一：红楼梦中作者塑造了三个悲剧人物
、“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然。”一曲红楼多少梦？情骸情海幻情身。作品塑造了三个悲剧人物：（林黛玉），为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；（贾宝玉），终于离弃“温柔富贵之乡”而遁入空门；（薛宝钗），虽成了荣府的“二奶奶”却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终生凄凉孤苦。
二：红楼梦中塑造了那三个悲剧人物？
谁为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死？林黛玉
谁终于离弃“温柔富贵之乡”而遁出空门？贾宝玉
谁虽成了荣府的“二奶奶”，去没有赢得真正的爱情，陪伴她的是终生凄凉孤苦？薛宝钗
三：红楼梦中的三个悲剧人物
林黛玉 贾宝玉 王熙凤
四：红楼梦中，作品塑造了三个悲剧人物，分别是:（），为爱情熬尽最后一滴眼泪，含恨而死；（），终于离弃
依次为 林黛玉， 贾宝玉 ，薛宝钗 ，王熙凤 ， 贾元春 贾迎春 贾探春 贾惜春 取（原应叹息）之意
五：《红楼梦》反映了社会悲剧
人物的悲剧性决定于人物所处的悲剧性的冲突。悲剧是一个冲突过程，一部作品的悲剧性 总是蕴藏在作为情节基础的冲突之中。在中国古代文学史上，《红楼梦》是摆脱了大团圆传统格局的彻底的悲剧。过去有人把它的悲剧根源归结为命运，归结为福善祸淫，因果报应， ⑴那是回避社会矛盾，企图用超社会超自然的神秘的命运来解释悲剧；还有人认为人生本来就是悲剧，要避免悲剧，世界最好是回到混沌状态里去，没有欲望，没有生活，也就没有苦痛了⑵。这当然更是一种悲观主义的议论了。这些解释与《红楼梦》作品的实际是相去甚远的。《红楼梦》悲剧的根源在于社会冲突。这个社会冲突不但表现为各种人物之间的矛盾，而且渗透在矛盾着的人物的性格之中。这部长篇小说描写了贾宝玉及其周围的一群女子的悲剧。曹雪芹在小说的第一回里说，这些悲剧人物“只不过几个异样女子，或情或痴，或小才微善”，并不是什么盖世英才、绝代佳人。而她们的悲剧遭遇也是生活中实际的样子，“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹循踪，不敢稍加穿凿，至失其真”。正是这种现实主义精神，才使作品得以冲破“瞒和骗”这个中国封建传统文艺思想的网罗，在平常生活的描写中揭示出社会矛盾的真相，在矛盾冲突中完成了各种人物的悲剧历程。这些悲剧人物主要的可分为三类：一是贾宝玉和林黛玉，他们是封建叛逆者；二是晴雯、鸳鸯这类具有反抗精神的女奴；三是属于封建正统方面的贵族妇女，如薛宝钗、贾探春、王熙凤等，所有这些人物的悲剧，都是发端于社会冲突，完成于社会冲突，他们的悲剧是那个时代那个社会的悲 剧。
六：哪三个被认为红楼梦最美的三个场景
1、概述：
黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云醉卧。
2、拓展：
林黛玉是《红楼梦》第一女主角，她体弱多病、多愁善感，尤其是寄人篱下的生活使她小心翼翼、敏感多虑，春花凋零的凄清场景更使她想到自己的身世“明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅？”故而作诗自伤且用绣囊装满落花葬于花冢，可谓红楼第一凄美之境。
薛宝钗丰腴美丽，一日在园中看见两只玉色蝴蝶，煞是可爱，于是用团扇扑蝶。整个画面非常美丽。
史湘云是红楼梦中最豪爽的女孩子，她一日宴会之间出来，酒醉卧于芍药丛中石凳上，宛然一个睡美人。而且这一场景只有她这个不拘小节的女孩子才能做出。
七：红楼梦的三个悲剧性
爱情悲剧：不仅是宝黛，里面很多有情人都成不了眷属，反而爬灰的爬灰，乱搞的乱搞。
家族悲剧：这个你看那些判词还有秦可卿死的时候，给王熙凤托梦就知道了。
命运悲剧：这个，有一个老师（刘敬圻）在九十年代就写了。她把里面的人物分了类，我最感兴趣的就是女性这一块儿。女性，虽然都是女的，但是身份不同，分成若干层面。有媳妇，有婆子，有小姐，有什么什么，她们只是命运悲剧的集中代表，因为那个年代女性更易成为牺牲品。
但是男性不代表就没有悲剧性，贾政有他的悲剧，他是一个兢兢业业的大员，非常符合封建社会的一个好男人的标准，但是却没守住家业。柳湘莲有自己的悲剧，他那样的一个人物，保不住尤三姐，最后落得出家，也是不容于社会的。贾雨村，官运不顺，穷酸文人一个，他的命运也是悲喜交加的......
如此不一而足，分析作品，还是要先读一下原著，然后再读一些研究文章，最重要还是要自己思考。希望这些对你有用，有问题可以再问我。
八：分析红楼梦的悲剧内涵
主讲嘉宾：饶芃子，曾任暨南大学副校长，兼任中国文艺理论学会副会长、广东省社会科学联合会副主席、广东省作家协会副主席。现任暨南大学中文系教授、文艺学博士生导师，兼任中国世界华文文学会会长、中国比较文学学会副会长。主要专著：《文学批评与比较文学》、《艺术的心镜》等。
“说不尽的奇书”
我并非红学家，今天我只是以一个《红楼梦》爱好者的身份，来和大家分享自己阅读这部作品的心得。在进入正题之前，我想先谈一谈《红楼梦》这部“说不尽的奇书”，以此作为演讲的前言。
大家知道，《红楼梦》问世至今已有200多年，研究的人越来越多，并且形成一种专门的学问，叫做“红学”，有不少著名的学者，如王国维、蔡元培、胡适、俞平伯、周汝昌等，都有影响很大的《红楼梦》研究成果。鲁迅在《中国小说史略》中也对《红楼梦》作出了很高的评价。近二十多年，国内研究、言说《红楼梦》的论文和著作，更是多不胜数，一些著名的作家如王蒙、刘心武、李国文等，也加入研读《红楼梦》的行列。一部《红楼梦》说了200多年，还有那么多人在说，学术界、文学界对它还那么“热”，为什么？这是因为《红楼梦》是中国小说史上成就很高、极具艺术魅力和美学意蕴的古典小说。英国人说莎士比亚时，经常会说“哟！真是说不尽的莎士比亚！”回顾历史上如此众多的红学著作，我们也会在内心发出这样的感叹：“哟！真是说不尽的《红楼梦》！”
《红楼梦》之所以“说不尽”，是因为它的意蕴极其丰富，有巨大的艺术感发力。说不尽的“说”，就是阐释；“说不尽”，就是面对这样一部作品，我们可以不断去言说它、解读它。20世纪末以来，影视界、艺术界把它改编为电影、电视剧、芭蕾舞剧、交响乐等，也是以各种不同的形式去表现、演绎这个文本。一部优秀的文学作品，往往有无限可能的阐释空间，并非一人一说就能说清楚，一种阐释只能从一个点上去照亮它的某一个方面，不可能穷尽它。所以就不断有人来“说”。因为文学作品是用形象说话，不像理论的著作，一个作家在他的作品中写了什么、怎么写、为什么写，为什么这样写，要靠读者在阅读中去领悟。因为不同的读者有不同的生活经验、不同的知识背景，不同的审美旨趣和视角，所以每个人对作品的领悟和言说并不完全一样。举个例子，拿《红楼梦》的艺术结构来说，有人说是“围棋式”的结构，有人说是“圆形”的结构，有人说是“网状”的结构，还有人说是“循环”的结构……这种种说法都有各自的道理，对我们研究《红楼梦》的结构，也会有不同程度的启发。
《红楼梦》的三层悲剧
现在我就开始讲《红楼梦》的悲剧意蕴。大家都说《红楼梦》的意蕴非常丰富，根据我个人的阅读和体会，我认为，它的文学、美学的意蕴，主要是在于它的悲剧性，而且这种悲剧意蕴是多层次的，下面我从三个层面来解读。
贵族家庭由盛而衰的悲剧
第一层，《红楼梦》通过贾宝玉和他所在的贾府，以及贾府内外的政治、经济、人际关系，展现了一个贵族家庭由盛而衰的悲剧；并围绕这个贵族家庭的兴衰史，以前所未有的深度、广度，具体、生动、真实地反映了封建社会末期的社会面貌和人情世态，使其在某种程度上成为一部封建末世的“形象史”，这在中国小说史上是罕见的。这个层面，过去的学者，包括各种古典文学史都说得比较多，如20世纪50～70年代出现的“红学”著作说的多是这个层面，尽管其中有些比较绝对化的观点，但在小说的故事情节中，这个贵族家庭的兴衰线索确实是十分明显的，现在播放的36集电视连续剧也是突出这个层面。
我个人认为，曹雪芹在《红楼梦》中写贾府的由盛而衰，有两个特点：一是以重大事件来写贾府之盛；二是在日常叙事和人物对话中来写贾府的衰。......余下全文>>
九：超女也唱过的那首歌是什么歌名呀？？
你说的应该是金海心的把耳朵叫醒
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