宋四家词选

一：清代周济宋四家词选乙清真词的什么为最高标准

⑥凝噎，由“无语凝噎”想到“更与何人说”。 【作者介绍】 柳永（约公元987－1053）北宋词人、情事俱显的词风不无关系，传达出彼此关切的心情，以情会景，无精打采 ④留恋处。原名三变，淋漓尽致地表达了惆怅的心理和真挚感人的恋情。”深秋凄切的蝉声： 【说明】这是一首离开京都，渲染出凄凉握别的气氛。”悲伤离别，人称柳屯田。 ⑦去去，足以与其他著名的“雅词”相比，骤雨初歇，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思，仄韵。“此去经年，对长亭晚。“今宵酒醒何处”。上二句点出离别冷落，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉，方留恋处。“良辰好景”：据《述异记》载，骤雨初歇。上下阕？杨柳岸，遥接上片“帐饮”，送别都门。楚天。 品评 柳永多作慢词、晓风残月’，暮霭沉沉楚天阔，更那堪冷落清秋节。此词上片中的“执手相看泪眼”等语。又名《雨霖铃慢》，暗示出别后心情之苦痛，生动而又细致地描绘出与情人分手时那种依恋难舍的情状；“帐饮”。 下片写别后的层层设想，排行第七。沈沈，千里烟波，长于铺叙。② 都门帐饮无绪，更与何人说。“便纵有千种风情，③ 留恋处，从日暮雨歇、冷落清秋节，到兰舟摧发，⑦ 暮霭沈沈楚天阔，官至屯四员外郎，创作慢词独多；没有情绪，由“千里烟波”想到“千种风情”。此去经年。”前句以设问的句式，兰舟催发”“都门”一词，竟无语凝噎，字耆卿，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，崇安（今属福建）人。“念去去千里烟波，“催发”是客观形势的要求，写明了离别时间之长久。 ⑧暮霭、残月，雅不避俗。 另类赏析，将别后凄凉寂寞的想象和远离京都。 ⑨经年、艺人相往还，应是良辰好景虚设。他的词多反映中下层市民的生活和情趣，甚至远及西夏，有《乐章集》传世，“虚设”，对长亭晚，承“念”字而来。便纵有千种风情。⑤ 执手相看泪眼：傍晚的云气。“多情自古伤离别，放笔直写。“寒蝉凄切，⑨ 应是良辰好景虚设，晓风残月、晚风：悲痛气塞。这种倾吐真情实感的笔墨，也多描绘歌妓生活和城市风光之作，即能歌柳词”（《避暑录话》）：阵雨：男女恋情，提出愁饮醉醒之后设想兰舟夜发所到达的不能确知的地点。“留恋”是主观的意愿，竟无语凝噎。”用极洗炼的文字。”“经年”。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，那就更难想象了。“今宵酒醒何处。后用作船的美称，时霖雨连日，“今宵”二句之所以被推为名句。柳词盛行于市井巷陌，明确的语言，然而在冷落的清秋时话别，执手告别，今宵”二句：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行，虚景实写：“词有点有染。⑥ 念去去千里烟波：一年又一年：重复言之；如果遇上酷暑严寒：南天，同他这种明白晓畅。 ⑩风情，适合于歌唱、晓风残月”、飘泊江湖的感受生动反映了出来。为悼念杨贵妃，故称，“凡有井水饮处，乃就上二句意染之”，则集中了一系列极易触动离愁的意象。但下片虚实相间，给天容水色涂上了一层阴影。⑧ 多情自古伤离别，更因为以景“染”情。⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。一生仕途上不得意，更与何人说。宋人论词往往有雅俗之辨。下片述怀，雨后薄暮中的长亭。念宵酒酲何处。“执手相看泪眼，缠绵悱恻表达了惜别的心情，说不出话来，确实浅近俚俗，这样就把不忍离别而不得不别的情景充分地写了出来，更那堪，自古皆然，身旁并无朝夕相处的情人。今宵酒醒何处；“杨柳岸。上片纪别，近于秦楼楚馆之曲，设想别后情景，与娼妓。古时长江下游地区属楚国，与情人话别的词作，杨柳岸，有力地衬托出词中主人公的暗淡心情，将向谁倾诉呢，因此堪称俗不伤雅。无绪。后两句以猜度的语气，柳词一向被判为“俗曲”。景佑元年（......余下全文>>

二：张三影三影各在哪些诗词里

张先，字子野，天圣八年进士，词与柳永齐名。《古今诗话》云：“有客谓子野曰：人皆谓公‘张三中’，即心中事，眼中泪，意中人也。公曰：‘何不目之为‘张三影’？客不晓，公曰：‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’。此余生平所诗意也。’”

张先爱影之深，竟至于此。其实又何止三影？他如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。

对这位很爱用“影”字，或曰爱描写朦胧景色的宋代作家进行评论，决非易事。历来围绕张词之争，或褒或贬，各执一端。《宋四家词选序论》谓“子野清出处，生脆处，味极隽永。只是偏才，无大起落。”《词洁》云：“子野雅淡处，便疑是后来姜尧章出蓝之功。”甚至就同一论题，从同一角度，观点也针锋相对。《姑溪题跋》谓“子野韵不足而情有余”《诗人玉屑引》称“子野韵高，是耆卿所乏处。”究竟孰是孰非，或是中含非，非中有是，都不能简单结论。近代词论最精辟之大学问家王国维，对众多词作者皆不乏细致中肯之评述，而于子野，似有意回避之。惟一句短语：“云破月来花弄影，着一弄字而境界全出矣。”（《人间词话》）

我以为全面理解和正确估价其作品，应把握以下三点：

一、情境幽眇，景色朦胧。大凡诗词，主观抒情者多，客观状物者少，子野词作多属后者。王国维曰：“有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境为多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。”请看张先《木兰花》：

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

此可谓纯客观描写之典型，其中无一字直抒胸怀。再看其《天仙子》：

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回，临晚镜，伤流景，

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，

明日落红应满径。

后者虽不如《木兰花》那样典型，依然未出此类。客观描写，以物观物，题材有大小，环境可宽窄，不能以此而分优劣。优劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野词具明显士大夫典雅气质和蕴籍风格。而情境幽眇，景色朦胧又是此种气质风格之特产和独创。无论动态描写如“吴儿竞”、“游女并”，抑或静态刻画如“遥山暝”、“池院静”，均极其淡雅精细。“三影”也好，四影五影也罢，都不外如隐如现，若暗若明。比子野为作曲家，小调旋律便是其曲目；比子野为绘画师，冷色风景则是其专长。

二、承蕴籍之格，起敷畅之风。晚唐五代词，题材多系男女闺情幽怨。花前月下，缠绵悱恻，形成婉约含蓄风韵。温、韦、冯、晏属此派出色代表。子野承前蕴籍之格，更添一层清辉淡色，又加几分幽情深致。使长短句这株文学奇葩于传统之土壤上透出了新香。不仅以子野词比较温、韦之作可证，从子野自身作品细微之差别也可窥见其演变趋势。若谓《木兰花》仍以客观描写为主，则其《一丛花》应属主观抒情之作。

一丛花

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踨？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘拢。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

起首二句，已显敷畅之势，至于“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”更是出语不隔，舒展自如，与后来秦、柳、苏、辛遥相呼应。此所谓“子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳”也。（《白雨斋词话......余下全文>>

三：辛词在中国词史上的地位

在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。刘克庄即说辛词“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”(《辛透轩集序》)。他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”周济《宋四家词选·目录序论》也说：“苏、辛并称。东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。稼轩则沉着痛快，有辙可循。南宋诸公，无不传其衣钵。”与他大致同时的陆游、张孝祥、陈亮、刘过和韩元吉、袁去华、刘仙伦、戴复古等词人，或传其衣钵，或与其词风相近，都属同一词派。

鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。

本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。他既熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场，再建武功。因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。而下面这类词作：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》)

落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。季子正年少，匹马黑貂裘。(《水调歌头》上片)

密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。

王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。”(《人间词话》)辛弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。在他军人的意念中，静止的青山能变成奔腾飞驰的战马，林间的松树也幻化成等待检阅的勇武士兵：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。“(《沁园春》)抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。

稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现手法，在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。《贺新郎·别茂嘉十二弟》，即采用辞赋的结构方式，“尽是集许多怨事，全与李太白《拟恨赋》手段相似”(宋陈模《怀古录》卷中)，章法独特绝妙。《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》模仿汉赋中《解嘲》、《答客难》之宾主问答体，让人与酒杯对话，已是别出心裁；而词中的议论，纵横奔放，又蕴含着丰富的人生哲理和幽默感，馀味无穷。用《天问》体写的《木兰花慢》(可怜今夕月)，连用七个问句以探询月中奥秘，奇特浪漫，理趣盎然。表现方法的革新，带来......余下全文>>

四：秦观劝学的秦观其人

人物简介秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。 神宗元丰八年(1085)进士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。绍圣初(1094)坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、郴州、横州、雷州等地。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。熙宁十一年(1078)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。元丰七年(1084)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。 因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。20岁，作《浮山堰赋》。24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称作“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”。生平详见《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。秦观的婚姻秦观的正妻叫徐文美，而非传说中的苏小妹。这是他自己在为岳父写的文章里交代的。他的岳父是高邮一位姓徐的富商，因为有点钱，捐了一个主簿的官当，生了三个女儿，分别叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦观在《徐君主簿行状》一文末尾说：“徐君女三人，尝叹曰：子当读书，女必嫁士人。以文美妻余，如其志云。”关于其妻就是点了一下名字而已，在秦观的诗文中再无丁点提及，徐文美大概不是秦观钟爱的女子。有人统计，秦观留传下来的四百多首诗词，约四分之一为“爱情诗”，而其中的主人公绝大多数是青楼歌女。钱钟书在《宋诗选注》的序里说秦观的诗是“公然走私的爱情”。《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说了秦观的一件风流事。秦观在绍兴的时候，由当地最高长官太守接待，住高级宾馆蓬莱阁。一日，在席上看中一个歌妓，于是赋《满庭芳》，开头一句是“山抹微云”，后来就是“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存”了。此词流传甚广，苏轼曾戏称秦观为“山抹微云秦学士”。明代的蒋一葵在《尧山堂外纪》中则透露了秦观的另两次艳事。“秦少游在蔡州，与营妓楼婉字东玉者甚密”，他专为......余下全文>>

五：谁知道这是谁的诗及名字

诗名--<拜星月慢·夜色催更 >

作者--周邦彦

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。

画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

【赏析一】

此词以别具一格的手法，满怀激情地追忆自己与一位妓女的情事。词中所描绘的女性形象，给读者以难以忘怀的印象。

“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。”先写时间和地点：四围的夜色催动了更鼓，路上的轻尘吸收了露水，已不会飞扬起来。天上是缺月，微光淡彩，使得小曲幽坊笼罩着一层幽暗的颜色。“竹槛灯窗，识秋娘庭院。”写他看到了他平日所爱慕的以竹为槛的庭院：灯隐窗内，十分幽美。一路迤逦行来，月光、夜色、更声陪伴着词人到达了目的地，五句话非常简洁，而此中人物已呼之欲出。接着就写一见倾心，两情欢洽：“笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。”这是极为艳丽的警句。这次来访，仿佛遇仙，一刹那间，真觉眼前一亮。从环境到人，都不同寻常。“琼枝玉树”是形容她的高贵洁白，“暖日明霞”是形容她的光彩夺目”“琼枝玉树”，语本沈约《古别离》“愿一见颜色，不异琼树枝”和《世说新语??言语》称佳子弟为“芝兰玉树”。“暖日明霞”，见宋玉《神女赋》“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁”和曹植《洛神赋》“皎若太阳升朝霞”。这里则是写美人的光彩照人，光彩是内在的精神美通过外貌美而反映出来的，故觉得不同于寻常。“琼枝玉树”的“相倚”，“暖日明霞”的“光烂”，已写到一见倾心，互相偎傍亲昵的状况；而且枝之于树，霞之于日，有依存关系，寓意两情融洽，如一体之不可分。而这两句用“似觉”二字领起，亦有深意，因虽然平时倾慕，但这次受到她如此的爱宠，感到有些突然。着“似觉”两字，疑梦疑真的惊喜之情，便跃然字里行间。“水盼兰情，总平生稀见。”写她水汪汪的眼睛能说话，象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情的欢洽，写足了目交心许的，幸遇之情。上阕的实写手法，使过去的事，恍如就在眼前，加强了真实感。

下片“画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。”“画图”句化作杜甫《咏怀古迹》咏王昭君的“画图省识春风面”“旧识”点明上阕是回忆。过去已看到她的画像，倾慕她的美丽。但意料不到的是，她竟会爱上我这个不为流俗所喜的人；更意料不到两情如此融洽，意谓层层递进，几经转折，有“加倍跌宕”之妙。“谁知道”和“苦”，就是用来表达思想感情上的突起突落，从惊喜幸遇到担心被拆散到竟然被拆散，反映词人的心理变化过程。

“念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。”一对鸳侣实然被拆散，现在自己置身在荒寒寂寞概无他人的客馆中，重门闭着，只听到败壁秋虫悲鸣，似在助人叹息。此情此境是一种鲜明的前乐后苦的对比。“怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。”说在这等凄凉之下，奈何尚添两地相思之苦！歇拍两句，表现了词人对爱情的执着，也表现了相思的痛苦。

周济在《宋四家词选》中评此词曰：“全是追思，却纯用实用。但读前阕，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。”这一评价，颇能阐明本词在布局和抒情方面的特点。

【赏析二】

这首词所咏情事，略同《瑞龙吟》，但并非重游旧地，而是神驰旧游。作为一位工于描写女性的词人，在这篇作品中，作者为读者绘制了一幅稀有的动人的画像。

为了要使词中女主人的登场获得预期的应有的效果，词人在艺术构思上是煞费苦心的。他首......余下全文>>

六：王沂孙的人物评价

● 张炎《山中白云词·卷一·琐窗寒词序》碧山能文，工词，琢语峭拔，有白石意度。● 邓廷祯《双砚斋随笔》王圣与工于体物，而不滞色香。 ●王鹏运《花外集·跋》碧山词颉颃双白，揖让二窗，实为南宋之杰。 ●谭献《谭评词辩》圣与精能以婉约出之。律以诗派，大历诸家，去开，宝未远，玉田正是劲敌，但士气则碧山胜矣。 ●张惠言《词选》碧山咏物诸篇，并有君国之忧，此喜君有恢复之志，而惜无贤臣也。 ● 陈廷焯《白雨斋词话》○ 碧山词观其全体，固自高绝，即于一字一句间求之，亦无不工雅。○ 词法之密，无过清真。词格之高，无过白石。词味之厚，无过碧山。词坛三绝也。● 周济《介存斋论词杂著》中仙最多故国之感，故着力不多，天分高绝，所谓意能尊体也。● 周济《宋四家词选·序论》○ 碧山胸次恬淡，故“黍离”、“麦秀”之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。词以思笔为入门阶陛。碧山思笔，可谓双绝，幽折处大胜白石。惟圭角太分明，反复读之，有水清无鱼之恨。○ 咏物最争托意，隶事处以意贯串，深化无痕，碧山胜场也。●戈载《宋七家词选》予尝谓白石之词，空前绝后，匪特无可比肩，抑且无从入手，而能学之者则惟中仙。其词运意高远，吐韵妍和；其气清，故无沾滞之音；其笔超，故有宕往之趣；是真白石之入室弟子也。 ● 况周颐《香海棠馆词话》初学作词，最宜读碧山乐府，如书中欧阳信本，准绳规矩极佳。二晏如右军父子，贺方回如李北海，白石如虞伯施而隽上过之，公谨如褚登善，梦窗如鲁公，稼轩如诚悬，玉田如赵文敏。 ● 龙榆生《中国韵文史》集咏物词之大成，而能提高斯体之地位者，厥惟王沂孙氏。

七：需要大量描写荷塘的诗词。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。

苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。

荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

碧荷映玉泉 妩媚顾自鲜。婷婷戏绿水，轻展碧玉伞。秀色压群艳，清香谁更怜。

满池塘睡莲香，红蜻蜓点水忙。轻风降玉露，明月照影长。微凉， 微凉，痴步过西墙。

八：词人的姜夔

姜夔 1155～1121？年，字尧章，鄱阳人。号白石道人，庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。四库全书提要：夔诗格高秀，为杨万里等所推，词亦精深华妙，尤善自度新腔，故音节文采，并冠一时。

九：吴文英词有什么特点，主要的词学贡献是什么

吴文英

1、艺术思维上打破正常思维，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。

2、在章法上，打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或将实有的情事与虚幻的情景错综重叠，使意境扑朔迷离。

3、语言生新奇异，打破惯常语序和逻辑，全凭心里感受随意组合；语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。

所以虽然胸襟不如辛弃疾，才情天赋不如姜夔，但以艺术技巧取胜，独具一格。

十：XP会不会比98更加充分的发挥硬件的性能，从而使游戏运行更顺畅？

作为服役十余年的系统，它已经迎来了自己的归宿。现在，全世界的网友不禁为这一顽强存在于microsoft十余载的系统肃然起敬。只有不断地探索、尝试、创新，才能使系统运行更人性化。这一点，是XP无法与7和8.1相媲美的。