一：苏轼《有美堂暴雨》的理解、赏析
有美堂暴雨①
苏轼
游人脚底一声雷，
满座顽云拨不开。②
天外黑风吹海立，
浙东飞雨过江来。
十分潋滟金尊凸，③
千杖敲铿羯鼓催。④
唤起谪仙泉洒面，⑤
倒倾鲛室泻琼瑰。⑥
【作者】
1037－1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午(1057)进士，任福昌县
主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖
州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。
后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九
年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒
于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。
【注释】
①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有
“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见
荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟(音敛艳)：
水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音
竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章
曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之
清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼
瑰：玉石。
【品评】
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来
说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓
云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三
句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海
之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而
随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻
来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声
之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美
堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有
到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是
老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以
特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是
稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏
轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，
他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
二：读苏轼的《有美堂暴雨》说说从哪些地方来表现暴雨的
诗的首联写暴雨欲来之势。“游人脚底一声雷”，这句话一方面表现出夏天暴雨前霹雳往往自地而起的特点；另一方面也反映出山的地势之高。对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。所谓“顽云”，所谓“拨不开”，都活话出乌云低沉.浓密的情态，说明气压极低，空气似乎像凝固了一样。乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了。从自然现象来看，这两句应是倒装。作者先写雷声，后写了云，这样写使诗更具有惊人的气势。
在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。风而言“黑”是紧承首联对句，极写当时天昏地暗的景象。“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。
颈联写暴雨的远景，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，写倾盆的雨势；对局属闻，写急促的雨声。这一联的以“金樽凸”和“羯鼓催”分别比喻雨势和雨声，使文章形象.生动.贴切，使人如见如闻。
尾联仍写雨，但却别开生面。出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，写出像美玉般的诗篇。这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩。
三：诗词赏析《有美堂暴雨》
【这里有3篇,供你参考】
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来
说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓
云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三
句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海
之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而
随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻
来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声
之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美
堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有
到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是
老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以
特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是
稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏
轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，
他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受
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赏析：诗的首联写暴雨欲来之势。“游人脚底一声雷”，这句话一方面表现出夏天暴雨前霹雳往往自地而起的特点；另一方面也反映出山的地势之高。对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。所谓“顽云”，所谓“拨不开”，都活话出乌云低沉.浓密的情态，说明气压极低，空气似乎像凝固了一样。乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了。从自然现象来看，这两句应是倒装。作者先写雷声，后写了云，这样写使诗更具有惊人的气势。
在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。风而言“黑”是紧承首联对句，极写当时天昏地暗的景象。“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。
颈联写暴雨的远景，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，写倾盆的雨势；对局属闻，写急促的雨声。这一联的以“金樽凸”和“羯鼓催”分别比喻雨势和雨声，使文章形象.生动.贴切，使人如见如闻。
尾联仍写雨，但却别开生面。出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，写出像美玉般的诗篇。这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩。
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诗声钟吕 气势逼人
——苏轼诗《有美堂暴雨》赏介
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。
此诗作于熙宁六年（1073年），苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤......余下全文>>
四：苏轼 有美堂暴雨翻译
有美堂暴雨①
苏轼
游人脚底一声雷，
满座顽云拨不开。②
天外黑风吹海立，
浙东飞雨过江来。
十分潋滟金尊凸，③
千杖敲铿羯鼓催。④
唤起谪仙泉洒面，稜
倒倾鲛室泻琼瑰。⑥
【作者】
1037－1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午(1057)进士，任福昌县
主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖
州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。
后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九
年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒
于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。
【注释】
①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有
“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见
荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟(音敛艳)：
水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音
竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章
曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之
清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼
瑰：玉石。
【品评】
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来
说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓
云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三
句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海
之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而
随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻
来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声
之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美
堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有
到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是
老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以
特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是
稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏
轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，
他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
五：苏轼的有美堂暴雨的整首诗的译文
有美堂暴雨①
苏轼
游人脚底一声雷，
满座顽云拨不开。②
天外黑风吹海立，
浙东飞雨过江来。
十分潋滟金尊凸，③
千杖敲铿羯鼓催。④
唤起谪仙泉洒面，⑤
倒倾鲛室泻琼瑰。⑥
【作者】
1037－1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午(1057)进士，任福昌县
主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖
州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。
后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九
年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒
于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。
【注释】
①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有
“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见
荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟(音敛艳)：
水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音
竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章
曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之
清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼
瑰：玉石。
【品评】
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来
说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓
云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三
句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海
之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而
随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻
来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声
之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美
堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有
到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是
老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以
特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是
稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏
轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，
他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
六：苏轼的诗有哪些？
夏意
别院深深夏席清， 石榴开遍透帘明。
树荫满地日当午， 梦觉流莺时一声。
淮中晚泊犊头
春阴垂野草青青， 时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下， 满川风雨看潮生。
初晴游沧浪亭
夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸽相对鸣。
城南感怀呈永叔
春阳泛野动，春阴与天低。
远林气蔼蔼，长道风依依。
览物虽暂适，感怀翻然移。
所见既可骇，所闻良可悲。
去年水后旱，田亩不及犁。
冬温晚得雪，宿麦生者稀。
前去固无望，即日已苦饥。
老稚满田野，斫掘寻凫茈。
此物近亦尽，卷耳共所资。
昔云能驱风，充腹理不疑；
今乃有毒厉，肠胃生疮痍。
十月七八死，当路横其尸。
犬彘咋其骨，乌鸢啄其皮。
胡为残良民，令此鸟兽肥？
天岂意如此？泱荡莫可知！
高位厌梁肉，坐论搀云霓。
岂无富人术，使之长熙熙？
我今饥伶俜，悯此复自思：
自济既不暇，将复奈尔为！
愁愤徒满胸，嵘〔山＋“宏”去宀〕不能齐。
庆州败
无战王者师，有备军之志。
天下承平数十年，此语虽存人所弃。
今岁西戎背世盟，直随秋风寇边城。
屠杀熟户烧障堡，十万驰骋山岳倾。
国家防塞今有谁？官为承制乳臭儿。
酣觞大嚼乃事业，何尝识会兵之机？
符移火急搜卒乘，意谓就戮如缚尸。
未成一军已出战，驱逐急使缘〔山佥〕〔山＋繁体“戏”字〕。马肥甲重士饱喘，虽有弓剑何所施。
连颠自欲堕深谷，虏骑笑指声嘻嘻。
一麾发伏雁行出，山下掩截成重围。
我军免胄乞死所，承制面缚交涕〔氵夷〕。
逡巡下令艺者全，争献小技歌且吹。
其余劓首放之去，东走矢液皆淋漓。
道无耳准若怪兽，不自愧耻犹生归！
守者沮气陷者苦，尽由主将之所为。
地机不见欲侥胜，羞辱中国堪伤悲。
暑中杂咏
嘉果浮沉酒半醺，床头书册乱纷纷。
北轩凉吹开疏竹，卧看青天行白云。www.lingshidao.com/gushi/sushunqin.htm
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