一：赏析李清照的《添字丑奴儿》 30分
李清照《添字丑奴儿》芭蕉
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
曹保平主编《中国古典诗词赏析》简析
李清照的这首咏物词不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含著巨大的情感力量。词人从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，上阕从视觉入手，芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩，特别是「舒偿有馀情」一句，采用移情的手法，把词人的「馀情」注入到芭蕉的形象之中。下阕从听觉入手，夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。「不惯起来听」，这种「不惯」不止是水土气候的不惯，更是词人亡国亡夫之感的写照。整首词语言浅近，音韵和谐，上下两阕中叠语的运用，不仅有一种音乐上的回旋之美，更进一步地表达了词人强烈的感情，融情於景，情景交融，引起读者强烈的共鸣。
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《添字丑奴儿》——李清照 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。《添字丑奴儿》是南渡后的作品，赵明诚的离世，众多古董碑刻的丢失，对故乡的思念，都寄托在这首词中，虽依旧是浑然天成，却充满了陈郁的气息，那‘阴满中庭’‘点滴霖霪’的悲伤，是无从叙说的。然从‘舒卷有馀情’，仍可看出一丝希望的光芒吧！ 阴满中庭，秋色阑珊，北人叹落叶，怎知我，寻觅落红一夜？芭蕉寒，雨声碎，叶叶心心，尚有余情，舒舒卷捐，几度徘徊？
二：添字丑奴儿李清照答案
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭
芭蕉原产亚洲东南部和中国南部，高者可达六七米；蕉叶舒展硕大，叶色嫩绿可爱。“扶疏似树，质则非木，高舒垂荫”，是前人对芭蕉的形、质、姿的形象描绘。很多人家喜欢在房前屋后种上几株，炎夏中绿荫如盖，阔朗雅致，给人清新凉爽之感。
大概是在一个夏天吧，正是芭蕉长得最茂盛的时候。词人临窗而望，看见院子里几棵郁郁葱葱的芭蕉树，叶子又长又大，一片浓荫，遮盖了整个院落。看它们高大的样子，想必有些年头了，只不知是谁哪年哪月栽种。
南方的花草树木，对于在北方生长的人来说，是有些新鲜感的。词一开头就写出主人公对南方风物的独特感受，并间接交待了背景。芭蕉树生长在南国，说明这里已不是词人生活的北方。问“谁种”，表明词人不是这个庭院的主人，或是半途购置，或是临时租借。
阴满中庭，叶叶心心，舒展有余情
阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，尽情地伸向空间，遮蔽庭院。这一句将芭蕉叶的神态写活了。“中庭”，即庭中。所谓“阴满中庭”，是夸饰之言。这里用一个叠句，反复吟咏，着重渲染，使人如临庭前，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶”、“心心”，两对叠字连用，一是从听觉方面形成应接不暇之感，二是从视觉印象上展示出蕉叶不断舒展的动态。
芭蕉叶子的生长和一般树叶不同，它是在蕉心包卷中慢慢地伸展出来的，一片叶子要经过较长时间才能完全长出来。老叶长成后，幼叶又从蕉心包卷中长出。正因为这样，蕉叶与蕉心之间就显出一种相互依恋的情态，故词人说“舒展有余情”。有的版本作“余清”，意谓蕉叶舒卷，蕉心给人以清凉舒适之感。
“风光虽好非吾有，故国常怀反自烦”。其时，词人正处于动荡不安的生活中，异乡景物固然使她感到新鲜，但更多的恐怕是勾起她的怀乡情怀。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪
到了晚上，满怀愁绪，无论如何不能入睡。是什么让她如此伤心？词人没有说。本来就伤心不已，偏偏天又下起雨来，那雨打芭蕉的声音，一直到夜半三更，嘀嘀哒哒，响个不停。这让旅居异地、心事重重的词人，更加心绪不宁。“霖霪”，原指久雨，这里形容雨声不断。
点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听
雨声淅淅沥沥，接连不断，无情地敲打着愁人的心扉。她听不惯，睡不着，真愁坏了，于是披衣起床。
“点滴霖霪”，有一种声音的效果，叶叶声声，犹如在耳。它的叠用，更加强化了这种效果。“愁损”，是“愁坏了”的意思。“北人”，是南渡后词人自指。从这一词，我们大概知道词人伤心烦愁的原因。那时清照丈夫已死，她已经历太多痛苦与不幸，眼下正因金兵入侵而流落他乡。她已被国忧乡愁折磨得体弱神伤，而夜雨打在芭蕉上，一滴滴，一声声，似乎更是在提醒，这是寄居的南方。词人将睡不着的原因推加给无辜的芭蕉，这是迁怨于物的写法。事实上，真正使她忧心不寐的，是国难的创痛与深重的乡愁。这正是其“婉约”风格的体现。“北人”，一作“离人”。
三：李清照的《添字丑奴儿
李清照
添字丑奴儿
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
四：添字丑奴儿的词眼,诗人是怎样表达的
委屈不 是求全，是求侮辱…… 有人总是犯贱，三言两语就让相信了人家，有人就是糊涂，明明很清楚的事情却不肯直视，有人就是睁眼瞎，明明看见的东西却偏偏欺骗自己的心。 你说什么我都相信了，我暗自的记住了你的喜好。我以为已经很了解你是一个什么样的人了，我以为你
五：添字丑奴儿中，以问句“窗前谁种琵琶树”开头，有什么妙处
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》是宋代女词人李清照的作品。此词从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含着巨大的情感力量。上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象；下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。全词篇幅短小，含蓄蕴藉，用语直白，运笔轻灵，情思沉切。
这首词通过对芭蕉的描写，抒发了对颠沛流离、怀远念归生活的感慨。上片是对芭蕉的描写。开篇一句，似问非问，颇有气势，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的，因为这里并非家乡故土。这一句看似平淡，其实暗寓深情，浸透了流离的感伤。随后两句，写芭蕉叶肆意伸展，覆盖了庭院。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生。“叶叶心心”，叠字连用，一方面从听觉上给人以急迫感，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态，颇具动感。下片抒情。北方天气干燥，很少下雨，所以北方人乍到南国，一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠，于枕上静听雨打芭蕉，更使人思绪翻涌。“不惯起来听”五字，直白浅显，似随口说出，但内涵丰富。“不惯”写词人的心理感受；“起来”是因为内心烦躁。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪，是国家的沦亡和故乡的遥隔。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见、所感。
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六：添字丑奴儿·芭蕉的创作背景
这首词应是李清照在建炎三年（1129年）其夫赵明诚死后南渡时所作。作者因见雨打芭蕉，触景伤怀，使得作者想起失去的家园，死去的丈夫，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”，更加无法入睡。在这种场景下，词人写下了这首《添字丑奴儿·芭蕉》，以表达作者思念故国、故乡的深情。
七：《采桑子·书博山道中壁》译文
《采桑子》又名《丑奴儿》、《罗敷媚》》、《丑奴儿令》、《醉梦迷》、《忍泪吟》、《伴登临》、《苗而秀》、《罗敷歌》，为唐教坊大曲。四十四字，八句，前后片各三平韵。
也有二三句为叠句叠韵者，前后阙第二、三两句韵定要叠句，双调， 四十四字， 平韵。
所以《采桑子》和《丑奴儿》是同一个词牌，只是叫法不同。
书博山道中壁①
烟迷露麦荒池柳，洗雨烘晴②。
洗雨烘晴，一样春风几样青。
提壶脱催归去③，
万恨千情。万恨千情，各自无聊各自鸣。
约作于淳熙十四年(1187)以前。博山在江西上饶附近,风景优美,作者闲居上饶时,常往来于博山道中,作词甚多,此即其一。
①此闲居带湖之作。博山：见前《清平乐》（“绕床饥鼠”）注①。 此词上片写博山道中所见，下片写所闻。所见者，雨后春风，花柳吐青，但各自深浅不一。所闻者，众鸟唱晴，然提壶劝酒，脱催归，鸣声有异。由此当悟人间万物，自来不齐，则景中不无禅理寄焉。②烘晴：天气晴若火烧，极言天气之晴朗温暖。③提壶：鸟名。见前《南歌子》（“玄入参同契”）注⑤。脱（裤）：亦鸟名，以啼声似“脱”而得名。苏轼《五禽言》：“昨夜南山雨，两溪不可渡。溪边布谷儿，劝我脱破。”“土人谓布谷鸟为脱却破。”
采桑子 此生自断天休问
此生自断天休问，独倚危楼。
独倚危楼，不信人间别有愁。
君来正是眠时节，君且归休。
君且归休，说与西风一任秋。
此词通篇语浅意深，言近旨远，紧扣一“愁”字落笔。此愁，亦壮志未酬、人闲田园之愁。此愁不堪言人，惟“说与西风”，则其愁苦之意，又自透进一层。
“此生”句杜甫曲江三章“自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田。”
“君来”两句；我正醉酒入梦，君且暂归。宋书·陶潜传谓渊明旷达狂放“贵贱造之者，有酒辄设，潜若先醉，便语客‘我醉欲眠，卿可去。’”庄子·逍遥游“归休乎君，余无所用天下为。”休语助词，用于句尾，若“吧”、“了”之类。
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