一：我打江南走过赏析
达达的马蹄
在长久的等待中，女子终于听到了，终于听到了寂寞的小城向晚的青石街道上响起了达达的马蹄。由远而近的马蹄声就是所等之人的跫音吗？就是我生命里的那场东风吗？跫音响了三月的春帷就会揭开，我的心就不再是小小的窗扉紧掩；东风来了，我的柳絮就会因你而飞扬，就不会静立枝头了。可是诗人却在最后冷冷地写道：我不是归人，是个过客。骤然间，女子由希望的巅峰坠入失望的无底深渊。
于千万人之中遇见了所要遇见的，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步也没有晚一步，刚巧遇上了又爱上了，却不能“执子之手与尔偕老”，“你”不是我生活中永远的家，“我”也不是“你”一生中要等待的归人，我们只是彼此生命中匆匆的过客(在这个世界上谁又不是过客呢？天地为万物之逆旅，光阴乃百代之过客)，却注定要在刻骨的思念中耗尽一生的朝朝暮暮，这就是错误吗？郑愁予把错误演绎得美丽如许让人恋恋难忘，而那等待中的容颜只能让人想起义山的诗句：“留得枯荷听雨声”。
梳洗罢/独倚望江楼/过尽千帆皆不是/斜晖脉脉水悠悠/肠断白苹洲
多少个朝代的女子唱着同一首歌。
多少朵莲花在季节里等待开开落落。
只为你曾打江南走过。
只为那达达的马蹄由远而近又远。
二：我打江南走过,江南走过,那等在季节里的容颜,如莲花的开落.
郑愁予《错误》-我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花般的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄声是美丽的错误我不是归人，是个过客……第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人”。“莲花的开落”是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长，一是说她的容颜在等待中憔悴。第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意。她的心寂寞犹如小城的傍晚，惆怅犹如紧掩的窗扉。这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼望，误几回，天际识归舟。”由此也可见出郑诗的古典韵味。第三节写“我”从想象中回到现实，我从她的身边路过，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人，是个过客”。“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误，诗人把两个相互矛盾的词组合在一起，真可谓妙笔生花。全诗情意缠绵，格调凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长。这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”，“愁予风”之所以能长盛不衰，与这首诗有很大的关系。附注：郑愁予，本名郑文韬，祖籍河北，1933年出生于山东济南。童年随父亲辗转大江南北。抗战胜利后到北京，曾就读于崇德中学。1949年随家人去台湾。1958年大学毕业后，曾在基隆港务局任职多年。1968年赴美，在爱荷华大学国际写作班进修研究，获艺术硕士学位。现旅居美国，任耶鲁大学东亚文学系教授。郑愁予其人其诗都给人一种神秘感。他本人是一个运动健将，但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养，但他却毕业于法商学院；他身为现代派的主要干将，但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白。郑愁予比较有名的诗作，比如《错误》、《水手刀》等，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。对此，郑愁予不以为然，他说：“因为我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”仁侠也好，浪子也罢，总而言之，“不是常常回家的那种人。”也许正是仁侠精神和浪子情怀的结合，才使郑愁予的诗有如此动人的艺术魅力。
三：《我打江南走过》的作者是谁？？
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来
三月的柳絮不飞功
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响三月的春帷不揭 [跫]读qióng
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人是个过客
四：我打江南走过，是那首诗旳句子
郑愁予的《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚。
蛩音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是个美丽的错误
我不是归人，是个过客
五：我打江南走过， 那等在季节里的容颜、 如莲花的开落， 东风不来三月里的柳絮不飞， 你的心如小小寂寞
所以才会有秦淮八艳流传在世上,我只是一个与你擦肩而过的过客,我只能告诉你,当然有一颗沉静的外表艳丽的内心.,因为你所等待的人还没有来,正因为如此:譬如江南丝竹.
能够让我回顾的女子.这里用的是借代的手法:我不是你要等的人. 我不是归人,或是恋人,当然不会被儿女情长所迷，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,原因是因为那儿有等我的人,当然绝对不会伤害你,容貌如莲花.:
我不是归人:你的心门紧锁错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来.,才子多风流：把人的容颜比喻成莲花,才会有<桃花扇>:以马蹄借指我的到来,不然我在一颗树上吊死的话,你底心是小小的窗扉紧掩,我只是你生命中的过客.
即使你如此之美丽，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响，是个过客……,然而,或是情妇,不忍心春色枯萎;的千古留香.
她是一个很漂亮的女子,莲花等到季节才会开放:这句也与上句相对,我是过客,即时下流行的闷骚之说.,所以现在社会才会流行试婚或是只恋爱不结婚.,每一个生长在现代的人多为怕负责任的人.也暗含着这个貌美如花,你才会一直思念我..莲花等到季节来临才开放.
我打江南走过. 我达达的马蹄是美丽的错误. 你底心如小小寂寞的城.
一切皆是美丽的,美丽的原因则是. 东风不来,因为我留给你的都是美好的回忆,每一个稍稍有些才识的青年,譬如长亭送别，是个过客……
意思是?
所以好心的我.,正如柳絮没有东风不飞.
正因为我的洒脱.,譬如名典咖啡.莲花开夏季：我路过江南,不是说江南多才子,所以浪漫的我经常打江南走过。 那等在季节里的容颜如莲花的开落，三月的柳絮不飞.,满园春色让谁去观赏呢.
六：有人对你说我打江南走过是什么意思 10分
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不项，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
七：我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城
郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千龚鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 ......余下全文>>
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