一：SUV是什么
SUV是英文Sports Utility Vehicles的缩写，中文意思是运动型多用途汽车。
SUV起源于美国，也是近年在美国市场最畅销的车种。在美国，皮卡(Pickup)是很流行的车辆，受消费者的欢迎。
在20世纪80年代，SUV是为迎合年青白领阶层的爱好而在皮卡底盘上发展起来的一种厢体车。SUV4轮驱动，一般前悬挂是轿车型的独立悬架，后悬挂是非独立悬架，离地间隙较大，在一定的程度上既有轿车的舒适性又有越野车的越野性能；带有MPV式的座椅多组合功能，使车辆既可载人又可载货，行驶范围广。鸡几年，SUV向舒适化发展，一些车辆具有豪华轿车的功能。例如1999年推出的丰田凌志RX300和宝马X5，都是建立在豪华轿车基础上的SUV。
参考资料：百度一下“什么是SUV” www.baidu.com/...F&cl=3
二：苏轼的诗
苏轼
念奴娇 赤壁怀古 春宵 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 武昌酌菩萨泉送王子立
过子忽出新意以山芋作玉糁羹色香味皆奇绝天 次韵功父观余画雪鹊有感二首 送佛面杖与罗浮长老 阳关曲 中秋月
水调歌头 花影 饮湖上，初晴后雨 惠崇春江晚景
定风波 满江红 赠刘景文 上元侍宴
复官北归再次前韵 和子由渑池怀旧 蝶恋花 题西林壁
守岁诗 浣溪沙 六月二十日夜渡海 卜算子 黄州定慧院寓居作
定风波 浣溪沙 江神子/江城子 密州出猎 江城子 别徐州
临江仙 贺新郎 水龙吟 次韵章质夫杨花词 饮湖上初晴后雨二首
采桑子 儋耳 浣溪沙 洞仙歌
南乡子 集句 西江月 卢山五咏 圣灯岩 汲江煎茶
念奴娇 洞仙歌 澄迈驿通潮阁二首 吊李台卿（并叙）
江城子 湖上与张先同赋，时闻弹筝 蝶恋花 密州上元 念奴骄 水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺
南乡子 望江南 超然台作 水调歌头 西江月 梅花
沁园春 六月二十七日望湖楼醉书五首其一 青玉案 鹧鸪天
行香子 过七里濑 哨遍 行香子 江神子/江城子 孤山竹阁送述古
渔父/渔歌子 定风波 红梅 满庭芳 虞美人 有美堂赠述古
和陶归去来兮辞 南乡子 梅花词和杨元素 蝶恋花 蝶恋花
点绛唇 行香子 菩萨蛮 回文。夏闺怨 再次前韵系织锦图上回文
和人回文五首此五首诗为孔平仲作 渔家傲 永遇乐 天仙子
满江红 寄鄂州朱使君寿昌 水调歌头 满江红 减字木兰花
醉落魄/一斛珠 苏州阊门留别 惠崇春江晓景二首（亦作书衮仪所藏惠崇画二 红梅三首 卢山五咏 卢敖洞（图经云：敖，秦博士，避
次韵和子由欲得骊山澄泥砚 西江月 如梦令 浣溪沙
满庭芳 水龙吟 水龙吟 蝶恋花
醉翁操 浣溪沙 减字木兰花 永遇乐 夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词
蝶恋花 蝶恋花 蝶恋花 暮春别李公择 江神子/江城子 湖上与张先同赋
望江南/忆江南 戚氏 和晁美叔 访詹使君食槐芽一作叶冷淘
阳关词三首 中秋月 问大冶长老乞桃花茶栽东坡 赠黄山人 次韵王定国南迁回见寄
壶中九华诗 留别登州举人 移合浦郭功甫见寄 蝶恋花
哨遍 南乡子 祝英台近 画堂春
蝶恋花 归朝欢 和苏坚伯固 雨中花/夜行船 满江红 东武会流怀亭
浪淘沙 渔父/渔歌子 渔父/渔歌子 一斛珠
阮郎归 初夏 南歌子 游赏 题金山寺 嵇绍似康（并引）一作戏作贾梁道诗
过岭寄子由三首此诗第三首为子由作 嘲子由 鱼蛮子 孔长源挽词二首
再和 虾蟆 蝎虎 元修菜（并叙）
次韵孔毅甫久旱已而甚雨三首 琴诗 南歌子 江神子/江城子
卜算子 蝶恋花 虞美人 江神子/江城子
减字木兰花 木兰花令 木兰花令 浣溪沙 元丰七年十二月二十四日从泗州刘
满江红 怀子由作 渔父/渔歌子 临江仙 醉落魄/一斛珠 离京口作
鹊桥仙 七夕送陈令举 少年游 重九涵辉楼呈徐君猷 南乡子 送述古 赠狄崇班季子
游山呈通判承议写寄参寥师此诗为释道潜作 荔支叹 食荔支二首（并引） 初秋寄子由
和黄鲁直食笋次韵 上巳日与二三子携酒出游随所见辄作数句明日 南堂五首 孔毅甫妻挽词
子由在筠作东轩记或戏之为东轩长老其婿曹焕 端午游真如迟适远従子由在酒局 次韵张畹 蜗牛
蝉 天水牛 大寒步至东坡赠巢三 徐使君......余下全文>>
三：苏东坡的诗全部
苏轼
念奴娇 赤壁怀古 春宵 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 武昌酌菩萨泉送王子立
过子忽出新意以山芋作玉糁羹色香味皆奇绝天 次韵功父观余画雪鹊有感二首 送佛面杖与罗浮长老 阳关曲 中秋月
水调歌头 花影 饮湖上，初晴后雨 惠崇春江晚景
定风波 满江红 赠刘景文 上元侍宴
复官北归再次前韵 和子由渑池怀旧 蝶恋花 题西林壁
守岁诗 浣溪沙 六月二十日夜渡海 卜算子 黄州定慧院寓居作
定风波 浣溪沙 江神子/江城子 密州出猎 江城子 别徐州
临江仙 贺新郎 水龙吟 次韵章质夫杨花词 饮湖上初晴后雨二首
采桑子 儋耳 浣溪沙 洞仙歌
南乡子 集句 西江月 卢山五咏 圣灯岩 汲江煎茶
念奴娇 洞仙歌 澄迈驿通潮阁二首 吊李台卿（并叙）
江城子 湖上与张先同赋，时闻弹筝 蝶恋花 密州上元 念奴骄 水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺
南乡子 望江南 超然台作 水调歌头 西江月 梅花
沁园春 六月二十七日望湖楼醉书五首其一 青玉案 鹧鸪天
行香子 过七里濑 哨遍 行香子 江神子/江城子 孤山竹阁送述古
渔父/渔歌子 定风波 红梅 满庭芳 虞美人 有美堂赠述古
和陶归去来兮辞 南乡子 梅花词和杨元素 蝶恋花 蝶恋花
点绛唇 行香子 菩萨蛮 回文。夏闺怨 再次前韵系织锦图上回文
和人回文五首此五首诗为孔平仲作 渔家傲 永遇乐 天仙子
满江红 寄鄂州朱使君寿昌 水调歌头 满江红 减字木兰花
醉落魄/一斛珠 苏州阊门留别 惠崇春江晓景二首（亦作书衮仪所藏惠崇画二 红梅三首 卢山五咏 卢敖洞（图经云：敖，秦博士，避
次韵和子由欲得骊山澄泥砚 西江月 如梦令 浣溪沙
满庭芳 水龙吟 水龙吟 蝶恋花
醉翁操 浣溪沙 减字木兰花 永遇乐 夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词
蝶恋花 蝶恋花 蝶恋花 暮春别李公择 江神子/江城子 湖上与张先同赋
望江南/忆江南 戚氏 和晁美叔 访詹使君食槐芽一作叶冷淘
阳关词三首 中秋月 问大冶长老乞桃花茶栽东坡 赠黄山人 次韵王定国南迁回见寄
壶中九华诗 留别登州举人 移合浦郭功甫见寄 蝶恋花
哨遍 南乡子 祝英台近 画堂春
蝶恋花 归朝欢 和苏坚伯固 雨中花/夜行船 满江红 东武会流怀亭
浪淘沙 渔父/渔歌子 渔父/渔歌子 一斛珠
阮郎归 初夏 南歌子 游赏 题金山寺 嵇绍似康（并引）一作戏作贾梁道诗
过岭寄子由三首此诗第三首为子由作 嘲子由 鱼蛮子 孔长源挽词二首
再和 虾蟆 蝎虎 元修菜（并叙）
次韵孔毅甫久旱已而甚雨三首 琴诗 南歌子 江神子/江城子
卜算子 蝶恋花 虞美人 江神子/江城子
减字木兰花 木兰花令 木兰花令 浣溪沙 元丰七年十二月二十四日从泗州刘
满江红 怀子由作 渔父/渔歌子 临江仙 醉落魄/一斛珠 离京口作
鹊桥仙 七夕送陈令举 少年游 重九涵辉楼呈徐君猷 南乡子 送述古 赠狄崇班季子
游山呈通判承议写寄参寥师此诗为释道潜作 荔支叹 食荔支二首（并引） 初秋寄子由
和黄鲁直食笋次韵 上巳日与二三子携酒出游随所见辄作数句明日 南堂五首 孔毅甫妻挽词
子由在筠作东轩记或戏之为东轩长老其婿曹焕 端午游真如迟适远従子由在酒局 次韵张畹 蜗牛
蝉 天水牛 大寒步至东坡赠巢三 徐使君......余下全文>>
四：石苍舒醉墨堂的作品鉴赏
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓歌》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《石苍舒醉墨堂》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，留下想象空间。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。这首七古体现出苏轼的作诗本领。所谓“不余不欠”（赵克宜评语），就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构......余下全文>>
五："自言其中有至乐，适意无异逍遥游。"出自那首诗?
我告诉你吧顶 苏轼《石苍舒醉墨堂》
人生识字忧患始，姓名粗记可以休。
何用草书夸神速，开卷惝恍令人愁。
我尝好之每自笑，君有此病何能瘳！
自言其中有至乐，适意无异逍遥游。
六：苏轼 论书诗
苏轼论书诗六首
01
【和子由论书】
吾虽不善书，晓书莫如我。
苟能通其意，常谓不学可。
貌妍容有颦，璧美何妨椭。
端庄杂流丽，刚健含婀娜。
好之每自讥，不谓子亦颇。
书成辄弃去，谬被旁人裹。
体势本阔略，结束入细麽。
子诗亦见推，语重未敢荷。
迩来又学射，力薄愁官笥。
多好竟无成，不精安用夥。
何当尽屏去，万事付懒惰。
吾闻古书法，守骏莫如跛。
世俗笔苦骄，众中强嵬我。
钟张忽已远，此语与时左。
02
【题王逸少帖】
颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。
有如市倡抹青红，妖歌嫚舞眩儿童。
谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。
天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空。
为君草书续其终，待我他日不匆匆。
03
【观子玉郎中草圣】
柳侯运笔如电闪，子云寒悴羊欣俭。
百斛明珠便可扛，此书非我谁能双。
04
【石苍舒醉墨堂】
人生识字忧患始，姓名粗记可以休。
何用草书夸神速，开卷惝怳令人愁。
我尝好之每自笑，君有此病何年瘳。
自言其中有至乐，适意无异逍遥游。
近者作堂名醉墨，如饮美酒销百忧。
乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞。
君于此艺亦云至，堆墙败笔如山丘。
兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。
我书意造本无法，点画信手烦推求。
胡为议论独见假，只字片纸皆藏收。
不减钟张君自足，下方罗赵我亦优。
不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。
05
【孙莘老求墨妙亭诗】
兰亭茧纸入昭陵，世间遗迹犹龙腾。
颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。
徐家父子亦秀绝，字外出力中藏棱。
峄山传刻典刑在，千载笔法留阳冰。
杜陵评书贵瘦硬，此谕未公吾不凭。
短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎。
吴兴太守真好古，购买断缺挥缣缯。
龟跌入座螭隐壁，空斋昼静闻登登。
奇踪散出走吴越，胜事传说夸友朋。
书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。
后来视今犹视昔，过眼百世如风灯。
他年刘郎忆贺监，还道同是须服膺。
06
【书刘景文所藏王子敬帖绝句】
家鸡野鹜同登俎，春蚓秋蛇总入奁。
君家两行十二字，气压邺侯三万签。
希望能帮到你，望采纳，谢谢。
七：看图猜成语一只燕子飞向个圆圈
环肥燕瘦[huán féi yàn shòu]
【解释】：形容女子形态不同，各有各好看的地方。也借喻艺术作品风格不同，而各有所长。
【出自】：宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”
【示例】：评量粉黛，～之间；品藻冠裳，贾佞江忠之列。
◎清·梁绍任《两般秋雨庵随笔》卷三
【语法】：联合式；作谓语、定语；形容女子体态不同而各有其风韵
八：环肥燕瘦出自哪里？有什么历史故事吗？
宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”这是环肥燕瘦最早的出处，环肥就是指杨贵妃了，燕瘦就是指赵飞燕。都是形容女生漂亮的。
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