一：金铜仙人辞汉歌的作品原文
金铜仙人辞汉歌魏明帝青龙元年八月⑴，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人⑵，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下⑶。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》⑷。茂陵刘郎秋风客⑸，夜闻马嘶晓无迹⑹。画栏桂树悬秋香⑺，三十六宫土花碧⑻。魏官牵车指千里⑼，东关酸风射眸子⑽。空将汉月出宫门⑾，忆君清泪如铅水⑿。衰兰送客咸阳道⒀，天若有情天亦老⒁。携盘独出月荒凉⒂，渭城已远波声小⒃。
二：李贺《金铜仙人辞汉歌》
“茂陵刘郎秋风客”，极言生命之短促易逝，当年风华绝代、功名显赫的一代帝王汉武帝刘彻，也不过是尘海过客，随秋风化去，空留下茂陵青冢。“夜闻马嘶晓无迹”，更道世事浑然易变，政治风云变迁，仿佛一夜之间马嘶声捩，晓来魏代汉阙。 “画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。”言沧海变却，画栏斑驳，凉月荒庭，只秋来丹桂幽幽咽咽散发着冷香；旧日宫墙，萧条冷落，爬满了绿藓青苔。此而句以曲衡之，则与《桃花扇》【离亭宴带歇指煞】相伯仲： “俺曾见，金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡过风流觉，把五十年兴亡看饱。那乌衣巷，不姓王；莫愁湖，鬼夜哭；凤凰台，栖枭鸟!残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿，诌一套‘哀江南’，放悲声唱到老。” 其情一致，惟曲言长而意尽，达酣畅淋漓之极；诗言短而意远，贵在含蓄之致，尤其长吉以“土花”言苔，不可不谓之绝妙，其状物之工巧，迨由此可观。更以“碧”字为诗韵，入声字为韵，其声短促，情感郁积其中，欲抒而不得抒，言意均有所不尽。长吉歌诗以色彩入诗者多，如“塞上胭脂凝夜紫”、“恨血千年土中碧”，其妙处得哀感顽艳，冷静清幽之致。 “魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。”此句言金铜仙人为汉魏之迁、已身将为魏迁，闻讯伤心酸楚。酸风，缪袭屠《柳城篇》：但闻悲风正酸。以无情之风状以伤心酸涩的情感，更见其痛心。 “空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”此句承接上句，原来汉之土宇已属魏室，唯有空中明月，仍然是汉代光景，仙人降于汉时，朝夕对此而月，而今江山易主，万象变迁，他追忆先君，心绪更复凝重，原来他日日复朝朝地看着西京宫室，日渐荒凉，桂树徒芳，苔钱满地的凄凉之状，心中郁塞的哀痛，闻讯已身将迁的酸楚，皆在这不变的明月下重叠交错，一时之间，泪涟涟，如铅水之凝重。 “衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老！”诗人以衰兰送客状金铜仙人离汉而去的凄凉，“天若有情天亦老”句，石曼卿对曰：“月如无恨月常圆”，实皆千古奇绝。王琦注曰：“铜人本无知觉，因迁徙而潸然泪下，是无情者变为有情者乎？长吉以“天若有情天亦老”反衬出之，则有情之物见铜仙下泪，其情更如何耶？”王琦之意以为，原来无情之铜人、神仙尚且弹泪，何况有情之凡人？ 李贺此句所言，以有情之人对无情的天地，天地无情而人有情，人因其难以忘情于世而渴望长生，希冀永恒，而天地不仁，以万物为刍狗，无论是秦宫汉阙，青草红花，还是一世功业，生生之恋，皆要随着自然变化而委随尘土，瘗玉埋香。逢此际，其凄凉、冷落、绝望、无奈之情仿佛翻转的画面一时之间尽皆交感重叠于人的精神世界，诗人正是在这种撕裂心神的痛楚里，天若有情天亦老，呼之欲出了。 “携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”经过绝望的挣扎，对无情天地的无奈，心中只剩下一片荒凉，月也染上了心的色彩，仙人独自携盘和着凄清冷峭的月色离尘而去，唯有渭水的水声渐逝渐远，仿佛那丝丝缕缕的眷恋，留下声嘶力竭的哀痛后幽幽的哽咽，奏着飘渺虚无的哀音，永远浮动在无情的天地间。 诸家论长吉《金铜仙人辞汉歌》，以为德宗逝，顺宗李诵即位，长吉因同情王叔文诸人政治革新而被贬，伤其遭遇，而作。可参考，而就诗歌艺术色彩而论，此诗的境界，似又非仅为时事而作所可定论。其表现人生悲感，笔墨章法，令人读之难忘。 或者到 ...
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四：《金铜仙人辞汉歌》的全文和译文？
金铜仙人辞汉歌并序
【唐】李贺
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
八 月
或：金铜仙人辞汉歌
八月是忧患的日子
夜晚如马把我埋没。流水的声音，钟鼓的声音。
又坐在空空的早晨，除了潮湿的苔藓
我一无所有
八月是痛苦的日子
画栏如树把我生长。流水的香气，宫殿的香气。
又坐在空空的早晨，除了八月的土地
我一无所有
陌生的官牵我走向千里以外
函谷吹来的凄风一直射向我青铜仙人的眸子
八月是忧患的日子
汉月与我一道
寂寞地离开古老地方
一路没有言语
思念旧君的清泪如铅水一样滴落
一路没有言语
咸阳道上为我送行的只有败兰一枝。
八月是痛苦的日子
我
金铜仙人
独自携带
自己和承露盘
在月儿照着的荒凉的野地上行走
渐渐
离渭城远了听到的渭水的波声也就渐渐的小了
（这首诗是李贺的。我把它抄下作为本诗的结尾。李贺还有一序，我把它抄在最后：
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车，西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。）
五：<金铜仙人辞汉歌>全诗
《金铜仙人辞汉歌》是唐代诗人李贺因病辞职由京赴洛途中所作的一首诗。其时唐王朝国运日衰，藩镇割据，兵祸迭起，民不聊生；而诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微，报国无门，处处碰壁。诗人有感于此，因而借金铜仙人辞汉的史事，来抒发兴亡之感、家国之痛和身世之悲。它设想奇特，而又深沉感人；形象鲜明，而又变幻多姿；词句奇峭，而又妥帖绵密，是李贺的代表作品之一。特别是“天若有情天亦老”一句，已成为传诵千古的名句。
金铜仙人辞汉歌
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车，西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉，遂作《金铜仙人辞汉歌》⑴。 茂陵刘郎秋风客⑵，夜闻马嘶晓无迹⑶。 画栏桂树悬秋香⑷，三十六宫土花碧⑸。 魏官舝车指千里⑹，东关酸风射眸子⑺。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水⑻。 衰兰送客咸阳道⑼，天若有情天亦老⑽。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小⑾。[1]
注释译文
【注释】 ⑴青龙元年：旧本又作九年，然魏青龙无九年，显误。元年亦与史不符，据《三国志·魏书·明帝纪》，公元237年（魏青龙五年）旧历三月改元为景初元年，徙长安铜人承露盘即在这一年。捧露盘仙人：王琦注引《三辅黄图》：“神明台，武帝造，上有承露盘，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯以承云表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（铜人）或泣，因留于霸城。” ⑵茂陵：汉武帝刘彻的陵墓，在今陕西省兴平县东北。秋风客：犹言悲秋之人。汉武帝曾作《秋风辞》，有句云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？” ⑶夜闻句：传说汉武帝的魂魄出入汉宫，有人曾在夜中听到他坐骑的嘶鸣。 ⑷桂树悬秋香：八月景象。 ⑸三十六宫：张衡《西京赋》：”离宫别馆三十六所。“土花：青苔。 ⑹舝：同“辖”，穿在车轴两端孔内使车轮不脱落的键。 千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。 ⑺东关：车出长安东门，故云东关。酸风：令人心酸落泪之风。 ⑻汉月：汉朝时的明月。君：指汉家君主，特指汉武帝刘彻。 ⑼衰兰送客：秋兰已老，故称衰兰。客指铜人。 ⑽天若句：意谓面对如此兴亡盛衰的变化，天若有情，也会因常常伤感而衰老。 ⑾渭城：秦都咸阳，汉改为渭城县，此代指长安。
六：金铜仙人辞汉歌的介绍
《金铜仙人辞汉歌》是唐代诗人李贺因病辞职由京师长安赴洛阳途中所作的一首诗。诗人借金铜仙人辞汉的史事，来抒发兴亡之感、家国之痛和身世之悲。全诗设想奇特，而又深沉感人；形象鲜明，而又变幻多姿；词句奇峭，而又妥帖绵密。此诗充满了浪漫主义色彩，是李贺的代表作品之一。特别是其中“天若有情天亦老”一句，已成为传诵千古的名句，曾被毛泽东引用在其诗《七律·人民解放军占领南京》中。
七：金铜仙人辞汉歌并序 翻译
金铜仙人辞汉歌并序》
李贺
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
译文：
魏明帝（曹睿）于景初元年八月，下诏名宦官驾车西去长安取汉武帝以前用求长寿的捧露盘铜仙人，想把它立置在自己的殿前。宦官已经拆下了承露盘，铜仙人在装车临行前竟潸然泪下。唐朝王室后裔李长吉于是作诗歌《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵的刘郎已是秋风过客，夜里常闻马鸣天亮不见踪影。
悬在画栏的桂花秋天飘香，三十六宫地上苔藓碧绿发亮。
魏官牵着车遥指千里洛阳，东关的烈风吹酸了仙女双眸。
唯有汉月空伴着出了宫门，想起君王晶莹的泪水如铅落。
咸阳道衰败的兰草送客行，天如有情上天也会愁得变老。
荒凉月夜里独携盘出宫去，咸阳城已远去渭水波声减小。
八：金铜仙人辞汉歌的创作背景
据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是唐元和八年（813年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。此诗写作时间距唐王朝的覆灭尚有九十余年，诗人产生兴亡之感的原因，要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝（唐玄宗年号，742—756）末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。
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