水仙子怀古

一：水仙子怀古的表现手法

术手法，又叫表达技巧，包括四个方面：记叙、描写、抒情、议论。

表现手法：起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门见山。

写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：夸张，对比，比喻，拟人，悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法(技巧)),常见的有:夸张,对比,比喻,拟人,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、前后照应、托物言志,借景抒情，铺垫悬念，正面侧面，比喻象征，借古讽今，承上启下，开门见山，烘托渲染，动静相衬等.... 虚实相生，实写与虚写，托物寓意、咏物抒情等。表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。（其实也属于艺术表现手法）。修辞手法就是常见的比喻、对比、比拟、对偶、借代、夸张、互文、双关、反问、设问、反复、反语、引用等。

写作技巧包括：赋比兴、衬托、对比、渲染、卒章显志、画龙点睛、以小见大、欲扬先抑、联想想象、语序倒置等。

二：水仙子 怀古 译文

第一首我查了半小时也查不到，不好意思，是不是《卖花声 怀古》？俺真的是孤陋寡闻呀！

第三首也查不到，找了个比较好的赏析，希望能帮上忙。

恩，第一首是楼上所说的。译文真的不好找，但也比较好理解吧？第三首晚点看能不能也译上。

哎，实在是惨！惨不忍睹。

看的时候俺每个字都看的明白，每个句子的意思也能弄懂，但真的要翻译的时候才发现，真的千难百难，勉强翻译出来，也是惨不忍睹。

不如归去。

1,

秋风吹动边塞上绣有黑色大鹰的军旗，姑苏台上空的明月照亮了刻镂着凤凰的金杯，肯为百姓牺牲自己青春和幸福的美女能有几个人？王昭君和西施的事迹传诵千年：汉朝的王昭君和番远嫁塞外，西施帮助越国灭了吴国后才回到越国。依靠美色来保卫国家的，那国家的军队要来做什么？

2

〔译文〕不稀罕状元榜上把名占，不想名字写进名贤传。时时饮酒可算是酒中 的圣贤，处处吟诗以诗谈禅。是个游山玩水的状元，浪迹江湖的醉酒神仙。笑谈今古事就是进了翰林院。吟风开月，在风月场中留连四十年。

3,

又到了四月十七日，去年的今天，和君分别。分别的时候，害怕君发现脸上的泪水,我怕君而牵挂、担心,而假装低头，有千言万语要对君说，却有无从说起,欲说还休,难于启齿。魂销梦断都无法派遣相思之苦,只有梦中才能与君相随。这种相思的苦楚，没人知道，除了天边的明月,明月不仅知,还理解,更会把这一切记住,作为见证.

jin3ming答案，希望能帮上点点吧。

三：请问明月高台金凤杯出自哪首诗

【双调】水仙子

怀古 元代张可久

秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤怀。

红妆肯为苍生计，女妖娆能有几?

两蛾眉千古光辉:汉和番昭君去，越吞吴西子归。

战马空肥。

四：水仙子 咏江南 扩写

登上一座青山，眺望远方，一切皆在朦胧之中。阳光照耀着江水，波光粼粼，腾起悠悠的薄雾，烟雾笼罩中的江南水乡，十分迷人。两岸人家的房屋，拥有美丽的彩绘栋梁楼阁，连绵不断地相接着，延至远方更加动人的水乡。湖面上分布着荷叶和菱叶，飘着淡淡的秋。安静地看着沙鸥翩翩起舞，迷人的舞姿，似在夸赞江南的美妙。从十里之外吹来的风儿，带着秋花的幽香，吹动着人家们的珠帘。雕工精致的小船眼看就要达到天边了，酒旗在船上悠扬地飘荡着，虽不是什么酒肆，但看到如此美景，已经有了些醉意。我爱这美丽的江南水乡！

没有400字，自己在添加人称什么的，改改就到了

五：古诗文中的物都有哪些意象

意象是诗歌艺术的精灵，是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象。在我国古典诗歌漫长的历程中，形成了很多传统的意象，它们蕴含的意义基本是固定的。如果我们熟悉这些意象，会给鉴赏诗歌带来很大帮助。

一、送别类意象（或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念）

1. 杨柳。它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情，以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”等。

2. 长亭。古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。如北周文学家庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。谓十里一长亭，五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象，在古代送别诗词中不断出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。

3. 南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中，它成为送别诗词中的常见意象与屈原 《九歌·河伯》“与子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有很大关系。南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”）之后，南浦在送别诗中明显多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍，如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等。

4. 酒。元代杨载说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。”酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都是以酒抒写别离之情。

二、思乡类意象（或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂）

1. 月亮。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。如李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”特别是苏轼《水调歌头·明月几时有》：“但愿人长久，千里共婵娟。”从良好的祝愿出发,写兄弟之情。意境豁达开朗，意味深长，用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生。

2. 鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季奋力飞回故巢的景象，常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，因此诗人常常借雁抒情。如李清照《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼” 。元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，情景相生，其情不堪，成千古绝唱。

3. 莼羹鲈脍。典出《晋书·张翰传》。传说晋朝的张翰当时在洛阳做官，因见秋风起，思家乡的美味“莼羹鲈脍”，便毅然弃官归乡，从此引出了“莼鲈之思”这个表达思乡之情的成语。后来文人以“莼羹鲈脍”“莼鲈秋思”借指思乡之情。如曾任国民党中央日报社长马星野先生的《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗：“拜赐莼鲈乡味长，雁山瓯海土生香。眼前点点思亲泪，欲试鱼生未忍尝。”使多少人洒下思乡思亲行行热泪。

4. 双鲤。鲤鱼代指书信，这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”再有古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信，因此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久，曾贻双鲤鱼。”

此外，还有行为类意象，如“捣衣”，也表达对亲人的牵挂。月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。如唐代李白《子夜吴歌》之三......余下全文>>

六：贺新郎·赋水仙的作品鉴赏

开篇“云卧”、“衣裳冷”、“月下”、“水边”，点出时间、地点、天气。“罗袜生尘”引自《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，词人用以比拟水仙摇曳之态。“一点娇黄”真真写尽此花之娇美。“解佩”的典故引自汉代刘向《列仙传》，说的是两位仙女解佩赠人的故事，词人想象自己与水仙子亦有此缘。然此等美景良辰，词人却心下黯然，“待和泪，收残粉”转承下篇“幽愤”。《怀沙》、《招魂》都是屈原的作品，词人借此抒发自己壮志不筹的愤懑之情。“烟雨凄迷，翠袂摇摇”，更添惆怅。瑶琴弦断，《招魂》无人赋，只有金杯银台，润泽鲜亮。愁肠无可消遣，只有沉溺于杯中之物。又奈何，酒醒之后，依旧是孑然一身。这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情。这样，便大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。以下“情与貌，略相似。”两句，情，指词人之情；貌，指青山之貌。二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。通过水仙之咏，联系屈原的骚怨忧愤，流露出自己人生坎坷、政治失意的苦闷和惆怅。轻盈婀娜的水仙承载着深浓悲怨的主题。 俞陛云评析辛弃疾《贺新郎 赋水仙》云：“因水仙而涉想灵均，犹白石之《暗香》、《疏影》，咏梅而涉想寿阳、明妃，咏花而兼怀古，便有寄托。水仙在百花中，高洁与梅花等，而不入楚词，作者特拈出之。” 范开评曰：“其间固有清而丽、婉而妩媚，此又坡词之所无，而公词之所独也。”

七：张养浩《水仙子·咏江南》赏析

「一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐」相对，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句「两岸人家接画檐」已经透露了几许消息—描画精雕的房舍密接不断，这自然不是普通人家了，应是酒家一类地带。

接著作者又把注意力放到自然景物，「芰荷丛一段秋光淡」的“淡”用得好，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。「看沙鸥舞再三」写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。

「卷香风十里珠帘」暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。「画船儿天边至，酒旗儿风外颭」相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，「爱杀江南」总结心得。这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。

八：关于元曲的诗句

无名氏〖醉太平○无题〗

堂堂大元，奸佞专权。开河变钞祸根源，惹红巾万千。官法滥，刑法重，黎民

怨。人吃人，钞买钞，何曾见。贼做官，官做贼，哀哉可怜。

～·※·～

无名氏〖醉太平○讥贪小利者〗

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿

上劈精肉。蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手。

～·※·～

无名氏〖水仙子○失题〗

青山隐隐水茫茫，时节登高却异乡。孤城孤客孤舟上，铁石人也断肠，泪涟涟

断送了秋光。黄花梦，一夜香，过了重阳。

夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。伤心人比黄花瘦，怯重阳九月九，强登临

情思幽幽，望故国三千里，倚秋风十二楼。没来由惹起闲愁。

常记得离筵饮泣饯行时，折尽青青杨柳枝。欲拈斑管书心事，无那可乾坤天样

般纸。意悬悬诉不尽相思，谩写下鸳鸯字，空吟就花月词，凭何人付与娇姿。

～·※·～

无名氏〖折桂令○微雪〗

朔风寒吹下银沙，蠹砌穿帘，拂柳惊鸦，轻若鹅毛，娇如柳絮，瘦似梨花。多

应是怜贫困天教少洒，止不过庆丰年众与农家。数片琼葩，点缀槎丫。孟浩然容易

寻梅，陶学士不彀烹茶。

～·※·～

无名氏〖塞鸿秋○山行警〗

东边路、西边路、南边路。五里铺、七里铺、十里铺。行一步、盼一步、懒一

步。霎时间天也暮、日也暮、云也暮，斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数、

水无数、情无数。

～·※·～

无名氏〖塞鸿秋○失题〗

爱他时似爱初生月，喜他时似喜梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰

钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逄似水底捞明月。

～·※·～

无名氏〖梧叶儿○失题〗

青铜镜，不敢磨，磨着后照人多。一尺水，一尺波，信人唆，那一个心肠似我

。

～·※·～

无名氏〖红绣鞋○赠妓〗

长江水流不尽心事，终条山隔不断情思。想着你，夜深沉，人静悄，自来时，

来时节三两句话，去时节一篇词，记在你心窝儿里直到死。

～·※·～

无名氏〖普天乐○失题〗

他生得脸儿峥，庞儿正。诸余里耍俏，所事里聪明。忒可憎，没薄幸。行里坐

里茶里饭里相随定，恰便似纸幡儿引了人魂灵。想那些个滋滋味味，风风韵韵，老

老成成。

～·※·～

无名氏〖快活三过朝天子四换头○叹四美〗

良辰媚景换今古，赏心乐事暗乘除，人生四事岂能无？不可教轻辜负。唤取，

伴侣，正好向西湖路，花前沉醉倒玉壶，香□雾，红飞雨。九十韶华，人间客寓，

把三分分数数，一分是流水，二分是尘土，不觉的春将暮。西园杖屦，望眼无穷恨

有余，飘残香絮，歌残白◇，海棠花底鹧鸪，杨柳梢头杜宇，都唤取春归去。

□〔氵翁〕weng3。

◇〔伫（去‘亻’换‘纟’）〕zhu4。

～·※·～

无名氏〖雁儿落带过得胜令○失题〗

一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤

悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一夥相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回

，唱一回。

～·※·～

杨 果〖小桃红○采莲女〗

满城烟水月微茫，人倚兰舟唱，常记相逄若耶上。隔三湘，碧云望断空惆怅。

美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独上江楼卧。

伤心莫唱：南朝旧曲，司......余下全文>>