南宋婉约派词人

宋代词人有哪些？婉约派的

婉约派是相对于豪放派而言的，是宋代宋词流派之一。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

北宋婉约派的代表人物有：晏殊、柳永、秦观、欧阳修、周邦彦、晏几道、张先等。两宋之交的李清照则是最有名的婉约派女词人。 南宋的有朱淑真，朱敦儒，姜夔等。

李清照的代表作：醉花荫

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。

晏殊的代表作：浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

柳永的代表作：雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，放留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好阀虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

秦观的代表作：鹊桥仙

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡.金风玉露一相逢,便胜却人间无数.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.

周邦彦的代表作：苏幕遮

燎沉香 消溽暑。鸟雀呼晴 侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨 水面清圆 一一风荷举。

故乡遥 何日去。家住吴门 久作长安旅。五月渔郎相忆否 小楫轻舟 梦入芙蓉浦。

婉约派词人有哪些？

柳永 李清照 晏殊 晏几道 姜夔 秦观

婉约派与豪放派词风比较

宋代，是词的“黄金时代”。这一时期，耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。那么，它们各自的特点是什么？有哪些不同之处？这里，我觉得应该注意历代评论家、作家概括豪放派的开拓者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话，即“以诗为词”（见《后山诗话》等）。评价苏轼的褒贬双方都众口一词，可见此说是有道理的。对于这句话的理解，我很赞同中国科学院编《中国文学史》的说法：“词的诗化，并不是取消词作为独立文学样式的体制和格律，而是意味着词的题材的扩大，作家个性更鲜明的呈现和语言的革新。”我想基于此还加上音律的突破一条，从题材、形式（包括音律、语言）和表现手法等方面，试对婉约派和豪放派的不同词风作一粗浅的分析比较。至于两派词人各自身世经历、才学性情等对其词风形成的影响，限于篇幅，略去不谈。

一、题材：“樽前”“花间”与“塞外”“江天”

题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。

纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。

而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东去”）和《水调歌头》（“明月几时有”），就是最能体现这一特色的不朽名作。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。在此不赘言。

婉约派那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！

二、形式：削足适履与革新突破

在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。

婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧，明明面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实，却抱定“词别是一家”的艺术偏见，生怕在词作中流露出一丝半点。尽是“凄凄惨惨戚戚”，虽催人泪下，但缺乏一种激人奋起的力量。这样就大大削弱了作品的思想意义。而她同期的诗作（如“至今思项羽，不肯过江东”等）却由于豪放雄健而为人所称道。

就是这样，内容限定了形式，形式又反过来框住了内容，婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。

而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放不喜剪裁以就声律”（见《历代诗余》引陆游语）。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式......余下全文>>

宋朝四大婉约派词人及其别号

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照（号易安居士）

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊（字同叔）

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永（原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七）

婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”，李煜（初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，降宋后词风大变）

望采纳

婉约派诗人都有哪些?各代表作是什么?

婉约派

宋词风格流派之一。明确提出词分婉约、豪放两派

的，一般认为是明人张□（字世文，著有《诗馀图谱》、

《南湖诗集》。清人王士□《花草蒙拾》说：“张南湖

论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华《古今词

论》所引张说，大意略同。稍晚于张□的徐师曾（字伯

鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至

论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，

豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要

当以婉约为正。”徐师曾的说法与张□相近。婉约与豪

放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明

宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之

美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。

婉约,是宛转含蓄之意。此词始见于先秦,魏晋六朝

人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：

“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以

婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。

词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾

遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词

的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间

集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏

殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在

内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自

成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前

人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”

（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲

折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风

调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当

说是经过长时期酝酿的。

婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构

深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有

一种柔婉之美。内容比较窄狭。

由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以

婉约为正宗的观念。如《□州山人词评》就以李后主、

柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看

法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、

张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

参考资料：http://www.cnpoet.com/

宋代的三大词人有谁？

宋朝豪放派三大词人：苏轼、辛弃疾、欧阳修

宋朝婉约派三大词人：柳永、姜夔、李清照

婉约派的代表词人及经典的词

代表人物:柳永 秦观 李清照

柳永: (987？－1055？)，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。

【主要词作】

雨霖铃(寒蝉凄切) 蝶恋花(伫倚危楼风细细)

定风波(自春来、惨绿愁红) 鹤冲天(黄金榜上)

黄莺儿(园林晴昼春谁主) 雪梅香(景萧索)

斗百花(飒飒霜飘鸳瓦) 慢卷袖(闲窗烛暗)

夜半乐(冻云黯淡天气) 望海潮(东南形胜)

彩云归(蘅皋向晚舣轻航) 玉女摇仙佩（佳人）

玉蝴蝶(望处雨收云断) 八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)

倾杯(鹜落霜洲)

秦观:(1049－1100)北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

【主要词作】

鹊桥仙(纤云弄巧)

望海潮·洛阳怀古(梅英疏淡)

踏莎行(雾失楼台)

减字木兰花(天涯旧恨)

水龙吟(小楼连苑横空)

八六子(倚危亭，恨如芳草)

满庭芳(山抹微云)

千秋岁(水边沙外)

浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)

李清照：（1084－约1151）南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词 》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

【主要词作】

如梦令(昨夜雨疏风骤) 醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

渔家傲(天接云涛连晓雾) 声声慢(寻寻觅觅)

点绛唇(寂寞深闺) 诉衷情(夜来沈醉卸妆迟)

忆秦娥(临高阁)

南歌子(天上星河转)

临江仙(庭院深深深几许) 一剪梅(红藕香残玉簟)

满庭芳(小阁藏春) 行香子(天与秋光)

长寿乐(南昌生日) 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)

念奴娇·春情 临江仙·梅

好事近(风定落花深) 武陵春(风住尘香花已尽)

多丽·咏白菊 点绛唇(蹴罢秋千)

行香子·七夕 永遇乐(落日熔金)

如梦令(常记溪亭日暮)...余下全文>>

柳永可以称为宋代婉约派代表词人吗

柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。