一：我国现今的古建筑存在那些问题？
目前，在古建筑维修中往往对其所具有的文物价值认识不足，常有任意更换构件，彩绘一新、甚至改变建筑物原有的形制、结构等现象发生，从而造成对文物的破坏，这种破坏称之为保护性破坏。究其原因远景设计研究院认为主要有如下几种：
①把文物建筑与现代建筑等同看待，认为既然修就应该彻底地修，以求焕然一新和一劳永逸，从而大动干戈，大换构件。这种现象在宗教(庙宇)、旅游、园林等非文物部门使用的古建筑修缮时最容易发生；有时候是地方主管行政领导缺乏文物意识而进行的不合理的干预而造成的。
②认为古建筑的修建年代越早越有价值，因此在修缮时往往把建筑的形制、结构、材料和制作工艺人为地统一到始建年代的状况，从而造成对其后重修的古建筑的破坏。其实，这种“越早越有价值”的认识完全是对古建筑价值的误解。一座经多个时代重修的部分都具有文物价值，只是重要程度有所区别而已。
③对新材料、新技术的迷信，滥用新材料、新技术。
④修缮设计时用现代人的审美观来看古建筑，对原有建筑的式样和不合理的结构加以改动。以上这几点归结起来，就是缺乏对古建筑文物价值的全面的认识。还有一种是由于有关人员知识贫乏、保护不当造成的，例如建一些保护性的建筑物，从而改变了古建筑原有的环境，造成文物的风化、腐蚀等破坏现象；在古建筑周围植树、种草等环境绿化也有可能造成类似的现象。
总之，远景设计研究院建议在进行古建筑修缮、保护时，应牢牢记住：我们保护的不仅仅是古建筑本身，更重要的是通过这一实体体现出来的文物价值。一旦这一实体遭到破坏，其所具有的文物价值也就随之消失，且不可能再生产。请珍惜先辈们留下的宝贵历史遗产。
二：北京故宫古建筑的保护现状及存在的问题 内容要详细，理由要充分 20分
前些日子我去过故宫，发现外宫三大殿及其左右两侧的古建修复保护的很好，但是后宫的绝大多数建筑都保护得不好：除了在檐口处的斗拱上挂了防护网，几乎没有采取什么保护措施，彩绘模糊，油漆脱落，木梁架龟裂，有的瓦当残缺，甚至个别建筑的屋面上都长出了小草、小树，院内地面青砖破损严重。。。。。。看得让人心酸呀！很容易让人联想到多少年以前的那个“什么时期”。与前宫保护的很好相比，后宫缺乏保护，我想可能是由于资金的原因吧!的确故宫古建筑规模很大，要想都保护的很好、很完善确非易事，但那是老祖宗留下的宝贵遗产呀，无论如何都要千方百计地爱护她、保护她呀！其实，恐怕这也不完全是资金上的问题，另外还有一个思想上的重视问题！
三：古建筑的保护现状
连日来，梁思成林徽因故居、长沙古城墙、重庆蒋介石行营都成了公众关注的焦点，名人故居和古建筑频频被破坏，引起了人们对于古建筑保护的诸多讨论和思考。与此同时，知名建筑及艺术评论家方振宁正在为钟鼓楼间的四合院和前门廊坊头条、廊坊二条的保护做着自己的努力。他连续多日在自己的微博和博客中，对上述地区的现状做了梳理，希望能够引起人们对古建筑保护的更多注意。作为一名当代建筑的评论和策展人，方振宁先生从1985年开始关注古建筑的保护，并且十分重视如何使古建筑的保护和利用两者兼顾。他在采访中说道，“我在策划建筑展览的时候，很关注这样的主题，比如怎样保存、记忆老建筑，怎样将他们改造成现在能够使用的场所。会特别强调这两个方面怎样交替的运用，这是关于传承和记忆的问题。”面对越来越多的古建筑被破坏事件在不同地区发生的情况，方振宁先生认为，如今在古建筑的保护过程中不少问题亟待解决。首先，法律跟不上，我们对于文物或者不可移动文物的认定速度慢。有一些古建筑没有被纳入其中，法律法规能够包括的范围非常有限，使得一些没有被纳入不可移动文物的房子被拆。所以，对于这些文物或许可以分为几类：不可移动的、具有史迹性的等等。要不断的增加项目，比如联合国文化遗产，不可能一年把世界上所有的文化遗产全都指定，每年都会有不同的申报。另外，比如出土的、在施工过程中发现的像长沙古城墙，这些以前不知道的，专家们觉得非常重要的发现，就需要立刻纳入保护范围之中。第二是在进行重大项目时，需要进行公民投票，通过民主的方式广泛征求意见。在此之后就是透明性，不能偷偷摸摸的，在没有告知的情况下就对古建筑进行大面积的施工。需要写清项目的名称、许可、施工单位、负责人及联系方式、竣工后的效果图及投诉电话等。另外，最重要的是教育，这不是法律能够解决的问题，要提高普遍的教育水准，同时也需要媒体的监督。在进行了多年古建筑保护的努力之后，仍然有大量的古建筑遭到破坏。对此方振宁表示，自己依然会坚持下去，“如果我能通过媒体让大家知道，让更多的人觉悟，学习着去保护这个城市、建筑，或者说有书留下来，这就是努力的结果。”
四：关于当今城市建设与古建筑保护的问题
回答一：古建筑是历史的见证是文化底蕴的缩影。我们该不能忘记过去。
回答二：古建筑是象征是我们的标尺，没有历史何来今朝？它应该永远指引我们激励我们向前。
回答三：这些让人痛心的历史建筑消失了很多。因为保护这些认识到要保护他们的太少了，太少了。他们是历史的背叛者。唉，不说了。寒心呐。
五：结合所学知识,分析应如何保护古建筑
2．1搞好城市规划
要保护好古建筑，首先要搞好城市规划，城规若有失误，将造成古建筑无法估量的损失。在当前经济快速发展、城市现代化和乡镇城市化建设的过程中，全国各地的大型古代建筑受到严重破坏。据资料介绍，北京、上海、沈阳、南京、杭州、洛阳、长沙等城市的古建筑保护现状实在令人忧虑，许多本应得到挽救与保护的古建筑，却在城市现代化的建设浪潮中遭到破坏。如何在城市发展的同时，更好得加强古建筑的保护，已成为一个需要认真思考和亟待解决的重要问题。在这方面，意大利的做法是“让出古城，另建新城”，很值我们借鉴。在法国里昂，至今仍然完好地保留着12 16世纪建筑的古老巷区，区内有250栋保护建筑。19世纪以后建设的建筑，在风格上也与古建筑十分协调。在国内，也有许多值得借鉴的实例。如宁波在月湖地区进行城市绿化建设时，就曾有过是否全部拆除原有旧民宅之争。深入调查的结果是，发现那里竞有北宋时期的“高丽使馆”遗址等几座极有史料价值和艺术价值的古建筑。如果当时不深人调查，换来的称赞只是一时的，留下的遗憾却是永远的。再如杭州市近年启动的清河坊历史街区保护工程，就是市政府下决心调整规划、撤消房地产开发项目才保全下来的。正所谓“解铃还须系铃人”，保护城市的历史文化，事关社会各界，但首要的责任在政府。在城市发展过程中，各市政府皆应把保护古建
筑作为第一要任。
2．2提高科技含量
保护古建筑，就是保护古建筑的原状、中国的民族传统文化，在古建筑修复中要充分认识到其特殊性，并保证在保护和修复过程中不改变古建筑的历史、有形与无形等特征，这是至关重要的。古建筑保护的每一项干预、修复活动均需有正确的理论指导，以前期周详的史料和考古研究、调查、勘测、记录、分析等为基础和前提，并开展相关的多学科合作。通过多学科的综合研究、相互配合，运用各学科的知识对古建筑进行研究，有助于达到对古代建筑保存的科学认识。在古建筑的修复过程中，当传统的技术不能解决问题时，可以利用任何现代科技。相对于传统技术，现代科技可更全面、深入、确切地认知古建筑，采取的保护措施就可以更有针对性，更科学。如随着计算机及相关技术的迅猛发展，现在数字近景摄影测量、三维激光扫描测量、虚拟现实等技术为基础的数字化保护与复原开始用于古建筑保护中，并扮演着重要的角色。现代科技手段虽然有上述优势，但不能代替传统技术，甚至不应该设想去改造它，应该做到两者之间有机的结合，各展所长，各有侧重。
2．3增强保护意识
古建筑是文化遗产的重要组成部分，是不可再生的人文资源，只有市民自觉地加入到保护的行列中，古建筑才能永久长存。保护文物是全社会、全民的共同义务，全国上下应提高对古建筑保护的认识，市民更要提高自身素质。
3 结语
古建筑是一座城市的记忆，是城市历史的见证者，它承载着这座城市的文化积淀。一旦损毁，文物本体及其承载的历史文化信息都将不复存在。总之。只有把古建筑保护好、维修好，让它们以其原有的面貌长久地保存下去，才能发挥“实物的史书”、“历史的年鉴”、“文化的载体”等的作用。保护古建筑，让古建筑流芳千古，古为今用，为后人服务，这是我们每一个人应负的社会责任和神圣天职!
六：[转载]为什么要保护城市古建筑
从这些看似残破的街区上，你不仅能找到这座城市精神的延伸，还能从这些独特的风景中，品味出这座城市昨日的诗情和灵性。我们每一个人，即使是再显赫的人物，和它们相比都不过是匆匆过客，转眼间便会烟消云散，而唯有它们是永恒的！我们没有任何理由，以一己之短见，在渔利和无知的愚弄下，冒着触犯国法，肆意摧毁那些经过了无数岁月才积淀下来的珍贵遗产。这是上对不起祖宗，下对不起子孙的违法犯罪行为!关键词：古建筑的意义 保护城市古建筑正文：城市是什么？我认为城市是历史文化的载体，因为它是用砖、瓦、石、木写出的人类文明史，千百年来它沉默无声地传承着人类的历史文化。时间是看不见的，日、月升降，流水一般，我们就把它命名为岁月，岁月当然也是抓不住看不见的东西，但在岁月留下的痕迹上，我们却发现了千年古城原有的特征、肌理、记忆。诚然，每个城市绝不可能千年不变，城市和人一样都是充满了活力的有机体，城市更新作为城市自我调节机制是客观存在的，我们的先人比我们聪明多了，他们在城市正常发展的同时，非常注意保护好最有价值的城市胎记，使众多优秀的历史文化遗产和城市特色得以留存，借以传承城市历史文脉。他们知道:古建筑需要的是质朴与苍凉，否则便失去了她震撼人心的力量！古建筑的意义：古建筑是激发爱国热情和民族自信心的实物。在人类世界的地球村里，每个民族都在属于自己的领地上进行辛勤的劳动，创造自己的物质文明。由于生活环境、生活方式和语言文字、宗教信仰等等不同，从而形成了许多不同的民族文化。各个不同的民族文化又都是组成世界文化体的一部分。每个国家都珍惜自己的民族文化，并为它的成就而自豪。抗日战争时期的爱国学者和有识之士在中华民族生死存亡的紧急关头，奋起反抗侵略和掠夺，发起建立保护古建筑、研究古建筑的组织。已故的梁思成、刘敦桢教授就是在烽火漫天的三十年代进入“中国营造学社”从事清贫的古建筑调查研究和保护维修工作的。一些从事设计工作的建筑师，如南京工学院杨廷宝教授等，也都积极支持古都（北平）文物古建筑的保护维修，为保护国家的古建筑遗产做出过贡献。许多工程宏大、艺术精湛的古建筑，都是过去劳动人民多少年来血汗和智慧的结晶，它们反映了古代劳动人民创造才能的高度成就，象征着中华民族的优良传统。例如著名的万里长城和大运河就是世界上伟大的古代工程，它们早已作为人类的奇迹载入世界文明史册；河北赵县隋代安济桥，远远走在当时世界桥梁科学的前列；山西应县辽代佛宫寺木塔，是世界现存最高的木构建筑，是木构建筑技术史上的高峰；北京明清故宫是世界上现存规模最大、建筑精美的宫殿，在规划布局、艺术装饰、土木结构各方面都是世界上独一无二的。这些古代建筑都充分说明了中国人民创造人间奇迹的才能。当人们面对着这些宏伟的建筑工程遗迹，重温古代人民创造的光辉灿烂的历史文化时，无不为之钦佩。正如有的观众在参观了万里长城、颐和园等古建筑之后写道：苦难深重的古代人民在生产工具落后的条件下，能创造出这样伟大的建筑、精美的园林，那么我们今天在这样优越条件下，就应该而且可以创造出更伟大的奇迹来！只有这样，我们才无愧于中华民族的祖先，也才能置于世界先进民族之林，对人类文明做出应有的贡献。古建筑是研究历史科学的实物例证。古代建筑和其它物质文化遗存一样，它本身的发展常常反映了生产力发展的水平。因此，古建筑对于研究社会发展史是很好的实物凭证。俄罗斯作家果戈里曾经写道：“建筑同时还是世界的年鉴，当歌曲和传说已经缄默的时候，而它还在说话。”事实确是如此。今天我们从西安半坡村的新石器时代的居住建筑遗址中，可以看出六千多年前的人们是怎样过着原......余下全文>>
七：请问 保护古建筑的意义啊？？？
保护古建筑的意义
古建筑反映了国家历史的辉煌，表现了过去中国的文化艺
术和科学技术的伟大成就。保护古建筑的意义主要表现在以下
五个方面。
1．古建筑是历史文化的载体
2。古建筑是启发爱国热情和民族的实物
3.古建筑是究历史的实物例证
4.古建筑是发展旅游业的重要物质基础
5古建筑是新建筑设计和新艺术创作的重要借鉴
古建筑是一座城市的记忆，是城市历史的见证者，它承载
着这座城市的文化积淀。一旦损毁，文物本体及其承载的历史
文化信息都将不复存在。
参考资料：百度文库
八：为什么要保护古建筑
古建筑具有历史、科学、艺术价值，而这些价值之所以能被识别、被应用，是因为文物古迹携带着历史的信息，这些信息是我们认识、研究、欣赏古建筑的基础，也是文物价值的核心。
历史信息的重要性在于它可以不断地被研究被认识，不断会有新的解读。我们今天可以研究认识，后人也可以研究认识，而且随着人们对文献资
料的掌握越来越全面，科学技术手段越来越发达，后人的认知会比我们更丰富、更深刻，会不断有新的发现。只要文物古迹的原物存在，对它的信息的认识和解读是无穷无尽的。而原物不存在了，对信息的解读也就终止了。人们可以复制一个文物，但复制所保留的只能是我们已经认识到的信息，对我们尚未认识的信息在不经意间已经丢失了，也就不可能再有新的发现了。正因为如此，我们说文物是不可再生的。
世界遗产的评定标准特别强调保护文化遗产的真实性、完整性，我国的《文物保护法》也规定：“对不可移动文物进行修缮、保养、迁移必须遵守不改变文物原状的原则。”这都是基于同样的道理。
文物的真实和完整尤其重要，因为人们对一个文物所含信息的认识是可以不断深化的，这一时代不了解的文物，并不代表下一时代就没有了解它的方法。上世纪50年代对古物的时代测定有了碳14的方法，可以比以前更精确地测定文物（这里只限于生物）的年代。但采用这种方法的前提是必须要有历史原物，若没有保存原物，也不可能知道它准确的年代。
河北正定有个隆兴寺，它的摩尼殿从外观形制上看具有金代的特点，在上世纪80年代进行维修，当时用了严格的文物修缮方法，拆卸时每个构件都编号，然后再依次复原。这时人们才发现，殿的斜拱上有当时建殿的宋朝工匠的题字，写了自己的名字和年号，这样就准确地证明了摩尼殿的建造年代。可以设想，若是维修时不注意保存原物，这个信息就会丢失，摩尼殿的准确建造年代就可能永远是个迷了。
保持文物的真实和完整是必要的，但是不等于完全的“整旧如旧”。我认为，“整旧如旧”是讲文物保护时常说的话，它的意思不错，但却不够准确。这四个字是清华大学教授梁思成先生最早提出来的，他当时说的不只这四个字，而是讲了两句话：对文物古迹“要整旧如旧，不要整饰一新；要延年益寿，不要返老还童”。“整旧如旧”是针对“整饰一新”说的，并非要有意“做旧”，关键的思想是“延年益寿”，延缓历史信息损坏的时间，让真实的历史信息流传到后世。
为此，文物保护要“原址、原状、原物”，就是要保持原来的位置、原来的样子、还要有原来的物件，这样才能保存全部历史信息。原址作为历史信息的保存是很重要的。大家知道，由于建三峡水库搬了张飞庙，但这是不得已而为之的办法，决不是文物保护的常例。还有的人认为偏僻地方的文物不好保护，于是将有价值的民居、祠堂搬到一起集中展览，这个做法是不宜提倡的，因为他们只保护了建筑的信息却丢了位置的信息，这是很可惜的。我们通过这一建筑的出现就可以设问，为什么现在偏僻的村落却出现如此华丽的住宅，出现如此精美的建筑？这里是古代交通要道？是古代物品集散地？是此地有经商传统，常有富商置宅？还是当地人考得了功名、衣锦还乡？建筑留在村中，村中的这些历史信息会引人研究，会有新的发现，建筑一旦搬走，这些信息就再也无人知晓了。这也正是文化部、北京市文物局等部门为何耗时28年、耗资上亿元腾退恭王府的原因所在。
保护原址的同时，还要保存文物的历史环境，也就是它周围的地貌。因为文物的环境同样饱含着历史的信息，与文物古迹相辅相成，共同诉说着历史的沧桑。比如颐和园，它的精彩之处不只是园林自身，还在于它的环境。它借景玉泉山、西山，西堤六桥......余下全文>>
九：保护中国古建筑应该做哪些工作?
古建筑保护技术是一门综合性的专业知识，包括古建筑制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等。古建筑在保存过程中，经受着两种因素的破坏，即：①人为的破坏。如古建筑、石窟寺、古墓葬被战火焚毁、被拆除或维修不当失去原貌；铜铁器、书画、竹木漆器、陶瓷等因保护、搬运不当被损坏。②风、雨、雷、电、火、地震、光线、虫害、霉菌等自然因素对古建筑造成的破坏。
中国古建筑保护方面的技艺历史悠久，在唐代(618～907)就有用木楔拨正歪闪古建筑梁架的记载，另据黄休复的《益州名画录》载，成都曾迁移三堵墙的壁画，经过 200多年仍完好如初。字画保护的揭裱技术，到唐代已相当成熟。“漆粘石头，鳔粘木”更是流传很久的修复石质古建筑和木质古建筑的传统技艺。以后随着科学技术的进步，高分子材料、物理检测技术逐渐引进到古建筑保护工作中来。
欧洲一些国家在18世纪左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可赛因修复壁画的传统技艺，一直流传到现在。
防护技术古建筑保护应遵照预防为主，维修为辅的方针。不可移动古建筑的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技术来解决，而防虫害、鸟害等，则主要采用工程技术与化学处理相结合的办法。
大气中的粉尘、二氧化硫和含硫化合物等对古建筑的污染超过国家规定标准时，应解除污染源，在国家标准许可范围内的，应绿化环境、减轻污染，同时要严格控制新添污染源。
可移动古建筑的防护，应首先注意博物馆库房和陈列室中的防潮、防震、防霉等防护措施，然后再对不同质地的各类古建筑分别进行防护，如铜铁器的防锈，砖石质地古建筑的防风化，丝绸纸张的防霉、防蠹、防老化等。
修复技术木构建筑物整体歪闪，打牮拨正后，再作加固处理。构件局部残损应剔补、墩接。大构件糟朽中空的,可用不饱和聚酯树脂等高分子材料灌注加固,糟朽严重的按原制更换。
砖石结构古建筑，整体歪闪，应先做定点、定期观测，经加固后稳定的，就不再做地基处理。裂缝可采用加箍和灌浆的方法加固,砌体残缺可剔补,如无法剔补可局部或全部拆除并按原样重砌。石窟寺的山体裂隙，采用喷铆加固或灌浆加固，渗水漏水处要疏导、截流。石雕、石刻等石质古建筑表面风化应用有机硅类的高分子材料封护。
古建筑的修复，应做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，尽量保留原构件，以保留古建筑的历史价值。对于古建筑中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件,要慎重处理,尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品，更不能随意修补。
可移动古建筑的修复，可采取传统技艺与近代技术相结合的方法，如铜器害锈，可用机械取除或用电解还原法取除；竹木漆器的脱水，可用自然干燥法，或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法；残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;近代书刊可用丝网加固;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌；脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固；陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。
古建筑修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害古建筑的历史价值，包括古建筑的造型、材质、色泽、强度等，同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。
检测技术 主要用于对古建筑残伤痕迹的探测、质地结构化学成分的分析和年代的测定。探伤常用 X光、超声波等；质地结构的分析常用电子显微镜、金相显微镜观测；古建筑的化学成分常用光谱、质谱分析；模糊不清、显示反差甚小的墨迹绘画等,可采取红外照像的方法;木材等含碳物质可用碳十四测定年代；陶瓷砖瓦等可用热释光测定年代。...余下全文>>
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