今别离其一

一：今别离其一的作品原文

今别离（其一） 黄遵宪别肠转如轮，一刻既万周。①眼见双轮驰，益增中心忧。古亦有山川，古亦有车舟。车舟载离别，行止犹自由。今日舟与车，并力②生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。③钟声一及时，顷刻不少留。虽有万钧柁④，动如绕指柔⑤。岂无打头风⑥？亦不畏石尤⑦。送者未及返，君在天尽头。望影倏⑧不见，烟波杳悠悠⑨。去矣一何速？归定留滞⑩不。所愿君归时，快乘轻气球。

二：今别离其一句子

作者：黄遵宪

【其一】朝寄平安语，暮寄相思字；

驰书迅已极，云是君所寄。

既非君手书，又无君默记；

虽署花字名，知谁箝缗尾。

寻常并坐语，未遽悉心事，

况经三四译，岂能达人意？

只有斑斑墨，颇似临行泪。

门前两行树，离离到天际，

中央亦有丝，有丝两头系。

如何君寄书，断续不时至？

每日百须臾，书到时有几？

一息不相闻，使我容颜悴。

安得如电光，一闪至君旁！

。。。。。

三：今别离 其一 诗歌背景 社会背景 作者当时的处境、、 哪个知道 速度啊！！！！

今别离（其一） 黄遵宪 　　别肠转如轮，一刻既万周。① 　　眼见双轮驰，益增中心忧。 　　古亦有山川，古亦有车舟。 　　车舟载离别，行止犹自由。 　　今日舟与车，并力②生离愁。 　　明知须臾景，不许稍绸缪。③ 　　钟声一及时，顷刻不少留。 　　虽有万钧柁④，动如绕指柔⑤。 　　岂无打头风⑥？亦不畏石尤⑦。 　　送者未及返，君在天尽头。 　　望影倏⑧不见，烟波杳悠悠⑨。 　　去矣一何速？归定留滞⑩不。 　　所愿君归时，快乘轻气球。[1]

诗歌背景是作者处于诗歌新旧交替的时代，同时也是中西文明大碰撞的时代，文化的冲突与兼容加速了诗歌元素的整合。而作者能于此时高屋建瓴，用新词发新貌树新风，进而推动诗歌变革，对中国诗歌的健康发展可谓起到了承上启下的作用。

造成这种诗歌递变的社会背景是，生产力的发展导致中西文明在冲突与融合间碰撞，时代的变迁导致诗歌的古典意向和现代文明不兼容，造就了身为时代弄潮儿的诗人的新风新貌。

作者当时处境：思想在中西大碰撞中艰难匍匐，信仰在新政中解脱，生活上和全国人民一起沦陷——呵呵。这个自己找找就好了——不知道你们要干嘛，没法准确给出答案，自能按自己理解互尽量接近吧。

四：今别离（其一）写法上有何特点

反映了近代西方科学知识范畴里的物象和生活现实，已经开始参与中国近代的诗歌意象更新。如果拿晚清诗坛拟古派泰斗王运的同题之作《今离别》对照一下，这种意象新变的痕迹也许更为突出。比黄遵宪年轻15岁的王?运因袭传统诗歌意象，他的诗里几乎全用唐宋思妇诗的陈旧套语："肠断"、"天涯"、"罗裳"、"浮云"、"空帷"等等。

参见王运《今离别》：别来五日埂水生，/桃枝成碧花欲明。/开帘望东风，/远近伤我情。/君肠断，/妾身老，/绣衣罗裳著春早。/愁如细雨连烟草，/去年离别莺始啼，/今年啼莺别处飞。/垂杨复何心，/从风飘絮来。/天涯浮云皎月意，/不尽绝思还空帷。其中"愁如细雨连烟草"一句，更是直接出自北宋贺铸的《青玉案》："试问闲愁都几许?一川烟草满城风絮，梅子黄时雨。"同写《今别离》，墨落窠臼，并无新创。黄遵宪的有关创作包括《登巴黎铁塔》、《伦敦大雾行》等，和他的《今离别》一样，都程度不同地表现出某种意象创新的艺术追求，近代科技物象的描摹，是其中的突出表现之一。

《今别离》运用乐府杂曲歌辞崔国辅旧题，风格古朴，写法悉依古法，而内容上却是写上一个世纪末西方工业文明的新事物，先后分别咏轮船、火车、电报、照相以及地球东西两半球昼夜等。其中被引用最广的是第一章。他的试验是有成效的，那些被认为缺少传统韵味的现代文明的事物，被诗人妥妥贴贴地嵌进了饶有古趣的旧框架中。