从不同角度看世界

一：从不同角度看世界的作文开头并列句

从我们来到这个世界开始，便有许许多多、大大小小的烦心事进入我们生活，然而一点小事便将我们陷入困局，这时的我们就应该换个角度来观看问题，便会看见另一种结果。　　比如像那颗有毒的树，他仅仅是一棵树，确引出了好几个不同的做法与想法，这就好似我们平常时所遇到的困难一样，有的人遇到了困难后，先想到的是怎么脱身；有的人遇到困难后想到的是该怎么做；有的人则怀着慈悲之心想着保全所有的人不被伤害；还有的人则将这次的困难化为一次前进的动力，整装待发。　　我们的生活，是多彩多样的。他仿佛是阳光下的一滴水珠，本无色的它，在阳光的照射下，在千百束光芒的穿过后，它借助阳光，将七彩的光芒展现在了我们的面前。　　会像古代文人的不易，看李白那多愁的一生，人们常常感到惋惜，怜惜他那过人的...

二：800字作文.题目是,不同角度看世界

天已快亮了，我从破烂的木板床上揉了揉睡眼，从旁边抓起打着几个补丁的短袖，瞥了一眼旁边的烂书包。

起身，不远处传来鸡的叫身，该去上学了，走吧。走在泥泞的小路上，不知为何，背着的书包越来越轻，回头一看，文具和书都掉在来时的路上，用手摸了一下书包，原来烂了一个大洞，回去捡吧。不知不觉，微弱的光已经从东方照耀过来，上学要迟到了，老师可是很严的。

我捂着书包的大洞冲向山脚，等跑到那所破旧的小房屋前，太阳已升得老高，刚鞠了个躬报告迟到，脑袋就吃了老师一记尺子，痛觉使我的手快速捂住脑袋，文具和书从大洞“哗啦呼啦”掉在地上，引起全班的一阵爆笑。

“老师……我……我的书包烂了，我回去捡书。”

“让我看看你的书包。”老师扶了扶他的眼镜仔细看了一下书包的大洞，转过身说：“你先回位置上去吧，书包也该换一个了。”

我来到位置上，泪水“扑嗒扑嗒”落下来，无声地哭着。谁知道我的苦，爸爸是山区邮递员，半年才回来几次，妈妈早在我出生几天就逝去了，要换一个书包是多么地难！

我用脏兮兮的袖子擦了一下眼泪，哽咽了一下，专心听课。下课后，老师把我叫去小树林，望了望我，不一会，泪竟落了下来：“小丰啊，对不起啊，我不知道你的苦，老师也无能为你负担你的经济问题。”我的泪更是如泉水一般涌了出来，扑到老师怀中：“老师，没关系，没关系……”从始自终，我都重复着说着“没关系”这三个字。

半晌之后，我从老师怀中挣脱，拼命跑出树林，却遇上村中的小恶霸，他不怀好意地看着我：“把你的书包给我吧！反正破成那样也没用了，给我拿去卖几个钱……”这可是我爸爸的半个月工资，怎么可以给他！我死命抵抗，但被他的几个跟班打的毫无反抗之力。我趴在地上，头上流着血，粘着沙子，我仰天痛哭流涕，我竟然连自己最珍贵的书包也保护不了！苍天啊……

我盯着屏幕，不知道为什么竟会想出这些文字，虽然那个“我”并不是我，但是却有千万个“我”是处于这样子的，看世界时，不要总是想着世界首富比尔盖茨，而是应该想着千万个穷苦儿童处于的困境之中……那些社会上的小恶霸，最爱欺凌弱小，对于这样的事情，整个社会应该要强力打击，整个社会应该加强对穷苦儿童的关注，不要过着奢侈的生活就忘记了穷苦的人民，不要对这些可怜的生命没有同情心……

用不同的角度看世界，不要只用高贵富有的角度来看世界，有时也应该用同情的眼光看世界，看世界中那些可怜的生命……

三：从自己的角度看世界

角度的不同，决定了看到的不同。

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??杨德昌的电影《一一》里，八岁的洋洋对爸爸说，“你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是他拿起相机，开始拍下每个人的背面并拿给他们看。因为他知道，每个人都是看不清自己背面的。可对于他来说，背面是人的另一个真相，而它如果永远隐藏在人的身后，我们也就永远只能“以偏概全”。就像杨德昌所说的，“这个时代,没人知道自己想要什么,得你去告诉他要什么。”整个故事展现的其实就是人与自己的关系，只不过杨德昌选取了一个“背面”的角度，令这个主题预示了整部电影伍尔芙般内隐的叙述氛围。

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??在《诞生》这本书中，姜文叙述了《阳光灿烂的日子》历时两年多的拍摄过程，他说虽然是第一次执导，但尤其让他感觉不怵的是拥有顾长卫这样的亚洲一流摄像师，在这个前提下，最让姜文感兴趣的是怎样找到最适合讲述故事的镜头语言，因为人的眼睛长在头上，怎样才能把人的眼睛从头上移到手上，或者其他什么地方。于是，“……换个角度，比如说马小军钻床底下去，摄影机“咣叽”就下去了；他从十米跳台上跳下来，摄影机“咕咚”就掉水里去了。因为人的眼睛是长在鼻子两侧的，人在看东西时其实是受到了限制，我想把眼睛的位置挪到手上或挪到脚上，这会使观众获得电影的满足感。”——我喜欢姜文在电影里安排的这种非常独特的视角，在姜文的另一部电影《鬼子来了》的结尾，他同样采用了这一手法。而在《阳光灿烂的日子》中，你好像总会忽然潜入电影角色的意识里，你透过马小军的眼睛观察外部的一切，一起踩着阳光诗意地游荡在屋顶。

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??在我看过的电影中，最有趣的是王家卫电影中那些大量的肩扛式摄影和逆光里的广角镜头，镜头的非线性因此往往只能用独白来整理，王家卫的很多电影因此“营造出强烈的疏离效果”，只能用凌乱和偏狭的视角来解释人的宿命，在《阿飞正传》中，旭仔始终寻找的母亲在最后都没有出现具体的模样，《东邪西毒》中，欧阳锋循循善诱地游说一个客人买凶，也从头到尾都没有在镜头里交待这个人的面貌。这些令人困惑的盲点，也让王家卫的电影在虚空中往往显得百转千回，而王家卫的摄影师杜可风喜欢买醉，醉眼看花，角度当然不同。相反，因为叙述理念与表现内容，电影巨匠小津安二郎最为人乐道的，是因为他视角始终是平实的，好似一池湖水般安静。所以他的分镜永远缜密、经济，电影里的人物与镜头也始终是平行的，在拍演员坐在榻榻米上交谈的戏时，摄影机往往几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄，让人感觉你好像也坐在榻榻米上与原节子、笠智众近在咫尺地促膝闲话似的。不过，看似容易，这样安稳的视角实际却不容易拍摄，小津的第一位摄影师茂原英雄就因为经年把肚子帖在冰凉的地板上而把身体弄坏了，后来的厚田雄春也不幸得了腰椎劳损。记得有人曾生动地把小津的这种角度叫做“榻榻米角度”。而小津说过这样一句话:“我拍不出来的电影只有两部,那是沟口的《祗园姊妹》,和成濑的《浮云》。”

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??综合起来说，也正是人所在的角度，决定了审美的所在。和这种美相比，有时甚至连意识的取向都要退却。楚浮曾经给阿佳尼写信说：“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部故事片相媲美。”日剧《美丽人生》中，常盘贵子是下肢瘫痪需要用轮椅才能行动的图书馆管理员，木村拓哉是骑着雅马哈tw200穿梭在大街小巷的发型设计师，起初的相识就有误会，其中更夹杂着隔阂。偏偏有一幕是常盘贵子与木村拓哉一起在天桥上，俯瞰熙熙攘攘的车流与人群在夜色中。木村突然蹲了下来......余下全文>>

四：为什么每个人都站在不同的角度看世界，都有着不同的想

不然怎么会有个性这个词呢

五：以欣赏角度看世界作文

人的一生,有多少时间在规规矩矩地高兴与伤心着.有时,生活的艰辛和不如意不得算什么.也许我们应该像切苹果一样,换个角度看世界,世界会更美好.

有人说“如果拿橘子比喻人生,一种是大而酸的,另一种就是小而甜的.一些人拿到大的会抱怨酸,拿到甜的会抱怨小；而有些人拿到小的就会庆幸它是甜的,拿到酸的就会感谢它是大的.”

我无意中在杂志上看了一篇文章：数年前,一块手榴弹片飞进了费兰克斯少校的左腿,医生诊断说,要保住性命必须切掉左腿.

听到这个消息,他痛苦不堪,因为他曾决定终生从军,但他清楚地知道受过重伤的军人很少能回战场的.已成残疾人的他每当想到这里就悲痛难忍.

为了找回昔日的美好,他装上了假肢,并渐渐变得乐观起来.

几年后,费兰克斯想率领一个中队穿越恶劣的地形,进行战地训练.上司用疑惑的眼神看着他的假肢,他没有感到自卑,而是用实际行动给予了肯定的回答.

现在,费兰克斯通过自己艰苦的努力晋升成为四星上将.他对自己的成功是这样总结的：“困难不分大小,完全取决于你的态度,你用消极的情绪去迎接困难,即使困难再小也显得很大；你用积极的情绪去面对困难,再大的困难也不算什么.当你走出失去的阴影时,才会发现原来自己并非一无所有,只是失去身体上一个小小的部分,还

有许多其他的东西可以供你好好地生活……”（资料）

一个不规则的多面体,从不同的方向看,都有不同的形态；一个事物从不同的角度看,也会得出不同的看法与结论.如果你只看到了其中的一面,便下了总结论,这往往会一错再错.因此,换一个角度看问题,也会有不同的收获.

换个角度看问题,可以更能看清事物的本质,更加全面地认识事物,使你在不同角度的变换中不断发现,不断感悟,不断进步……

六：换个角度看世界，会有不同的感觉吗？

换个角度看，好事可能会有不好的方面，坏事可能有好的方面。现在所经历的不幸，也许是走向幸福的起点。