风入松吴文英

一：风入松 吴文英 什么意思

风入松是一定诗名，吴文英是写的人名字，吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久

二：风入松有什么含义

这是一首诗的名字。

《风入松》 吴文英

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

[注释]

1.草：草写，初创。

2.瘗（yì）花铭：葬花辞。瘗，埋葬。铭：文体的一种。铭：文体的一种。

3.绿暗：指树阴浓密。

4.分携路：分手的地方。

5.料峭：形容春天的微寒。

6.中酒：醉酒。

7.交加：形容杂乱。

8.秋千索：系秋千的绳索。

9.双鸳：鞋上绣有鸳鸯，指女子鞋，此处代指女子。

[评析]

吴文英的词大多辞藻华丽而且晦涩朦胧，令人难以理解。但这首词却是清雅素淡，细腻委婉。本词是清明怀人之作。上片将清明时节的凄凉之景与作者内心的深思之情有机地交融在一起，浑然无间，下片写清明已经过去，风雨忆止，天气放晴了，但思念已经别去的情人，何尝忘怀？词中抒发了作者醉心于缅怀往事的惆怅之情，表现了作者对意中人的无限思念与盼望。情韵俱备，风格耽曲。关于本词的写作背景，陈洵分析得比较有道理，他说：“思去妾也。此意集中屡见。《渡江云》题曰‘西湖清明’是邂逅之始，此则别后第一个清明也。‘楼前绿暗分携路’，此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴，非一日间事。除了风雨，即是稜晴，盖云我只如此度日。扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣。见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。‘双鸳不到’，犹望其到；‘一夜苔生’，踪迹全无，则惟日日惆怅而已”（《海绡说词》）。这段话对理解本词十分有帮助，且可信。正因为是分别后第一个清明，所以思念之情更加刻骨铭心，而且还幻想着情人能再度前来，所以思极念极，希望越大，失望也就越大，精神也就倍感痛苦。该词以情真、境新、语雅而深受读者的赏识，陈廷焯说：“情深而语极纯雅，语中高境也”（《白雨斋词话》）。

三：阅读下面宋词，然后回答问题。(8分) 风入松 吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭①。楼前绿暗分携路，一丝

(1)①风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。(“不得不听”意思写出即可得2分) ②起句不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫，连续刮风下雨，意境凄凉。写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，为后面的抒情奠定了基础。(答出“愁"情为后面的抒情奠定了基础，即可得2分)(2)①“日日扫林亭”的动作表明对爱人的无法排遣的思念；②写黄蜂的“频扑秋千索”，仿佛秋千索上留着爱人的香气，从侧面烘托对爱人的思念。③“幽阶一夜苔生”，爱人不来，连台阶上都滋生青苔了，用夸张的手法写出现在人去已久，更显出对爱人的思念。(答出两点即可得4分) 无

四：求《风入松》的全文解释

风入松 吴文英

听风听雨过清明，愁草瘗[1]花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

【赏析】

这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。

这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。

寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象川古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。

“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。

下阙写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，怎么能忘怀！按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”

结句“双鸳不到”（双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子），明写其不再惆怅。“幽阶一夜苔生”，语意夸张。不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。

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参考资料：baike.baidu.com/view/82223.htm

五：赏析《风入松》

《风入松》 吴文英

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

[注释]

1.草：草写，初创。

2.瘗（yì）花铭：葬花辞。瘗，埋葬。铭：文体的一种。铭：文体的一种。

3.绿暗：指树阴浓密。

4.分携路：分手的地方。

5.料峭：形容春天的微寒。

6.中酒：醉酒。

7.交加：形容杂乱。

8.秋千索：系秋千的绳索。

9.双鸳：鞋上绣有鸳鸯，指女子鞋，此处代指女子。

[评析]

吴文英的词大多辞藻华丽而且晦涩朦胧，令人难以理解。但这首词却是清雅素淡，细腻委婉。本词是清明怀人之作。上片将清明时节的凄凉之景与作者内心的深思之情有机地交融在一起，浑然无间，下片写清明已经过去，风雨忆止，天气放晴了，但思念已经别去的情人，何尝忘怀？词中抒发了作者醉心于缅怀往事的惆怅之情，表现了作者对意中人的无限思念与盼望。情韵俱备，风格耽曲。关于本词的写作背景，陈洵分析得比较有道理，他说：“思去妾也。此意集中屡见。《渡江云》题曰‘西湖清明’是邂逅之始，此则别后第一个清明也。‘楼前绿暗分携路’，此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴，非一日间事。除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日。扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣。见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。‘双鸳不到’，犹望其到；‘一夜苔生’，踪迹全无，则惟日日惆怅而已”（《海绡说词》）。这段话对理解本词十分有帮助，且可信。正因为是分别后第一个清明，所以思念之情更加刻骨铭心，而且还幻想着情人能再度前来，所以思极念极，希望越大，失望也就越大，精神也就倍感痛苦。该词以情真、境新、语雅而深受读者的赏识，陈廷焯说：“情深而语极纯雅，语中高境也”（《白雨斋词话》）。

参考资料：www.xtxx.jsol.net/dspd/szts/宋词/吴文英《风入松》听风听雨过清明.htm

六：风入松－－全诗？

风入松是词牌名，不是诗歌， ①中国词牌名。 一说出于唐代诗僧皎然《风入松》歌；一说古琴曲有〔风入松〕。传为晋嵇康作，见于郭茂倩《乐府诗集》。又名〔远横山〕〔风入松慢〕。双调74或76字，上下阙各6句4平韵。《宋史乐志》入“林钟商”。《词谱》收有4种体式，以北宋晏几道词和南来吴文英词为正体，另有变格。 ②中国曲牌名。 南北曲均有同名曲牌，字句格律与词牌76字体半阙略同。北曲属双调，用于套曲或小令。南曲属仙吕入双调，用于过曲。京剧有同名伴奏乐曲，曲调与南曲同。 【定格】 中平中仄仄平平，中仄仄平平。 中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。 中仄平平平仄，中平中仄平平。 中平中仄仄平平，中仄仄平平。 中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。 中仄平平平仄，中平中仄平平。 代表作品】 风入松 作者：吴文英，上面网友说过了，我不说了，再说两个， 风入松 作者：刘克庄 归鞍尚欲小徘徊。逆境难排。人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍。萧瑟擣衣时候，凄凉鼓缶情怀。 远林摇落晚风哀，野店犹开。多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。 风入松 作者：俞国宝 一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

七：风入松的典范词作

作者：吴光辉长桥南浦映夕阳，又是夏思量。闲依洛水听波曲，一丝柳，一寸情肠。看那龙门伊阙，迷离梦里眸光。微风赴约共清凉，更趣品花香。似今把酒中原醉，我平生，不枉风航！来日想及热血，亦称荒诞儿郎！作于甲午己巳丙申丙戌于洛阳虺新居 作者：吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。兰舟高荡涨波凉。愁被矮桥妨。暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。蝉声空曳别枝长。似曲不成商。御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。 作者：刘克庄归鞍尚欲小徘徊。逆境难排。人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍。萧瑟擣衣时候，凄凉鼓缶情怀。远林摇落晚风哀，野店犹开。多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。 作者：虞集画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软花里停骖。书诏许传宫烛，香罗初剪朝衫。御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南

八：吴文英写过哪些诗?

吴文英（约1200-约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳佑九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。存词300余首。号“词中李商隐”。

词作内容：

在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首，在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。 在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。他的词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”。另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚”。又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”。另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。

编辑本段词作选录：

《霜叶飞》

断烟离绪。 关心事，斜阳红隐霜树。 半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。 纵玉勒、轻飞迅羽。 凄凉谁吊荒台古。 记醉踏南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。 聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。 澡兰香词

小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。 早白发、缘愁万缕。 惊飙从卷乌纱去。 漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。

《宴清都》

绣幄鸳鸯柱。 红情密，腻云低护秦树。 芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。 东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。 障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。 人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。 连鬟并暖，同心共结，向承恩处。 凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜语。 叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

《花犯》

小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。 翠翘攲鬓。 昨夜冷中庭，月下相认。 睡浓更苦凄风紧。 惊回心未稳。 送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。 湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。 临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。 熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。 料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

《浣溪沙》

门隔花深梦旧游。 夕阳无语燕归愁。 玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪， 行云有影月含羞。 春风临夜冷于秋。

《浣溪沙》

波......余下全文>>