冷雨凄风不可听

一：冷雨凄风不可听

大鼓书《探晴雯》

冷雨凄风不可听,乍分离处最伤情。钏松怎担重添病,腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地,寻芳除是卜他生。只因为王夫人怒追春囊袋,惹出来宝玉探晴雯,痴心的...

二：温州鼓词 红楼梦

梅花大鼓和西河大鼓都属于温州的吧？

梅花大鼓]探晴雯

冷雨凄风不可听，

乍分离处最伤情。

怕别无端分两地，

寻芳除是卜他生。

只皆因王夫人追问春囊袋，

宝玉儿探晴雯，二人的感情。

晴雯女自从离了怡红院，

宝玉他每日如中癫疯：

我的房内去了个晴雯女，

别的人儿做事与我的心意不同。

痴公子一心烦闷离了怡红院，

见个女仆问了一声。

宝玉说：你可知晴雯住在何处？

婆子说：一直往南，门儿就在路东。

贾宝玉一掀帘栊走进去，

慢闪二目看分明。

但则见，茶壶儿放在炉台上，

茶盅儿摆在碗架中，

油灯儿放置就在琴桌下，

铜镜儿还有旧胆瓶。

小炕儿上带病的佳人和衣而卧，

身上盖定被红绫。

猛听得颤巍巍的声音就把嫂嫂来叫：

你把那壶中的茶儿递与我半盅，我的心似火烘！

贾宝玉拿茶盅把茶儿斟上：

妹妹你喝茶吧，我是愚兄。

晴雯女听声音是宝玉，

悲喜交加哼了一声：

我的二爷呀，从何处而来，还不快去？

太太知道了不成！

宝玉说：为卿一死何足惜，

若贪生，泉下何颜再相逢？

这晴雯眼瞧着宝玉流痛泪，

万语千言说不出她的口中。

宝玉说：打着明天还叫你回怡红院，

若不成，情愿一死对芳卿。

晴雯说：太太一定追问春囊袋，（上腔）

你叫我有何颜面再进院怡红？（下腔）

偌大的干系非小可，

太太焉能把我容？

我的二爷，你当真不舍我晴雯女，

我死后，眼望苍天呼唤我几声，

大略着今世不能报恩主，

到来生，我结草衔环补你的恩情！

说着话，口含玉指腮流泪，

嗑哧哧指甲嗑下掌中擎：

此物作为赠君品，

算晴雯未死前身一般同。

佳人她说到此处流痛泪，

泪珠儿如涌往下倾。

贾宝玉忙取绣帕把香腮蘸，

咬牙说：卿卿何必痛伤情？

想人生七情六欲全都有，

你何不条和扶养病症轻。

这晴雯明知宝玉将她劝，

低头无语止住悲声，

软怯怯四肢无力忙坐起，

哪管那浑身发酸骨头节儿痛，

喘呼呼靠身的小袄忙脱下，

此绣袄你我对换各表情，

咱二人今世未能同形体，

此绣袄昼夜穿在你的身中。

他们二人惨戚戚就把这个小袄换，（上板）

不好了，忽听外面有人声，

原来是晴雯的嫂嫂回家转，

这宝玉忍不住悲痛往外行。

晴雯女眼瞧宝玉出门去，

刀扎肺腑一般同，

眼望外面呼恩主：

宝玉呀，回来吧，妹妹叫你你怎不应？

霎时间手足冰凉她的心已定，

一挺香躯艳魄飘零。

这一回，宝玉探晴雯恩情重，

到后来宝玉作祭文前去悼芙蓉。

梅花大鼓]黛玉悲秋

大观园滴溜溜起了一阵金风，

林黛玉娇姿与众不同，

她生成的倾国倾城人也难比，

书卷儿破读笔法儿妙灵，

她的骨格儿清高情性儿最冷，（上）

她的文章儿精通心性儿聪明。（下）

林黛玉虽然说人好命儿不济，

妨去了爹娘赴幽冥。

跟随着舅母家中成人长大，

爱如明珠一般同。

林黛玉为宝玉忧成一身重病，

小身儿恰好似那风儿里的灯。

到了这一天，燕语莺声丫鬟来叫，

叫紫鹃和雪雁要你们是听：今日里搀扶着姑娘花园去逛，

散一散心闷病体也许见轻。

紫鹃说：我的姑娘忘了这是残秋的景，

百花儿开败，枝叶儿不清。

黛玉说：残秋人爱观残秋的景，

姑娘我对景必要伤情。

雪雁说：花园的风高，姑娘你怕冷，

我与姑娘披上一件大红的斗篷。

林黛玉欲待要起，她也懒得起川

咬银牙，挫玉钉，皱蛾眉，强扎挣，

手扶着丫鬟站起她的身形。

她们主仆迈步出离了潇湘馆院，（上）

花园不远面前迎。（下）

林黛玉迈步就把花园进，

慢闪二目细看分明。

上一次观花荷花儿茂盛，

今日里观花海棠花儿红。

她们主仆迈步就把观花亭上，

这不坐下了绛珠星。

一阵阵秋风扑人面，

秋沙滚滚红日来蒙。

天上的秋雁咯咔叫，

地下的秋菊似金钉。

秋蝉在树懒以叫，

在秋江......余下全文>>

三：有谁知道少马爷唱的白派大鼓宝玉探晴文词是什么

冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公啊，他们二人的双感情。

自从那晴雯离了那怡红院，宝玉他每每的痴苶他似中颠疯。无故地自言自语常叹气，忽然间问他十声九不哼。有一时袭人麝月频相劝，他不过点点头儿哼一声。他想着我房中除却了晴雯女，别的人似玉磐儿碰着瓦缶儿鸣。痴公子一腔郁闷出房去，低头儿离了怡红小院中。信步儿走出了角门儿外，瞧定个老妈问了一声。宝玉说你可知晴雯她在何处住？那婆子说你就从此处往南行。痴公子并不回言扬长就走，见个小院儿房门上挂的本是布帘栊。宝玉潜身把屋进，迎面儿香炉紧靠着后窗棂。瓷壶儿放在了炉台儿上，茶瓯儿摆置就在碗架儿中。内间儿油灯儿藏在了琴桌儿下，铜镜儿梳头匣儿还有旧胆瓶。小炕儿带病的佳人斜玉体，搭盖着她那半新不旧的被红绫。面庞儿桃花初放红似火。他那乌云儿这不未冠横簪发乱蓬。小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵，她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂，你把那壶内的茶儿，递给我半盅，我这心里头似个火烘。

这宝玉忙取茶盅不怠慢，说吃茶吧妹妹呀，我是玉兄。这晴雯一听声音是宝玉，吓得她半晌发呆哼了一声。二爷呼！你从何处来还不快去。倘若是太太闻知可了不成。宝玉说我为卿一死何足惜，要贪生泉下何颜再相逢。自从你前朝离了怡红院，两日来我的茶饭不思病已成。我本当早些前来把卿探望，被袭人紧紧地相拦不放行。这晴雯眼瞧着宝玉她的悲声咽咽，低头儿她一语全无泪飘零。欠身形手拉宝玉一旁坐。我和你情意相投似妹兄。只说是咱们终须有日随了心愿，不承望半途之中有变更。那个老婆好好生心要把我害，细想来其中一定有人通。早知道不白的冤屈我们今日有，我早就和你呀……话到了舌间、小脸一红，她是往下又不哼。

半晌问这会儿外边何时也，我这房儿内又无个交时报刻的钟。宝玉说我自家走出来天交未正，可是你也吃了些汤水不曾。这晴雯滔滔泪向她的腮边滚，你打算奴家我还在咱那院怡红。咱那里随心如意般般都有，不拘时要什么东西就现成。你摸摸我这浑身上下如火炭，哪有那可口的茶儿吃上一盅。痴公子忙向怀中这么一伸手，玫瑰露我给你拿来一小瓶。你等着我寻一点冷水冲与你饮，这晴雯聪慧的芳心暗感情。难为你宗宗样样思虑地到，奈可怜除却你连心哪、还有哪个把我疼。

这宝玉上前拉住了晴雯的手，他唉声叹气泪飘零。半晌含悲呼声妹妹，卿卿不必过伤情。你等我今晚就到上房去，把你这一段的冤屈说与老祖宗。管教你明朝重进怡红院，要不能时我是情愿一死对芳卿。晴雯说二爷好歹休要生事，你把这偌大的干系莫要看轻。老太太倘然问起了因何故，那个香袋儿定然惹下了祸无穷。即便是你强把奴家我说回去，你叫我是何颜再进院怡红。二爷呀，从今把奴家我丢开手吧，就打算我此身早已赴了幽冥。你若是果然不舍我晴雯女，望天涯频频常唤我两三声。我死后此身不可留尘世，恳求爷千万将奴家用火烘。也免得我胆小的魂灵儿看尸骨，总算你格外开恩把奴疼。

宝玉说卿病何堪能如此，将养着身安也不过几日功。晴雯说奴家不久要归黄土，大约着小命儿呜呼也难以逃生。二爷呀，你待我的深恩难尽述，怜奴时，撕扇千金做笑容，损物不心疼。此恩德奴家今世难补报了，也只好结草衔环在来生。这晴雯口含玉指腮流泪，咯吱吱指甲嗑下掌中擎。痛哀哀，权将此物与君赠，算晴雯未死的前身一般同。写字时翻纸常掩书本儿内，作诗时擓水相随笔墨中。这佳人话到痛肠双凝杏眼，芳心一动改变形容。苏醒半晌睁二目，泪珠儿滴落在枕上点点红。这宝玉忙取绫帕香腮蘸，......余下全文>>

四：伤情最是晚凉天 憔悴斯人不堪怜 出自哪里，

郭德纲用得最多的一首定场诗，出处不详，诗写得很工整，是不是哪个傻小子失恋了，对着清风凉月在发感慨，有点儿意思。

这是定场诗中少有的才子佳人婉约调儿，追其出处不太容易，没人知道是谁写的，所有人都是打郭德纲嘴里听到的，要么就是打从郭德纲嘴里听到的人嘴里听到的。那么多定场诗大都是劝人方，而且大部分都是出自冯梦龙那帮人之手，走通俗路线，比方说什么“曲木为直终必弯，养狼当犬看家难。墨染鸬鹚黑不久，粉刷乌鸦白不坚。蜜浸黄莲终必苦，强摘花果不能甜。好事总得善人做，哪有凡人做神仙？”那一类的，这首我却觉得与众不同。也难如钩也难圆，半圆不圆半残不残的月亮，破了千百年来咏月的俗套。从古至今诗人的浪漫性情一发起来，凡事多用其极，不是凄凄惨惨的一弯残月，就是银盘一般饱满的圆月，然而是这种大悲大喜，倒也把心中情绪宣泄一空，落个痛快。最是这种也难如钩也难圆的心情叫人堵得慌。可不怎的？在梦中卿还带着泪念着咱，可耗了半天咱和卿也没这缘分，这能不窝心么。

春光明媚不宜听这种悲凉调子，不过就像喝茶品清苦上瘾一般，曲艺里面还就这种词最会打动人的心。“冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情”，阎秋霞这两句唱得婉转曲折，着实有味，前一阵子每天都要听一段，干脆弄成QQ的签名档了，那天网上碰上一人，好久没见，一看我签名档吓一跳，还以为我最近怎么了呢。

五：为什么现在说评书的节目没有了

嗯，这个问题很好。这是一个涉及传统文化发展的问题，评书是一种以说为主的曲艺形式，但绝不是光凭说。电视评书（上世纪80年代兴起)突破了广播评书（只闻其声）的单调，尤其融入了传统评书的“表”，既动作，眼神，表情，神态，心理等，使人按照说书人设下的情境去遐想，一百个人心中有一百个武松，一百个张飞，一百个岳飞。引人入胜，这是评书魅力。

到了20世纪末-21世纪初，电视剧的多样，（主因）电视节目的翻新，网络的兴起。人们比起一人一景长时间的评书更喜欢多人实景短时间的电影电视剧，这导致评书的收视率下降。所以电视评书销声匿迹，直到今天一蹶不振。

但近两年，京城出现了一些书场，剧场评书重新兴起。另外，网络上也有不少评书视频，有些比较珍贵，您可以看看。

以上都是我的一管之见，对与不对，请您海涵。

六：子弟书的子弟书格式

对于子弟书的格式，历来有不同的说法。据金受申说，子弟书东韵每篇为八十句，十句一落共八落，西韵每篇大半一百句，共分十落。 关德栋、李万鹏在《聊斋志异说唱集·前言》中说：“每回由十番组成，每番有八句或十句唱词。” 而天津曲艺团老演员刘宝光说子弟书应是八十八句，八句诗篇，八十句正文。不符合这种格式的都属于不太正规的。现存子弟书这些格式都有，也许在子弟书的形成期有一个关于子弟书多少句的规定，但是后来不一定严格遵从。大致子弟书每回都是在八十句到一百句左右。虽然有些诗篇文采颇佳，对仗很工整，但是多在诗中加三字头或衬字。如《周西坡》的诗篇：周西坡下雪纷纷，明关城外夜沉沉。将军血洒西川冷，史册名标忠烈臣。 黄土无情埋傲骨，青天有恨纳英魂。闲笔墨小窗窃拟松窗意，降香后写罗成乱箭一段缺文。再如《探雯换袄》的诗篇：冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。钏松怎忍重添病，腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。云田氏长夏无聊消午闷，写一段宝玉探雯的苦态形。文辞尚好，颔、颈两联对仗也工，但是说不上是七律诗。现存子弟书中像这样的诗篇是非常多的。当然，还有些更是仅具诗形而已，如《葡萄架》的诗篇：自古钟灵系孽缘，奈人生无不被这一个字儿牵缠。 哪知道怜香惜玉风流苦，倚翠偎红是欢喜冤。所以才色色皆空释氏语，贤贤易色圣人言。劝君早脱这妖魔债，总不如流水无心是自在禅。即使像上述这样仅具诗形的诗篇，还是很明显地看得出作者是尽量以写诗的要求来创作的，如果把颔、颈两联的衬字“哪知道”、“所以才”、“是”除去，这两联还是对仗颇工的。而且，连“哪知道”、“所以才”这样的衬字也是尽量对仗而出的。可见作者的创作格式和审美标准还是趋向于诗词的。还有一部分诗篇是非常工整的七律。如《渔樵对答》的诗篇：江湖寄迹一渔翁，懒向人间道姓名。三尺篷开天地小，一竿丝外利名轻。垂纶坐对江心月，移楫闲临水面风。贯酒烹鱼真乐趣，一般清兴倩谁同。再如《梅屿恨》的诗篇：小院春归寂寞中，海棠枝上鸟啼红。一窗冷雨三更梦，半榻愁帏午夜钟。玉脸不容香粉暗，纤娥谁画镜台空。可怜西子湖头月，独照孤山倩女情。这里有一个非常有意思的现象，就是这种诗篇是按诗律写作的，而且对格律的遵守还非常的严格，但它的用字却是以当时的北京话的平仄为标准的。有清一代，诗文不废，但是并没有什么人如现在一样提倡以平仄为准写诗。这从一个方面也说明对于子弟书这类东西，作者的写作是并不非常在意的，因为它本身就不属于“上层文学”。并且也许可以说，许多子弟书的作者是不精通诗韵的，对古音、入声字等都掌握不好，所以干脆创造一种似是而非的诗体，满足一下自己对诗歌的创作欲望。还有的诗篇干脆用原作的诗文加以改动，如《酒楼》的诗篇：壮怀磊落有谁如，一剑防身且自娱。整顿乾坤扶危主，扫清宇宙灭胡奴。怜才邂逅能识李，避祸藏娇早畏卢。论男儿英雄未趁风云志，空向长安困酒徒。全文用《长生殿》第十出《疑谶》中郭子仪的上场诗“壮怀磊落有谁知，一剑防身且自随。整顿乾坤济时了，那回方表是男儿” 改动而成。带言一句，自《长生殿》一出而梨园风行，尤以《弹词》、《闻铃》、《迎像》、《哭像》、《絮阁》、《疑谶》诸出为甚。今传曲谱唱词多改《疑谶》为《酒楼》，伶人曲友，无不因之。盖因《疑谶》诘屈，《酒楼》直朴。而子弟书既以《酒楼》为目，可见梨园改《疑谶》为《酒楼》，至迟不过光绪中。再如《风月魁》第三回的诗篇：东君昨夜遣东风，吹得夭桃次第红。一境湖光青翠里，四围山色画图中。芳园气暧摇金扇，秀阳春晴走玉骢。莫怪游人多似蚁，花攒锦簇到西陵。全用《》之诗。诗篇的内容多是超于故事之外议论感叹，或作者叙述写作缘......余下全文>>

七：从火山王杨衮说起的评书是杨家将吗？如果不是《杨家将》请告诉我评书的名字谢谢

我记得我小时候倒是听过云游火山王杨衮的爸爸杨信的书，杨衮的确实没有听过。

刘兰芳和田连元都没有专门讲。

我小时候听的那个是谁将的想不起来了

还有 你的ID很有单田芳风格。。。。。。

八：水浒评书 鲁智深拳打镇关西

这段书我常说，这段书要注意三番的区别，我的经验（一拳说细，一定。二拳说乐，意在逗笑，反衬紧张气氛。三拳说狠，一气呵成。）另外，动作，眼神，气质，神态，心理，语言，声调，必须全要注意到。建议可以上网看看田连元先生的水浒。