长相思的赏析

一：纳兰性德的长相思的赏析

赏析：

这首《长相思》以具体的时空推移过程，及视听感受，既表现景象的宏阔观感，更抒露着情思深苦的绵长心境，是即小见大的佳作。

上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯”，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。白日行军，跋涉山水，到夜深时仍灯火通明，难入梦乡，这是因思乡而失眠。于是转入下片乡情思恋之笔。

“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。说“聒碎乡心梦不成”，其实是作者乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受。在“乡园”时是不会有这种令人痛苦的声响的。将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。此类迁怒归咎于风雪声写法，心理情态能充分表现出来。看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨怼，幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。纳兰性德身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。

思想感情：

该词抒写词人羁旅关外，思念故乡的情怀，柔婉缠绵中见慷慨沉雄。整首词无一句写思乡，却句句渗透着对家乡的思念。

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二：长相思的点评赏析

《长相思》以山海经中上古时期的神话传说为开篇背景，讲述生命中的“爱而不得”。新颖的构思，精巧的布局，奇幻的想象，意外的曲折，温暖的结局 。在《长相思》中，桐华用细腻柔滑的文字成全了女人们对爱情最初、最纯粹的幻想，又用一种寖透的悲伤打破原本的幻想，就在这样矛盾的氛围中感动着，惊叹着……直至彻底臣服。最完美的男人，最纠结的爱恨，这是桐华笔下极致的爱情，凄美动人，而桐华的小说，吸引人的不仅仅是女儿家的情事，还有国仇家恨背景下的英雄乐章，她的作品比普通言情小说少了一丝缠绵悱恻，多了一股磅礴大气，激荡起伏的历史背景让爱情更显得荡气回肠，引人入胜 。《长相思3：思无涯》是长相思系列乃至整个山经海纪系列包括《曾许诺》在内的整个故事的大结局，在《长相思3：思无涯》中，山经海纪的故事有了一个完美的大结局 。

三：白居易的长相思赏析

《长相思》白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

汴水与泗水是古代淮河下游两条最大的支流，也是古代我国两道南北大动脉。如今，这两条河流已成为宿迁市的“文物”和“市宝”。瓜洲：在江苏扬州市南长江北岸。瓜洲本为江中沙洲，沙渐长，状如瓜字。吴山：在浙江杭州，春秋时为吴国南界.

这首词到底为谁而作，白坛上也有许多说法，如：樊素、柳枝。但更倾向于樊素。“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”樊素、小蛮是白的两个家伎。白居易29岁时，以第四名及进士第时买下的。樊素善歌《杨柳枝》，因又名柳枝。因为种种原因，樊素自求离去，白氏在《别柳枝》绝句中说：“两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。”可见作者对于樊氏的离去十分伤感。

[赏析]

词的上阕写樊素回南必经之路。因为她是杭州人氏，故作者望吴山而生愁。这是一首怀人念远的抒情小词。上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，实则深切怀念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己相会，但同样汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的爱人大概也和河水一样，永远离开了他。所以作者想象中的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可作者还是一片痴情，终难忘怀，于是就在下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出词人思念之深。这种情感的强烈，只有到情人的回归才能休止。然而那与不过是个空想，无奈啊，在这种情况下作者只能倚楼而望，回忆昔日的欢乐，来遣散心中的郁闷罢了。　可大家想一想“月明人倚楼”，想象皓月当空、独自倚楼远望这样一幅画面，是怎样的意境啊。

全词以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪,深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的“思”和“恨”。

这篇作品是中唐时期比较正规成熟的词作。形式虽然短小，但它却用回环复沓的句式，流水般汩汩有声的节奏，贯穿于每个间歇终点的相同韵脚，造成了绵远悠长的韵味，使相思之痛、离别之苦，表现得更加淋漓尽致。

“月明人倚楼”，想象皓月当空、独自倚楼远望这样一幅画面，觉得更有意境。

“长相思”为词牌名，但本词内容与此密切相关。词分上下两阕，格律和字数一样。每阕四句，押平声韵。

这是一首怀人念远的抒情小词。上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，实则深切怀念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己相会。下阕直接抒写情怀，因所思之人没有回来，只得在这月明之夜，独倚高楼。

抒发悠悠不尽的“思”和“恨”。全词以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪,深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，因而能深深打动读者心弦。

四：陆游《长相思》的赏析

长相思

面苍然，鬓皤然，满腹诗书不直钱。官闲常昼眠。

画凌烟，上甘泉，自古功名属少年。知心惟杜鹃。

五：长相思之二 陆游 的赏析

长相思（五之二）

陆游

桥如虹。水如空。一叶飘然烟雨中。天教称放翁。

侧船篷。使江风。蟹舍参差渔市东。到时闻暮钟。

。②桥如虹：指虹桥，一作红桥。距三山别业约二里。《嘉泰会稽志》卷十一：“虹桥，在（山阴）县西七里迎恩门外。”③一叶：指小船。④称放翁：陆游自号放翁。《宋史·陆游传》：“范成大帅蜀，游为参议官，以文字交，不拘礼法。人讥其颓放，因自号放翁。”⑤侧船篷：船篷侧放，作帆使用。⑥蟹舍：搭在湖中或江上的小茅屋，渔家暂时居住。参差：高低不齐。⑦皤然：鬓发斑白稀疏的样子。⑧官闲：闲居，不再做官。⑨画凌烟：在凌烟阁上的画像，指代建立功名。唐贞观十七年，唐太宗李世民为表彰为唐朝开国立下功勋的二十四位功臣，于凌烟阁“亲为之赞，褚遂良题阁，阎立本画。”（唐刘肃《大唐新语·褒赐》）⑩上甘泉：指得到皇帝征召侍从。《汉书·扬雄传》：“孝成帝时，客有荐雄文似相如者。上（皇帝）方郊祀甘泉、泰畤、汾阴、后土，以求继嗣，召雄待诏承明之庭。正月，从上甘泉。还，奏《甘泉赋》以风。”⑾杜鹃：杜鹃鸟，叫声凄苦，似“不如归去”。⑿浮生：生命短促，世事无定。⒀千钟：钟是古计量单位。春秋时齐国以四升为一豆，四豆为一区（瓯），四区为一釜，十釜为一钟。⒁孤桐：琴。解听：听得懂，能理解。

此词写作者在江南水乡所过的隐居生活。

水乡的桥如虹，水面开阔，水天相映，一叶扁舟在烟雨中自由出没，是“天”让我称“放翁”，放纵于山水之中。让江风吹着船篷，跟渔人们在一起，直到天幕，听着晚钟悠悠，水乡的景色如画，渔父的生活恬然。

【点评】这一组词作于孝宗淳熙十五年（1188）八月。其时作者64岁，闲居三山别业。陆游七月从严州回到故乡，以为从此不再出仕为官，故选取“长相思”词牌，采用连章体，表明今后将逍遥于青山秀水之中，过上悠然自得的隐居生活。第一首写烟雨泛舟，第二首是自叹中似有不平，第三首是自我心绪调整。反映出作者报国无门又岁月迟暮的无奈情怀。

六：欧阳修的长相思赏析，急！！！！！

这是一首意境凄迷朦胧的送别词。全词以景语结情，熔情入景。词中选取满溪之苹绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。作者高超的艺术技巧，使得本词获得了独特的艺术魅力，在送别词中别具一格。

起首一句，写送行途中所见景象。“苹满溪。柳绕堤。”青苹满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景 ，寓事于景，意蕴包孕很丰富，语言却极简练，只六个字 。“相送行人溪水西 ”承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。千里送行，终有一别，“溪水西”就是送者不得不止、行人终于别去之处。无限凄惘 ，见于言外 ，因为水西一别，行人已经渐行渐远 ，则送者不得不返。歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月低。”陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。可见，送行之时是在拂晓之前。古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。“回时”二字，写送者沿送行原路折回 。方才顺此路送行 ，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。“陇月低”三字，妙在景物之特征与情感之特征相似。此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的陇月，正象征着低沉的心情。

上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。而送者的心灵，同样笼罩在凄迷怅惘之中 ，这景语又正象喻着心情 。这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。这两句共六字，字字皆阴平，构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚。“重倚朱门听马嘶”写：送者已回到家门，可是仍不能平静，因为家门反而触动了伤心怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上亥往的马嘶声，再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致 ：此时 ，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对。人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中，包含着无限的悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性 ，行人为男性 。温庭筠《河传》词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。抒情主人公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听 。一个“ 听”字，写出其心动神驰之状，而一个“重”字，则其念兹在兹之情亦可想。骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于明处交代，只从“听马嘶”一幕曲折透出。

此词的一个显著特色是词调声情与词情妙合无间。全词用平声 ，其音低抑，如诉如泣，而且句句押韵，韵脚既极密，声情便紧促。特别是过片二句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调 ，与词情表里一致 ，相得益彰。