关系将变的模糊和混乱，从而带来社会关系的混乱。两性间关系的将因此而疏远，其结合的存在性也逐渐被削弱，繁衍后代不再是两性间关系的必需品；传统的婚姻和家庭联系也因此被切断，亲子之间曾经那种最神圣、最深沉、最无私和最自然的感情，也将转变成一种淡漠的工厂生产关系。

　　但同时，乙一也提出了另一种可能，那就是人造人或许能弥补像是小野寺这样无法生育的女性的缺憾，使得更多失去生育能力或是没有生育能力的人收获普通人的幸福。因而从故事的结局上看，乙一虽然遵循了主流的态度，但是其中却也加入了自己的思考。另外，小野寺将破碎的婴儿人体结合取出并埋葬的行为，也展现出了对生命本身的崇敬，哪怕对方还不能被称之为人。

七

　　而最后一篇由马甲越前魔太郎创作的《夏娃·玛丽·克罗斯》，虽也为灵异恐怖题材，但是与山白朝子的两篇又有着明显的不同。故事的整体表达上更有一种好莱坞恐怖电影的感觉，“人体乐器”的设定更是暗黑而重口。当然本文最为出色的还是充斥于全文的阴谋，以及接近结尾时剧情的反转——虽然结局并不是十分意外。

　　故事最初的阴谋来源于主人公。他单纯的女友夏娃因为偶遇植物园管理员比尔·该隐而得知了富豪詹姆斯·伯恩斯坦可能隐藏的可怕秘密，而身为三流报刊记者的主人公试图通过曝光这条丑闻，达到自己跳槽的目的，于是展开了对詹姆斯的调查。

　　然而事实却并非如此，实际上，主人公无疑中了原詹姆斯的管家亚历山大·该隐的圈套。单纯的夏娃在该隐兄弟二人看来，似乎是制作人体乐器的绝佳材料，但是他们并不打算直接将起俘获，而采用了由爱人献祭的模式将之搞到手（原文中虽然没有明说，但是应该是这样）。于是在得知主人公是报社记者后，比尔故意向夏娃透露了詹姆斯家族的丑闻，以便吸引主人公前来调查；并且他还在主人公面前播放了一张由人体乐器灌制的唱片，已增加这个危言耸听故事的真实感，同时引导主人公发现那张刻意留下来的古老音乐会招待券，致使主人公前往了招待券上的地址并于夜间犹如进入鬼市般进入了举办音乐会的建筑，并被亚历山大·该隐揭穿了真实身份。出于自保，主人公答应他们“奉献自己的爱”，于是夏娃根据这个承诺被制成了人体乐器，并且彻底从原来的世界消失——除了主人公，没有人还记得她这个人存在过。至于文中提及的富翁詹姆斯，则在身前利用福利院的小孩制作人体乐器，并像外界谎称这些孩子已经找到了合适的寄养家庭。当真相最终展现在读者面前时，原本带着阴谋前去调查的主人公反被成功反杀，加之人体乐器的恐怖设定，不由得令人不寒而栗。

　　总体而言，前四篇中最喜欢《山羊座的友人》，其次是《宗像君与钢笔事件》；后三篇恐怖作品最喜欢的是《无线对讲机》。个人感觉其余两篇恐怖作品似乎还可以更诡异恐怖一些，多少觉得有点读得不尽兴（或许是因为我的口味变得太重了也未可知）。

　　最后，还是要感谢推理月报以及磨铁图书给予的这次阅读机会，同时也期待着乙一更多的作品由磨铁图书引入大陆，以飨读者。