李清照如梦令昨夜

一：李清照是在什么时间作的如梦令-昨夜雨疏风骤

【赏析一】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。 起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人......余下全文>>

二：如梦令昨夜雨疏风骤李清照表达了什么感情

表达了词人的惜花伤春之情 女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉 尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠

三：仿写李清照的《如梦令，昨夜雨疏风骤》

1·残阳轩窗杜宇，昏鸦秋树疏疏。薄酒淡妆成，一笑掩当啼哭。 回顾，回顾，高楼望断长路

2·苦海傲笑苍白, 人生荆棘何奈? 欲遁空门去, 长伴佛祖素斋. 善哉!善哉! 可叹尘缘若待.。

3·年少花颜初露，却问遍天涯路；今感慨无数，青春为何虚度。痛苦， 痛苦。只为红颜一怒！

4·昨夜黯然独住 ，心中孤苦难恕；望断天涯路 ，依然相思满腹。 何故，何故。 这般牵肠挂肚！

5·高山流水淙淙，晚风明月聚首。杨柳折细腰，怎奈无人倾慕。消愁，消愁，独自翩若惊龙。

6·去年桃花深处，轻鸿飞过东西；落花非无意，只教人间春驻。秋雨！秋雨！红颜自古天妒。

7·微雨浮云轻淡，垂柳寒烟临岸；山远映残阳，归鸟暮霞相伴。肠断！肠断！争奈物华荏苒。

8·清华大学一个女生仿李清照的《如梦令》词在网上发帖：

一日黄昏漫步，见一男生装酷。 呕吐，呕吐，只想低头撞树。

一日自习深处，见一女生撞树 呕吐，呕吐，只想低头撞树。

于是引来全国众多网友跟帖——

一日自习深处，见一女生撞树。 呕吐，呕吐，恐龙也敢摆酷。

今日黄昏奇遇，见有两人呕吐。 装酷，装酷，一不留神撞树。

一日闲庭信步，忽见三人呕吐。 何故，何故，只为都在水木。

无事闲逛水木，惊闻四人撞树。 愤怒，愤怒，罚你四人植树。

那日四人植树，还有一人监督。 残酷，残酷，惨状不堪入目。

都怪有人撞树，害得满版酸句。 删去，删去，免得大家发怒。

害我郁闷气堵，害我搜肠挂肚。 佩服，佩服，咬牙切齿想哭。

忽闻一人痛哭，不知这是何故。 嘀咕，嘀咕，只缘恐龙撞树。

昨晚饭后散步，忽有两人呕吐。 跑路，跑路，又遇恐龙撞树。

今天校园路过，忽然发现没树。 罪过，罪过，大家爱惜树木。

近来真是添堵,水木烂人无数。 何苦, 何苦, 都来撞俺老树。

要死死到别处，此处不备棺木。 伐树，伐树，也会救人无数？

夜来寻贴西陆，看到好贴几处。 佩服，佩服，西陆能人无数。

我本一棵老树，撞我之人无数。 何故，何故，都因西陆无木。

绿林清风小雾，挥扇闲庭信步。 呕吐，呕吐，树下脑浆无数。

纸虽涨价无数，还有西方沃土。 树木，树木，都来扎根西陆。

又见有人撞树，概因西陆龟速， 悲呼，悲呼，牵连无辜树木。

今夜无书何故，纸张涨价无数。 求书，求书，先学爱护树木。

半夜点灯看书，西陆乌龟走路。 慢速，慢速，气得一头撞树。

结束一天忙碌，回家登上西陆。 无贴，无贴，不如开始撞树。

惊谈西陆树木，用途场用细数。 寻贴，寻贴，寻出经典无数。

前来西陆寻贴，却见N人撞树。 保护，保护，恐龙也是动物。

骑猫夜上西陆，处处见人撞树。 何苦，何苦，终会能见好书。

四：如梦令昨夜雨疏风骤李清照 仔细读一读这首诗，边读边想象，把词人和侍女的对话写下来。多一点

昨夜刮了一宿风雨，天亮时风停雨歇，词人起床问卷帘的侍女：“刮了这一夜的风雨，海棠花怎么样了？”侍女看也没看，漫不经心的回答：“还好啊，海棠花依旧没变”词人嗔怪道："你知道什么？昨夜这么大的风雨，一定是枝叶茂盛，红花凋零！“

五：李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，作者运用了什么抒情方式，抒发了怎样的感情？

抒情方式：以景衬情。抒发的感情是：轻灵新巧而又凄婉含蓄。

六：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析

如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

【赏析一】

这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

【赏析二】

李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。

接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一......余下全文>>

七：如梦令·昨夜雨疏风骤李清照为何喝酒

么这么喜欢喝酒呢？是患了一种病吗--嗜酒症？还是她天生性格内向，精神压力大，喜欢借酒销愁？要不一个女同志，怎么能这么个喝法呢？

李清照为什么这么喜欢喝酒？我想，只有透过她自己的词，我们才能解答清楚。

我们选取了她人生不同阶段的四首词，来看看这个才华横溢的李清照和酒之间到底是个怎样的关系。

这四首词都是她的名作。两首《如梦令》是写她少女时代的生活，《醉花阴》是写她的婚后生活，而著名的《声声慢》则是写她亡夫之后的晚年生活。四首词是这样的：

《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧识相识。 满地黄花堆积、憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细语，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

关于第一首《如梦令》，大概实在是太有名了，以至于有过很多的模仿之作。

一般人解读这首词，都赞它白描手法的高妙，以及最后对"争渡"瞬间的精彩刻画。但我觉得不然，这些只是小小的艺术技巧，只是小道。我觉得这首词真正的奥妙应该在于这些美妙的瞬间是怎样发生的，是在怎样的背景下发生的？

事实上，几乎所有的瞬间都是美妙的，只要你能把那个瞬间从时间的模块里给抠出来。所以哪怕只是发呆过程中的一个瞬间，你只要抠得出来，它也可以上升到"思想者"的高度，雕塑大师罗丹不就干过这个事儿吗？所以李清照这样的才女能描摹出"争渡"这个瞬间并不是什么难事。真正让人奇怪的是，这一切竟是在酒醉后发生的，而且作者记载的还不是一个人醉酒，而是一群人的"酒后驾船"行为。你看"争渡"嘛，也就是不只一艘船，就算是一艘船上有两三个人（因为她们前面在边划船边喝酒，一艘船上一个人那喝个什么劲啊？），那么两三艘船至少也有六七个人。既然说"沉醉不知归路"也就是说她们都有些醉了，但凡有一两个清醒的，也不会"误入藕花深处"啊！

要知道，这可是一帮十四五岁的少女。女孩子结伴出来游玩是正常的，尤其是唱着《采莲曲》泛舟在荷塘里，那是非常经典的"江南可采莲"的景象。《神雕侠侣》的开篇就写少年时期的程瑛与陆无双在荷塘里划船，她们也边唱边笑，边剥着莲篷、吃着莲子，就跟李清照她们一样，唯一的区别就是她们没喝酒。事实上，这也是李清照的《如梦令》让这个经典的荷塘场景变得不寻常的关键。这说明什么？

这说明，李清照这个大家闺秀，她的成长历程从小就是无拘无束的，从小就是非常健康的、自由的，甚至是自主的。你看都"溪亭日暮"了，还在疯玩，还不回家，而且还是一群女伴儿喝了酒在外玩。家里人也不着急？她老爹就允许一个女孩儿家这么随意？事实上，《如梦令》描写的情景在李清照的少年时代那应该是一种常态，这正说明他爹李格非的家庭是教育是非常宽松的，非常人性的。要不李格非也就不会是著名的"苏门六学士"之一了，这种性情，这种人性化的家庭教育正和他的老师苏东坡有几分相似。

有人会说，那不一定啊，说不定是李清照偷着在外面喝酒，家里大人们并不知情......余下全文>>