父亲的瓦屋阅读

父亲的瓦屋 阅读答案 10分

12.（1）写出了“我”家老屋的破陋和生活的清贫；（2）引出下文父亲盖瓦屋这件事；（3）用“我”的少不更事衬托父亲内心愁苦。 评分标准：每点1分，共3分。

13.（1）等待拉石头盘台子的时间长；（2）备料的时间长；（3）红砖、黑瓦来之不易，特别珍惜；（4）全家人节衣缩食；（5）须亲自脱土坯、护土坯；（6）依靠大家的帮助才盖成瓦屋。 评分标准：内容概括全面，得4分。共4分。

14.（1）好不容易盖好瓦屋，完成了一件大事，内心轻松了很多； （2）盖好瓦屋可以给儿子说媳妇了，这样就可以尽到父亲的责任。

评分标准：每点1分，共2分。 15.（1）80年代弟兄几个挣钱盖屋，说明了“我”家的经济条件得以改善，也反映了农村生活水平的提高；（2）弟兄三个弃屋进城，揭示了农民生活方式和生存状态的变化；（3）与父亲当年盖瓦屋的艰辛形成对比，巧妙点题——瓦屋是那个时代父辈生活的缩影。 评分标准：意思对即可得4分，共4分。 16. 相似之处：(1)都是吃苦耐劳的人，都用自己的双手建造新屋；（2）都是有毅力和有责任心的人，用大半辈子的时间实现盖新屋的愿望；（3）都是忠厚善良的人，对待帮忙的人都很热情。 不同之处：本文中的父亲更务实，盖瓦屋是为了孩子和家庭，因而盖好后心里轻松了许多；《台阶》中的父亲谦卑、好面子，盖新房更多的是希望得到别人的尊重，可是盖好后却有一种失落感。 评分标准：答出相似之处得2分，不同之处得3分。共5分。

《瓦》阅读答案

1、写出下列词语的近义词。

坚强(坚韧 ) 阻挡(阻拦 ) 舒服( 舒坦 )

2、联系上下文解释词意。

流连：念念不忘 毅力： 刚毅的品格 呻吟：低低的声音

3、想一想短文赞美了瓦的什么品质？

赞美了瓦片的坚强、刚毅的平哥，面对风雨毫不畏惧的性格

4、用“~~~~~~”划出一个拟人句，用“——”画出一个排比句

拟人句：一年四季，瓦用自己的身躯给人们带来舒适的环境，却从不要求一声赞扬。

排比句：雪厚厚地压在瓦的身上，它以顽强的毅力承受着；风呼呼地刮着，多么残酷而又无情，然而瓦却不发出一声呻吟，多么坚强的瓦啊!

为什么男生小便时要颤抖一下？

这个问题以前mop提出过,参考一下吧

参考资料：txt.mop.com/static/897/091/5091897.html

《父亲如瓦》按什么顺序写

你是想问写作顺序吗：个人觉得顺序、倒序都可以的。

可以先分后总，也可以先总后分。

按时间先后顺序写、按地点变换的顺序写或是按事情发展的顺序来写。

对于人物，写作的关键是把人物的形象塑造得活灵活现，也就是形象鲜明，可以从以下几方面下功夫。

一、烘云托月

所谓“烘云托月”，也就是我们平时所说的“侧面描写”，较之正面的直接描写，“烘云托月”有其特殊的功能，正面描写所表现不了的，它却能表现出来；正面描写能表现出来的，它可以表现得更鲜明、更生动、更含蓄。凡是两种关系密切，而又能写此及彼，相得益彰的事物，我们均可用来相互烘托。例如赵树理的小说《小二黑结婚》，写女主角小芹的美就是用这种人物间的烘托技巧：“小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时好看得多。青年小伙子们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上树采野菜，马上青年们也都去采。”同时，若能用它与侧面描写交替使用，相互相成地完成人物形象塑造，效果会更佳。

二：同中见异

在文学作品里，写人，就要实现人物鲜明的个性特征，性格雷同是创作之大忌，在描写人物时往往不可避免人物性格中共同的东西，因此就要做到努力去表现性格中特殊的东西，刻画人物的个性特征。例如《水浒传》中人物的性格多粗鲁，而作者却能做到，鲁达的粗鲁是性急，史进的粗鲁是少年任气，李逵的粗鲁是蛮，武松的粗鲁是豪杰不受羁束。摆脱“千部一腔，千人一面”的雷同，是“同中见异”的关键。

三：抑扬的技巧

以抑扬来描写人物，技巧有四：欲扬先抑、欲抑先扬、欲扬先扬，欲抑先抑。最有效最常见的是欲扬先抑和欲抑先扬两种。欲扬先抑是用于肯定人物，而欲抑先扬则相反，是一种虚虚实实的技巧，先前只是虚张声势，撩人眼目，至后才是真情所寄，实指所归。由虚到实地揭开“谜底”，能产出出奇制胜，出乎意料而又合乎情理的艺术效果。例如欲扬先抑手法的运用，我们有佳作《雷雨》，周仆园在误认为鲁侍萍已死的情况下所表现出来的“真诚的忏悔”的“好丈夫”形象与当鲁侍萍重现在他眼前时他的虚伪，冷酷的本相的对比，收到了很好的揭开真相之效。欲抑先扬，又有扬朔的佳作《荔枝蜜》，开篇作者写他被蛰过而对蜜蜂不喜欢，但后来喝了荔枝蜜后却由衷的赞美小蜜蜂，感情的变化产生的曲折动人的效果，加大了作品的感人力量。但是，至关重要的是欲抑先扬，必得在未“抑”之前，于“扬”中埋好“抑”的理由；欲扬先抑，也得在未“扬”之前，于“抑”中早找好“扬”的根据，这样，才能有出人意料之效果，无悖于情理之流弊。

情节的生动与否，关乎文学作品是否引人入胜，情节编织的技巧，可以从以下几方面去入手。

一：弯弓不发

弯弓不发的特点是不急于说破主题，道破结果，而故意摇曳之，擒纵之，等到时机成熟，火候已到，再点破主题，叙述结果，以造成情节发展的变幻莫测。《西厢记》中“闹简”一出，红娘带着莺莺的回书找张生回话，但红娘并未将回书立即交出，只回说“不济事了，先生休傻”。当张生责怪红娘“不用心”，红娘一气之下，就要转身回去，搅得张生焦急万状，恸哭流涕地下跪求援，红娘才在进退两难的情况下把莺莺的回书交给张生。张生看完书简，却在破涕为笑，由满腹痛苦化为满脸喜悦——原来是莺莺要与张生约会西厢下。这段戏写红娘迟迟不拿出回书，即是“弯弓不发”法的具体运用。但值得注意的是，“弯弓不发”并不是故弄玄虚，而是以合理性为基础的。《西厢记》写红娘迟迟不交出回书，是因为她不知道书信的内容，从她受莺莺的训斥中，她还以为这是一封对于张生凶多吉少的信。二；突转

文章之妙，无过曲折。情节的反常转折，愈是使读者感到意外，愈能使读......余下全文>>

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